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《情人》讀后感（精選41篇）
認(rèn)真品味一部名著后，相信大家都有很多值得分享的東西，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧�？墒亲x后感怎么寫才合適呢？下面是小編收集整理的《情人》讀后感，希望能夠幫助到大家。
《情人》讀后感 篇1
《情人》上海譯文出版社（2009年8月1日），譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說是一本震動過巴黎的書，一本震動過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨絕望的.愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
《情人》讀后感 篇2
是因為不理解這種復(fù)雜的情感關(guān)系才看了下去，這種故事相對來講比較隱晦，在社會法律道德允許之外，邊看邊疑問主人公一些行為的理由與目的在哪里，又如何敘述的明白合理。
這里是真的贊嘆作者的心理描寫功力，修子不是單純的愛著遠(yuǎn)野，正如很多感情都是復(fù)雜一樣，遠(yuǎn)野和岡本要介都沒有理解到她，同樣在看身為讀者的我對于后來的結(jié)局也有點驚喜，世俗上情人是望利可圖，不管是有一個名分和錢財，這本書的確一定程度上刷新自己的`三觀。
自由有時候說來是很自私的東西，這個社會可能是對于女性的要求多了些，這個社會接受了包括女性自己，所以是可憐的，對于這本的表達(dá)也是新思想的迸發(fā)。
很多都在追求單純的幸福，傻傻的簡單，在社會規(guī)則內(nèi)沒有任何矛盾沒有非議，同時理解簡單就是幸福，而復(fù)雜的情感，對于當(dāng)今，還是難以理解與接受，文學(xué)越來越突出個人內(nèi)心的感受，這是不是人性與道德法律的沖突，可能成熟是看過復(fù)雜矛盾的事物而遇到事情時多了份從容與理解，但維護(hù)哪個方向看每個人自己的選擇。
《情人》讀后感 篇3
斷斷續(xù)續(xù)看了快一個月了，本來一本不算長的小說是用不著這么長時間的，不過因為這樣那樣的原因中間有三個星期都沒有看，今天再看起來也完全沒有斷層的感覺。之前對于《情人》的名字并沒有什么特別的感覺，甚至完全沒有與書有太多聯(lián)系起來，將其作為擁有較多獨立性的存在。直到再次拿起書一口氣讀完最后的幾百頁才豁然理解“情人”這個詞起著怎樣點睛的作用，修子對于愛情、對于婚姻的看法其實跟我理想中是很像的，當(dāng)愛情鎖進(jìn)婚姻的契約里就很難保持愛情的純粹了，所以現(xiàn)在有很多婚后感情破裂的例子，我們能說他們當(dāng)時都不是相愛的嗎，顯然是不能的。
在古代，人們的平均壽命很短，封建意識也很濃，所以我們基本不會看到會有感情破裂的婚姻，好像之前每一對人都能從一而終，白頭偕老。而現(xiàn)在，人們活到六七十歲實在是太平常了，三四十年的時間里都深刻的愛著這個與自己朝夕相處的'人的可能性，我想真的不是一個大概率事件。生活的瑣碎不僅能磨滅理想，更能澆熄愛情。不是說一起旅行是檢驗情侶合不合拍的有效方法嗎，一起生活能讓我們更全面的認(rèn)識對方。很多時候我們愛上一個人不是愛上了他（她）的全部，我們愛上的只是一部分。所以對于修子不想做妻子只想做情人的想法我還是挺能理解的�！扒槿恕焙汀捌拮印保雌饋硭坪醵加X得“情人”更好看一些（微笑）。當(dāng)然，我并不是為那些有外遇的人士找借口，也不是提倡外遇，只是想說，如果你已經(jīng)對自己的愛人做出了承諾，那就別招惹承諾外的人。為自己的所作所為負(fù)責(zé)是每個人都應(yīng)該的。暫時就說怎么多吧，要去吃飯了。
《情人》讀后感 篇4
與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。——《情人》
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會隨時間的消失而消逝。
時光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力�！肚槿恕犯袷撬粋�人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個中國男人的名字，而電話那頭的那個人卻告訴她“他會愛她愛到他死�！辈坏貌粣�，不能不愛，白人少女的出現(xiàn)之于中國男人，恰似枯冷無光的冬日里的'盛夏，將他身體內(nèi)所有冬眠著的情感釋放出來，愛已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內(nèi)滾動，生命不死，愛情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時光已把從此以后的人生格調(diào)一一描繪下，故此，中國男人的愛是不死的。
這是一個老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來，鋒利的，如刀般。
生命勢必屈服于時間。而唯有那些真切的情感會一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
歲月忽已晚，仿佛能夠看到那漢唐的琵琶女在潯陽江畔續(xù)續(xù)彈著那些少年的情事，那鬢白的露絲說起曾經(jīng)的那么一場動人心魄義無反顧的泰坦尼克號的愛戀，那命途多舛的班婕紓垂淚低吟著物是人非，王國維感慨著最是留不住的紅顏辭鏡花辭……
青春能幾何？青春能幾何？
或許因為如此，張愛玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因為歲月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
《情人》讀后感 篇5
一直以為，杜拉斯的小說無論是它的主題還是敘事，都并不是能輕易被讀者接受或是被廣泛閱讀的。但是我在大學(xué)時買到上海譯文出版社出版的《情人·烏發(fā)碧眼》，已經(jīng)是第11次印刷了。如今又重新裝幀出版，追捧的人依然不減當(dāng)年的熱情。
6年的時間，一直不斷嘗試閱讀這本書，一直不斷縮小與這本書的距離，但到現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)，一直都和這本書保持著對等的距離。如隔岸相望，早已彼此熟悉了解，但仍無法觸碰。
但或許，這亦是閱讀杜拉斯最好的距離。
不客氣的說，杜拉斯絕對是一個自戀的作家。因為小說中到處都留著她的影子，重重疊疊，支離破碎�！靶≌f有時比生活還真實。”她說。她醉心于回憶和敘述，對文字和詞語產(chǎn)生迷戀。這迷戀，使得她的小說充滿了破碎的片段。
極其簡單的情節(jié)，在杜拉斯的筆下被分割成碎片，一個完整的句子，表述著簡單的事實，被拆散、被打破，被割裂;而承載著某種不定的情境、狀態(tài)的長句終于走到 盡頭時卻遭遇到猝不及防的質(zhì)疑和否定。散文詩式的段落讓回憶、愿望、想象蔓延于文字的空隙之中，重新編織的畫面，有了立體延伸的深度。從而她的創(chuàng)作呈現(xiàn)一 種“無疆界”的狀態(tài)。她霸氣十足，從不以讀者為上帝，充滿對文字占有的暴力。破碎的'語言，冷枯而尖銳。她寧愿犧牲意義，也要保持文本的距離�！皩懗銎D澀 的，但是催人淚下的小說”。她只與靈魂的契合者溝通。
曾看到一個很精彩的比喻：杜拉斯就像成語故事里的刻舟求劍者，在橫渡湄公河時，一不小心迷失了愛情，她永不疲倦的打撈著記憶。她將愛人的形象刻在被太平洋的潮水不斷沖刷的堤壩上。她已經(jīng)在這里沉淪。
對一段關(guān)于愛情的歷史的反復(fù)索繞，想來這是人們能更普遍接受《情人》的重要原因：從晦澀的文字中找到了最淺顯的主題——愛情。許多人看到的是愛到盡頭的孤 獨感，看到絕望無助的性愛，或者看到無言悲愴的別離。人們迷戀沉醉于杜拉斯的文字所描寫的那段激烈但又無助的異國之戀。
杜拉斯從未寫過一場戀愛，她只寫愛情，關(guān)于“他”和“她”的愛情。 “他”和“她”不代表某個人，他們只是兩點，而杜拉斯將他們放置在世上相距最遠(yuǎn)的地方，無論怎樣相遇、靠近、相愛甚至交付彼此，每個人都無法逾越自身，他 們永遠(yuǎn)走不出出發(fā)的位置。她說：“或許就是因為愛情的遙不可及才顯得彌足珍貴�！� 杜拉斯筆下的愛情便是如此：欲望的灼熱、絕望的冰涼，碰撞的喧囂、歸復(fù)的沉寂。永遠(yuǎn)無法接近的距離。
——再次看到《情人》，想起了大學(xué)里那些陽光灼熱的夏日。曾經(jīng)的文字，現(xiàn)在來曝曝光，亦是紀(jì)念。
《情人》讀后感 篇6
《情人》是一本挺好看的書。渡邊淳一筆下的人物，都是豐滿的，溫和不張揚(yáng)，但緊要時刻，也會露出鋒利和暴躁的一面。
修子是個獨立的女人，有工作，有能力。三十幾歲沒有結(jié)婚，不乏追求者，但情愿做遠(yuǎn)野的情人，與遠(yuǎn)野維持情感和經(jīng)濟(jì)上的平等，不接受遠(yuǎn)野贈予的金錢。相比于結(jié)婚安定，她更享受作為情人的自由和樂趣。
在她眼中，男人與女人并不是整天廝守在一起才算幸福，男人女人如果沒有共同理想，各自沒有獨立的能力，很難保持男女間的關(guān)系自始至終。書中寫道：“修子就喜歡在這種氣氛下悠然地享受人生，不管怎么愛著這個男人，也不想失去自己一個人時的清靜，自己有屬于自己的時間，這是最重要的�！�
修子有自己固有的生活節(jié)奏。一個女人，單身的女人，三十歲一過，已經(jīng)形成自己的生活習(xí)慣，不管怎樣要好的朋友，也不想讓他來破壞自己的習(xí)慣，打亂自己的生活節(jié)奏。修子一直不想結(jié)婚，潛意識中也許正是這個原因。這個原因，或許也能迎合當(dāng)下很多未婚大齡男女的心思。并且，對與女人來說，二十幾歲時很怕嫁不出去，上了三十歲，一種女人的倔強(qiáng)便油然而生，或者說自己獨有的生活習(xí)慣，已經(jīng)根深蒂固了，再要改變已是非常不容易。
修子愛遠(yuǎn)野，但沒有那么強(qiáng)的占有欲。書中這樣描寫修子：“大多數(shù)女性，一旦愛上男人，隨著與他的關(guān)系日益加深，便會想知道他所有的一切。不管他與自己是否在一起，他的一舉一動都要搞個一清二楚。但是，修子不是，她只要得到自己感到充實的愛，便心滿意足了，她喜歡將這種感受深深地埋在心里�！毙拮右环矫鎼巯ё约旱莫毩ⅲ硪环矫嬷肋h(yuǎn)野愛自己，所以有恃無恐。
但當(dāng)她的占有欲開始萌生的時候，一些事情的發(fā)生，促使她最終決定和遠(yuǎn)野分手。我覺得是那些事，讓修子覺察到自己的自由在被侵犯，她在被束縛，在被個人強(qiáng)行占有。還有遠(yuǎn)野妻子和女兒的出現(xiàn)，讓她真正意識到自己是不道德的。她以為自己的獨立并沒有干涉到遠(yuǎn)野的家庭，事實上，她仍然是那個破壞了他人家庭的人。
渡邊淳一在這本書里，用了很多筆墨來寫修子。相比起來，遠(yuǎn)野并沒有占多少篇幅。他是修子生活里的一個陪襯，當(dāng)這個陪襯想要拋妻棄子娶修子的時候，修子反而提出了分手。修子和遠(yuǎn)野在一起并不是為了能成為他的妻子。
修子有幾個性格各異的閨蜜，書中的她們和《欲望都市》里的`幾個閨蜜有相似之處。雖能成為多年老友，但各自的選擇和人生大不相同。我喜歡書中修子和閨蜜春日出游時的聊天。
“說起蘋果，什么時候是季節(jié)呀？”
“當(dāng)然是秋天啰，隔不了多久，這滿街便是蘋果的芳香呀�！�
“蘋果花，是白色的�！�
“一望無際的雪的海洋，加上初夏的微風(fēng)……
修子想起以前聽過的一首歌《蘋果氣氛》，這優(yōu)美的旋律，這遍野的雪一樣潔白的蘋果花，彈奏出一首津輕初夏的風(fēng)物詩�！�
仿佛能看到幾個裝扮時髦的女子在盛開的櫻花樹下聊天，望著遠(yuǎn)處，想象著蘋果花開時“那一望無際的雪的海洋”。
修子三十三歲了。在初秋的時候，她腦海里浮出的一句：秋日如斷繩的吊桶。她反復(fù)默念著，感到女人的青春正似這秋陽一般，轉(zhuǎn)眼便逝去了。她是一個矛盾體，她享受情人的自由，也對婚姻有些許向往。她愛遠(yuǎn)野，但仍要決絕地分手。她無情，但在向閨蜜傾訴分手后，眼角滲出眼淚。
“可是，既然已決定分手，再回想過去、懷念舊情也沒什么意義。今后將會有怎樣的人生在等著自己，這雖然不能知道，但現(xiàn)只有一步一步地、踏踏實實地走下去才是正確的選擇。絕不后悔，修子也不敢這么自信，但只有堅決地走自己的路才對�！�
這不僅僅是一本愛情小說。這里面包含著女性對自己的認(rèn)知，對家庭和愛情的認(rèn)知。小說里毫不遮掩地描繪出人的兩面性。四星推薦。
《情人》讀后感 篇7
對于情人這本書可能期望值太高，以至于讀完有點失落，并非我期待的那般，前文這段蠻吸引人眼球，我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的'面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
聽著滿滿的浪漫，筆者用回憶錄的手法記錄寫下類似的于曾經(jīng)，她對未來寫作如詩的憧憬，卻因貧困如洗的現(xiàn)實種種淪陷為小婊咂，對母愛的期待對母愛的失落，母親的無可奈何，本文也概括對于那個世紀(jì)種族與種族間的歧視與人性的的丑陋。
《情人》讀后感 篇8
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
就是這段《情人》的開頭描寫，讓人忍不住一窺究竟。杜拉斯最出名的小說，電影由梁家輝主演。一直想看，但一直拖延沒看，這次讀書小組里開始閱讀這本書，一開始，我是欣喜的�？墒遣趴聪氯�，我就開始崩潰了，這是什么玩意！看得很吃力，人稱的隨意更換，時間線各種錯亂，零零碎碎的句子描寫，各種大長句，真的讓人看得崩潰，而且很失望。才看了百分之七就放下了，今天到截止時間，要交讀書筆記了，我才耐著性子繼續(xù)看下去。
直到半小時前這本書看了百分之八十，我都是厭煩了�？墒亲詈蟮囊徽�，我居然開始能跟隨小說了。前文不斷描寫的各種回憶，無能母親，暴力的大哥，懦弱的小哥哥，這些角色的描述和回憶都非常多。對于真正的情人，那個中國男人卻描述很少�？墒亲詈笠徽�，他們分別之時的場景描寫，卻讓我心醉。
這本書這么出名，真的是有道理的。讀完之后的感受一時無法形容，讓人驚嘆于作者的文筆。那種無力、絕望、悲戚之感撲面而來。突然你就原諒了前文的種種混亂的'回憶描寫。直到分離，她才知道，她是愛他的�？墒�，一切已成定局，不是么。最后的那個電話，那時她已老去，他卻還愛著她。他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。這時你再回想起那些散亂的回憶，你卻好像融入到她的愛情，她的一生之中。
《情人》讀后感 篇9
情人，若只是一種欲望交流意義上的情人，會簡單也膚淺的多。若已經(jīng)關(guān)乎靈魂上的東西，就變得復(fù)雜和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人賦予道德意義上的評判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人絕望。
早熟的杜拉斯在15歲那年，站在湄公河一條渡船上，船的旁邊有一輛黑色的轎車，這位比她大12歲的華裔男子主動送她去學(xué)校，于是故事開始。他們在一座單間公寓私會，她奉獻(xiàn)她的`童貞，之后常在此幽會。男人瘋狂的愛著她。第一次，她對他說：我另可讓你不要愛我。即便是愛我，我也希望你像和那些女人習(xí)慣做的那樣做起來。對她而言，她需要的是他的錢，而已。這個安然的女人生活在如此怪異扭曲的家庭背景下，一個絕望病態(tài)的母親，一個嗜賭如命可怖的大哥哥，一個“什么都不理解而什么都怕”的小哥哥。母親如此羞恥與她女兒的不堪行為，卻滿足于女兒這種方式下的金錢供應(yīng)。人生不只是如初見，過程只是為結(jié)局做鋪墊。中國男人最后與素未謀面的中國姑娘結(jié)婚，作為情人的她也是結(jié)了婚、生育、離婚并開始寫作。當(dāng)她已經(jīng)老了，這個男人對她說：與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
我享受絕望的東西，它有無力之感，變得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁觀之中，好像絕望的事情本身已經(jīng)為此付出代價，甚至超乎那種代價了。
語言很破碎、隨意，就像破碎、隨意的靈。但是這一切又不是失控的，似乎增添了很多維度。不用投以同情或絕望的目光對情人，情人將人之性欲釋放出來，把羞恥刺穿剝落交給愛情。罪惡是可以被善所包容。人回歸到原本可以獲得的歡樂之中。“吻在身上，催人淚下。流淚哭泣竟是對過去、對未來都是一種安慰。”“他呼吸著她的面容。他呼吸著眼前的一個孩子，他兩眼閉著呼吸著她的呼吸，吸取她身上發(fā)出的熱氣�！薄八趺凑f，就讓他照他所說的去做，去尋求，去找，去拿，去取，很好，都好，沒有多余的渣滓，一切渣滓都經(jīng)過重新包裝，一切都隨著急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被沖決。”
矛盾只是矛盾，似乎不會溶解不會順應(yīng)規(guī)律循環(huán)。的確，這種愛情很新，很強(qiáng)烈，強(qiáng)行的現(xiàn)世力量，打破的只是愛情的形式，卻內(nèi)化了愛情的內(nèi)容。小小的情人是個愛玩火自焚的人，厚顏無恥和純潔無暇都是內(nèi)涵。按照她的絕望，我也只是短暫尋找一點虛妄的情欲。
《情人》讀后感 篇10
今天恰值情人節(jié)，再度翻出杜拉斯的《情人》，細(xì)品其中滋味。
瑪格麗特.杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。70歲那年,她的自傳體小說《情人》獲得1984年的龔古爾文學(xué)獎——法國最高文學(xué)獎項。杜拉斯的父母都是法國小學(xué)教師，因輕信當(dāng)時政府的宣傳，背井離鄉(xiāng)來到法屬印度支那殖民地（越南西貢），希望能在當(dāng)?shù)匕l(fā)財。但父親在瑪格麗特年幼時就因病告別了人世，留下母親瑪麗·多納迪厄一人靠微薄的薪金撫養(yǎng)3個孩子，家境非常貧寒。
第一次知道杜拉斯是在王小波的《一只特立獨行的豬》里，王小波對作者杜拉斯及譯者王道乾都極為推崇，他說“就如達(dá)·芬奇畫出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯，不是達(dá).芬奇的錯；米開朗琪羅雕出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯，不是米開朗琪羅的錯�，F(xiàn)代小說有這樣的杰作，人若不肯看小說，那是人的錯，不是小說的錯�！薄肚槿恕肪褪沁@樣一部小說。
鬢飛霜雪的杜拉斯用飽含深情的文字寫出《情人》，晦澀難懂的文字，現(xiàn)實和回憶交織的架構(gòu)，澎湃又低沉的情感，會讓人無所適從。她的書是需要反復(fù)閱讀的，我覺得看任何小說，都要了解作者的生平性格愛好，小說描寫的生活場景，只要慢慢捋順這些的脈絡(luò)，就會明白作者想表達(dá)什么，會有柳暗花明的欣喜。小說開始非常簡單，年紀(jì)愈大，我愈認(rèn)可大道至簡，敢于如此開頭的人，往往比較徹悟：
我已經(jīng)老了。
有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷�！� ——譯者王道乾
在愛情的開始時杜拉斯是這樣敘述的：“才十八歲,就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的.時候就變老了�！谝簧钅贻p的歲月，最可贊嘆的年華，在這樣的時候,那時間來去匆匆,有時會突然讓你感到震驚。衰老的過程是冷酷無情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼,一點點侵蝕，我的面容各有關(guān)部位也發(fā)生了變化，兩眼變得越來越大，目光變得凄切無神,嘴變得更加固定僵化，額上刻滿了深深的裂痕�！边�在青春年華時，作者就已經(jīng)在哀傷容顏已逝；當(dāng)她年老時，卻依舊渴盼心儀的情人主動來找她——不但愛她年輕時的臉龐，更愛她現(xiàn)在備受摧殘的面容。依舊是少女情懷，對愛情的向往從未失去。
只有到了一定的年齡，并且修煉到了一定境界，才能理解作者這種低沉的、略帶悲涼的自戀。冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，生活是那么的無助。在高檔餐廳里，燭光晚餐進(jìn)行中，情人居高臨下地笑著宣布，我不能娶你，因為你已經(jīng)不是處女了。她邊抓緊時間狼吞虎咽邊同樣笑著回答，那太好了，反正我不喜歡中國人。他對她說：“你來找我，是為了錢。”她于是跟著說：“我來找你，是為了錢�！苯^望是那么的徹底。
文化無國界，人心無國界。倘若有區(qū)別，那一定是制度和環(huán)境導(dǎo)致的。虛偽、貪婪、懦弱、好斗、妒忌、敏感……，在作者的筆下，和我的鄉(xiāng)下何嘗有什么區(qū)別？這里絕無貶低之意，我愛我的家鄉(xiāng)和家人，我直面人性的光輝和鄙下，我和作者一樣——縱使世人皆嫌我棄我，也絕不妨礙我的自悅自喜！對自己好的只有自己。70歲的作者通過書中主人公的自述，向我們表達(dá)了她對美好生活的幻想和對愛情的追求。在杜拉斯的傳記里，最后說到了杜拉斯的床頭放著那個中國情人的大幅照片，那張照片一直陪伴著杜拉斯，直到終老。有人說，得不到的永遠(yuǎn)是最好的——那一定是寫給別人看的。實際上珍惜得到的才是正解。現(xiàn)實中，作者杜拉斯在70歲時找了一個27歲的小鮮肉，陪她走完余生，何其快哉！她會是癡迷于夢中情人的人嗎？
《情人》讀后感 篇11
暑假里一個烈日炎炎的午后，我躺在床上百無聊賴，便隨手翻起了瑪格麗特杜拉斯的《情人》，一下子就被這本薄薄的小書深深地吸引住了。
開頭是這么寫的：我已經(jīng)上了年紀(jì)，有一天，在一處公共場所的大廳里，有個男人朝我走過來。他在做了一番自我介紹之后對我說：“我始終認(rèn)識您。大家都說您年輕的時候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現(xiàn)在比年輕的時候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡�！倍嗝礈厍槟拈_頭，讓我想起了葉芝的那首詩《當(dāng)你老了》，“多少人愛你青春歡暢的時辰，愛慕你的美麗，假意或真心，只有一個人愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋”。我猜想，《情人》一定是一個無比動人的愛情故事，或許還很傳奇。
懷著無比期待和激動的心情，我一口氣就看完了這本書。讀完之后，感覺內(nèi)心特別壓抑、字里行間那種悲凄感、頹靡感、孤獨感令我喘不過氣，杜拉斯不愧是大師，《情人》確實給人以震撼的快感。書中有兩個情節(jié)給我留下了難以磨滅的`印象。一個是白人姑娘透過人山人海看到自己的情人結(jié)婚的情景，四目相對時那男人眼中的孱弱與無奈和女孩眼中帶著堅強(qiáng)和倔強(qiáng)的近似絕望的神情；中國有句古詩“恨不相逢未嫁時”就算相逢未嫁時有什么用呢，目睹心愛的人結(jié)婚還要什么比這更殘酷和凄惶呢？！另一個情節(jié)是女孩在歸國的輪渡上，看到巨輪笛聲長鳴，吊板緩緩升起，拖輪啟航遠(yuǎn)離岸邊時，她開始飲泣了，但那是既沒有眼淚，又沒有聲音的低泣，就連前來送行的媽媽和小哥哥都不曾發(fā)現(xiàn)。她傷心欲絕，也像上次一樣倚船欄上，她知道情人也正在凝望自己。悲哉！我離君天涯，君隔我海角。“她突然不敢肯定她沒愛過這個男人，沒有這種她沒有見過的愛情，因為這愛情已經(jīng)在歷史中消逝，就象流水消失在沙漠里一樣�？涩F(xiàn)在，也僅僅是現(xiàn)在，當(dāng)這首樂曲撒遍大海的時候，她才重新發(fā)現(xiàn)這種業(yè)已消逝的愛情�！睙o論女孩以前如何否定她愛那個男人，此情此景下，分別在即，她也只能放縱自己低低的啜泣，那是何等的無望阿，或許這輩子再無法緣相見吧，而她那么努力壓抑的情感其實一直都在，濃郁似火般被她澆滅在心間。情極至毒呵！
這本書讓我想起作家池莉的一句話：文學(xué)是一個關(guān)于絕望的故事。的確，《情人》之所以被那么多人喜歡也許就在這絕望中的愛情吧。一個貧窮的生活艱辛的白人女孩和一個中國的富家少爺在半殖民地的越南，跨越種族、跨越偏見、跨越階層相愛了，這愛本身就是一種無望，一種對非理性的偏執(zhí)與迷戀，壓抑感與絕望感在書中隨處可見。拋開那些炫麗的寫作技巧，大量的意識流和心理描寫以及縱橫交錯的時空變換，我認(rèn)為作品本身的感染力和吸引力還在于情感。杜拉斯寫這部自傳性小說時候的心境我們不得而知，可我猜想，過了那么多年已經(jīng)功成名就的她卻始終忘不了16歲的那段短暫而悲壯的愛情，初戀的記憶穿越時空，還停留在對一段愛情的回眸和對一個男人的懷念之中。它的爆發(fā)可以劃破沉寂的長空，震驚整個世界，這該是怎樣刻骨銘心的一段戀情！就像作品最后那個中國男人說“他和從前一樣，仍然愛著她，說他永遠(yuǎn)無法扯斷對她的愛，他將至死愛著她”，情深不壽，正因為愛得深，那種無法愛、愛不到的煎熬才來得深刻、來得長久。我認(rèn)為，《情人》整本書其實就是杜拉斯在向我們講述一個關(guān)乎絕望的故事。愛情是孤獨和絕望結(jié)出來的紅蘋果，鮮嫩美好的外表下是絕望的毒汁在四溢阿！我讀過的西方文學(xué)作品中關(guān)于愛情絕望的女性還有兩個。一個是狄更斯《遠(yuǎn)大前程》中老處女郝維辛小姐，令一個是�？思{《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中的艾米麗小姐，兩位老處女都是把內(nèi)心的絕望輻射到生活的其他角落，實施刻毒的愛情計劃來折磨他人，而最終馴服她們的都是那比愛情更能持久、那戰(zhàn)勝了愛情的熬煎的永恒的長眠。包括情人在內(nèi)的這三部作品，的確驗證了池莉的那句話，文學(xué)是一個關(guān)于絕望的故事。
很久很久以后，也許我的記憶里還會有《情人》中的一些瑣碎的片段和細(xì)節(jié)，它并不像巴爾扎克和托爾斯泰的鴻篇巨制那么正統(tǒng)，可它的確讓我思考，思考關(guān)于愛情、關(guān)于生活的那些細(xì)膩與微妙之處。
《情人》讀后感 篇12
記憶中不是第一次看這本小說，以前潦草的看過一遍，但不夠靜心。私以為這本書要有一定的閱讀品味才能認(rèn)真的看完，我盡量克制自己不刷網(wǎng)文了，因為網(wǎng)文刷多了的確會影響閱讀品味。這本書以后應(yīng)該還會再看。
很喜歡這本書敘事的時間線和結(jié)構(gòu)、時空打亂，回憶、插敘、倒敘混在一起，維系它們的是愛情，而愛情是用電影一樣的語言，鏡頭般的畫面感來表現(xiàn)。寫《情人》的時候杜拉斯已經(jīng)70歲了，都說她生活中的情人與她演繹的愛情故事比她的'小說更傳奇、更有戲劇性。而那個時候，她文筆純熟，想要如何表達(dá)任她信手拈來。
很喜歡情人這個詞，像是融在黃昏時分，懶洋洋的光線里的一種若隱若現(xiàn)的羅曼蒂克，寶貝，你越是抓不住呀，它越是撓人心尖兒。杜拉斯不愧是寫電影劇本的，我在想，她在寫這本小說的時候，在構(gòu)造這個故事的時候，就在想象中用電影該如何表現(xiàn)每一幀畫面了吧。
情人，這兩個字輕聲讀來，是綿長的纏綿。其實不同年紀(jì)的女人，都有其獨特的味道。而十幾歲的少女，帶有青春時獨有的青草香味，她們是清晨里玫瑰花上剔透的露，是山谷里懸崖上等待開放的桃花，她們不需要做太多，只是不經(jīng)意的一顰一笑，對一些人來說便是讓人欲罷不能的毒藥。
“我已經(jīng)老了。在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美�，F(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
這個經(jīng)典的開頭我讀過無數(shù)遍。有時看她的文，料想，我要是男人，我也會無可救藥般愛上她。毀滅又如何，如果有人，讓你愿意愛她，愛得咬牙切齒，融進(jìn)每一寸彼此觸摸過的肌膚，每一聲耳旁輕語過的嘆息，每一縷夜晚傾訴過的靈魂，幸與不幸又如何，自此老去又如何，不痛快不罷休。
有些小姑娘呀，像枚小妖精。
《情人》讀后感 篇13
讀這本小說是受一個師姐的讀后感所影響的。昨天晚上三小時讀完了這本小說，最大的感受是獨立的個體對愛的定義是不一樣的。結(jié)局出人意料，遠(yuǎn)野為了情人離婚，拋妻棄子，但修子卻和遠(yuǎn)野分手了。按照中國傳統(tǒng)，情人好不容易修得正果，坐上正宮的寶座，應(yīng)該是皆大歡喜。為什么修子反而分手呢？因為感受不同了，文中的修子極其自私，不是她在人際交往日常生活工作中自私，是她在認(rèn)知和情感里極其自私。她享受個人獨處時光，樂于和遠(yuǎn)野過二人世界，不愿意對別人負(fù)責(zé)，更不關(guān)心其他人的感受。就像最后，遠(yuǎn)野為了修子拋妻棄子，不顧一起地想和她在一起，修子卻退怯了。她不想承擔(dān)遠(yuǎn)野為她犧牲所帶來的后果與責(zé)任。
若換在我身上呢？如果我喜歡的人為我不顧一切，拋妻棄子，只是為了和我在一起，和我結(jié)婚，我會接受嗎？我現(xiàn)在的回答是和修子一樣的做法：離開。不是不愛，是那份對方為你做出巨大犧牲所帶來的愧疚與壓力都會讓你無法忍受。而且，一旦你和他結(jié)婚，以后的日子還是回到了他之前離婚的平淡日子。與其這樣，不如分開，保持新鮮與神秘，那樣最初的那份愛也會銘記一輩子。
這本小說寫得很好，把女性在現(xiàn)實生活中所遇到的事情都如實描述出來了。里面的人物我們或多或少都能找到自己的.影子。更為重要的是，把女性的心理活動刻畫得淋漓盡致。
修子精神和經(jīng)濟(jì)都獨立，盡管她年齡較大仍單身，但絲毫不影響她對自己的認(rèn)識。她說過到了她這個年齡，她是不會為了別人而改變。
我現(xiàn)在就有點像修子，堅信自強(qiáng)則萬強(qiáng)。我不會為了一份依靠或者僅僅為了一份保險而匆忙結(jié)婚。如果雙方?jīng)]有最起碼的愛，以后幾十年又如何走過呢？
但我欣賞的是她的獨立，不喜歡的是她太過于自私，不為其他人考慮考慮。
《情人》讀后感 篇14
當(dāng)我安靜而專注地讀這本書的時候，就好像進(jìn)入一條漆黑暗道，四周沒有光，也看不到出口在哪里。毫無頭緒的章法，晦澀的語言，冗長繁雜的心理活動，冷漠平淡的敘述，丑陋壓抑病態(tài)的家庭，朦朧迷惘無望的愛情，扭曲的人性，愛與恨的矛盾，強(qiáng)勢與懦弱的沖突，如囈語般癡迷瘋狂，在愛與死的邊緣迂回掙扎。
主人公的媽媽如陰影一般的'存在。這是個早年喪偶，生活不如意，性格倔強(qiáng)，堅硬的像塊石頭的母親，她努力抗?fàn)幧睿瑓s依然被命運的潮水洶涌吞沒，悲壯無奈，困苦消沉。她從未被生活溫柔相待，她也沒有學(xué)會愛自己，當(dāng)然也沒有更多的愛去滋養(yǎng)自己的孩子。生活讓她充滿戾氣，心境癲狂，情緒極不穩(wěn)定，一生對命運的無力抗?fàn)幨顾鲆环N絕望中的悲戚。（這個人讓我想起方方的小說《萬箭穿心》中的女主人公，只顧著賣力地生活，卻沒有給自己一顆柔軟的心。）她偏袒大兒子，把希望全部寄托在大兒子身上。忽視忽略了另外兩個孩子小兒子和小女兒。同時也因為她對孩子不平等的愛，使得她的小女兒對她有一種說不出的恨，恨不得殺了她。因為她渴望得到媽媽的愛卻得不到，于是便成了恨，恨就是愛而不能，愛而不得，我得不到，我就要毀滅它，報復(fù)它。
那個15歲半的小女孩，敏感，冷漠，徬徨，悵然，渴望愛，尋找愛，但又打心眼兒里不相信愛，她失去自己，懷疑一切，充滿著自己毀滅的孤獨與絕望。小時候未被滿足過的愛的匱乏，使得她一生都在追逐愛與被愛，渴望愛尋找愛，卻怎么也填不滿，那心里巨大的空虛的黑洞。那是一個原生家庭缺失愛而造就的深淵，最終吞噬掉自己。情人對她而言不過是一個替身，是她無處安放的情感寄托。她內(nèi)心的巨大溝壑無法填平。媽媽的不公平的愛給她造成的愛的饑渴葬送了她一生的幸福。除非她用自己的愛向內(nèi)把這個坑填平，否則向外求將永遠(yuǎn)沒有答案。
猶如在那艱深晦澀的文字中爬行，在她隨心所欲的意識流里沉浮，我的胸口好像裝了一塊大石頭，沉重，憋悶，讓人窒息，讓人感慨現(xiàn)實的殘酷與沉痛，讓人抱怨愛情的滄桑與凄涼，讓人在自虐中迷戀，讓人在迷亂中昏眩，直擊心臟。就在我不能理解，卻又被她的情感折磨的痛不欲生，馬上就要走火入魔的時候，豁然找到了出口：這條暗道是她的啊，所有的情感都是她的，與我無關(guān)。這是杜拉斯在她70歲的時候，面對自己年輕時候的心境，她只是在回憶自己的青春，梳理自己的人生。每個人的內(nèi)心都是屬于自己的，書寫表達(dá)是她的自由，與你何干？我看不懂，你看不懂，他看不懂，沒關(guān)系，瑪格麗特會說，我只管我自己，我從未考慮你們。我們只是偷窺者僅此而已。
《情人》讀后感 篇15
初識瑪格麗特杜拉斯，是在一本名為《讀者讀點經(jīng)典》的雜志上。杜拉斯本人最有名的作品，大概就是《情人》了。
它的開頭實在是精彩：我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美�，F(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在的你比年輕的時候更美。那時你是年輕女人，與你那時的容貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
秘密往事在湄公河搖晃的水波中徐徐展開。那時，她才十五歲半，每天從學(xué)校往返到家需要乘坐湄公河上的渡輪。也就是在湄公河的渡輪上，他的形象第一次就已經(jīng)深深地印在了她的腦海里。他和她開始交談——一個中國人，黃種人，怯怯地開口問著白種人的法國少女。他們第一次就認(rèn)識了，也就是從這個時候開始，他們越走越近。不幸的家庭，去世的父親、悲哀的母親、放縱的大哥哥、懦弱的小哥哥，讓戴著一頂平檐男帽，穿著舊的真絲連衣裙和鑲金條鞋子的少女陷入對生活的悲觀失望。不僅一次，她想到過死亡，而且隨著回憶，這種感覺越來越強(qiáng)烈。所有的一切，有生之年她所經(jīng)歷過的一切，使她放縱在情欲中，似乎這樣可以得到一絲安慰和解脫。他，出生在一個闊綽的家庭，從小受著千年的傳統(tǒng)禮教的束縛，他變得怯懦，不敢也無法違抗家庭的權(quán)威。他是她的情人，她也是他的情人。但是，這相遇是短暫的，更不可能改寫各自命運的劇本。最后，他和她分開了。最后一次，是在她已經(jīng)踏上去法國的游輪的時候，她熟悉的黑色利穆新汽車在港口停留片刻便開走了。
歸國的船上，音樂聲響起，在人們的'光影交錯中，她似乎是幡然醒悟：她愛他。他是她的情人。告別她后，他遵循千年禮教，娶了一個家鄉(xiāng)的素未謀面的中國女人。
多年以后，他帶著他的女人來到巴黎，撥通了她的電話。他對她說，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。
愛情、死亡和希望是貫穿小說的主線。三者交織又彼此糾纏。杜拉斯用極具個性的語言展開一段湄公河上的秘密往事的訴說。據(jù)說《情人》這部小說是在杜拉斯70歲時才開始創(chuàng)作的。而創(chuàng)作的契機(jī)，和故事的結(jié)尾一樣，都是多年以后來自情人的一通電話。作者有過在越南（當(dāng)時是法國殖民地）生活的經(jīng)歷。這部小說是一部自傳色彩很濃的小說，但是，自傳體小說不等于自傳。但對于書中的提到的情人，作者本人不愿多說�！肚槿恕酚�1984年獲得法國龔古爾文學(xué)獎，出版不久即獲得了熱烈的反響。
在我看來，白人少女和華裔闊少終究是走不到一起的。命運的劇本早已寫好。首先，種族身份的差異為不可能埋下伏筆。再次，少女的家庭背景、人生經(jīng)歷、成長個性與闊少家族的傳統(tǒng)禮教的束縛加速了情人的分離。往更深層次去探究，不得不提到的就是“殖民主義”。書中提到過，當(dāng)時許多法國人以能夠去到殖民地為榮，殖民主義在國內(nèi)盛行。對西方人來說，殖民主義象征著成功，意味著“文明人”去開化“野蠻人”。但其實呢？殖民主義本質(zhì)上是資本主義發(fā)展到帝國主義階段的產(chǎn)物，加速瓜分世界領(lǐng)土，給被殖民地的人民帶來了深重的苦難。小說中，就算是法國人的家庭，在殖民地也不會受到多大的善待。少女的父親來到殖民地沒多久就去世了。母親曾經(jīng)買過一塊靠海岸的土地，但因為沒有予以當(dāng)?shù)毓賳T好處，獲得是一塊根本不可能產(chǎn)生什么收益的、一年大多數(shù)時間會被海水淹沒的鹽堿地。少女的悲觀與絕望，暗含著對殖民主義的控訴。殖民主義讓她的家庭貧困，殺死了母親、小哥哥，甚至早已殺死了她。
《情人》讀后感 篇16
《情人》其暢銷之劇足可與《飄》相媲美。一個飽經(jīng)風(fēng)霜的女人在白發(fā)暮年之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，居然有力量把愛與恨演繹得如此動人心魄，這不能不說是一個人間少有的奇跡。她在作品里所表現(xiàn)的那種傷痛，那種無助，那種絕望，那種愛到盡頭的孤獨，使人流涕，使人癡迷。那是一種無法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時候，一個二十七歲的年輕人走進(jìn)了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的，最動人的愛情故事。
看完了這部小說我淚流滿面，我被他們那種超俗的愛戀所感動�，F(xiàn)在社會情人是一個貶義詞，是說有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無婚姻關(guān)系的單身男女，其實他們是一種事實婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛的偉大與神圣�，F(xiàn)在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的刺激與享受。杜拉斯的情人—揚(yáng)·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的魅力！
現(xiàn)在的女人追求的是男人的錢財、男人的權(quán)勢利益，追求的是物質(zhì)上的享受。誰還會再為愛情去樹立豐碑，堅守一塊心中的樂園？男男女女活的好現(xiàn)實，非�，F(xiàn)實的`活著，平淡了就出去風(fēng)風(fēng)火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛是戀愛，分的清清楚楚，又有幾人能把愛情進(jìn)行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個遙遠(yuǎn)的童話。
在我眼里，情人—楊·安德烈是一位真正的懂得愛的男人，杜拉斯一個快七十歲的女人即使再會保養(yǎng)再顯得年輕也不會有少女柔嫩的肌膚和充滿激情有活力的身體了。他愛的是她的才華他們在一起的動力是兩顆心的交融，心靈的吸引�，F(xiàn)代人又有誰還會為品行的高貴，靈魂的純潔而感動呢？
親愛的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們在天堂一樣的幸�？鞓�，做神仙伴侶逍遙自在，享受愛的甜情蜜意.........
《情人》讀后感 篇17
終于讀完了英國作家勞倫斯的《兒子與情人》，我發(fā)現(xiàn)自己的視角和原來有所不一樣。我對兒子保羅這個角色的看法是：當(dāng)這個敏感的孩子出生在父母不和睦的家庭的時候，他無意識的想代替自己的父親，成為了母親的“丈夫”，特別是當(dāng)他的母親以母愛來束縛他，這個兒子無能為力，無力切斷和母親的聯(lián)系，只能活著母親的懷里，自己從來沒有和自己的內(nèi)心世界連接在一起，一切都按照母親渴望的模式生活，比如畫畫，永遠(yuǎn)無法成為一個真正的獨立的男人。當(dāng)他想借助米莉安、克萊爾的力量掙脫這一切的時候，結(jié)果發(fā)現(xiàn)依然是不可能。但是男主人公，沒有泄氣，當(dāng)母親去世以后，他依然在他的精神世界里掙扎。我認(rèn)為只有他把自己的母親放在母親的角色上以后，從心靈上走近他那窩窩囊囊的'父親身邊，才能找到自己，才能過屬于自己的生活，找到真正適合自己的女人。
莫瑞爾太太，保羅的母親，這是一個婚姻失敗的女人，當(dāng)她的婚姻出現(xiàn)問題的時候，她沒有去解決問題，而是不自覺的抓住了自己的兒子，把自己的當(dāng)做自己的“丈夫”，不愿意放開自己的兒子，使兒子無法成長，在母愛中按照她的意愿生活戀愛。在我們現(xiàn)實生活中比比皆是，特別是夫妻關(guān)系不和的家庭中的兒子與母親的關(guān)系，假若父親再暴力一些。單親家庭的母親和兒子的關(guān)系也容易出現(xiàn)這樣的問題。對此我覺得一個理智的母親，無論是多么的愛自己的兒子，多么的不舍得和兒子分開（主要是心理上），但是為了兒子能有一個幸福的人生，一定要忍著痛，把兒子推開，推向他的父親身邊，推向男人的世界，讓他成為一個真正的男人。
《情人》讀后感 篇18
很久沒有在兩天內(nèi)看完一本書，實在是因為我讀的別的書太長太拗口要讀明白太費時，實在是因為這本書太通俗易懂，實在是因為這書太吸引人，人們曾說她的書非常難以理解，她那種寫法很獨特也很讓人感到莫名其妙，我卻沒有這種感覺，沒有這種感覺的，我斷定，還大有其人。
今天一口氣讀完了，我在書的末尾頁寫下：用一個文字結(jié)識另一個生僻的文字，用一個靈魂喚醒另一個沉睡的靈魂。
這本書暢銷了幾百萬冊，她也因《情人》這部小說聞名于世，現(xiàn)在的用語叫走紅。不過，眾所周知，她的個人生活遠(yuǎn)比小說更富傳奇色彩也更為精彩。
一打開這本小說，我就真切地感受到杜拉斯其人她是一個那么真誠的人，我一直覺得，唯飽含深情的人可以打動他的人類同胞。
我喜歡這類的女人，她們活得真實，我喜歡去偽存真的人，像杜拉斯，她愛講真話，我喜歡這種講真話講得那么好的人，我也喜歡活得那么生動和忠于自己的人，不是每一個人都敢，在這里，我倒覺得該感謝她的原生家庭，盡管它糟得不能再糟，可是就是那樣的家庭里才能誕生這樣一個奇特的有個性的追求真善美同時追求孤獨和痛苦的`女子，像我，我就不敢說，我甚至不敢寫。她寫得那么好，語言那么簡練，可是卻那么發(fā)人深省，可是卻那么赤裸裸地揭露人性最陰暗或者最脆弱或者最真實的一面，寫得那么淋漓盡致，寫得那么沒有一絲絲做作，色而不淫，這一部驚世之作。
我讀的是王道乾翻譯的版本。很好。
我一直在做夢，從不停止做這樣的夢，有一天我會以寫作為生，有一天我可以不再做自己討厭的工作，有一天我可以靠著我頭腦里這些數(shù)不清的句子和片段而支撐我的生活，我的筆我的書可以讓我生活到老，一直到死。要是能養(yǎng)活我的兩個孩子直到他們長大成人，也未嘗不可。
“她是反對的，她認(rèn)為寫作沒有什么價值，不是工作，她認(rèn)為那是胡扯淡——她后來對我說，那是一種小孩子的想法。”
沒錯 ，讀到這里，我覺得我真是太幸運了，這世上還有我的知音存在呢，很多時候我都能引起共鳴。
或許因為，從某種角度看，我的父親跟杜拉斯的母親有某種相似之處，他們扮演著一樣的角色，我父親對我喜歡寫作的態(tài)度，跟杜拉斯母親對她的那種，如出一轍。
我三十歲了，可我卻不敢讓父母知道我讀的這本書的書名。
還有，我至今沒有勇氣寫我的三十年。我至今還淺嘗輒止地寫著假惺惺要靠虛構(gòu)而創(chuàng)作的小說，我為自己不能說真話而痛苦。這種痛苦來源于我懦弱的性格，而這種性格也是原生家庭造成的。
不過，這不妨礙我幸福，是的，我生活得很幸福，我比她幸運，但是也不幸。
我羨慕杜拉斯的大膽，她敢寫，她什么都敢，盡管她也有恐懼，她不敢告訴母親和大哥哥，她也不敢說那些事，但是她敢做。
“這一點我那時（十五歲半）已經(jīng)對我母親講了：我想做的就是這個，寫文章，寫作。第一次沒有反應(yīng)，不回答。后來她問：寫什么？我說寫幾本書，寫小說。她冷冷地說：數(shù)學(xué)教師資格會考考過以后，你愿意，你就去寫，那我就不管了。”
我讀著她的這些話，仿佛寫的是我，仿佛她那母親的角色正是由我父親扮演。我父親說，只要你不放棄你的教職，怎么樣都可以，你看，是不是跟杜拉斯的母親一樣，他得確保我不放棄體制內(nèi)的工作，確保我能賴以生存下去，我內(nèi)心里并不反感，因為我徹底的做了一只溫水煮著泡著的青蛙。我并不特別痛苦，眼前這份工作除了不是我最熱愛的，除了不能讓我在旅游淡季出行，其他什么都好。
畢竟，它也并不耽誤我寫作。
《情人》讀后感 篇19
對我來說，我覺得現(xiàn)在的你比年輕的時候更美，那時你是年輕的女人，與你那時的容貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！爬埂肚槿恕�
一、初讀
我在閱讀這部作品的過程中，閱讀感受并不是特別好，因為這種作品的文字讀起來并不是很順暢，這種特殊的寫法，容易讓我聯(lián)想起了《喧嘩與騷動》，兩者的共同點就是內(nèi)容有閱讀障礙，它把讀者的門檻提高了，它只對可以欣賞它的讀者開放。同時需要讀者幾次放下幾次拿起，我是絕對無法做到一氣呵成的讀完。
這作品里的文字就像是被作者瑪格麗特控制擺弄的物件，一格一格的放在那里。我的心告訴我，這是一本有閱讀挑戰(zhàn)的書，需要我用高度集中的注意力來閱讀。因為它不似一般的小說，按照一定的順序或是情節(jié)安排，推進(jìn)故事的發(fā)展。她打破讀者原有的閱讀節(jié)奏，一頓一頓，一卡一卡的說，甚至于說它面對的讀者，不是大眾而是能跟的上她內(nèi)容的讀者。作品里運用大量的短句，讓你閱讀到的信息是零碎的。它不把完整的故事一五一十、理順來給讀者看，它采用倒敘、插敘、順敘，一會兒是年輕的姑娘，一會兒是老太太。如果讀者不仔細(xì)琢磨，你就會不知作者所云。
因為小說的語言是碎片化的，所以勾勒出來的形象和場景也是碎片化的。我匍匐在圖書館的桌面上，閉上雙眼，在腦海中嘗試勾勒人物形象，立馬就可以浮現(xiàn)出瘋狂而溺愛大兒子卻算計女兒的母親形象，也能想象無情無義、品行惡劣的大哥哥，以及被大哥哥打壓性格膽小懦弱的小哥哥形象。這個家庭里的每一個人都是怪異的存在，這個家庭里的人不是傷害就是被傷害。
他們的形象都是有特點的，至于作品里的主人公“我”，我卻只能喚起冷漠、悲傷、瘦小這幾個形容詞，我還得翻回作品，才能完善她的人物形象。“我”的情人，那個中國富商少爺，一個很貼近中國少爺?shù)膫鹘y(tǒng)形象，卻又超乎我預(yù)期之外的存在。他是愛“我”的，但他也是怯弱的，正如他羸弱的身軀一樣。少爺?shù)慕?jīng)濟(jì)不獨立，能力有限，加上家中不茍言笑專制的父親。注定這段關(guān)系是沒有結(jié)局的，人種和地位經(jīng)濟(jì)的差距，都有著重重障礙。兩人的心里都明白，這種情愛關(guān)系終有一天會斷絕的。
我承認(rèn)在這一部作品面前，我是一個失敗的讀者。面對這樣一篇中篇小說，它的思想是跳越的，用悲傷的基調(diào)，把場景拆裂開來。一個故事不完整講完，而是穿插進(jìn)行。才說到“我”十五歲，又說到“我”二字二十歲拍的照片又找到了；講十五歲半那年的渡河，又講到照片。這樣的文字安排，都在打磨著我的閱讀耐心。這樣的文字，你不能一目十行。
在我十七歲回到法國時認(rèn)識我的人，兩年后在我十九歲又見到我，一定會大為驚奇。
代詞的指向性不明，也講究常常導(dǎo)致模糊性，話語間也不用雙引號引起來，因此腦中常常會有問號閃現(xiàn)，她到底在說誰？常�？催^了這一段文字又倒回去重讀，再仔細(xì)聯(lián)系上下文推敲。
我的母親有時對我說，我這一生還從來沒有見過像湄公河這樣美，這樣雄偉，這樣兇猛的大河。
她曾經(jīng)要求把他和她葬在一起。
他父親做出的決定和他作為兒子作出的決定是二而一的，他們的決心是不可挽回的。
在講情人的故事中，還穿插了母親的形象和故事。有時候母親的篇幅還占據(jù)了大部分。“我”對母親又愛又恨�！拔摇币恢痹谠噲D逃離母親。我想殺死我的大哥哥，為了懲罰母親對他的愛，有時候，“我”的腦海中又有這樣的想法“真該把她關(guān)起來，狠狠地揍，殺掉�！�。貧困的的家境，加劇了這個家庭的矛盾。“很久以來我都沒有自己合身的連衫裙。我的連衫裙像是一些口袋，它們是我的母親的連衫裙改的，它們本來就像是一些口袋�！蹦赣H的行為實在是令人費解，在父親生病時，就買了一塊鹽堿地。而也為“我”添置了一個鑲金帶的高跟鞋，平檐玫瑰色男士呢帽。母親知道“我”搭上了富家子弟，但為了錢，她可以默許。默許女兒成為別人的情人。
情人是“我”十五歲半的時候認(rèn)識的，那輛渡河上黑色的利穆新車，穿著白色制服領(lǐng)帶的司機(jī)和車的主人富家少爺�！拔摇睈鬯麊�？也許“我”只是為了注意錢而注意到他，也許在他哭泣的時候，“我”也是有感情的。相反他愛我，他喜歡我所以才會迷戀我，迷戀我的身軀。一年半之后，我們的故事結(jié)束了�！拔摇彪x開了越南，回到了法國，而他則謹(jǐn)遵父命，迎娶了中國未婚妻。
二、再讀
沒有感性的天才，就不會有杜拉斯《情人》那樣的'杰作�！冻聊拇蠖鄶�(shù)》
你知道的，這樣的作品，只讀一遍是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。又或許是那顆不愿就此安放的心，讓我從收起的書架上，再次找出這本書閱讀起來。我想看看，這部被世人追捧的書，到底有怎樣的吸引力。
不像一開始的一無所知，有了之前的作品內(nèi)容了解，加上課外的杜拉斯百度資料搜索，閱讀的過程就順暢許多。
再次閱讀后，那種悲傷的情感再次襲來，它包圍在我身邊，凝固著周圍的空氣。因為我不再拘泥于這個情節(jié)接下來要講什么，所以我更關(guān)注里面的細(xì)節(jié)和情感。這一打零碎的片段，也能在我的腦海中分門歸類。關(guān)于母親的、情人的、大哥哥和小哥哥的。我都不再怕她不按常理出牌的節(jié)奏打亂，因為我已經(jīng)能夠做到心中有數(shù)。
對于母親的形象，有了一個新的改觀。用作品里的話來恰當(dāng)?shù)男稳菽赣H是這樣說的“她是讓貧窮給活剝了的母親”。貧窮讓母親沒有活下去的勇氣，她每天都在掙扎，在灰心失望之中。她知道女兒打扮的像小娼婦一樣吸引別人的注意了，但只是因為“母親是無知的，如何教養(yǎng)孩子也缺乏知識”。但關(guān)于廉恥，她又非常注重。她懷疑女兒與少爺有染，她哭她這一生多災(zāi)多難，哭她這個女兒丟人現(xiàn)世。我其實是覺得這兩種思想是很矛盾的。她既想得到富商的錢，又要求男女之間只是單純保持曖昧的關(guān)系，是不可能的。她是一個可憐的母親，她把所有的愛給了大兒子，但是那個最疼愛的大兒子，卻吞噬了她的靈魂，除了不斷攝取她的財產(chǎn)，50多歲仍是無所事事一無所獲�？墒撬龕鄣矫杀瘟穗p眼，在她的心目中，大兒子就是最好的。而面對不想考教師會考而喜歡寫作的小女兒，絲毫不在意。而我對母親的愛恨是交織的。在“想到不能讓母親生前得到快樂，不能把害母親的人都?xì)⑺�，因為憤恨而哭泣�！?/p>
回到情人的身上。兩個孤獨的靈魂碰撞在一起，是一個悲劇吧。富商少爺是一個孤獨的人，她也是。但與少爺?shù)墓陋毑煌�，她的孤獨里面包含了許多情感，也就多了一份冷酷。我試圖在文字里面找到她是否有愛過他的足跡。在她離開西貢之后，為他守身兩年的童貞，如果這可以算的話。對于那個男人，我是替他感到心酸。他求她愛他。
他對我說：是因為我有錢，你才來的。我說我想要他，他的錢我也想要。
從一開始他們的地位就是不平等的，雖然在物質(zhì)上無法匹及，但在精神上，“我”無疑是站在高點，支配著他。他害怕“我”的離去，“我”卻對這種狀況淡然、冷靜一些。他總是哭，他的英雄氣概是“我”，他的奴性是他父親的金錢。
少爺是個大男孩，而“我”是個成熟的小女孩，我們擁抱在一起，互相安撫彼此千瘡百孔的軀殼。
我們一起用雙耳甕里倒出來的清水洗浴，我們擁吻，我們哭，真值得為之一死。
不可能的結(jié)局還包含著種族問題。作為白人女性，在公交車、渡船以及學(xué)校，都有著特殊的對待。甚至在母親打罵“我”的時候，“我”也只有選擇撒謊，通過貶低“我”的情人來增加說服力。
我說謊了。我發(fā)誓說沒有事，我什么也沒有做，甚至沒有接過吻。我說，和一個中國人，你看我怎么能，怎么會和一個中國人干那種事，那么丑，那么孱弱的一個中國人？
這是一部帶有自傳色彩的小說，杜拉斯說所以的一切都是寫過的，關(guān)于母親、兩個哥哥和情人。我很欣賞譯者王道乾在序里的總結(jié)：運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。
在作品的寫作上，這種創(chuàng)新式寫作風(fēng)格不是大部分人可以模仿的。這些文字，需要作者細(xì)膩的心思，才能書寫出來。雖然我還是沒能領(lǐng)悟到深刻的東西，但隨著年齡的增長，我希望能夠帶來靈感的閃現(xiàn)。
《情人》讀后感 篇20
《兒子與情人》是英國作家戴維·赫伯特·勞倫斯創(chuàng)作的一部長篇小說，是作者的半自傳體作品，也是其成名作。
小說講述了一個家庭里二十幾年時間發(fā)生的所有情與愛交織的故事。
莫雷爾夫婦在一次舞會上結(jié)識，一見鐘情，墜入愛河。但是，兩人由于出身、性格、精神追求的迥異，最后導(dǎo)致在短暫的激情過后，夫婦之間只有肉體的結(jié)合，而沒有精神的溝通、靈魂的共鳴。
小說中的父親莫雷爾是一位渾渾噩噩的煤礦工人，貪杯，粗俗。母親莫雷爾太太出身于中產(chǎn)階級，受過教育，對丈夫非常絕望，最后把全部精力傾注到對大兒子威廉和二兒子保羅身上，想方設(shè)法讓他們跳出下層人的圈子。
莫雷爾太太深愛的大兒子威廉雖然非常優(yōu)秀，但也最后并沒能讓她揚(yáng)眉吐氣，而不幸在婚前去世，這對莫雷爾太太是一個沉重的打擊。最后她把希望全部寄托在二兒子保羅身上，保羅成為其唯一的精神港灣。
莫雷爾太太一邊在鼓勵保羅盡快成為有名的畫家，為其爭光，一邊也在精神上控制著保羅，這種帶有強(qiáng)烈占有欲的愛讓成年的保羅幾乎窒息，保羅也在一直盡力設(shè)法逃脫。
保羅與女孩米麗亞姆交往多年，他們倆興趣相投，最后也產(chǎn)生了感情，應(yīng)該是一對般配的戀人，可是米麗亞姆是憂郁的，她過分追求精神滿足，缺乏激情，如莫雷爾太太一樣企圖從精神上占有保羅。保羅無法忍受這一切，最后倒向了克拉拉。
克拉拉，是一位生活在社會底層，與丈夫分居的已婚女人，是保羅的.同事。保羅與克拉拉的交往，從性上證明了自己的男性能力，但狂歡式的融合之后，保羅發(fā)現(xiàn)克拉拉也并非他心中的合適人選，而是一個靈與肉相分離的女人。克拉拉也發(fā)現(xiàn)保羅無法屬于自己，與丈夫重歸于好遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
莫雷爾太太也發(fā)現(xiàn)自己無法完全駕馭保羅的精神世界，郁郁寡歡，最后患了癌癥，與世長辭。母親的離世對保羅的打擊還是很大的，雖然在此之前曾經(jīng)夢想母親死后出國實現(xiàn)自己的畫家夢，但母親真的不在了，保羅做任何事情也無法提起興趣，最后開始喝酒消愁，經(jīng)過一些時日，保羅認(rèn)識到自己的墮落，想改過自新，但在保羅的人生道路上仍然是迷惘的。
小說中，勞倫斯通過現(xiàn)實主義和心理分析的寫作方法，描寫了十九世紀(jì)末英國工業(yè)社會中下層人民的生活和特定環(huán)境下母子間和兩性間的復(fù)雜、變態(tài)的心理。
讀后我心理久久不能平靜，從另外一個角度想講一下自己的感想。
莫雷爾太太婚后的的一言一行、一舉一動都在拉大了她和丈夫之間的距離，并最終使之成為不可逾越的鴻溝。同時也讓孩子們與莫雷爾太太結(jié)成牢固的統(tǒng)一戰(zhàn)線，去共同對付那孤立無援的父親，這種教養(yǎng)方式對莫雷爾太太帶來什么好處呢？
健壯的莫雷爾先生精神上日漸衰敗、枯竭，無以寄托，只能以酒消愁，做為一個男人，他的心理是多么的痛處，不是他不去努力，而是家人放棄了他，心中已沒有了愛，當(dāng)兒子向父親揮動拳頭時，我能想象出父親的悲哀。
做為孩子們，在每天目睹著父母無休止的爭吵和沖突時，他們的心理也變得畸形，這種原生家庭的影響是一生的，威廉和保羅為什么產(chǎn)生對母親的那種依賴情感，當(dāng)莫雷爾太太離世后，保羅為什么會無所適從？畸形的愛損壞了孩子們健康成長的心靈。
做為一位母親，無論自身的條件多么優(yōu)越，只要還想與丈夫生活下去，都有義務(wù)向其敞開心門，俗話說“女人嫁給誰都后悔”，真實的原因是出在女人身上，教育孩子永遠(yuǎn)不是一個人的事，家庭的溫馨、和諧才能給孩子的人生裝滿健康的愛!
《情人》讀后感 篇21
《兒子與情人》是一部長篇小說，首次發(fā)表于1913年。本書由英國作家戴維·赫伯特·勞倫斯創(chuàng)作，是他的半自傳體作品。這本書是作者的成名作，在英國有著廣泛的影響力。
最初，該書被歸類為色情文學(xué)，很多地方禁止發(fā)行它。20世紀(jì)60年代以后，隨著人們對這部作品認(rèn)識的深入，它開始享譽(yù)世界；1999年，小說被評為“20世紀(jì)英國百部最佳小說”。
本書的創(chuàng)作背景可以分為兩個部分:個人背景和時代背景。首先，關(guān)于個人背景。《兒子與情人》這本書是作者在其個人經(jīng)歷的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的。勞倫斯的母親出身于一個英國中產(chǎn)階級家庭，受過良好的教育，后來因為家道中落嫁給了勞倫斯的父親。婚后，由于思想、性格等方面的不合，夫妻倆經(jīng)常吵架，家庭不是很和諧。在孩子出生后，他的母親把全部心思放在了孩子身上。然后，關(guān)于時代背景。這本書創(chuàng)作于20世紀(jì)初，當(dāng)時，女性主義浪潮興起，引發(fā)了全社會的關(guān)注，這引發(fā)了勞倫斯關(guān)于女性社會地位的思考。另外，當(dāng)時社會，工業(yè)革命在一定程度上給自然以及人的生命活力帶來了破壞。這本書就這一問題提出了反工業(yè)化的觀點，歌頌了自然美和生命力，鼓勵人們實現(xiàn)情感自由和性自由。
這本書的內(nèi)容比較多，情節(jié)比較豐富，主人公是保羅。故事的前半部分主要講述了保羅父母的婚姻生活。保羅的父親莫雷爾是一個英俊的礦工，莫雷爾夫人出身于一個中產(chǎn)階級家庭，他們在一個舞會上一見鐘情然后步入婚姻。但是結(jié)婚之后，由于性格和觀念的不合，這對夫婦經(jīng)常吵架，莫雷爾夫人對于丈夫的愛也逐漸消失了，她對丈夫越來越冷漠。在孩子出生后，她開始把她的全部精力都撲在孩子身上，孩子們和她統(tǒng)一戰(zhàn)線都不喜歡他們的父親，家里經(jīng)常有沖突。莫雷爾夫人把她的孩子們培養(yǎng)的很好，他們都很優(yōu)秀，尤其是大兒子威廉，他讓莫雷爾夫人感到十分驕傲�？墒呛髞�，威廉因病去世了。于是，這位母親她所有的愛都傾注在了二兒子保羅身上，她在精神上控制保羅，對他有一種占有性的愛，這讓保羅十分壓抑和痛苦。保羅的第一個女友米麗安和保羅興趣相投，他們成為了戀人。可是米麗安也是一個比較精神世界的人，她希望保羅在精神上屬于她。這讓莫雷爾夫人十分不安，于是她對保羅與米麗安的戀情持反對態(tài)度。保羅一方面覺得愧對母親，一方面又喜歡自己的女朋友，這讓他感到十分痛苦，他們的戀情也受到了影響，最終走向了結(jié)束。保羅的第二個情人克拉拉是一個有夫之婦，她和保羅之間的關(guān)系十分畸形。保羅和他交往在很大程度上是為了滿足自己的性欲，但是他清楚的知道自己不會娶她，克拉拉也清楚的知道自己不會離婚。他們在一起是為了互相尋求安慰。在保羅的這段感情中，莫雷爾太太也試圖干涉，但是她沒能成功，最終無可奈何的死去了。
在讀這本書之前，我以為它是一個有趣的故事，對它抱有很大的期待�？墒请S著情節(jié)的推進(jìn)，我越來越煩躁而且感到壓抑，因為它又長又無聊，而且文筆不夠吸引人，雖然作品的主題比較有特點，但是不能讓人很明顯的感受到。在整本書讀完之后我還是處于讀不懂狀態(tài)。但是一本書看完，總是會有一點收獲。
首先，從開頭開始思考。書的上半部分主要是以旁觀者的角度寫莫雷爾夫婦的婚姻生活。看這一部分的時候，我的感受就是:結(jié)婚一定要好好挑選結(jié)婚對象。莫雷爾夫人和他的丈夫根本不是一個階層的人，就因為舞會上一見鐘情就倉促的決定結(jié)婚，然后婚姻生活十分不幸福。這種結(jié)果其實是很容易理解的，他們倆從外表上看郎才女貌，似乎很合適，但是教育水平、思想觀念、教養(yǎng)、性格等內(nèi)在的差距是沒有辦法消除的。這些差距橫亙在那里，得不到解決，然后就會發(fā)生沖突，日子就過不到一起去�？墒撬麄儌z在結(jié)婚之前，根本沒有考慮過這些，盲目的就結(jié)婚了，這就是婚姻不幸福的根源所在。所以，結(jié)婚不是小事，一定要考慮清楚對方是不是適合在一起生活，不能草率對待。
莫雷爾夫婦在有了孩子之后仍然經(jīng)常吵架，孩子們都不喜歡父親，每次他回來了，家里就會變得安靜。偶爾父母會在夜里吵架，每到這個時候，威廉和安妮就緊張到睡不著覺。我看到這的時候是非常難過的，深刻的意識到了一個問題:不和睦的家庭對于年幼孩子心靈的傷害是是非常大的。父母是孩子們的榜樣，是一個家庭的主要支柱，他們的'一舉一動都可能對孩子造成影響。如果父母不能給孩子營造一個良好的成長環(huán)境，那么這個孩子在家庭里幸福感就會大大減少，這甚至?xí)o他或她帶來傷害。在我看來，父母有義務(wù)給孩子營造一個和睦的家庭氛圍，既然把他生下來就要努力讓他幸福成長，而不是讓他終日看自己的父母互相傷害。
莫爾頓夫婦的孩子們長大之后，故事進(jìn)入第二階段，情節(jié)開始復(fù)雜起來。莫爾頓夫人失去了大兒子威廉之后，開始把全部心血放在二兒子保羅身上，這給了保羅很大的精神壓力，讓他很痛苦。這種母子之間奇怪的感情讓我在讀的過程中有一種深切的窒息感。保羅一直承受著母親這種壓迫，他按照母親的意愿工作、學(xué)習(xí)，甚至連談戀愛都小心翼翼。我覺得這一方面是莫爾頓夫人的錯，她對于兒子的愛是畸形的而且缺失理智的，她不應(yīng)該把婚姻的不幸變成壓力施加在兒子身上。另一方面，我認(rèn)為這種結(jié)果在一定程度上是保羅的懦弱造成的，他不敢反抗母親，因此在很多方面都要受到母親的限制，從而讓他養(yǎng)成了一種猶豫不決的性格。我認(rèn)為保羅是非常讓人同情的，他在壓力下失去了情感上的自由，但是卻不敢反抗，終日處于痛苦和糾結(jié)之中。從這種奇怪的關(guān)系中我們就可以得出兩個道理，一個就是作為家長應(yīng)該理智地對待孩子，愛他們的同時也要尊重他們自己的思想和決定；除此之外，作為孩子應(yīng)該有自己獨立的思維，不能一味地依賴父母。
《情人》讀后感 篇22
當(dāng)爸爸的人還在酒館里沒羞沒臊地給別人當(dāng)酒保，然后把自己也喝個爛醉。她鄙視他，然而卻已經(jīng)跟他綁在一起分不開了。要出世的孩子對她是個天大的負(fù)擔(dān)，要不是因為威廉和安妮，她早就無法忍受現(xiàn)在的生活了，成天和鄙陋的人事打交道，在窮苦拮據(jù)中掙扎。
有時候，一個人被生活攥住了，他的軀殼給帶著隨波逐流，就這樣變老，完成了自己的歷程，然而這樣的生活沒有真實可言，讓人覺得生命似乎就從來沒有眷顧過自己。
有時候，她對卿卿我我厭倦了，就想敞開心扉，跟他說些嚴(yán)肅的話題。結(jié)果她發(fā)現(xiàn)丈夫用心在聽，卻什么也聽不懂。沒有心靈上的理解，他們之間的.親密關(guān)系也就無法更進(jìn)一步了。
母親深深地愛著兒子。就在幻滅的苦痛最難忍受的時候，就在生活的信念搖搖欲墜的時候，就在靈魂感到苦悶和孤寂的時候，他降臨到了她身邊。因此她把兒子當(dāng)成了全部，這讓做父親的感到妒忌。
夫妻間的斗爭開始了，那是場可怕而殘忍的戰(zhàn)爭，直到一方死去方才結(jié)束。她拼命讓他承擔(dān)丈夫的責(zé)任，履行父親的義務(wù)。但他和她截然不同。他天性注重感官上的享受，而她卻逼他道德、虔誠。她還強(qiáng)迫他去面對現(xiàn)實。這讓他忍無可忍，于是便爆發(fā)了，是那種不輕易落淚的女人，像男人一樣，要傷心到極點才會真的哭起來，那嗚咽聲撕心裂肺。
男人的魯莽行為像是尖矛一般穿透了她對丈夫的愛。之前她跟他斗爭的時候還心懷氣苦，覺得他跟自己疏遠(yuǎn)了，并時時為此幽怨�，F(xiàn)在她不再為他不夠愛自己而煩惱了。對她來說，他已經(jīng)成了個外人。這樣一來她的生活反而更容易忍受了。
遺憾的是，她跟他太不一樣了。他本來也不是什么了不起的人，但是她無法接受這一點。她要他成為自己想象中的樣子。就這樣，她一心要讓他變得高尚，但這已超出了他的能力。這讓她把他給毀了，也傷害了自己，留下了傷疤。但是她自己的品質(zhì)卻維持著沒有變，另外孩子也給了她安慰。
“我也說不準(zhǔn)到底是不是希望沒錢花，因為他只要有了錢，家里就不得安寧�！�
妻子躺在床上，聽著他在花園里鼓搗東西。他一邊吹著口哨，一邊鋸鋸錘錘。外面剛剛破曉，天青氣朗，屋子里孩子們還在呼呼大睡，丈夫則像個快樂的男子漢一樣忙活著，這樣的時候總能讓她感到溫暖安寧。
兩個人劍拔弩張，腦袋里一片空白，只覺得對方面目可憎，要狠狠罵一通才解氣。她和他一樣，心里也被怨恨和怒火充斥了。
他走近她，滿臉通紅，眼里都是血絲。突然他一把抓住了她的臂膀。她害怕得叫起來，拼命掙扎。這時他稍微清醒過來一點，嘴里喘著粗氣，粗蠻地把她推向門口，又用力將她推了出去，砰的一聲關(guān)上門，在里面撥上栓。他回到廚房，跌坐到扶手椅上，頭里的血還在沸騰。他本來就喝醉了，人又已經(jīng)精疲力竭，腦袋慢慢沉到了兩膝之間，就這樣昏沉沉地睡了過去。
。有一陣子她的思想不受控制，腦海里機(jī)械地重現(xiàn)著剛才那一幕，一遍又一遍。每過一次，那些話語和片段就像燒紅的烙鐵一般烙在心上。每次回想起之前那一小時發(fā)生的事情，那烙鐵就在相同的地方烙上一次。烙過的印記越來越深，傷痛反而漸漸遠(yuǎn)去了。
《情人》讀后感 篇23
經(jīng)過幾個晚上睡前的“挑燈夜讀”，終于把這本小說看完了，看的過程我的心情是很壓抑，壓抑的原因很多，主人公保羅與米麗安的情感是令人困惑的，同時他與母親的情感更是詭異和熱烈又壓抑�？吹胶竺婢驮矫黠@，保羅戀母情結(jié)很嚴(yán)重，同時他也不愿意承認(rèn)，他的情感因為這種特殊的關(guān)系而受到壓抑。這也導(dǎo)致保羅的愛情觀是混亂的，搖擺不定的，扭曲的，困惑的。我是痛恨保羅的，痛恨他對愛情的搖擺不定，痛恨他對愛情的不負(fù)責(zé)任。同時我又是同情他的，他的'戀母情結(jié)一方面也是他母親造成的，他母親對他的過分溺愛，以及他父親對他的冷漠，造成了他從小缺乏父愛，缺少關(guān)愛，而他母親對他的愛又是那么過分和自私的，他母親婚姻的失敗，促使她把她所以的希望都寄托在她兒子身上，加上保羅哥哥威廉的病死，他母親把所以的愛和活者的希望都傾注到保羅的身上了。
這樣過分的溺愛本身就是不對的，加上對于保羅這樣極度敏感又缺愛的小孩，任何一個女人對他的關(guān)愛都會讓他最后變成一種依賴。保羅的悲劇給我很大的啟發(fā)，我想任何一個人童年的經(jīng)歷都會影響到他成年的后的很多方方面面的。
《情人》讀后感 篇24
不要說我落后，這的確是第一本讀完的虹影長篇作品，還是回老家提前看完太平天國歷史書，在縣城唯一的舊書店，一大堆教材、校園小說、“中外名著”當(dāng)中翻到的，看到一半就倒吸一口涼氣——這書的情色描寫也太贊了！之前只看過虹影的一些中短篇，覺得文筆犀利可讀性強(qiáng)，但沒想寫起情欲來，也是信手拈來水到渠成的自在。
書的一半寫的是英國詩人裘利安的一些生平故事，然后展開想象，女主角和故事細(xì)節(jié)都是虛構(gòu)的，目的是借民國年代的背景來寫一個放蕩不羈的英國青年高大帥詩人和一個多年修煉房中術(shù)總算遇知己的中國時尚文藝女青年之間的故事，情欲的部分自然是精彩絕倫，那些如夢似幻的高潮意境寫得驚心動魄。當(dāng)然，純粹的性描寫再好也就只能是色情，但這本書精彩的地方恰恰在于中西方情感的碰撞上。英國詩人的傲慢不僅沒有讓女主角臣服，反而成了精神自縛的繩子——兩個人是毫無疑問地愛著對方，在性上面的完美也無法讓男主角放低姿態(tài)，最后造成了一些令人扼腕的悲劇——即使看起來是無可避免的撲火。當(dāng)中對歐美骨子里歧視東方文化的反擊是相當(dāng)重的`，而那些互相吸引的人兒，彼此被對方的優(yōu)點和智慧所臣服，卻被自己的“優(yōu)點和智慧”所束縛，相愛至深卻傷害至深。悲劇可以避免嗎？有長得帥身材好床上功夫好才情高但還虛懷若谷的男人么？答曰，同志圈應(yīng)該都少見吧？有長得美身材好床上功夫好才情高但還虛懷若谷的女人么？答曰，去動作片里找吧。在現(xiàn)實的戀情中，人們都是在快樂并痛苦著，但正是因為這些痛苦，才讓生命如此燦爛，不是么？《英國情人》就只是描寫了一小堆熊熊的火焰，也算不錯的書了。
百度一下這篇小說，還出現(xiàn)了一些官司，說是女主角的現(xiàn)實原型后代出來和虹影打官司，相互之間罵得很難聽——這些八卦聽過就算，書好看就成。討論什么舊時代無毛的女性被視為白虎星，如何如何不詳，虹影在含沙射影污x某某某（當(dāng)然，虹影在書中是完全贊賞此類女性的）——估計現(xiàn)在的時尚達(dá)人們都要呼叫：天啊，賜予我無毛的基因，免去那些激光脫毛的痛苦吧！
《情人》讀后感 篇25
看法國女作家杜拉斯的《情人》時，感覺它有著葉芝詩作《當(dāng)你年老》和小仲馬作品《茶花女》的味道。
看完整部小說后卻只想用一句話評價它：兩個小孩的愛情。
至于這部小說的魅力，前言部分說得很清楚，是《情人》使杜拉斯這個讓人難懂的作家受到了出乎意料的歡迎。
的確，杜拉斯并不是一位通俗小說家，但她在《情人》中的語言就很能抓住讀者的心。
比如開頭，她借用一個男人的語言作為開場白：“……大家都說您年輕的`時候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現(xiàn)在比年輕的時候更漂亮，你從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。
�。ㄒ簿褪沁@話讓我想到了葉芝的《當(dāng)你年老》）。
這樣的開頭自然就引出了下文的回憶，引出了那個窮苦的、穿著不倫不類的白人小女孩和富有的中國情人的愛情。
白人小女孩“我”才十五半，心理和生理年齡都屬于孩子。
而“我”的中國情人雖然是成年人，卻也處處顯露出小孩的特征，他不工作，愛玩，依靠父親生活，心靈單純。
這兩個具有共性的軀殼，在湄公河的渡船上相遇后，開始了充滿激情和絕望的愛情之旅。
盡管結(jié)局在兩人的相遇就已經(jīng)注定。
但這個失敗的愛情不是因為主人公彼此年齡的懸殊和國籍的不同，而是與中國情人的父親有關(guān)。
父親是富翁，希望兒子和一個門當(dāng)戶對的中國女人結(jié)婚。
父親知道兒子離不開他的錢，白人小姑娘的家庭也需要錢，就用錢買斷了他們的愛情。
看到這里，你一定會驚呼，《情人》里面的父親和《茶花女》里的父親何其相似！
但有所不同的是，《情人》的女主人公比茶花女幸運，因為得到一筆錢，女孩離開西貢去法國繼續(xù)念書，后來幾經(jīng)結(jié)婚、生育、結(jié)婚、寫書。
本來以為故事看到這里也就結(jié)束了，但昔日的中國情人打來了電話，作家就用這個電話內(nèi)容作了結(jié)尾。
中國情人在電話里說，他和從前一樣，仍然愛著她，他永遠(yuǎn)無法扯斷對她的愛，他將至死愛著她。
這樣的結(jié)尾脫泥帶水，卻省掉了讀者的遺憾。
這樣的愛情有悲傷，卻不令人感到悲哀。
關(guān)上《情人》時，我想起了某位心理學(xué)家的觀點，他認(rèn)為人都具有兩種角色，即成年人的外表和內(nèi)在的小孩、外表的小孩和內(nèi)在的成年人，當(dāng)兩種角色在體內(nèi)發(fā)生沖突時，性格的矛盾就出來了。
所以，大多數(shù)人在現(xiàn)實生活中都活得很壓抑。
而《情人》這部小說讓壓抑的人性得到了釋放，那自說自話的敘述方式也讓違反傳統(tǒng)的感情有了力量和純度。
所以，作為一個小說家，杜拉斯是成功的。
最后，再說一句廢話，處在愛情里的男女都會像孩子一樣癡而純，讓我們?nèi)ダ斫庾约汉退麄儼伞?/p>
《情人》讀后感 篇26
用了一周零零碎碎的時間，將近13個小時，讀完了趙先生的這部長篇巨作。初讀實覺無味，洋洋灑灑如歷史課本。對于一個愛看故事性書的我來說，可算的上是一種煎熬。小說采用倒序，插敘，以及順序的寫作方式，從赫德成為海關(guān)稅務(wù)總司之后帶領(lǐng)他與他的中國情人阿瑤的三個私生子回國開始。三種敘述方式穿插進(jìn)行，這也是導(dǎo)致剛開始讀時覺得混亂的原因之一。往后繼續(xù)讀下去，越來越覺頗有趣味，值得探究，當(dāng)然也不舍半途而廢了。由此，我還一度沒忍住把要在這里說的話部分寫在的閱讀過程中的感想里。
這是怎樣的一本書呢？大概是本可以讓我時笑時哭，一邊氣憤一邊惋惜，懷有一絲敬佩也有一絲痛恨的書吧。
赫德，如此熟悉的一個名字，我能“與他相遇”，能遇見此書，可以說是機(jī)緣巧合，也可算的上是命中注定。因為在我不知道赫德是誰的時候他就在我的腦海里了。一天突發(fā)奇想的檢索了一下他，這就是我與赫德先生的第一次真正意義上的“會面”。
羅伯特赫德，一個來自英國愛爾蘭貝爾法斯特女王大學(xué)的文學(xué)士，科學(xué)獎學(xué)金獲得者。1854年，19歲的赫德偶得機(jī)會去做遠(yuǎn)東外交部隨習(xí)翻譯，從此拉開了他在華五十年的帷幕。年輕氣盛的赫德先生在寧波做任期四年的隨行翻譯期間，結(jié)識了他的中國情人，也是故事的敘述者阿瑟的母親，阿瑤，一個與他一起隱秘生活了七年并為他育有兩兒一女，埋在他心里一生的女人。而對于一個滿心事業(yè)抱負(fù)，只要一個門當(dāng)戶對的婚姻的赫德來說，阿瑤，以及他們的.孩子，無疑不是最好的選擇，甚至一度被他認(rèn)為是他人生的污點，這也就注定了他們一生的顛沛流離，不斷地被拋棄再拋棄。所以他回到愛爾蘭娶了一個門當(dāng)戶對的妻子簡赫斯特，最后也是貌合神離，悲劇收場。從這一點以及剛開始生活放蕩的赫德來說，實在讓人鄙夷，但從另一方面看，正是他的這些經(jīng)歷讓他在隨后的時間里一直清心寡欲，滿心工作。而且赫德本人非常具有識人眼光，且善于結(jié)交，比如恭親王奕忻就是最好的代表，為他成為晚清海關(guān)稅務(wù)總司以及在海關(guān)各項工作的順利進(jìn)行奠定了基礎(chǔ)。
1858年，他被派遣至廣州領(lǐng)事館做助理。太平天國運動期間，他向恭親王提議購買軍艦，陰錯陽差扳倒了他的頂頭上司李泰國，一個傲慢無禮目中無人的英國人。赫德一躍成為代理海關(guān)稅務(wù)總司，隨后轉(zhuǎn)正，至此，他的在華政治生涯正式登上歷史舞臺。事實證明，這個行事謹(jǐn)慎，處事嚴(yán)密周全，眼光長遠(yuǎn)的英國人，確實擔(dān)得起大清海關(guān)稅務(wù)總司的職銜。從太平天國運動，義和團(tuán)運動，以及英國公使的死引發(fā)的外交事件等中，都可以看的出這個精明的英國人處理起爭端令人佩服。善于利用一切資源，盡最大可能解決一切紛爭，因為他深知只有和平才能給他的國家也給大清帶來最大的利益，一旦大清不保，這個活著的錢袋子就不在了。在處理兩國爭端時，這個中國通，以各種變相手段讓大清蒙受損失卻沒有引起大清官員的發(fā)對或惱怒，同時也平息了英國人的怒火。赫德在華將近五十年，影響深遠(yuǎn)。甚至在1908年回國時仍冠海關(guān)稅務(wù)總司職銜。1911年逝世于英國白金漢郡的馬洛，清朝追授他為太子太保。至此過完了他跌宕起伏驚心動魄的一生。
其中，小說中關(guān)于阿瑟的戀人去世時的一段話，也頗有感觸：不要哭，孩子，她是去了永生的天國，一個我們所有人都要去的地方。等到有一天，跨過了生命的子午線，我們所有人都要在那里和親人重逢。但我們不能自己去尋找死亡，如果我們愛上了死亡，陶醉于它的魅力，我們在生命的黎明就沒有一席之地。我們就會變得像深水里的魚，由于習(xí)慣了黑暗而沒有了眼睛。
還有他在義和團(tuán)運動時，面對最艱難的境況說：我們有一半的人會死在武力的魔爪下，還有一半人會因為饑餓吃盡苦頭，一個人的一生中很少會遇到圍攻公使館這樣的事件，每個人的生活里都會有一些里程碑，就把這當(dāng)做我們生活的里程碑吧。
也可見其處事態(tài)度。
以及他對李鴻章的評判都可讓人稱其風(fēng)度，在另一層面上也激起了我想讀關(guān)于這個風(fēng)云人物的書籍。
但他認(rèn)為，盡管李鴻章腐敗、不誠實和機(jī)會主義，但他是個行動的人，只要他認(rèn)準(zhǔn)的事，就一定會去做好，在這一點上他尊重李鴻章
書中可圈可點的地方甚多，而我對于此書的感悟也只是冰山一角，總是忘性比記性好的我能寫這么長的書評算是第一次，雖然總覺得還有什么話沒說，那就留著我再次讀的時候再說吧。
《情人》讀后感 篇27
哈羅德·品特是英國荒誕派戲劇的重要作家。在英國，品特被譽(yù)為“現(xiàn)代莎士比亞”，2005年獲得諾貝爾文學(xué)獎。他的語言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強(qiáng)危險、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動機(jī)與解釋等等。這些特征也多少決定了評論家們對其劇作荒誕風(fēng)格的肯定，也奠定了品特作為當(dāng)代英國重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說，第一遍看這個故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒有看懂作者寫作的意圖。在進(jìn)行一番資料查閱后，我才對這部荒誕劇有了一個全新的認(rèn)識。
《情人》以一對度過激情期的夫妻對話開篇，理查德過問其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進(jìn)行回答，似乎這是再正常不過的一件事了。這樣反倫理道德的對話，我相信不只會使我，更會讓任何的讀者感到萬分詫異。而當(dāng)繼續(xù)往下品讀，當(dāng)一段段怪異的對話擺在人們面前時，一切都不那么怪異了，因為后來在臺詞中發(fā)現(xiàn)，無論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風(fēng)騷妖冶的妓女；其實從頭至尾都是一男一女兩個人。
對復(fù)雜矛盾的.劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當(dāng)理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰只取決于你究竟想扮演一個什么樣的角色。我們可以說理查德和薩拉是真實的，情夫和妓女只是幻覺中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自己，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。
在生活中絕口不提游戲的情節(jié)，卻在游戲中扮演著對方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實，生活越來越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無果。最終卻無奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了�；恼Q而諷刺。
究竟哪個是游戲？而哪個又是人生？ 品特的荒誕劇給我們的是一個亦真亦假的世界，里面一個個的演員訴說著自己的人生，然而，當(dāng)我們在評論他們的虛偽時，又是否能確定我們生活的世界不是由一個個演員組成的一個演出呢？
《情人》讀后感 篇28
《情人》這本小說是表姐在豆瓣上推薦的作品，而后又在朋友書架上發(fā)現(xiàn)，就斷斷續(xù)續(xù)地看完了。的確，文學(xué)性很強(qiáng)。作者深邃的情感，尖銳的描寫，將小說情節(jié)描寫得暢快淋漓。一位17歲的生活在殖民區(qū)的白人女孩為何會有過人的無法常言的思想呢？我想，這并非是早熟的結(jié)果，更多的更深層的原因來自家庭，家庭成員以及社會環(huán)境。自從主人公的父親去世，母親非凡的預(yù)知力使他時刻失去清醒的感覺。對于生活的絕望以及社會沉悶的背景，一個連頂梁柱都沒有的家庭如何生活，又談何生活。沒有感情交流的家庭成員如何組成一個家!
記得有這樣一個片段，母親突發(fā)奇想地在一個充滿陽光的下午打掃了整個屋子，并用消毒水進(jìn)行消毒。作者看到了母親臉上久違的笑容。笑容里流露出對生活片刻的期許和希望吧！但更多的還是長期絕望中無奈的做作的尋求心靈慰藉的笑容。母親在作者心中仍然是個悲劇的角色，盡管她如此愛她的兩個兒子。靡費的愛讓兒女情長變質(zhì)，最后侵蝕了相關(guān)人們的心靈。作品有段著重描寫了大哥的悲劇性的人生大結(jié)局，不僅是在正面烘托一個不恭世事狂傲不羈的社會反面人物的悲劇人生，而且是在葬送一個沒有愛存在的家庭的悲劇性落魄吧！ 有一個人值得提及，那是在河內(nèi)街頭的那個瘋女人。從一個個體放映了一個城市，以及這個城市的現(xiàn)狀。根據(jù)歷史和社會實踐表明，一個社會的瘋女人一旦成為一個社會價值所認(rèn)同的群體，并以一種社會特殊現(xiàn)象得以合理存在，那么這個城市的文明程度可想而知了。況且女人作為人類社會的核心部分，應(yīng)當(dāng)始終扮演內(nèi)斂的人物形象，而社會能夠讓一個群體存在的根源也在于這個社會真實的面貌就是這些瘋女人的寫照。記得蔡元培先生在談?wù)撆釉趪窠逃械慕逃匾灾腥绱苏撌龅馈芭記Q定了一個民族的未來�！边@絕不是夸夸其談的論述。反過來，在那個殖民色彩濃烈的時代，社會本來的人性也會被殖民的非人性給湮滅了，何談女人道德呢？何來價值追求呢？ 再說說此本小說的重頭戲吧！曠世愛情，但對于不夠成熟仍未體味過愛情真真正正的滋味的女子而言，主人公與東北男人的愛不是愛情，最多是一種依脫和尋求的愛。這份愛飽涵兩個同時需要內(nèi)心溫暖的，真心傾述的孤獨的獨立個體。可幸運也好，而不幸也罷，兩個這樣的個體在不正確的時代交碰了。于我而言，女子對男子的愛算是一種對于長輩愛護(hù)的渴望，一種空缺已久的愛，恰好這種愛與青春期朦朧的熱火的愛情之火碰撞了，歸根到底，那不是愛情。 這樣的愛情故事的確令人心酸發(fā)怵，有時仍然深覺可笑�？珊螞r在那個社會道德的鞭策已將這份愛的正義部分抹殺掉了。兩個殖民社會急于追求人文關(guān)懷的孤獨者角色，被社會正義拋棄了，這份被遺棄真可用孤冷的金錢換取嗎?一段終究遠(yuǎn)去的駛向地球彼岸的岸，在跨越大洋的距離中，人類孤高的神態(tài)始終放不下來，即使在高尚的愛情上。
跨越種族、年齡、社會背景的愛，不是因為它們之間的鴻溝有多深而被懷疑，甚至冷落，而是人體自身在使勁超越這些鴻溝的同時忘記了人性的道德準(zhǔn)則。一種可被原諒卻又不屑去被原諒的行為，何來的美滿，何來的內(nèi)心的知足？不祥的預(yù)感是有理論依據(jù)的，因為它在不被大眾認(rèn)可的大道上獨行，怎會坦然自如呢？女主人公早熟的心智在愛情面前仍然顯得如此愚昧，即使是在追求一種心靈共同的慰藉。但也許對當(dāng)事人來說，她在麻木的.社會家庭背景中享受那份異樣的扭曲的人類之愛�？缮鐣纳钌钭l責(zé)，道德的追問會使這份愛心安理得嗎？即使我未曾懷疑它的純潔度，可他們之間某種莫名的鴻溝又在無聲地污染了這份純潔度。
其實不想，也不愿意去承認(rèn)女主人公悲劇的少女時代，她的精神痛苦是無法用肉體的快感填充的吧！可終究在大社會中，背棄正義的愛意，遠(yuǎn)離正義的道德都是不具有愛的故事，也是不道德的人生之旅。
這樣一本小說，通過奇異的故事情節(jié)，突顯正義之感的可貴。無論何時何地，在大社會的中，愛情必須堅守社會無形規(guī)劃出的那條道德防線，否則即使已達(dá)到靈魂的契合的愛情也會在社會污濁的大潮流之中夭折�？勺髡甙讶拘≌f的所有人物形象都描寫成悲劇性了，也未免有些不人道了吧！不，有個形象值得肯定，那是主人公母親的侍從，一直陪伴她母親的一生的修女。即使她的一生也平淡無味，但慶幸的是她內(nèi)心有需要的東西，有可以值得做的東西的奔頭。一個有人生期許的安穩(wěn)的人生也是值得肯定的�？蛇@樣一個角色在一本充滿悲情色彩的小說里也只能是在歷史中起不到波瀾壯闊的沖擊作用吧！那一種無形的精神力量是值得肯定的。
《情人》讀后感 篇29
讀一本書，多大程度上的贊同和感受都來自于你對這個世界和生活的理解和認(rèn)同。我看書是因為我心里有很多無法自己解答的問題和無法自己消解的矛盾希望從書中獲取一些解答。作為個體應(yīng)對這個紛繁多彩的世界總有一種慌亂和不自信。不清楚自己作為一個怎樣的存在才是最恰當(dāng)?shù)�。也慌亂憎恨自己在人來人往的世界，多姿多彩的生活中任然孑孓一身。人作為一個社會人多大程度上是被人需要的，被人關(guān)懷的，被人記掛在心里不被背叛的？我很疑惑也很難過。似乎，命運不把你推向深淵，就沒辦法引起你的.關(guān)注，所以，它勢必會不動聲色，挾持你于無形無影之中。
當(dāng)我看到書中作者也在掙扎，煎熬，困頓，無法輕易逃脫繁籠的時候，我獲得了同情和逃脫。我逃脫了一個人承受直插心臟的孤獨和疼痛。我似乎找到了一個同船的人，因為風(fēng)雨同舟，感同身受。
當(dāng)你關(guān)注自己內(nèi)心的時候，世界是不是就不再慌亂？社會是不是就不再浮躁？個人是不是就不再空洞？有些事是無法阻礙和跨越的，就像社會進(jìn)步，就像階級。雖然，我總覺得自己無能的、不自覺的被社會推著走，但我卻沒有勇氣逃離這條路掉頭不去走。人有多大能力改變，突破，承擔(dān)起別人對自己的期望和自己對自己的期待？我不懂生存的規(guī)則，我不會曲意逢迎，不夠聰明和靈活到用所有人喜歡的方式和他們相處，還沒有足夠的格局接納所有人，因此像個刺猬，總保持距離。讓人依賴是需要能力的，我缺乏這種能力，就只好適當(dāng)保持孤立。
讓人幸福是一種能力。金錢，性能力。物質(zhì)和精神總需要滿足其中之一。我們的愛情就在金錢與性能力之間糾纏不清。不過現(xiàn)在的男人真的不多了，特別是同性戀開放的時代，女孩擁有真正快樂的機(jī)會越來越少。
《情人》讀后感 篇30
《兒子與情人》，英國作家勞倫斯的類似傳記作品，花了我好幾個星期看完了，本來是興起隨便買了看的，由的是自個兒的對名著的崇拜之情，也是對“外國作品看了有點別扭，那長長的名字，加不準(zhǔn)確的翻譯法”這種看法的驗證，我終于相信，好的作品只要意思達(dá)到了，同樣可以傳達(dá)作者心聲，同樣可以在內(nèi)心深處引起波瀾。
最大的主題是：情與愛，簡稱“愛情”�？梢哉f是四五個人物的關(guān)系上描述整個過程。莫萊爾先生、莫萊爾夫人、保羅、威廉、克萊拉、亞姆利亞（記得是）。
莫萊爾夫婦，他們從相知、相處、相戀、相離（這里的離是心靈距離的擴(kuò)大），因而移情別戀到大兒子身上，后來又因大兒子的早亡轉(zhuǎn)到保羅身上。但這種轉(zhuǎn)移也并非單向的，而是雙向的，說不定保羅對他母親更甚。以至于保羅即使有亞姆利亞和克萊拉的陪伴也感覺很孤獨，不自在，他需要的母親，以相依為命為原則，依賴著這位母親。
搞不懂為什么保羅那么嬗變，變得一塌糊涂，剛說要跟亞姆利亞結(jié)婚的，沒過多久就跟人家分手�？巳R拉也是，不管是拋棄他丈夫還是被他丈夫拋棄，跟保羅好上一段時間之后，又回到丈夫身邊。這么離奇的事件，放到如今，誰能忍受呢。不錯，保羅，克萊拉是嬗變，但他們都有一個共同點，他們內(nèi)心深處的自己沒有變，保羅對他母親的愛始終不變，克萊拉對他丈夫的那種依賴始終沒有變。
我因此感到，我這人生，剛出來找工作的時候，也是那么的感覺。坐在公交車上不希望目的地一下子到達(dá)，因為我很不希望我達(dá)到目的地，因為那個地方不是我想去的'。我很不喜歡我去面對那些空洞。因此希望公交車有某些�？空军c，但不希望有目的地，不希望我下車，就一直做在椅子上搖晃我的雙腿，蕩漾的那種飄忽不定的心情，永遠(yuǎn)下去。這是一種逃離，面對現(xiàn)實無法感到滿意的逃離。保羅也是這樣，對母親的死去，他久久不能承認(rèn)，然后尋求的方式是借酒，像那次被克萊拉打到五體投地趴在地下時的情形一樣，懶得動彈，懶得面對這個事實�；蚴遣辉敢獬姓J(rèn)他被打趴下這個事實。
保羅到最后的覓死覓活，就因為搞不懂他活下來又是為什么？不明白他活下去還有什么意義？人生，確實需要面對這么個問題�？稍傧胂�，人，就那么滄海一粟，考慮那么多意義干什么呢？同學(xué)說活得沒勁兒，我怎么覺得我還是很淡定的，但還是不能給予比較合理的答案消除那種沒勁兒的感受。
不敢奢談人生，暫且得過且過一回。
我將繼續(xù)思考人活著的意義，這個意義只是個人的，沒有全人類的應(yīng)用廣度。
《情人》讀后感 篇31
這是一個悲劇，一個兒子與情人的悲劇。Mrs Morel不幸福的婚姻生活讓她把對丈夫的愛轉(zhuǎn)移到了兒子身上。婚后不久，Morel夫婦便失去了對婚姻的激情。Mrs Morel對丈夫很失望，但由于內(nèi)心深處曾經(jīng)愛過丈夫，她沒有選擇離開。孩子們的到來成為她撐下去的動力。大兒子 William長大成人，她對生活充滿了希望，可William不幸染病去世，她傷痛令人欲絕。之后，她便把希望寄托在二兒子Paul身上，而Paul也很明白母親的心，對母親一直都很好。可是這種特殊的母子關(guān)系卻造成了最終Paul的悲劇。兒子就是兒子，如果把兒子當(dāng)情人對待，那份愛已不再純潔。
當(dāng)Paul與 Miriam 戀愛時，Mrs Morel害怕Miriam把Paul從自己身邊搶走，一直不同意他們交往。最終Paul也沒能和Miriam在一起。當(dāng)然，除了受阻于他母親外，還有這兩個年輕人自身的原因。Miriam是個很要強(qiáng)的女孩，她對Paul的愛讓Paul無法自由呼吸。Paul不能把自己的一切交給這個女孩，而Miriam想要的卻是他的所有。他的身體、他的.靈魂、他的一切。Paul不能承受這樣的愛，最終和Miriam分開。愛也是需要自由的，如果不能輕松地面對彼此，那么這份愛將在親密無間中窒息。Paul和Clara的愛最后也結(jié)束了。雖然Mrs Morel沒有像討厭Miriam那樣討厭Clara，但Paul和Clara還是無法繼續(xù)下去。Clara是結(jié)過婚的人，她希望有堅強(qiáng)的依靠，而Paul無法給她安全感。Paul因為母親的原因?qū)橐鲇锌謶指小Ｕ劦浇Y(jié)婚她總是搖擺不定。Clara想得到Paul的全部，而Paul做不到，兩人最終分手。Clara回到了丈夫身邊，她覺得丈夫深愛著她，愿意為她付出，能讓她依靠，而Paul卻不能。故事最后，Mrs Morel生病去世了。家里失去了軸心，而不再是家了。Mr。Morel覺得更加孤獨了，以前雖然他與妻子沒有心靈上的溝通，但至少回家有人陪在身邊，而現(xiàn)在他什么都沒有了。他無法承受這種孤獨，去別的地方住了。而Paul失去了一直相依的母親，好像一切都失去意義，天空不再明亮，他在黑夜掙扎著。失去了母親，他失去了這么多年已經(jīng)習(xí)慣了的生活方式，她迷失了自己。雖然他曾恨過母親，還說過如果她活著，他就不能遇到適合自己的人，現(xiàn)在Mrs Morel走了，可Paul并沒有與Miriam結(jié)婚，雖然他知道他從內(nèi)心依附于她，可他最終決定放棄。或許是因為他太了解Miriam，他無法承受Miriam的愛�；蛟S是他內(nèi)心信賴于母親，失去母親，仿佛失去了一切。
愛，要全身心投入；愛，不要超越愛的底線；愛，要讓彼此自由呼吸。
《情人》讀后感 篇32
頂多兩三天的時間，我就看完了《兒子與情人》這本書，寫的不錯。看完之后就發(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會兒，覺得與其睡不著干躺著還不如起來做點事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫下我的讀后感吧。
這本書相對于《查泰來夫人的情人》而言，描寫性愛的情節(jié)要少得多，更多的是單純地敘事。小說從莫雷爾夫婦的相識講起，講到了他們之間后來矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長經(jīng)歷和他與母親特殊的'感情。保羅算是書中的主角吧，畢竟書的后半部分全部圍繞他展開。他有一個很愛他的女朋友，但是他無法全身心地投入去愛她；同時他的母親非常反對他的女友。后來保羅為了另外一個女人離開了他的女朋友，但是他也無法真正愛上這個女人。后來他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個人由保羅主使，給他母親服用了大量的毒藥，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒有了意義。在這個時候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒有辦法完全擺脫他母親對他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說呢，我覺得這本小說描寫出了英國工業(yè)革命期間一個普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個人的一舉一動都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細(xì)水長流的感覺。所以也沒有特別讓我覺得情緒激動，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過的作品，還是不錯的吧。
《情人》讀后感 篇33
一場深沉而無望的愛情。就是這樣的一場愛情，影響了她的一生，就是那個陌生的中國男人讓他一輩子難以忘懷。杜拉斯的《情人》講述的就是這樣一個故事。關(guān)于她自己的故事。從十幾歲開始寫作，但直到她70歲的時候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成電影后，她才廣為人知�！肚槿恕烦霭嬗谝痪虐怂哪�，當(dāng)年就榮獲龔古爾文學(xué)獎。一九九一年，法國著名導(dǎo)演讓雅克阿諾成功地把這部名噪一時的自傳體小說搬上銀幕后，她于是成為當(dāng)今世界幾乎家喻戶曉的女作家之一。也正是《情人》這部電影，才使得中國讀者熟悉她。
寫作《情人》時，已是七十高齡。她18歲離開出生地越南，奔赴巴黎讀書。念的是法學(xué)、數(shù)學(xué)與政治學(xué)，但她卻迷戀上了文學(xué)，并且走上終生從事職業(yè)寫作的道路�！肚槿恕房梢哉f是一部自傳體小說，至少具有濃郁的自傳色彩 。小說以一個年僅十六歲的法國少女，在渡江時與一個中國富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。
《情人》的獨特魅力之一是它的語言，她的語言對歷史具有俯瞰式的洞察力，對回憶的積壓表現(xiàn)得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿了悲絕的意味，讀后讓人唏噓不已而又回味無窮。她是那種把風(fēng)格與先鋒視為至高目標(biāo)的作家，也是那種善于制造警句的作家。對語言的挑剔使得她的小說具有極強(qiáng)的沖擊力與震撼力。
《情人》的魅力之二是它場景唯美的描述。你看《情人》的場景：八十多年前的一個夏天，殖民地時期的越南，發(fā)黃的湄公河上漂浮著菜葉、雜物，河水湍急，大地傾斜。輪渡上佇立著一個打扮不倫不類的少女，她頭戴一頂男帽，腳穿一雙廉價卻綴滿飾片的鞋子，一只腳踏在舷欄上，眺望遠(yuǎn)方。大膽又不失含蓄的鏡頭處理；最后，那場不同尋常的唯美的離別；那首肖邦的圓舞曲，小姑娘終于輕輕滑落的淚水……
《情人》的魅力之三是它的基調(diào)的絕望。筆下的愛情是絕望的，靈魂是絕望的，肉體是絕望的……甚至連語言都是絕望的……在《情人》里，湄公河上十六歲的白人小姑娘與中國北方的`黃皮膚男人的愛情就是如此。
《情人》的最大魅力還在于它的自傳性 ，真實的自傳性。作為“情人”的杜拉斯，以一個白發(fā)蒼蒼的女人，在歲月的風(fēng)塵染白鬢發(fā)之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，依然有力量用極其慘痛的語言表達(dá)出人生的悲劇，把愛與恨演繹得如此分明、緊密，這不能不說是一個奇跡。《情人》中絕望無助的愛，無言悲愴的離別，愛到盡頭的孤獨感，使人流涕，令人癡迷。把愛情的本質(zhì)闡述得如此淋漓盡致。也許，那份傷痛，那份絕望的無助，那份無法理解只可體察的蒼茫。 一份值得用一生去懷念和回憶的愛情，即使是無望，同時也是幸福的。
《情人》讀后感 篇34
練，枯冷，極度的痛苦，激情潛伏在這種基調(diào)之下，低沉悲傷�？此凭徛允鏊频淖杂蓴⑹�，但通篇讀下來，感覺沒有任何多余的字詞，每一句，每一段都用心之致，給人以極大的震撼和愉悅。雖然是小說，但非常適合拿來朗讀，我覺得好的文字是拿來讀的。讀起來充滿韻味，"情人"就是這樣。
小說的主題任然是關(guān)于愛情，死，希望這些內(nèi)容。對于現(xiàn)實生活中的普遍現(xiàn)象在具體的時間和具體的背景條件下描述，但又采用很多不同以往的寫作方法而增加了小說的魅力。具體采用何種方法我不知道，但并不影響我去喜歡它。文中采用的那種回溯性的敘事過程，即于小說彌漫的基調(diào)很貼切，也一下抓住了讀者的心，產(chǎn)生信任感，接受虛構(gòu)既是真實。如：
"太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來的太早，也過于匆匆。才十八歲，就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了……衰老的過程是冷酷無情的……我倒并沒有被這一切下倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆意踐踏，就好像我很有興趣讀一本書一樣……"
小說中我和情人的深沉而無望的愛情，以及人性中最本質(zhì)，最隱秘的特性的揭露，催人深思，讓人尋味。小說自始自終涌動的滄桑和悲涼的情感力量，具有極強(qiáng)的'感染力。讓人久久的沉浸其中……
因為讀了"情人",我又買來杜拉斯的其它小說，但卻沒有這樣大的樂趣，她的小說總體來講是比較難懂的，特別對于我們這樣不是專業(yè)人員來說更是如此。"情人"之所以讓我喜歡是在于語言的魅力，王道乾先生的譯文真是非常的精妙，讀過了才知道語言的藝術(shù)這樣震撼人心。譯者的藝術(shù)水平直接影響原文的藝術(shù)感染力。記得在讀泰戈爾的詩集的時候，前后讀過好幾個版本，詩的韻味真的相差好多。感覺新的版本遠(yuǎn)不如老版本。"五四"時候的作家語言的把握能力優(yōu)于現(xiàn)在。也可能是我個人欣賞角度的不同，每個人的喜好差別而已。最后，非常感想有這么好的作家讓我能讀到這么好的作品，感受到這么有魅力的語言，并能夠?qū)W習(xí)。
《情人》讀后感 篇35
不知是否是一次邂逅，無意間發(fā)現(xiàn)你，杜拉斯的《情人》。讓我這般狂熱，杜拉斯的作品代表著激情和瘋狂，以至于第一次看《情人》沒有真正看懂，男女主人公愛的取向和作者的創(chuàng)作意圖似乎不可思議。
帶著這種遺憾，再次看杜拉斯的《情人》是一個月以前的.事了，《情人》用夢囈一般的筆觸，描寫了一段不能理解的異國戀情。在西貢的湄公河上邂逅了她的中國情人后，她驚心動魄地開始敘述她的愛情。在這種愛情中，甚至有一種靈與肉的沖撞與升華。
故事沒有結(jié)尾，但正是因為沒有結(jié)尾才有了《情人》的永恒。 當(dāng)她看著船一點一點離岸而去時，當(dāng)她看著那個如此愛她的人永遠(yuǎn)消失在視野時，當(dāng)她偷偷躲在船艙里哭泣時......其實，這時我才真正讀懂，應(yīng)該為他們高興什么，他們永遠(yuǎn)活在彼此的回憶里，可以在老去時對她(他)說：我還記得你......
《情人》讀后感 篇36
說實話，這本書的前半部分我并不看好，被冗長繁雜的文字和時間模糊的跨度折磨的喪失信心，我甚至懷疑過這本書的水準(zhǔn)。但是反復(fù)的勸慰自己，它肯定有它的獨到之處，否則也不會有如此高的成就。于是我重新整理思緒，再次進(jìn)入到角色里面。才發(fā)覺，作者之所以長篇累牘的敘述家庭瑣事和社會背景，是為了迎合她的內(nèi)心感受，她想讓讀者們知道，她所有的愛恨情仇，都是基于她的生活背景。如果認(rèn)識原來的我，就會原諒現(xiàn)在的我。
最令人感慨的'就是男女主人公之間深沉而無望的愛情，在那樣的年代，他們的結(jié)合是錯誤的。但是，對于他們自身而言，是無比幸福而快樂的。然而，故事最終仍舊是個悲劇。世界上最遙遠(yuǎn)的距離莫過于，兩個人明明相愛卻不能在一起。那是怎樣的一種時間和空間的惆悵和折磨呢?
這本書最精彩的地方是后半部分，作者的筆鋒愈加凝練，一段段色彩凝重的自然風(fēng)景把故事渲染的美麗而絕望。而男女主人公無時無刻不在承受離別的撕心裂肺和傷心欲絕。愛，不能光明正大的愛;恨，只能壓制的心底�？粗拘模�，真是無盡滄桑盡在其中啊。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：‘我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你妹，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！页３浧疬@個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意，也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個形象�！�
《情人》讀后感 篇37
第一次看杜拉斯的《情人》是兩年前的事了。杜拉斯的作品代表著激情和瘋狂，以至于第一次看《情人》沒有真正看懂，男女主人公愛的取向和作者的`創(chuàng)作意圖似乎不可思議。
帶著這種遺憾，再次看杜拉斯的《情人》是一個月以前的事了，《情人》用夢囈一般的筆觸，描寫了一段不能理解的異國戀情。在西貢的湄公河上邂逅了她的中國情人后，她驚心動魄地開始敘述她的愛情。在這種愛情中，甚至有一種靈與肉的沖撞與升華。
故事沒有結(jié)尾，但正是因為沒有結(jié)尾才有了《情人》的永恒。
當(dāng)她看著船一點一點離岸而去時，當(dāng)她看著那個如此愛她的人永遠(yuǎn)消失在視野時，當(dāng)她偷偷躲在船艙里哭泣時……其實，這時我才真正讀懂，應(yīng)該為他們高興什么，他們永遠(yuǎn)活在彼此的回憶里，可以在老去時對她(他)說：我還記得你……
《情人》讀后感 篇38
我不知為何杜拉斯直到七十歲才提筆銘刻下一段普藍(lán)色的回憶，并像穿膛的利劍般真切。
而她曾說過：“愛之于我，不是肌膚之親，不是一疏一飯，而是一種不死的欲望，是疲怠生活中的英雄夢想。”渴求寫到這里，像噴雪的江河，滿眼絕望卻不乏激昂。在這樣一往無前的追求里，沒有真正的交談，只有相互相應(yīng)的哭泣，像凝重而自由的湄公河，攜尸首在深不可測的漩渦中，奔向遠(yuǎn)處。
所以說生活是熱烈的，又是無奈的。生于連綿的.山丘之中，對于這種情感的見識是像骨肉一樣真實的。我能輕易攀上一峰之頂，卻不見危樓高百尺的莊嚴(yán)，消逝在視野深處的曠野，更沒有鋼風(fēng)鐵水的掙扎，多的是其行不遠(yuǎn)的輕薄的無奈。我能清晰地看見玫瑰紅和粗鋼藍(lán)交織的天空中，平靜和喧囂一樣在涌動翻騰，走動逼近。而就在視線之中，我可以毫不費力地辨出回家的方向。有時不禁感嘆，安逸未免也是可怕的。
“她所選擇的方向正是世界旋轉(zhuǎn)的方向，迷人遼遠(yuǎn)的東方�！弊x到這句話時，總覺得霎是感動，原來世界也在奔流。河水從洞里薩，柬埔寨森林順流而下，卷走生命的足跡，卻留下了冗長的回憶。
我相信回憶的力量，也從不懷疑其深度。在時光的游絲中停住，回望生活，我們可以毫不動搖地著手信仰。但真正的悲劇，是從屬一個家族的。杜拉斯的母親在臨走之前，讓四五頭綿羊圍在她的周圍。湄公河沒有結(jié)冰期，但河流似乎凍結(jié)在了一起，讓思想在河底回流。這時候，她必定會想起那些破滅的希望，冰冷的祈愿，像挽歌一樣被輕輕唱起，終凋萎落地。
同樣，在駛向法國的輪船上，杜拉斯還是出于悲傷，在肖邦的圓舞曲中哭泣起來，因為金錢而愛上那個中國男人的自欺之言在情感的逆流中不攻自破。
“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平。”也許在奔流和停泊之中，我們才更能體味生命之中的快樂及煙火燃盡的苦澀罷。
而這樣的生活態(tài)度是屬于流浪者的，他們擅長轉(zhuǎn)移歷史片刻的角度，道出選擇的意義和真諦。王爾德曾說，“我們都生活在陰溝里，但仍有人仰望星空”。也許正是如此，我情愿丟棄行囊踏上旅途，迷失在山光水色之中，忘記快樂背后不可言喻的艱辛。
每次與美好的時光擦肩而過，我并不后悔，它興許正和我同行。走到以前住過的地方，灰綠帶紫的藤蔓盡現(xiàn)墻角，不免會感覺清涼。我總會遇見以前的鄰居，他大概已經(jīng)五十幾歲的樣子，下巴上的痣顏色變淡了些，青灰色的胡子略長。他會有些驚訝地向我問好，隨便談及以前我大哭時滿臉漲紅的樣子或其他角落里的故事。這樣的下午，是最容易讓人感到激動的。
抬頭的瞬間，變幻莫測的云彩慢慢散開，延展微笑并伸出手臂。從西斯廷到莫高窟，我同世界一起奔流。
《情人》讀后感 篇39
今天我閱讀了《意外的情人節(jié)》這本書，書中講述了這樣一個故事：課間休息的時候，小熊妹妹和它的伙伴們正在跳繩。忽然，小熊妹妹最討厭的比利走了過來，它跟小熊妹妹一起跳繩，比利不小心被繩子絆倒了，幾個人摔做了一團(tuán)。小熊妹妹正想去追比利，突然，上課鈴響了，大家都回到了各自的教室。珍妮老師說：“同學(xué)們，情人節(jié)就要到了，我們要舉辦一場情人節(jié)派對，大家要互相贈送情人節(jié)賀卡。”“太棒了！”全班同學(xué)都?xì)g呼了起來。小熊妹妹想：“我該給最討厭的比利送什么樣的賀卡呢？
等回到了家，小熊妹妹想：“我該給比利的賀卡上寫什么？是玫瑰花是紅色的，紫羅蘭是藍(lán)色的。你這樣的大傻瓜是沒人要的。還是水仙是黃色的，玫瑰是紅色的'。腦子進(jìn)了水，我也不會要你的�！薄澳阍谙胧裁矗俊毙軏寢寙�。小熊妹妹說：“我只是在想要送什么樣的情人節(jié)賀卡給比利。”熊媽媽問：“比利是你的朋友嗎？”小熊妹妹說：“不是朋友，我跟他有仇�！毙⌒苊妹瞄_始做賀卡了，它在賀卡上寫：怪物可以是奇形怪狀的。但要說最嚇人的，那就非你莫屬了。猜猜我是誰？
然而，當(dāng)比利打開賀卡時，小熊妹妹卻忘了看，因為在它收到的賀卡當(dāng)中，有一張讓它驚他不已，那張賀卡上掛滿了愛心和鮮花，上面還寫著：你愿意跟我做朋友嗎？這時，比利走了過來，它說：“小熊妹妹，這是我攢了幾個星期的零花錢給你買的賀卡�！毙⌒苊妹煤荏@訝，不知道該說什么，只說了一聲“謝謝”。第二天學(xué)校開會，它們兩個坐在了一起。
讀了這個故事我學(xué)到了人雖然有壞處，但是也要看別人的好處，就像小熊妹妹和比利一樣，比利最后不是變好了嗎？
《情人》讀后感 篇40
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國作家的作品吧，這兩周抽時間讀完了杜拉斯的《情人》一書，雖不甚明白，但終究還是稍有體會。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時間空間人物的轉(zhuǎn)換過快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經(jīng)老了。
簡單的開頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘；又不知有多少的.自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。
然而，終有一天，她遇見了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當(dāng)白日已盡，他們在一起相互取暖，相互慰藉；有時，她會莫名覺得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來，經(jīng)歷幾次結(jié)婚，生孩子，離婚；最后，他帶著他的女人來到巴黎。他給她打來電話，她一聽聲音，就聽出是他。他說：我僅僅想聽聽你的聲音。她說：是我，你好。
后來他不知道和她再說什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會發(fā)生什么，但那不重要了，是吧？畢竟往事已成追憶。
總體來說，小說大多關(guān)于愛情、死、希望這些觀念。
沒有愛的愛情，愛的對象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。”
《情人》讀后感 篇41
老船長《雨夜里的情人節(jié)》一文，是一篇非常好的散文，有一種意境的美，帶給讀者暇想的美。
“情人節(jié)的雨夜，心也在下雨"。是啊，想情人時，心在落淚，如雨撒在不眠的夜晚。
在遠(yuǎn)去的歲月里，在人生的許多個驛站，我們在不經(jīng)意間遇見了他（她），雖然彼此只是淺淺的一笑，或一句關(guān)心的話語，從此，他（她）在我們心中卻生發(fā)出一種難以名狀的`戀意，這大概屬于精神層面的情人吧？在一起時，盡管沒有坦露心跡，分手后再無對方的消息，卻成了永恒的記憶，那么清純，那么美好，那么久遠(yuǎn)。像一首小詩，清新而又溫柔
想起情人的時候，心里暖暖的。情人間的每一個眼神，每一句話語，每一個不經(jīng)意的動作，無論離開多么久，都會成為甜蜜的懷想。
懷想情人，那是一種美麗。當(dāng)歲月漂白了黑發(fā)的時候，你想起你的情人，會給一顆蒼老的心，注入青春的氣息。
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