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狙擊手觀后感

時(shí)間:2023-12-10 07:25:05 觀后感 投訴 投稿

狙擊手觀后感

  在看完一部作品以后,想必你有不少可以分享的東西,此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄,寫寫觀后感了?靵韰⒖加^后感是怎么寫的吧,下面是小編為大家收集的狙擊手觀后感,僅供參考,歡迎大家閱讀。

狙擊手觀后感

  很多年前到丹東,坐游船走鴨綠江中線的我方一側(cè),到了被炸毀的斷橋附近,還在不太遠(yuǎn)的距離上遙望了對(duì)岸。那時(shí)候鴨綠江這一岸的高樓大廈和對(duì)岸的平房建筑之間的對(duì)比就已經(jīng)很鮮明。也許是基于這種鮮明帶來的自豪感,船上有人將火腿腸之類的食物裹了塑料袋向?qū)Π度樱蝗思掖┲品䦷尩娜烁呗曋浦。江還是那條江,江上的風(fēng)依舊,一定也與當(dāng)年大橋被炸毀的時(shí)候類似吧。

  那次到丹東,也曾去抗美援朝紀(jì)念館瞻仰過。從燈光鑲嵌的幽暗中走出來的時(shí)候,感慨萬千:烈士墻滿壁的照片,都是年輕的面孔。大多數(shù)犧牲者都在青春年華的20歲左右。而能留下照片的只是眾多犧牲者中的一小部分。

  只有在上了一定年紀(jì)以后,為人父母之后,才會(huì)慢慢體會(huì)到每一個(gè)這個(gè)年紀(jì)的犧牲者背后都有著家人怎樣的深深痛苦與悲涼。而唯一的安慰來自這樣的事實(shí):個(gè)人的、家庭的哀痛之上,覆蓋的是民族大義的旗幟。他們是為民族為國家獻(xiàn)出了生命的人,永遠(yuǎn)應(yīng)該被后代記住的人。記住的方式有很多,閱讀歷史、憑吊舊址等等都是,《狙擊手》這樣的電影所做的也是。

  狙擊手題材電影是中外電影中一個(gè)持久題材,在貌似平靜中敵我雙方互相以命相搏,一個(gè)瞬間定生死,互相角斗的既是技術(shù),也是運(yùn)氣,更是勇氣。在飛機(jī)大炮的熱戰(zhàn)時(shí)代里,狙擊戰(zhàn)場(chǎng)上這種類似放冷箭一樣的戰(zhàn)斗方式是很有單挑格斗的意味的,它近于古老的角斗對(duì)陣,唯一的不同是互相不能見面,一旦見面就意味著一方中彈倒下的結(jié)束。這其中的殘酷和畫面上的強(qiáng)烈沖擊力,造就了以之為題材的電影的長(zhǎng)盛不衰。

  志愿軍的一個(gè)狙擊班,裝備落后,后勤物資有限,而敵人訓(xùn)練有素的狙擊小組則事先有準(zhǔn)備,有計(jì)劃,設(shè)計(jì)好了誘餌和圈套……在開始吃虧之后的攻心與槍法、速度和耐力的比試中,雙方互有勝負(fù),最終班長(zhǎng)以大無畏的精神挺身而出,同意敵人以他自己換取負(fù)傷的偵察員的條件。一步步走向敵人,最后與敵人同歸于盡。他在將炸藥包綁在身上的時(shí)候就很明確地知道,自己是在去赴死。但是他沒有任何猶豫和彷徨,沒有任何退而求其次的折中與穩(wěn)妥考量,他的遺言就只是囑咐班里僅存的戰(zhàn)士,在接下來的戰(zhàn)斗中需要注意的事項(xiàng),非常具體的怎么打、怎么防御的措施。

  戰(zhàn)爭(zhēng)是政治的極端形式,是捍衛(wèi)民族國家的最高形式,雖然雙方的戰(zhàn)士之間未必直接有仇,但是為了各自的國家民族互相攻伐殺戮本身就已經(jīng)是最直接的生命威脅之下的生死搏斗。

  就每一位具體的戰(zhàn)士來說,人生真正走到你死我活的這一步,任何退縮都將只能是自取其辱,只有大無畏的頑強(qiáng)才能贏得包括對(duì)手在內(nèi)的他人與社會(huì)的尊重,才能不失人之為人、戰(zhàn)士之為戰(zhàn)士的無上榮光。

  《狙擊手》相對(duì)較為真實(shí)地將那場(chǎng)物質(zhì)極度匱乏之下的戰(zhàn)斗用紀(jì)實(shí)風(fēng)格表現(xiàn)了出來,甚至連一個(gè)班大多數(shù)人都是四川人,都講四川話的事實(shí)也直接做了尊重,而不是像其他某些抗美援朝電影一樣由著演員飆京腔,而不是習(xí)慣性地在電影里做現(xiàn)代感十足的酷酷的姿態(tài)。

  電影如果止于此,是基本符合戰(zhàn)爭(zhēng)本身的真實(shí)的。但是就觀眾的觀影習(xí)慣來說,結(jié)局不能如此倉促,故事也不能不徹底。后續(xù)的敵人動(dòng)用坦克大炮又撤走坦克大炮,偏偏又留下了一輛,結(jié)果坦克里面的兩個(gè)狙擊手都被五班最后一個(gè)戰(zhàn)士擊斃的情節(jié),很大程度上的確能夠滿足觀眾的這種習(xí)慣性的敘事期待。至于最后全體戰(zhàn)士面對(duì)五班最后一個(gè)人完成任務(wù)歸來的時(shí)候集體宣誓,則在很大程度上屬于舞臺(tái)化效果的強(qiáng)化場(chǎng)面。它使電影從強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格中脫離開來,進(jìn)入到一種展示意義上的高潮中……

  記住先烈,重現(xiàn)他們犧牲的瞬間,定格他們大無畏的細(xì)節(jié),振奮民族精神,培養(yǎng)后人的勇敢氣質(zhì),并且注意節(jié)奏感,最大限度地節(jié)制著情感宣泄,《狙擊手》這樣的電影,基本做到了。它還有一種也許創(chuàng)作者自己也不期然的作用,就是將同一檔期上演的某些武打?qū)а葜鞒值氖褂梦浯蜓輪T?岬耐}材電影,給比得露出了神劇式的破綻。它在不經(jīng)意中揭露了一個(gè)事實(shí):任何只以商業(yè)電影好看的原則、票房的原則、掙錢的原則,對(duì)嚴(yán)肅的民族抗?fàn)、保家衛(wèi)國的深重歷史進(jìn)行所謂表現(xiàn)的創(chuàng)作,其實(shí)都是可疑的。

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