《天使之刃》的影評

　　《天使之刃》觀后感(一)：拔掉惡果，才不會開出惡之花

　　整個故事充滿巧合和因果報應(yīng)。以女主人公祥子為中心，她作為少年犯，被少年犯殺死，這算得上一種因果報應(yīng)；而戲劇性的巧合在于，她為彌補自己的過錯，為救治被害者的女兒，她威脅了另一個少年犯，而這個少年犯通過設(shè)計，最終使被害者的女兒在重獲新生之后，也成為了一名少年犯。

　　這種用少年犯大集合的方式呈現(xiàn)了多種未成年犯罪的形式和動機：由于校園欺凌而起的殺意、在一時大意下的沖動犯罪、被害者親人的復(fù)仇、被威脅后精心部署的借刀殺人……這些多種方式的串聯(lián)使得整部劇足夠精彩，細細推敲存在一定漏洞，但關(guān)注于未成年犯罪和未成年保護法的目的已達到。

　　為什么要表達這樣一個主題？近十年里日本涌現(xiàn)了許多關(guān)于未成年人的犯罪的作品，《彷徨之刃》中一時歹念將女孩殘忍殺害的三個高中男生、《放學(xué)后》因為被窺探到了青春期的秘密而殺死老師的女學(xué)生、甚至《告白》里青春期里自卑作祟的證明性殺人的少年A和少年B……青春期情緒的敏感和波動是未成年人犯罪最主要的成因，這也是日本人文主義所推崇的未成年人保護法中盡力保護未成年人的初衷，起初他們堅信未成年人的犯罪需要寬恕，他們只是孩子，這一時的過錯不應(yīng)該使其貼上“惡”的標(biāo)簽，我們大人們應(yīng)該給予他們?nèi)�面的保護，抹去這一污點才能讓他們重返社會。但手段日趨殘暴、未成年人犯罪率攀升的現(xiàn)狀狠狠的給這些保守派們打了幾個重重的耳光，而這些真實的案例經(jīng)過加工、放大再被搬上銀幕之后能進一步刺激人們對于未成年人犯罪的定性上和未成年人保護法過于放縱的政策下已不能有效控制的反思，而目前日本已修改的未成年保護法也進一步證明了這點。

　　再回到這部《天使之刃》，劇情過于刻意是他無法避免的硬傷，但其核心能夠表達正確的價值觀即是值得肯定的。對于少年犯自身，已經(jīng)犯下的過錯是不能被抹殺的，其贖罪和彌補的主動權(quán)應(yīng)該掌握在被害者的手中；對于整個社會的大人而言，做好事前的干預(yù)，幫助事后的直面解決，留給這些孩子重新走上社會的空間才是最正確的保護方式。

　　有因就有果，有果就有因。要打破循環(huán)就要從已經(jīng)發(fā)生的惡果中直面惡因，一味的逃避只會成為惡性循壞，甚至蔓延成為一種社會性。當(dāng)下日本一味的否定歷史和過去，逃避的不僅僅只是未成年人犯罪的問題，話已至此，與君共勉。

　　《天使之刃》觀后感(二)：未被化解的恨，加護便成刀刃，未能解開的謎，直接劇透算了

　　不太習(xí)慣未追完劇就寫劇評，但看完第三話已確定日劇的改編與小說原著不會再有出入。既然看劇的豆友不多，希望劇透的也不在少數(shù)，為此我重新翻閱書本回顧順便書評、劇評一起寫。

　　這是一部從“平民偵探”視覺展開的犯罪推理故事，如果據(jù)前兩話的表面案情，很難想象后續(xù)有錯綜復(fù)雜的內(nèi)幕。根據(jù)日劇的進程編排，基本按照小說原著五大章篇幅（罪、新生、罰、告白、贖罪）鋪開，除了內(nèi)容跨度不一，順序和細節(jié)幾乎一模一樣，可以說是一部完完整整的復(fù)刻影視化而已。

　　順帶溫馨提醒，無論讀原著或追劇，擇其一足夠，因為故事內(nèi)容并無二樣，沒有驚喜；但就我作為看過原著，之后再追劇集的立場來說，小說原著打四星，那么日劇改編只能給三星，希望諒解。顯然問題是出在唐突的演繹和銜接上，當(dāng)然日劇配了大提琴伴奏這點我十分鐘愛。

　　翻查百科資料，《天使之刃》小說是獲得2005年第51屆江戶川亂步獎的優(yōu)秀作品；就獲獎的看點，我會總結(jié)歸納為以下三點：

　　1、文筆流暢，雖然沒有宮部美雪阿姨的華美描述，但能把場景、心情、狀態(tài)交代清楚，可在腦海中已經(jīng)形成小劇場，對讀者而言已經(jīng)足夠。當(dāng)然也有不足之處，例如前段有拖拉亂調(diào)，中段才漸見佳境。

　　2、故事構(gòu)思巧妙，這個巧包含“精巧”和“巧合”，作為推理懸疑小說，案件布了幾層煙幕，案情也很曲折；其次，這是一部登場人物不多的小格局推理劇，兇手一直藏在里面，因此犯罪與動機很容易被作者串聯(lián)起來。

　　3、立法的理念與反思，作品主旨會針對《少年法》各種觀點進程闡述，故事可見分立兩派論調(diào)：嚴懲派和保護派。

　　店長檜山貴志象征嚴懲派，各種偏激的言論：

　　“為什么因為是少年，所以罪行會變輕，對于被害者失去的也隨之貶值，如果國家不能給予他們懲罰，我想親手殺死他們”。

　　加護人相澤秀樹代表保護派，始終如一堅持觀點：

　　“孩子們是具有可塑性的，在他們身上存在著無限的可能。即使成長在惡劣的環(huán)境中，犯下嚴重罪行的孩子，以后也會通過反復(fù)努力獲得自新。”

　　然而又在事件進展中，雙方都各有動搖，記者貫井這個角色便是經(jīng)歷過后的中立派。關(guān)于貫井，無論小說還是日劇，起初都是個不討喜的角色，隨著劇情深入，才會發(fā)覺他才是全局最理性、最穩(wěn)重、盡管處世圓滑、立場不定但仍是思想端正的人，畢竟上了年紀有過背景，他更希望通過發(fā)表作品將兩派精粹觀點和事例整理并傳達給社會。

　　關(guān)于日本的《少年法》，針對未成年人犯有殺人等重大罪行一項：

　　不滿14周歲，無論犯有多么重大的罪行只會進入兒童自立幫助機構(gòu)，不得定罪。

　　14周歲以上16周歲以下的少年也有可能被追究刑事責(zé)任。

　　16周歲以上蓄意殺人，導(dǎo)致被害人死亡的情況，原則上由家事法庭送往檢察廳，可以處以刑事處分，對少年來說已是相當(dāng)嚴厲的懲罰。

　　以下便是劇透內(nèi)容：

　　要了解案件來龍去脈就需要知道故事中發(fā)生的多起少年犯罪事件的人物關(guān)系，整理如下：

　　案件一，被害人：前田祥子（成年）；

　　加害人：八木將彥、澤村和也、丸山純（初中生）；

　　加護人：相澤秀樹（成年）；

　　案件二，被害人：小柴悅子（幼年）；

　　加害人：相澤秀樹（初中生）；

　　目擊者：前田祥子（幼年）；

　　案件三，被害人：龍澤俊夫（成年）；

　　加害人：前田祥子（初中生）；

　　加護人：相澤光男（成年）；

　　案件四，被害人：八木將彥、澤村和也（高中生）；

　　加害人：丸山純（高中生）；

　　案件五，被害人：貫井朋友的兒子（幼年）；

　　加害人：X少年（初中生）；

　　案件六，被害人：X少年（初中生）；

　　加害人：貫井的朋友（成年）；

　　雖然案件五、六與主線無關(guān)緊要，但從中也能看出，這就是冤冤相報的循環(huán)鏈結(jié)，因為信息被阻隔，生活定格在不幸的陰影下，被害方家屬的恨意只會積聚無從消散。

　　主線案件

　　主謀：仁科步美（龍澤俊夫的女兒）；

　　執(zhí)行：丸山純；

　　從罪：八木將彥、澤村和也；

　　惡意策動者：相澤秀樹；

　　如果說步美因為怨恨而狠下心腸，相澤秀樹因為心虛而觸動惡意，那么丸山純則是天然的惡，全劇最讓人心寒那一句應(yīng)該會是他的惡之理念：“學(xué)校太無聊了，我們只是在玩著這個年齡才可以玩的游戲”�！渡倌攴ā吩诒Ｗo少年成長同時，又為“惡”提供了武器。

　　雖然作品沒有詳細描寫，但也間接投射其家庭教育的缺陷衍生出“惡”，可參考湊佳苗的《告白》。

　　另外，發(fā)現(xiàn)個有趣的設(shè)定：相澤秀樹的事跡背景和上一檔劇集《贖罪的奏鳴曲》御子柴禮司一樣，有興趣可以當(dāng)前傳看看。