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暗戀桃花源觀后感（通用14篇）
《暗戀桃花源》講述了一個奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當(dāng)晚彩排的合約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀。今天為大家準(zhǔn)備的是暗戀桃花源觀后感，希望能滿足大家的閱讀需求。
暗戀桃花源觀后感 篇1
在這學(xué)期第一次上課時觀看了這部賴聲川導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片，看時覺得電影情節(jié)緊湊，引人入勝，并且劇情十分幽默時不時就引得教室里一片笑聲。但觀看過后，再次回想時，個性是聽了老師的講解后，感觸頗多。
這部電影是以兩個劇組“暗戀”和“桃花源”交替排練時發(fā)生的事為主線展開的“暗戀”這個劇組主要是講男主角濱柳和女主角云之凡相愛，卻因為戰(zhàn)亂的原因最終沒在一齊，而男主角一向思念女主角的故事。而“桃花源”這個劇組就是以我們熟悉的《桃花源記》為背景，講了老陶，妻子春花及袁老板三人的感情故事。正是這兩個劇組的故事具有互文性，互為影射，透過刻畫主體和欲望客體之間空間距離和時光距離的關(guān)系，傳達(dá)出很多了導(dǎo)演想要告訴我們的東西。
首先，距離是永遠(yuǎn)不可完全被跨越的，即欲望對象不可被主體占有到達(dá)。就像是“暗戀”劇組的故事所講，因為濱柳和云之凡沒有在一齊，所以他們的感情存在了想象之中，正是由于這樣，他們的感情存活了下了。即使有了自我的家庭，有了愛自我的妻子，濱柳一向?qū)υ浦材钅畈煌�，到了晚年仍有尋找云之凡。相反，感情一旦被跨越，感情必死。就像老陶和春花一樣，感情早已死于日常生活的單調(diào)，不聊和摩擦。也正因為如此，春花選取了和袁老板私通。劇中的袁老板之前一向提到“一個遠(yuǎn)大的理想”，春花也對之十分向往。但老陶走后，當(dāng)這兩個人真正在一齊時，由于生活的單調(diào)，感情也漸漸消失不見了。春花之前向往的理想生活也徹底破滅了。而劇中老陶所到的桃花源里兩夫婦和睦相處，十分相愛。這處劇情乍看是導(dǎo)演在像我們傳達(dá)一個在一齊卻仍舊完美的感情，實則不然。因為這劇中的桃花源只是一個烏托邦的世界，是觀念中的非現(xiàn)實的，是人們無法到達(dá)的。
其次，劇中劉子驥這個人物一向沒有出現(xiàn)，但劇中卻又一個瘋女人一向在尋找他。這就影射了主體對于模糊的欲望對象的不可截止的欲求這種現(xiàn)象。也正是由于這種欲求使人飽受折磨，飽受求之不得之苦。那么我們到底該如何做才能擺脫向往烏托邦而又求之不得，如何破除烏托邦的束縛呢？我想，這就需要我們首先認(rèn)識清楚欲望對象的不可到達(dá)性，然后不去欲望，這有破除對其的欲望，方能使我們解脫，重新獲得快樂。但是在這個世界上能夠做到“去我執(zhí)”的人還是少數(shù)。大多數(shù)人仍然喜歡去追求的得不到的，看似十分完美的那些東西，所以大多數(shù)人仍舊活在痛苦之中。
最后，觀看這部電影之后，我覺得這部電影的結(jié)構(gòu)情節(jié)安排得十分巧妙，個性是當(dāng)“暗戀”和“桃花源”這兩個劇組出此刻同一舞臺同一空間時，情節(jié)的互為表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾們恍然大悟，原先當(dāng)兩個相愛的人在一齊之后，“山茶花”就會變成“春花”，原本完美的感情也會消失不見。
觀看《暗戀桃花源》這部影片之后對我的啟發(fā)很大。使我認(rèn)識到了很多之前沒有認(rèn)識到的問題，和一些之前完全沒有過的一些想法。有的時候，我們苦苦追求的看似完美的事物，真正到了我們的身邊時，卻反而沒了那種我們的認(rèn)同感，感覺沒有我們之前追求的那么完美，感覺被騙了。這是一種很正常的.現(xiàn)象，每個普通人都應(yīng)經(jīng)歷過這種事物。而對于我們永遠(yuǎn)達(dá)不到的東西我們因為不得而痛苦。即使明白得到之后也不必須完美。在這種狀況下，要么去我執(zhí)，要么在苦苦追求飽受折磨。我想，雖然大多數(shù)人都就應(yīng)想要去我執(zhí)，從欲望中解脫出來，但我覺得能做到去我執(zhí)的人還是少數(shù)。所以在這種狀況下，我們就應(yīng)尋求讓我們不再痛苦反而覺得快樂的方式來追求我們的理想。把奮斗的過程當(dāng)做一種快樂，淡化結(jié)果。而且要適當(dāng)降低對自我的要求，對我們所追求事物的追求，盡量使自我在追求的過程中享受到追求拼搏奮斗的快樂。對于感情，雖然真的是感情在一齊必會死于生活的單調(diào)，不聊和摩擦中。但我覺得，這些能夠盡量的避免，能夠透過努力來維持感情的完美性。
暗戀桃花源觀后感 篇2
早就明白賴聲川的《暗戀桃花源》這部戲了，這兩年由黃磊、孫莉夫妻檔主演的話劇版，一向在大陸各大城市巡演，媒體也有許多報道，但舞臺劇的受眾畢竟有限，觀眾被媒體宣傳吊足胃口后，卻沒有機會能夠觀看，就算是劇團來本市演出，也有可能買不到票或買不起票而錯過，我就是這些觀眾中的一人，之后才明白，這出戲其實老早就已經(jīng)有了電影版，而且是大名鼎鼎的電影明星林青霞、李立群主演的，這次觀看了這部電影視頻后，最后了卻了一樁心愿，看到了原汁原味的《暗戀桃花源》。
我明明看的是電影版的《暗戀桃花源》，還要說是原汁原味的呢？一方面是，這部電影比較忠實地記錄了賴聲川的表演工作坊的舞臺演出，表現(xiàn)形式更多的是采用戲劇語言，基本上是放下使用電影語言，我不贊同這部電影是戲劇語言和電影語言共同表述的，我認(rèn)為在這部電影里，電影拍攝過程也就是一個錄相過程，比方說，我們就很少、甚至根本就看不到鏡頭的移動，攝影機基本上是屬于固定拍攝的，就像是一個觀眾在戲院里座位上觀看該劇的視角。另一方面，電影中的演員并不是臨時搭建的劇組，他們都是演了一年多該劇舞臺劇后在來演這部電影的，在這部電影中，有著濃厚的話劇劇場效果，當(dāng)然這也是電影資料所決定的，電影的資料就是《暗戀》和《桃花源》兩個劇組排練時發(fā)生的故事，這些經(jīng)過長時光話劇演出的演員，就能夠在電影中很好地保留舞臺劇的韻味。
《暗戀桃花源》這部戲的題材到底就應(yīng)歸為喜劇、還是杯具或正劇呢？雖然主要資料的兩本戲《暗戀》、《桃花源》，一個是杯具，一個是喜劇，但就整個故事框架來說，這只是《暗戀桃花源》這部戲的兩個故事的載體或事道具而已，就像是相聲或小口中的兩個包袱，整部戲述說的.是兩個劇組，因劇院安排失誤，不得不在同一舞臺上排練，所造成的一系列誤會和笑料，而其中的兩個劇團排演什么節(jié)目并不是原故事最關(guān)鍵的因素，所以就應(yīng)說整部戲歸為喜劇也許更適宜些，當(dāng)然最恰當(dāng)有可能稱之為實驗話劇或先鋒話劇為好，整部戲從頭到尾，兩個劇團在舞臺，一會兒哭，一會兒笑，哭，哭得人腸斷；笑，笑得樂開懷，這種悲傷和喜慶不斷地來回切換，只能用兩個瘋了來詮釋，所以說這部戲是鬧劇也不為過，當(dāng)然絲毫沒有貶低的成分。
也許是個人愛好原因，我比較關(guān)注喜劇《桃花源》，雖然《暗戀》中有我的年輕時的偶像林青霞，但畢竟時過境遷，林的號召力已經(jīng)今非昔比了。我對賴大編劇將陶淵明的千古名篇《桃花源記》，折騰成一個不倫不類的喜劇，真的感到不適應(yīng)，它將我從中學(xué)語文課本上學(xué)這一課時，就留下的浪漫、溫馨的世外桃源完美印象，敲打成一塊塊斑駁的碎片，從此完美的桃花源不見了，只留下世俗的春花、袁老板在那里叫喚。文學(xué)的桃花源，是中國文化中的經(jīng)典，也是中國知識分子的精神寄托，是中國文人的精神家園，這賴大編劇選取什么故事不好，十分糟蹋這千古流傳的神話，哎，我看過之后，真有一些欲哭無淚呀，這老祖宗留下來的精神財富，就算是要改編也麻煩改編的唯美一點。
《暗戀桃花源》畢竟是一部舞臺劇，其最精彩的部分也許更就應(yīng)是其臺詞，其實里面還是有許多經(jīng)典的臺詞的，個性是《桃花源》中李立群飾演的老陶，有許多臺詞十分絕妙，但觀眾事前如果沒有看過相關(guān)介紹的話，一時半會是不容易理解的。至于許多文章所介紹的，該劇在上世紀(jì)八十年代首演，就引起不一樣凡響，原因是影射了臺灣社會亂中有序的奇怪現(xiàn)象，我等大陸觀眾肯定無法體會，對于大陸的觀眾不定來說，更多的也許是因為其有名而想到要觀看的吧！
暗戀桃花源觀后感 篇3
看完這個電影版話劇，我們跟隨著鏡頭，感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。矛盾的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實與理想的差距。
從矛盾的沖突和協(xié)調(diào)方面來說。不論是作品本身的音樂與布景還是人物的性格。首先，從作品本身來看，暗戀與桃花源兩個不一樣的劇組，一個“杯具”，一個“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺效果，但是作品本身將其音樂處理的很好，在兩個劇組換場的銜接處，音樂的輕重緩急處理的十分好，既不會讓人感覺突兀也不會太平淡而顯得乏味。而且在開始的時候暗戀劇組的音樂節(jié)奏緩慢，桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快，轉(zhuǎn)而到后半場則恰恰相反，變成暗戀劇組節(jié)奏激進(jìn)，而桃花源節(jié)奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動。之后，在人物性格上，也有體現(xiàn)出矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。作品的前半段，老陶是一個處于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板則是愛意濃濃，人物表現(xiàn)力比較平緩。然而，老陶在經(jīng)歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)歷了相處的磨合，不僅僅沒有過上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現(xiàn)力。這也是體現(xiàn)了矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。
從理想與現(xiàn)實的差距方面來看《暗戀桃花源》。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢想，甚至是那個一向在尋找劉子驥的.瘋女人。
首先，從暗戀劇組來說，開頭，江濱柳將一切都計劃好了，那些信，那些愛意。在他的理想中，他和云之凡在一齊只是時光的問題。然而，現(xiàn)實是殘酷的，云之凡沒有回來，而他也沒有聯(lián)系上云之凡，過往的一切都成了過眼云煙。在他重病之時，最后，他見到了云之凡，但是，不僅僅是他，我們也都同樣意識到了，一切都不一樣了。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。我們都不是當(dāng)事人，不明白江濱柳的心理，但是，設(shè)想一下自我在當(dāng)時的情境中，那些感情或許我們也能體會一二。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時的愛戀那般簡單，那是他的青春，是他的沖動，是他年少時的夢想與憧憬，那是一些比簡單的感情更重要的東西。另外，我覺得江濱柳對于他此刻的妻子也不見得是沒有感情的，或許那是比感情更讓那個人割舍不斷的，比如親情，比如職責(zé)。之后，再看桃花源劇組，春花和袁老板之前對未來有著多么完美的向往，有孩子，有歡笑，只是現(xiàn)實讓他們變得窮困，墮落，所有的所有都不是當(dāng)初設(shè)想的那個樣貌。而老陶去了桃花源，他才是最后真正的勝者，他經(jīng)歷了比現(xiàn)實完美的桃花源，被現(xiàn)實逼迫的看清了現(xiàn)實，這才是我們的社會想要讓我們學(xué)會的。而瘋女人，她一向在尋找劉子驥，但是劉子驥卻從沒有出現(xiàn)過，劉子驥好像就是那理想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個結(jié)局收場。導(dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。
最后，我想要說，作品和現(xiàn)實還是不一樣的，現(xiàn)實往往比作品表達(dá)的更復(fù)雜，更殘酷，但是我們不得不應(yīng)對。藝術(shù)，來源于生活，但更高于生活。這就是藝術(shù)的魅力。以上就是我對于《暗戀桃花源》的一些理解和想法，謹(jǐn)代表個人觀點。
暗戀桃花源觀后感 篇4
一月十六號，我和我的兩個小伙伴一起去看了場話劇，話劇的名字叫《暗戀桃花源》。這部話劇我在兩年前就已經(jīng)聽說過了，一直很想看，終于等到了這一天，心情很愉快。
十六號這一天，我早早做完了老師布置的作業(yè)，我的一個小伙伴到傍晚六點多才做好了作業(yè)。后來，我們一起坐上了開往科技文化中心的專車，吃了肯德基，在最后兩分鐘內(nèi)跑向了大劇場，坐到了座位上。哦，對，我在座位上還看到了另外一個同學(xué)，他身邊有美女在，都沒注意到我。我的位置是與舞臺一個平面的，離舞臺只有大概五米的距離，后來我回來說，當(dāng)時我都看得見黃磊叔叔的皺紋呢。
說到黃磊叔叔，我很喜歡他，從很早以前，記不清楚那是什么時候，我看了一部電視劇叫《似水年華》，是他和劉若英阿姨一起演的，故事發(fā)生在美麗的烏鎮(zhèn)，講了一個感人的愛情故事，在后來我還特意去過那個小鎮(zhèn)�！端扑耆A》我看了好幾遍，每次都感動得哭了。這次看《暗戀桃花源》，我覺得《暗戀》的那部分，與《似水年華》有很多相似的地方。
我準(zhǔn)備好了眼淚來看《暗戀桃花源》的.，可我后來一直都沒有哭。我認(rèn)為最主要的原因肯定是我看的不夠?qū)Ｐ模磉呑撕枚酄敔斈棠梯叺睦先�，總是在那里亂動，害我都沒辦法投入到話劇里，我很生氣。不過《桃花源》還是很好玩的，我在那里笑得前俯后仰呢。
我覺得這場我等了很久的話劇并沒有讓我失望，座無虛席的話劇院和謝幕時長久不息的掌聲應(yīng)該就是最好的證明吧。回來的第二天，我又看了一遍電影版本林青霞阿姨演的《暗戀桃花源》，我覺得沒有大陸版本的好看。
我很開心。
暗戀桃花源觀后感 篇5
從來沒有看過話劇，但早就聽過賴聲川導(dǎo)演的大名以及他執(zhí)導(dǎo)的《暗戀桃花源》，因此7月15日《暗戀桃花源》第四次來到廣州，我便與好友雷童一起去看。雷童第二天便寫出了一篇觀后感，并問我為何觀看演出后明明感觸頗深卻沒有寫些什么。其實我只是太忙，關(guān)于《暗戀桃花源》，尤其是其中的《暗戀》部分，我有太多的話要說，如今在這里補上。
云之凡和江濱柳的愛情，正如《暗戀桃花源》節(jié)目介紹冊上所說，因為處在這樣的紛爭時代而注定不能有結(jié)果。而最后即使重逢，卻因為雙方都已有了各自的伴侶，只能用最含蓄的方式來表達(dá)自己的情意。聽著那一句句略帶生澀的“你身體還好嗎？”“你過得怎么樣？”，心總會感覺到被這兩人的悲劇一層一層剝開似的疼痛。云之凡臨走時，江濱柳難以抑制自己的情緒，本以為他終于會一訴衷腸，他卻只能惆悵地問了一句：“這些年你想過我嗎？”實際上，他在最后和云之凡握手的那一刻也是壓抑著的；他很明顯地努力克制著自己，想把自己的悲傷控制在哽咽狀態(tài)，避免哭泣。然而，就是這一連串的情緒上的壓抑把《暗戀》的悲劇效果推上了高潮。江濱柳和云之凡沒有釋放出的淚水，絕大部分最后都掛在了觀眾的面頰上。
我必須承認(rèn)，我也流下了眼淚，但我的流淚還有另外的原因：我被江太太的偉大感動了。江太太也是一個悲情的人物。按照劇情，她在江濱柳心目中的地位永遠(yuǎn)無法與云之凡相比。這一點，從江濱柳多年以來經(jīng)常聽他和云之凡曾經(jīng)分享過的歌曲并陷入沉思可以看出。江太太憑著女性特有的敏感，不可能察覺不到江濱柳心中最愛的女性不是他。然而她對江濱柳的情感是真摯的。第一個證據(jù)就是她對小護士講述和江濱柳初識時的事情那種如數(shù)家珍的語調(diào)和幸福略帶羞澀的表情。第二個證據(jù)就是江太太急著幫江濱柳交住院費用的細(xì)節(jié)。中年婦女本來最讓人厭煩的就是嘮叨，啰嗦還有斤斤計較。然而在這一幕中，江太太對醫(yī)院的抱怨恰好體現(xiàn)出了她對于江濱柳無微不至的關(guān)心，連繳費這類沒有急迫時限的瑣碎小事都掛在心上，要迫不及待地第一時間辦好。她的嘮叨確實是可愛的，甚至可以說每聽一次都會感到溫馨的，是百聽不厭的！綜上，江太太的偉大，在于她能不計較地位和待遇，全心全意地付出去愛江濱柳。用《士兵突擊》里老馬班長的話說，江太太的偉大就是因為她甘于平凡。她身上人性的光輝，是云之凡身上沒有的，也是一個再完美的云之凡也掩蓋不了的。
我理解江濱柳為什么在生命最后的時光開始尋找云之凡。他們有著美好純真的情愫，但因為時世的動亂而無疾而終。他理應(yīng)覺得遺憾，理應(yīng)尋訪云之凡的消息。不管云之凡是生是死，只有得到了確切的消息，也算是給了當(dāng)年愛慕她的自己一個交代。但我不能夠理解為什么那么多年以來，云之凡在江濱柳心目中的.地位一直如此的高。江太太為了江濱柳付出如此的多，應(yīng)該說對江濱柳是有恩的（愛也是恩賜的一種�。�。而云之凡即使再完美，再獨一無二，也只是江濱柳未曾擁有的愛慕對象而已�；蛟S是明白我的感受，江濱柳最后很好地安排了江太太今后的生活，可以算的上是一個合格的男人了。
也許下輩子他能夠明白，假如命運不愿讓他同時擁有他的所愛和愛他的人，那么他應(yīng)該不再執(zhí)著于自己的所愛，而用自己的一生去報答那個愛自己的人。
暗戀桃花源觀后感 篇6
“想不到啊，好大一個上海我們能夠在一塊兒，小小一個臺北把我們攔住了”是江濱柳感嘆命運的安排不隧人愿；“我先生很好，他真的很好”是云之凡告訴對方我過得還算幸福；“我真的要走了”讓他直面了現(xiàn)實。四十余年的懷念該是怎樣的懷念啊，但是那相見的一刻，心中的山茶花回不去了，一生的夢幻就此清醒。
暗戀的江濱柳、誤入陶花源的老陶，心中都放不下那個以前，只有回去了，看到了她的現(xiàn)今，看到了不曾有自我出現(xiàn)過的那些歲月，才會明白，你在遠(yuǎn)足的同時，她和有她的世界并沒有靜止。陰差陽錯也好，詬病不改也好，你的桃花源她不可能了解，你的經(jīng)年苦思也只能鎖在心田。這是個杯具也是個喜劇，悲喜交加。
話劇看得不多，之前看過《戀愛的犀�！�，然后就是一些學(xué)校里的畢業(yè)戲了，感覺把劇本上的東西表此刻舞臺上，真是一件了不起的事情，文字立馬就生動起來了。雖然這個戲中，有兩場戲攪在一齊，還借用演員的口，互相批評了一下：《暗戀》的導(dǎo)演說，《桃花源》的`喜劇毀了他的偶像陶淵明，而《桃花源》的導(dǎo)演說，覺得《暗戀》的杯具看得他想發(fā)笑。很想明白，劇本的創(chuàng)作過程是怎樣一個過程，把那樣一些體會、情愫，透過舞臺可能的形式得以表現(xiàn)出來，然后設(shè)計場景、對話、人物、背景、服裝、道具等等等等。
戲中有戲，更是有難度，我覺得很新鮮，也很受戲中人物感動。
暗戀桃花源觀后感 篇7
看完臺灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點觀后感，留個紀(jì)念。
兩部話�。阂粋�古裝的喜劇，一個現(xiàn)代的杯具;一個胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個追憶歷史述說往事;一個追求搞笑虛情假意，一個重述真情情真意切。演員臺上表現(xiàn)拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞到達(dá)令人叫絕的喜劇效果，透過比較其分別對“愛”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇?
單從兩個話劇來說，毫無新意�！栋祽佟费莸乃滋�，就是因為導(dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對感情的真摯，是這代像小護士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份以前的感情只能在臺下引來我們這些觀眾的同情�！短一ㄔ础泛喼笔穷嵏矀鹘y(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺下的對白，更何談其思想�？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一齊，再加上些許臺下?lián)v亂的人，用一個爭戲臺的沖突，完美地結(jié)合在一齊，起到了意外的喜劇效果。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說，在此略微說明一下。
這部劇很明顯是一個劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就能夠把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因為他們在“一劇”中的水平差才展現(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的`兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員透過爭舞臺這個矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個共同構(gòu)成一個整體，構(gòu)成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。
還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會兒在《暗戀》中、一會兒又在《桃花源》中，一會兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個意外的收獲。
再看看“一劇”和“二劇”中的感情。雖說兩個話劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了“感情”，簡單地透過比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度。一個是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載，其愛越久迷香;一個是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對感情與生活這個永久話題的再次思考。
整個劇以其平平淡淡的對話結(jié)束，這種手法確實是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)?話如何說?最后只能是用幾句簡單的問候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實高明，值得我們學(xué)習(xí)。
暗戀桃花源觀后感 篇8
暗戀”給人一種傷感和感動，“桃花源”給人一種詼諧與無奈，兩句同臺排練，讓人驚嘆的不僅僅是兩部劇的劇情，更重要的是兩部毫無相干的話劇居然能夠在場景道具和臺詞上達(dá)到某種程度的契合，不留痕跡，渾然天成；在劇情上，雖然在真實舞臺排練現(xiàn)場與投入的話劇表演交替上演，期間也發(fā)生過許多林歲的事情，但似乎兩部話劇都沒有中斷過，給人一種完整感。這就是這部劇的高明之處，然人看了之后，覺得戲里戲外真假難辨。這部話劇乍一看充滿了一種混亂的喜感。
兩個毫不相干的劇組，喜劇與悲劇，卻在同一個舞臺上一起彩排，尤其是當(dāng)演員們都串到一起的時候，更是極具喜感。然而笑過以后細(xì)想，悲劇與喜劇的穿插，不正是每個人起伏的.人生嘛？喜劇與悲劇本就是一體。比如《桃花源》。老陶到了桃花源，他真的快樂嗎？春花和袁老板看到老陶先是以為他死了，后又認(rèn)定他已經(jīng)瘋了。他們不相信桃花源的存在，他們因為現(xiàn)實而失去了理想。這無疑是可悲的。而《暗戀》中，當(dāng)云之凡與江濱柳在40多年后重逢，那一刻，該是怎樣的一種悲喜交加，百味雜陳呢？整部劇有一個瘋女人串成。他在苦苦尋覓著什么。正如她一樣，我們每個人都在這一個混亂的世界上尋找理想和現(xiàn)實的平衡點。
品《暗桃》起初卻有強烈的喜劇效果，但當(dāng)老陶回武陵尋找妻子的時候，便有了另一層意義上的悲劇色彩了�；蛟S現(xiàn)實與理想的分離，物是人非的痛楚才是《桃花源》真正想要傳達(dá)的意義吧。如此一看，兩部看似毫不相干甚至截然相反的話劇便有了一個重合點——依舊是理想與現(xiàn)實的截然不同，依舊是帶著遺憾的無可奈何。所以，我覺得這部話劇最突出的特色就是——巧妙地將兩個毫不相關(guān)的劇本合為一體，且表達(dá)了其內(nèi)在的深意
暗戀桃花源觀后感 篇9
上周末有幸觀看了臺灣著名導(dǎo)演賴聲川的經(jīng)典話劇暗戀桃花源。劇情我就不在此贅述了，只想說說自己看后的感覺。
我一向是對悲劇不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實實不喜歡看悲劇，所以暗戀看得我是挺無趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺詞，尤其是剛開場那會兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。
桃花源是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個活寶，想不笑都難��！但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是武林外傳里面的“關(guān)中大俠”——呂秀才，初入桃花源時的一句：“哇塞，芳草鮮美；我靠，落英繽紛！”實在是太經(jīng)典了4武林外傳的時候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個人物。這次看了他在話劇中的'表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚！其實我覺得桃花源表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實際是一出套在喜劇套子里的悲劇，用喜劇的形式來表現(xiàn)悲劇，笑聲中會有苦澀的感覺。尤其是最后，老陶本來已經(jīng)在桃花源過上了無憂無慮的生活，卻因為仍然無法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個人間仙境去。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本應(yīng)該是丈夫的角色，現(xiàn)在卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個完美世界。熱鬧的開場，寂寥的結(jié)局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。
另外還想提一句，那個不時出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和桃花源記中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終�！碧岬降哪莻�人名字一模一樣啊！這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋淼�，但是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎？哪位能給解釋一下？
暗戀桃花源觀后感 篇10
昨晚杭城下雨，極冷。終于看了仰慕已久的賴聲川話劇《暗戀桃花源》。
這場話劇一個月前就讓杭城的小資大資們騷動，四處討票、買票。不幸地我也趕了次時髦，找朋友要了票子。昨晚的劇院熱鬧得跟過節(jié)似的，果真看到了杭城許多文化界人士。
袁泉很美，但沒想到她的聲音那么好聽。黃磊有點發(fā)福，但是演技絕對一流。喻恩泰還是武林外傳里那個呂秀才的德性，謝娜演戲如同她的主持毫無區(qū)別。傳說中的何炅沒有來，那個角色換了其他演員。
看完后，我問朋友，一句話總結(jié)一下你的觀后感。朋友說：“一場笑聲不斷的悲劇。”呵呵，我倒不這么看。我覺得是：“混亂中的和諧，錯位后的回歸�！�
因為劇院場租的混亂，兩個劇團，一個演現(xiàn)代悲劇，一個演古代喜劇，同時在一個舞臺上排練。于是產(chǎn)生了混亂，鬧糟糟的舞臺，一會兒是悲，一會兒是喜。觀眾的神經(jīng)一會跟著黯然神傷，一會跟著狂笑不已。如同坐過山車，時上時下，但卻沒有絲毫不適。因為兩個故事，表現(xiàn)的都是同樣的悲劇主題。一對現(xiàn)代戀人黃磊和袁泉失散四十年的再相聚，一個古代女人謝娜兩次婚姻同樣的結(jié)局。愛情總是比婚姻美好，得不到的永遠(yuǎn)會在心里，得到的倒成了怨偶。
人生也跟這舞臺一樣，經(jīng)常會發(fā)生錯位。本以為這場子是你的，卻成了別人的。本以為這段感情是你的，卻成了他人的。對的時間，錯的人。錯的時間，對的人�，F(xiàn)代的這個，四十年前上海一別，誰會料到從此生死兩茫茫，再見已經(jīng)百發(fā)人。古代的.這個，嫁了他，卻戀上那個他，誰會料到如愿嫁給那個他時，還是一樣被婚姻折磨得千瘡百孔�？墒清e也錯了，怎么辦，只能將錯就錯吧。這場劇中有兩個場景讓我印象非常深刻，一幕是四十后的黃磊和袁泉在病房中終于相見了，病房外，黑暗中默默坐著，背對觀眾的黃磊太太。袁泉走后，黃磊在太太懷里撕心的哭泣。愛情雖然沒了，最后溫暖他的還是婚姻。另外一幕是兩個劇團互不相讓，只得將舞臺一分為二，各演各的。結(jié)果誰都沒法演下去，只有再協(xié)商成你方唱罷我登場。人生的戲只能一出出的唱，同時唱是唱不好嘀。
人人心中都有一個桃花源，就象戲中的那個尋找劉子驥的女人，無望的尋找，卻不停歇。我們心中的桃花源是什么？
暗戀桃花源觀后感 篇11
一直想要去看《暗戀桃花源》這個話劇，昨天終于如愿以償，看完之后除了感嘆之外，還有興奮，借此寫個觀后感，表達(dá)下我心中的所想。
《暗戀桃花源》這本身是兩部話劇結(jié)合在一起的，一個是喜劇桃花源，一個是悲劇暗戀；桃花源是在一個是在桃花盛開的地方，暗戀是在一個是在病房里回憶過往情事，本身是毫無關(guān)聯(lián)的兩個劇組結(jié)合在一起，但是卻能碰撞出火花，造就經(jīng)典，給觀眾帶去歡樂。兩個故事之間有共通性，有對比性，給觀眾帶來笑聲的同時，會產(chǎn)生思考，悲喜交錯的舞臺令人叫絕。
《暗戀桃花源》之所以能夠取得成功，與當(dāng)時的社會背景是相關(guān)的，當(dāng)時人們的生活很亂，作者通過用舞臺的方式表現(xiàn)出來，道出了人們的心聲，社會情緒得到了釋放，《暗戀桃花源》與當(dāng)時的社會現(xiàn)象相呼應(yīng)著。但是一個好的劇本，當(dāng)然也需要好的演員進(jìn)行演繹。通過演員的表達(dá)可以更生動的傳達(dá)作者的思想，讓觀眾更直觀的感受其中的魅力。
《暗戀》中雖沒有什么高深的臺詞，都是一些普普通通的對話，就是這種真實的源于生活的表達(dá)，才能讓觀眾感受其中。
《桃花源》是喜劇，顯然是要給人們帶去歡樂的，簡它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，其中有很多的笑料。
劇中的'亂，不僅是兩部劇之間的交錯之亂，還有舞臺上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，正是因為這些人，帶來了不一樣的戲劇的效果。
雖然是喜劇和悲劇的結(jié)合，但其中所表達(dá)的愛情，都會引起觀眾的思考，不管是熱烈數(shù)十載，還是為愛所累，這些在生活中也都是常有的事情，愛情本身就是一個永恒的話題。
整部劇看下來沒有轟轟烈烈的對白，沒有華華麗麗的結(jié)尾，結(jié)尾情人之間雖然愛意濃厚，卻只是簡單的問候，給觀眾無限的遐想。
暗戀桃花源觀后感 篇12
一個舞臺，上演著兩處不一樣的戲：一古一今，一悲一喜;看似沖突重重，其實暗含玄機。
電影處理的很有技巧，能夠說是很經(jīng)典的一種安排。戲中戲的結(jié)構(gòu)，可能已經(jīng)被很多人用過，但是這個電影用一種撞擊中的人生交錯感來影射現(xiàn)實的方式，還是很有獨特的視角的。戲：逃離現(xiàn)實的沖動暗戀和桃花源是兩個完全不一樣的故事，卻在一個劇場排練。本身雙方在場地方面就有沖突，又加上題材和風(fēng)格的迥然不一樣而造成了更大的裂痕。巧的是，兩者在某些方面竟然還有契合的部分。暗戀是一種相對來說比較被動和痛苦的事情，雖然在心中保留著那份愛戀是完美的，但是對于人生來說，其實是一種遺憾。于是，年老的江濱柳仍然想要尋找云之凡，那個讓人心動的女子。而在桃花源中，那個落寞的老陶，被帶了綠帽子而誤入仙境。兩個故事雖然處理的方式不一樣，一個是喜劇，一個是杯具。其實表達(dá)的都是一種遺憾與對現(xiàn)實的逃離。江濱柳要逃離動亂的現(xiàn)實，要尋求一些完美的東西。而老陶也要逃離開悲慘的境遇，來到人間仙境去找尋一種心靈上的平靜和解脫。
兩個戲共同在舞臺上譜寫出一個悲喜交錯的'人生大戲，可為之一嘆。夢：完美的象征那個美麗的桃花源，就是每一個悲哀失落之人的夢中仙境。這個似夢似幻的地方，有著無窮的吸引力，絢爛的色彩和寧靜的氛圍，讓每個人都能心生向往。其實這個夢境也就是戲劇本身能夠帶給我們每一個觀眾的一種東西。雖然受著舞臺的限制，但是夢境卻依然能夠清晰呈現(xiàn)。那個夢回過去的江濱柳，在一種時空交錯中與云之凡相見，是一種快樂，也是一種夢幻。
那個悲哀的老陶，在充滿夢幻色彩又飄滿花瓣的美景中，見到了酷似春花的白衣女子，是一種完美愿望的寄托，也是只能在夢幻中實現(xiàn)的情景。所以，兩個在同一舞臺展現(xiàn)的故事，當(dāng)花瓣飄落，微風(fēng)吹起的時候，造夢的時刻就到來了，此時，不管是那一部戲，其實都能夠在這一刻到達(dá)一種情緒上的交融。還有，那個不斷出現(xiàn)的瘋女人，找著一個不明白是否存在的男人，或許也是一種尋找夢中之人的象征。我們或許會猜測她是由于暗戀這某一男子，或許只是做了一場夢，見到了一個并不存在的人。電影并沒有給我們交代，但是，個中含義還是需要我們每個人自我去體味。人生：悲喜交加的大戲或許電影就是想給我們暗示一種人生的存在方式。舞臺也就是人生的平臺，有笑中帶淚的喜劇，也有苦中作樂的杯具。悲和喜其實并沒有個性的定義，所謂的杯具和喜劇，只是相對于某些人來說的，但是其實每個人心中的評判標(biāo)準(zhǔn)和立場不一樣，對于這種結(jié)果的認(rèn)識也就不一樣。就像老陶，我們覺得他很可憐，其實也能夠在另一個世界中尋找到屬于自我的安穩(wěn)。
江濱柳雖然和可悲，但是他其實也是有著安定的家庭。人生無法完美，我們的人生就像是一個碩大的舞臺，各種不一樣風(fēng)格的戲都在上演，有苦有甜，有笑有淚，或許才是人生真正的含義。
暗戀桃花源觀后感 篇13
早就知道賴聲川的暗戀桃花源這部戲了，這兩年由黃磊、孫莉夫妻檔主演的話劇版，一直在大陸各大城市巡演，媒體也有許多報道，但舞臺劇的受眾畢竟有限，觀眾被媒體宣傳吊足胃口后，卻沒有機會可以觀看，就算是劇團來本市演出，也有可能買不到票或買不起票而錯過，我就是這些觀眾中的一人，后來才知道，這出戲其實老早就已經(jīng)有了電影版，而且是大名鼎鼎的電影明星林青霞、李立群主演的，這次觀看了這部電影視頻后，終于了卻了一樁心愿，看到了原汁原味的暗戀桃花源。
我明明看的是電影版的暗戀桃花源，還要說是原汁原味的呢？一方面是，這部電影比較忠實地記錄了賴聲川的表演工作坊的舞臺演出，表現(xiàn)形式更多的是采用戲劇語言，基本上是放棄使用電影語言，我不贊同這部電影是戲劇語言和電影語言共同表述的，我認(rèn)為在這部電影里，電影拍攝過程也就是一個錄相過程，比方說，我們就很少、甚至根本就看不到鏡頭的移動，攝影機基本上是屬于固定拍攝的，就像是一個觀眾在戲院里座位上觀看該劇的視角。另一方面，電影中的演員并不是臨時搭建的劇組，他們都是演了一年多該劇舞臺劇后在來演這部電影的，在這部電影中，有著濃厚的話劇劇場效果，當(dāng)然這也是電影內(nèi)容所決定的，電影的內(nèi)容就是暗戀和桃花源兩個劇組排練時發(fā)生的故事，這些經(jīng)過長時間話劇演出的演員，就可以在電影中很好地保留舞臺劇的韻味。
暗戀桃花源這部戲的題材到底應(yīng)該歸為喜劇、還是悲劇或正劇呢？雖然主要內(nèi)容的兩本戲暗戀、桃花源，一個是悲劇，一個是喜劇，但就整個故事框架來說，這只是暗戀桃花源這部戲的兩個故事的載體或事道具而已，就像是相聲或洶中的兩個包袱，整部戲述說的是兩個劇組，因劇院安排失誤，不得不在同一舞臺上排練，所造成的一系列誤會和笑料，而其中的兩個劇團排演什么節(jié)目并不是原故事最關(guān)鍵的因素，所以應(yīng)該說整部戲歸為喜劇也許更合適些，當(dāng)然最恰當(dāng)有可能稱之為實驗話劇或先鋒話劇為好，整部戲從頭到尾，兩個劇團在舞臺，一會兒哭，一會兒笑，哭，哭得人腸斷；笑，笑得樂開懷，這種悲傷和喜慶不斷地來回切換，只能用兩個瘋了來詮釋，所以說這部戲是鬧劇也不為過，當(dāng)然絲毫沒有貶低的成分。
也許是個人愛好原因，我比較關(guān)注喜劇桃花源，雖然暗戀中有我的年輕時的偶像林青霞，但畢竟時過境遷，林的號召力已經(jīng)今非昔比了。我對賴大編劇將陶淵明的千古名篇桃花源記，折騰成一個不倫不類的`喜劇，真的感到不適應(yīng)，它將我從中學(xué)語文課本上學(xué)這一課時，就留下的浪漫、溫馨的世外桃源美好印象，敲打成一塊塊斑駁的碎片，從此美好的桃花源不見了，只留下世俗的春花、袁老板在那里叫喚。文學(xué)的桃花源，是中國文化中的經(jīng)典，也是中國知識分子的精神寄托，是中國文人的精神家園，這賴大編劇選擇什么故事不好，非常糟蹋這千古流傳的神話，哎，我看過之后，真有一些欲哭無淚呀，這老祖宗留下來的精神財富，就算是要改編也麻煩改編的唯美一點。
暗戀桃花源畢竟是一部舞臺劇，其最精彩的部分也許更應(yīng)該是其臺詞，其實里面還是有許多經(jīng)典的臺詞的，特別是桃花源中李立群飾演的老陶，有許多臺詞非常絕妙，但觀眾事前如果沒有看過相關(guān)介紹的話，一時半會是不容易理解的。至于許多文章所介紹的，該劇在上世紀(jì)八十年代首演，就引起不同凡響，原因是影射了臺灣社會亂中有序的奇怪現(xiàn)象，我等大陸觀眾肯定無法體會，對于大陸的觀眾不定來說，更多的也許是因為其有名而想到要觀看的吧！
暗戀桃花源觀后感 篇14
賴聲川不朽之作《暗戀桃花源》，《暗戀桃花源》講述了一個奇特的故事："暗戀"和"桃花源"是兩個不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀。
"暗戀"是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。
"桃花源"則是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時劇場突然停電，一個尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場中跑過…
《暗戀桃花源》一劇以奇特的戲劇結(jié)構(gòu)和悲喜交錯的觀看效果聞名于世，被稱為【表演工作坊】的'"鎮(zhèn)團之寶"。
目前話劇《暗戀桃花源》正在巡演中，你可以去現(xiàn)場體驗的，更能真實的感受到他的魅力。
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