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盜夢空間精彩影評（通用13篇）
影評，也稱為電影評論，是對電影的各個方面進行分析和評論的文章。它可能涉及導演、演員、鏡頭語言、拍攝技術(shù)、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線等元素。以下是小編幫大家整理的盜夢空間精彩影評，希望能夠幫助到大家。
盜夢空間精彩影評 1
由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導的電影《盜夢空間》是一部集藝術(shù)審美和技術(shù)追求于一體的美國商業(yè)類型科幻大片，該片讓主人公帶領(lǐng)觀眾在夢境與現(xiàn)實間游走，如此虛實結(jié)合的設計或許會讓觀眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢境還是現(xiàn)實，所以導演為影片制造了很多元素來區(qū)分夢與非夢的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場面的宏大、場景的華麗、特效的設計著稱，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術(shù)的可觀性。有人說，《盜夢空間》是“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當代動作科幻片”。這樣的一個定義既說明了該片的藝術(shù)欣賞價值，同時又體現(xiàn)了其技術(shù)實現(xiàn)的研究價值。
宏大的空間場面創(chuàng)造視覺沖擊力
在電影《盜夢空間》中，夢境與現(xiàn)實的交錯讓觀眾目不暇接。夢境在本片占了很大的空間，導演投入資金為夢境制造了很宏大輝煌的場面，很多在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的東西，都通過夢境完成的。制造夢境就相當于建造一座迷宮，場面的奇幻之處讓觀眾大飽眼福，幾何的構(gòu)圖、建筑物規(guī)則密集的擺放排列都給觀眾以強烈的視覺沖擊力。
大雨漫天、車水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車行駛在馬路上撞了好幾臺汽車，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個夢境中所發(fā)生的事情在現(xiàn)實中是不會出現(xiàn)的，但也正因為情節(jié)如此設計才使觀眾區(qū)分開夢境與現(xiàn)實的關(guān)聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢境中，撞車事件頻出、槍擊爆破場景頻發(fā)，這種畫面往往可以帶動觀眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強烈的視覺沖擊力所帶來的藝術(shù)美感使本片更加吸引觀眾，增強了本片的商業(yè)性，同時也不乏藝術(shù)欣賞性，可謂是一舉雙得。
導演為了展現(xiàn)夢境中場面的宏大，采用了縱橫交錯的鏡頭運作方式，緩慢地推拉延伸使場面更加波瀾壯闊。在夢境被毀壞的那一刻，夢境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚塵，導演運用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺沖擊力。
在夢境中，槍戰(zhàn)和開車的場面導演利用晃鏡頭展現(xiàn)，使畫面質(zhì)感并不清晰，卻更加體現(xiàn)了夢境的不真實性，以及主人公內(nèi)心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢境中，妻子再次復活，生活在他的夢境中，面對妻子與他的回憶，他內(nèi)心是無比恐懼和痛心的。在夢里看到妻子與自己低語，導演用微微晃動的鏡頭展現(xiàn)了柯布內(nèi)心的小小恐慌，在面對妻子時他似乎毫無勇氣面對，這也是他夢境中的軟肋。
多變的音樂特效制造強烈緊張氣氛
電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂起到了至關(guān)重要的作用。較弱跳動的音樂可以營造神秘的氣氛，漸強寬廣的音樂可以制造緊張的感覺。
在柯布先生第一次帶領(lǐng)阿麗瑪?shù)履徇M入夢境時，周邊人物都注視著夢境的核心人物，也就是阿麗瑪?shù)履�。導演在此處設計的音樂十分詭異神秘，若有若無、恍若空靈。當夢境空間結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個循環(huán)的狀態(tài)，這時的音樂漸強，展現(xiàn)了場面的宏大氣魄。
夢境中，柯布受人追擊，混亂的場面配上雜亂無章的歡快音樂，更加增強了追擊場面的動感，同時表現(xiàn)了柯布內(nèi)心的緊張感。為了表現(xiàn)打斗場面的激烈，導演用強烈低沉的音樂與畫面配合，主旋律很穩(wěn)重。柯布被卡在墻縫間時，音樂戛然而止，只留下緊密的鼓點聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運進行了留白，引起了觀眾的好奇心和強烈的質(zhì)疑，增強影片的'節(jié)奏感和可觀性。
片中，大部分的情節(jié)是發(fā)生在夢境中的，人物進入夢鄉(xiāng)之時，導演往往加上舒緩的音樂，好像是暴風雨前的寧靜，讓觀眾隨著主人公放松。當柯布在夢中與妻子相遇時，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語氣和他說話，這時的音樂往往充滿了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱可以聽到一些聲響，卻仿若是自然的風聲，十分親切隨和。導演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽覺神經(jīng)，制造了強烈的緊張感。
導演在不同的情況下應用不同的音樂，恰到好處地增強了影片想要表達的效果，不但很好地刻畫了人物心理，而且對于人物關(guān)系和情感的表達起到了十分重要的作用。
高端的現(xiàn)代科技提供電影技術(shù)支持
電影《盜夢空間》是一部美國的科幻大片，其中應用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影提供了技術(shù)支持。
為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選擇在夢里行動，這樣既避免了現(xiàn)實生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時候獲取對自己最有利的信息。所謂夢，就是人的潛意識，通過進入人的潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應用在現(xiàn)實社會對于很多商業(yè)戰(zhàn)爭也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢者，他有很多的造夢理論，聽上去是很復雜難懂的，但其實原理很簡單，就是在人的潛意識里，只有自己是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會關(guān)注著核心，所以人在自己的夢中永遠是主角。
利用人的潛意識進行活動的技術(shù)在很多電影中都有應用，電影《阿凡達》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識進入潘朵拉星球，在另一個空間中進行人類活動。電影《危機解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個時空內(nèi)繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影提供了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下形成的。
電影《盜夢空間》以其宏大的空間場景和巧妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實現(xiàn)方面都有其分析的價值和觀賞的必要性。對于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個重要元素通過影片情節(jié)展現(xiàn)在觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風。
盜夢空間精彩影評 2
費里尼說：“夢是唯一的現(xiàn)實�！痹谖铱磥�，這句話是繼弗洛依德寫下“文學是作家的白日夢”之后對藝術(shù)（電影）與夢境之間關(guān)系的進一步強調(diào)。當人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進入睡眠，同時也投入到銀幕上呈現(xiàn)的夢境之中。如果把電影視為某種夢的觀點在美學上不那么貼切的話，以電影這一媒介去呈現(xiàn)人們的夢境世界則是許多導演們熱衷于嘗試的內(nèi)容。費里尼的杰作《八部半》正是以大量超現(xiàn)實的夢境表現(xiàn)它的主人公當下所處的現(xiàn)實，電影中的夢境內(nèi)容成為比主人公的日常生活更重要的對象。在這一“電影—夢境—現(xiàn)實”的譜系上可以列出許多大師的杰作：黑澤明的《夢》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……
克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》并不處于這一譜系之上。這樣評價并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現(xiàn)的夢境世界與那些電影是如此不同，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費里尼、伯格曼等人看來，夢是超現(xiàn)實的語言，“夢是唯一的現(xiàn)實”的原因在于超現(xiàn)實比現(xiàn)實更為真實。而在《盜夢空間》中，夢就是現(xiàn)實，它甚至比現(xiàn)實更符合邏輯，更遵守現(xiàn)實世界的原則，它也許可以通過“夢中夢中夢……”的方式變得無限復雜，但這種復雜與人們在玩益智游戲或者穿越一個迷宮時所遇到的復雜并無不同，而人們在夢境中追尋的東西與在清醒時忙碌追逐之物也并無不同。于是，夢在這里變得乏味起來，盡管電影本身并不乏味。
諾蘭的“夢”完全不具浪漫色彩，它是現(xiàn)實功利場所的延伸，這一點突出地體現(xiàn)在電影的英文片名Inception（可以翻譯為觀念植入）中：夢是出于商業(yè)目的把想法植入對方大腦的工具�？虏迹袏W納多·迪卡普里奧）是一名“盜夢偵探”，他通過潛入人家的夢境去竊取商業(yè)機密。在一次行動失敗之后，柯布投入到對手——商界巨子齊藤手下，他要幫助齊藤在夢境中把一個觀念植入到競爭對手的潛意識中，使對方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的團隊通過精心籌劃、部署去實施這一行動展開。
受過教育的現(xiàn)代觀眾多少會對弗洛依德的釋夢理論、意識與潛意識理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢”、“觀念植入”以及對夢境組成部分的安排依賴的正是觀眾對弗洛依德的那點理解，這同他的前輩希區(qū)柯克在《愛德華大夫》中對觀眾中普遍存在的.偽弗洛伊德主義的利用是一樣的�！氨I夢”的原理其實很簡單：
首先，你需要一個建筑師，他的任務是在夢中建造出盜夢展開的各種場景，職能有點類似于拍電影時的布景師；接著把盜夢的目標對象和盜夢者通過藥物連接起來，使他們一起進入建筑師建造的場景中；目標的潛意識會展開防御機制為盜夢者制造各種危險，而盜夢者通過誘騙或者訴諸武力獲取了目標的信息之后任務即告完成，這與現(xiàn)實世界中的商業(yè)間諜活動完全相同。在這個“盜夢空間”中會出現(xiàn)各種人的潛意識中殘留的物像和人物，只不過它們的出現(xiàn)規(guī)律比弗洛伊德在《釋夢》中解釋的更符合邏輯一點；另一方面，弗洛伊德的名言“夢是人類對未完成愿望的一種達成”在這里被改寫了：人類真的可以通過夢達成現(xiàn)實中的愿望。
“觀念植入”的過程要復雜一點，同時意識與潛意識之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標費舍意識到自己與父親之間的矛盾是某種誤會，父親深愛著自己，而自己的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個人。影片假定這一明顯的意識內(nèi)容可以化為情感因素，進入潛意識，使費舍在醒來之后改變他的決定。至于意識內(nèi)容究竟是如何進入潛意識的，電影并未真正解釋。電影以夢中夢的方式來表現(xiàn)人的潛意識深度，這已相當具有創(chuàng)意。但是，如果深究下去的話，無論夢境進入幾層，意識終究是意識，不會變成潛意識，這或許也觸及了電影表現(xiàn)能力的某種邊界：但凡銀幕的內(nèi)容要為觀眾理解，就必須是意識的，電影不可能表現(xiàn)真正的潛意識。
盜夢空間精彩影評 3
在這部風靡全球的《盜夢空間》新鮮出爐時，在某個不出名的電影網(wǎng)上看到它的簡介中寫道，觀影對象，高級學者。高級學者？我當然不是。這部口碑和票房都尤其高的電影在最初被我排除在視野之外。
重新拾起對《盜夢空間》的興趣已經(jīng)是在其鋪天蓋地的好評之后。導演克里斯托弗·諾蘭在《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》后以什么樣的作品重新給觀眾帶來驚喜。IMDB排名僅次于《肖申克救贖》和《教父》。而除了這些專業(yè)因素，我想看到，萊昂納多和瑪麗昂·歌迪亞的搭檔會擦出什么樣的火花。
兩遍，基本是迫不及待的開始第二遍觀看。就像那個電影網(wǎng)上說的一樣，我這樣的普通人在第一遍看完后真是有點似懂非懂，但是電影的成功之處在于，觀眾或許不能完全理解，但是愿意再花時間重新去看，而絕不是冗長枯燥的不愿意再看第二遍。這是編劇的成功，同時引用一句觀眾評價09年大熱電視劇《潛伏》的話來形容《盜夢空間》的編劇，“這部劇的成功之處，在于它沒有像其他電視劇一樣把觀眾當傻子”，編劇并不是在向觀眾講一個顯而易見的故事，而更像是在告訴觀眾，來，這兒有個很有趣的故事，咱們來編完它。于是觀眾很自然的被帶入。整個電影的節(jié)奏緊湊，抓住觀眾的思維便絕不放手。而托主題新穎的福，電影中穿梭于夢幻與現(xiàn)實之間的打斗也不像其他好萊塢大片一樣讓人生厭，反而讓觀眾有了猜測是夢是真的念頭。導演諾蘭是個科幻制造者，在《盜夢空間》中的技術(shù)應用在我看來無可挑剔，夢與現(xiàn)實的轉(zhuǎn)換毫不生硬做作。自然的像是現(xiàn)實一樣，而或許，夢就是現(xiàn)實。
作為非專業(yè)人士，我們對鏡頭運用無法做出專業(yè)評價，各種蒙太奇轉(zhuǎn)換在我們眼中也只是讓電影更好看的工具而已。電影精彩與否，我只是要看，這部電影給了我什么。
一部電影長久的關(guān)鍵是它所包含的精神內(nèi)容，一個人的人生最關(guān)鍵是什么？The idea。萊昂納多在電影里將人內(nèi)心的信念形容成為世界上最頑強的寄生物。整部電影就是圍繞著這個展開，無論是要盜取別人意識層里機密要文，還是Kob盜夢的最終目的回到現(xiàn)實，都是在與人內(nèi)心的意念做斗爭。人的意念是種奇怪的東西，它很脆弱，所以在電影里才有了造夢師這個職業(yè)，在人精神最薄弱的時刻便能夠被任何人掌握你內(nèi)心的真實想法。而它有時候又真的像頑固的寄生蟲，揮之不去，如同電影里Kob在夢中揮之不去的逝去的妻子的幻影一樣。讓我來看，整部電影的中心矛盾并不是這支盜夢團隊與雇傭公司的矛盾，不是影片中經(jīng)常出現(xiàn)打斗的夢的主體與入侵者的矛盾。是現(xiàn)實與夢境，或者是現(xiàn)在與回憶。在由艾倫·佩吉扮演的Ariande開始著手擔任新的夢境設計者時，Kob告訴她，不要拿自己的回憶來設計夢境，你會分不清現(xiàn)實與夢境。電影的最終目的'是為了讓我們感受到人思想意識的偉大吧，它能讓一個人背叛親情，能夠讓人沉溺在假象中數(shù)十年不愿回到現(xiàn)實。Kob給Mal植入了一個小小的思想種子，然后悲哀的發(fā)現(xiàn)，這個種子成長后的力量不是他能夠控制的。
人的意識的力量能夠強大到讓人放棄生命，這是電影中Mal親身教育我們的真理。我們在很多時候又何嘗不是愿意待在自己編織的假象中不愿意醒來？現(xiàn)實復雜殘酷的我們完全不能招架的時候我們便會選擇蜷縮在自己的思想里不愿意出來。現(xiàn)在社會上太多自閉癥患者的出現(xiàn)了，不知道諾蘭導演是不是也想借這部電影告訴他們，其實每個人都一樣，會想要或在自己的夢中不愿意醒來。
但是現(xiàn)實終歸是現(xiàn)實不是么？就像萊昂納多和凱特時隔多年在《革命之路》中的出演讓很多人破碎了《泰坦尼克號》中Jack和Rose的愛情美夢一樣，幾近不惑之年的萊昂納多在《盜夢空間》里進一步告訴觀眾，我們是要回歸現(xiàn)實的，為了一個女人跳進海里的情景不會再發(fā)生在一個成熟的人身上了。這也是導演諾蘭想要告訴我們的。
電影中出現(xiàn)很多盜夢的情節(jié)，但只有一個線索從始至終的貫穿，Kob要回到他的現(xiàn)實，要從妻子自殺的噩夢中走出來。于是整部電影的各種情節(jié)就像是給我們解釋，什么使他這樣，為什么會這樣，怎樣能夠解脫。開玩笑的說，或許電影的題目可以改成“一個夢的完全解釋”。
你是否在深沉的夢境中不愿意醒來？還是已經(jīng)不能控制的生活在被自己看做現(xiàn)實的潛意識中？不如學習電影中教給的方法，將自己全身心交付于自然進行一場kick，或者更快一點，當頭一棒更能干凈利索的回到現(xiàn)實。記著，要回到現(xiàn)實，這是關(guān)于夢境的這部電影教導我們的。
盜夢空間精彩影評 4
作為一部電影，構(gòu)成它的所有元素都做到了教科書般的精準。它當然不是完美無缺，但也很難找出比它做得更好的──每個人的心目中都會有自己的標準，自古文無第一武無第二，誰比誰更好我們不去也無法爭論，但毫無疑問，《盜夢空間》已經(jīng)超越了一個大家公認的標準，進入了優(yōu)秀的范疇。
這部電影有兩個半小時（148分鐘），但你作為一個觀眾，在觀影過程中幾乎感受不到時間流逝。在看這個電影的過程中，你不能有絲毫的松懈，否則很容易就跟不上故事節(jié)奏，從而喪失很大的觀影樂趣。它是如此的電影化，以至于你看完電影走出電影院，你可能會感受到輕微的虛幻和懷疑：THE DREAM IS REAL？ 盜夢空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創(chuàng)造夢境，兩人可以共同生活在夢境里。但梅爾把夢境當成了現(xiàn)實，愿意一直生活夢境里。柯布卻開始厭倦了夢境，想法讓妻子與他一起回到現(xiàn)實，于是在她的意識植入了“現(xiàn)在是在夢境中”的思想。她妻子終于和他一起通過在夢境中臥軌自SHA而回到了現(xiàn)實。但悲劇是妻子回到現(xiàn)實之后意識里還保留著“現(xiàn)在是在夢境中”的思想，她執(zhí)意要繼續(xù)回到現(xiàn)實，于是要柯布陪她一起繼續(xù)自殺�？虏计拮铀懒耍虏颊J為當前生活就是現(xiàn)實，沒有選擇死。梅爾死后，柯布被當成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢”的技能獲取商業(yè)機密。一次盜夢失敗，柯布被迫協(xié)助一家公司去搞垮另一家公司，通過在夢中植入意識的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定。
盜夢空間的宣傳鋪天蓋地，關(guān)于夢的解釋和傳說目前為止科學界也沒能給出一個很好的解釋吧。
人的意識的力量能夠強大到讓人放棄生命，這是電影中Mal親身教育我們的真理。我們在很多時候又何嘗不是愿意待在自己編織的假象中不愿意醒來？現(xiàn)實復雜殘酷的我們完全不能招架的時候我們便會選擇蜷縮在自己的思想里不愿意出來�，F(xiàn)在社會上太多自閉癥患者的出現(xiàn)了，不知道諾蘭導演是不是也想借這部電影告訴他們，其實每個人都一樣，會想要或在自己的`夢中不愿意醒來。 現(xiàn)實中的夢肯定是一個人現(xiàn)實想法的一個真實映照，或者說是對潛意識的一種放大，就像劇情。我們在一個潛意識的框架里增刪了很多東西，在夢境里我們每個人其實都是一流的導演，只是現(xiàn)實中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的發(fā)展，夢境中遇到危險后我們的身體就會發(fā)出危險信號，為了不讓我們高速運轉(zhuǎn)的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來意味著夢境中的死亡。
如果理性化的夢境設定只是單純符合劇情需要，那本片最多只是從一個不同方向重復《黑客帝國》等先驅(qū)走過的路；然而，當你真的有興趣認真去體會諾蘭哥哥設定的夢境世界時，你會異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學邏輯為依據(jù)、全面符合日常夢境特征的電影：你我所有在夢中有過的體驗，諾蘭在本片中都以一種絕對真實的影像與邏輯展現(xiàn)出來，好像你自己就在夢中似的。這種夢，不是你事后回憶起來覺得光怪陸離的那種夢，而是一種讓你身在其中、無法辨別現(xiàn)實與夢境的真切“入夢體驗”。
因為在夢境中只有死亡才穿越的更徹底，當然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現(xiàn)實中的身體劇烈的震動，而形成穿越！
說到震動，我要說我們幾乎每個人都穿越過。我們每個人幾乎都有趴在桌子上睡覺的經(jīng)歷，或者說是小憩，但就在那小憩的幾分鐘里我們就完成了一個夢境，我們算不算是造夢師呢？
我們總會在快醒的時候突然間夢到很危險的事情，比方說夢到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會突然間醒來。醒來的瞬間身體劇烈的震動，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！
現(xiàn)實中還有一種情況就是：我們經(jīng)過一個地方或者看到某個人、某個事物突然間感覺這個場景很熟悉、簡直就像昨天發(fā)生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺像做夢，好像我們曾經(jīng)給自己植入過一個場景一樣，像極了從現(xiàn)實穿越到了夢境中。
導演或許就是抓住了現(xiàn)實中的一些細節(jié)，放大后放到了夢境中，放到了電影當中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現(xiàn)實中的夢！
看了電影后突然間就會想：迷方向感覺就像做夢一般，現(xiàn)實中的迷方向會不會是另外的一種穿越方式呢？迷方向是我們在同一個時間潛意識覺得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個思想，我們以為我們自己在另一個地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒有變的就是東西本身，當然沒有變的還有方向。
電影中的主線唯一沒有變的就是一個字“愛”。
對妻子的愛，對子女的愛。對妻子的愛最終卻因為妻子的迷失而害了妻子，當主人公醒悟之后，對之女的愛讓他回到了現(xiàn)實，因為在很多次穿越之后他終于在結(jié)尾的時候看到了孩子永遠背著自己的童真笑臉。
最后一幕的陀螺一直在轉(zhuǎn)，似乎沒有停下，我開始也懷疑難道柯布還在夢中
嗎？其實不然，如果一部影片從頭到尾導演為了告訴我們這是一場夢，我覺得這個導演也夠荒唐的，難道真的要讓我們大家都相信虛無主義嗎？我想我們都喜歡看喜劇的結(jié)尾。所以導演也不例外，陀螺最終會停下，因為很多地方已經(jīng)揭示了這個結(jié)局。柯布在夢里是一直戴著結(jié)婚戒指，而在現(xiàn)在中是不戴的。另外，網(wǎng)上有些評論家通過看兩個小孩的轉(zhuǎn)頭也推論這是現(xiàn)實。我也同意�？傊�，最后一場肯定不是夢。
電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢境總歸是夢境，我們不能把現(xiàn)實中的許多不好的或者是我們不敢面對的東西永遠的囚禁在夢境當中。
盜夢空間精彩影評 5
關(guān)于《盜夢空間》這部電影，前前后后我看了三遍了，綜合三遍的記憶及分析，現(xiàn) 寫下這篇影評。
“多姆.科布（萊昂納多。迪卡普里奧飾）是一個經(jīng)驗老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時空，回到過重新制定社會的法則，人們甚至可以通過思維來進行犯罪。只可惜，面對如此寶貴的財富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢的時候，從他們的潛意識里盜取秘密。因為往往人們在做夢的時候，精神防線是最脆弱的。科布把自己這種絕技稱作“攝夢術(shù)”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個貪婪的`世界中成為了一個成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價�？撇汲蔀槠髽I(yè)間諜中令人垂涎的對象，也讓他失了所愛的人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個贖罪的機會，一個最后的行動將給回他原本的生活，只要他能完成一個不可能的任務——奠基（Inception）。與以往不同的是，這次多姆�？撇己退膱F隊的任務不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對他們的行動了如指掌，而只有多姆�？撇疾拍芸吹綌橙说牡絹�，因為犯罪現(xiàn)場存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢境，在不斷躲避潛意識里的守護者的攻擊中，他們有一些人進入了潛意識最邊緣，看到了他潛意識里的妻子，和孩子，他將會怎么選擇？會留在那里和妻子在一起，還是會回到現(xiàn)實……”——這是這部電影的簡介。
《盜夢空間》的導演是克里斯托弗。諾蘭，除了了解到他還拍過《黑暗騎士》
以外，其他對他就不太了解了，至于演員什么的，就更不了解了……
好吧，切入正題，我就直接從影片的敘事上分析：
引人入勝的懸念
這部電影很成功，我認為其懸念的甚至占了很大一部分：影片一開始，導演便用大遠景向我們展示了limbo夢境（后來知道的）中的浩瀚的大海、孤寂的沙灘、巍峨的個人城堡……鏡頭再切到室內(nèi)（城堡里），緊張的氣氛下，那位老人（老年Saito）和那個主人公（Cobb）的對話，還有那個看似與劇情毫無關(guān)系的金屬陀螺……這些都讓觀眾一頭霧水，知道后面發(fā)生了什么。
再之后，鏡頭又突然切換了：還是那座城堡，還是那個房間，但卻是Cobb和年輕的Saito對話，旁邊還有Cobb的助手Arthur，他們在向Saito解釋關(guān)于盜夢，關(guān)于意念植入的知識，使觀眾對這個看似熟悉，卻又陌生的概念一下子產(chǎn)生興趣，讓人既感到驚奇，又感到疑惑，所以更加迫切的往下看……而后，（Cobb的妻子）Mal出現(xiàn)，倆人的對話以及隨后出現(xiàn)的倆人對立關(guān)系讓人更加疑惑：這倆人到底是情人呢，還是敵人�。�
然后就是“意念植入”任務的進行……之后，等觀眾基本上把盜夢、意念植入、造夢等概念搞清楚時，又有一個尚未完成的任務橫空出世，于是急切的觀眾們又不得不耐著性子繼續(xù)跟著導演的鏡頭看下……當然，這期間還有對Cobb夢中世界的探索，人們明白了Cobb的苦衷，同情Cobb的同時又無能幫他，所以就只能往后看Cobb如何處理他自己的各種問題了……
可以說，導演在影片劇情的鋪展上，不斷“出謎語，造懸念”，再“揭謎底，繼續(xù)出謎語”……這種反反復復的“問答”的出現(xiàn)，讓觀眾心甘情愿的跟著導演的思路往下走，始終充滿新鮮感地觀看影片——引人入勝的懸念的設置，真的很成功！
盜夢空間精彩影評 6
你在等一趟火車，這趟車會把你帶去遠方，你知道自己想去哪里但不確定，火車開向哪里，但是沒關(guān)系，因為我們會在一起！
影片講的是一個經(jīng)驗老道的盜夢竊賊——科布在一次任務中由于其潛意識里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險。為了保命，他們的同伴把他們出賣了他們之前竊取夢境的對象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競爭對手，如果成功，齊藤將洗刷科布的罪名，將他帶回國。由于科布迫切想回家見自己的孩子就答應了齊藤的請求，因此而開始的整個盜夢故事。
主人公科布其實是一個有嚴重精神障礙的人，而他自己不知道。他的精神障礙來自于對他妻子做的實驗。這個實驗是不可行的，而他非要嘗試。結(jié)果他的妻子也由于一直生活在潛意識的邊緣而無法自拔而最終自殺。
科布是盜夢高手，因為以往的經(jīng)歷使他游走在現(xiàn)實和夢境邊緣，玩著危險的`游戲，不能自拔。在他的夢中妻子是他的自責、自罪感，因為過度強烈，所以他的妻子十分強大兇悍，甚至攻擊科布自己。開始科布心中有一個大的陰影，對妻子的愧疚，對孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對科布說，“如果你想要完成任務的話，你就必須原諒你自己，并且學著去面對她”。他最后做到了，不管在夢里還是在所謂的現(xiàn)實，終于放下了對妻子的內(nèi)疚，最后他看見了孩子的臉也足以證明以前那個不敢面對，總是掙扎于現(xiàn)實與夢境的科布終于走出了夢境。最后轉(zhuǎn)動陀螺雖然沒有看到結(jié)果，但是他終于明白了對自己最重要的是什么，那就是他對親情的渴望。
在盜夢的過程，從一層夢境進入到另一層夢境，體現(xiàn)出最多的就是一個團隊協(xié)作的力量。從現(xiàn)實中的開始做夢，到第一層夢境再到后面的夢境，每一層都有一個人守護著這層夢，每一個環(huán)節(jié)出問題都會影響到影響到最終的結(jié)果。最后他們勝出了，科布順利的通過了安檢�？催^這個影片其實影片還告訴我們，什么是夢境什么是現(xiàn)實不重要，重要的是什么是你最想要的。人要有夢。如果“現(xiàn)實”就是你的夢，那就追隨“現(xiàn)實”而去。
人要有夢，正如片中的一個人說的“親愛的，做夢就做大一點”。
盜夢空間精彩影評 7
我是一個喜歡做夢的女孩，真正的夢。
不管是被忠實的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來。總是習慣地回想一下：我夢到了什么？美滋滋地重溫一下后才舍得起床。因為夢的存在，我感覺收獲了兩個人生——現(xiàn)實的和虛幻的�？刹还苁悄囊环N，我都是自己的主人公，都牽動著每條神經(jīng)，真切地感受到喜怒哀樂。從內(nèi)心深處來說，我更喜歡夢中的世界——天馬行空，美好的，我會偷偷地懷念；恐怖的'，我會慶幸這只是夢。
很早之前，讀過《科幻世界》中的一篇有關(guān)"夢"的小說。主人公不堪現(xiàn)實世界中的壓力，靠買來的一臺做夢機器發(fā)泄內(nèi)心的不滿，找到做人的自尊。最后，整個人處在一種現(xiàn)實與虛幻交錯的混沌之中，走向滅亡。著實為主人公的不幸心痛了好長時間。
《盜夢空間》的橫空出世，讓我對夢的理解有了更深的思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)、心思縝密的內(nèi)在邏輯，讓你不得不相信它的真實存在。
影片以插敘的方式呈現(xiàn)了一個匪夷所思的故事。一開始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權(quán)重的老者那兒，當遲暮的老人轉(zhuǎn)動手中永不停歇的陀螺時，故事展開了。
老人叫齋藤，在商業(yè)上是個呼風喚雨式的人物。為了竊取商業(yè)情報，他被一群盜夢者盯上了。一層夢境不行，再加一層，就像負負得正一樣，齋藤迷惑了�？伤吘故莻�老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個小小的細節(jié)，讓他洞悉了一切都是夢境。任務失敗，杜文只得繼續(xù)逃亡。
沒想到這一次的任務，讓"受害者"齋藤想到利用盜夢者來在競爭對手身上種植意念，打垮對方。如何才能回家？這是杜文這輩子最大的夢想。被控殺害愛妻的的兇手能回家嗎？家中的兩個寶貝現(xiàn)在還好嗎？齋藤這個聰明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一場交易達成了。
這不是個簡單的任務。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛蓮的出現(xiàn)無疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛蓮青春逼人，腦中充滿了稀奇古怪的想法，由她來充當造夢師再合適不過。用杜文的話來講，那就是"神乎其技"。然而，也正是這個聰明的女孩走進了杜文的夢中，盜走了內(nèi)心深處的秘密——美穎。
盜夢空間精彩影評 8
《盜夢空間》男主角道姆·科布是一個善于潛夢的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密，在這過程中夢中人腦運轉(zhuǎn)速度比現(xiàn)實中快20倍，而在夢中消磨一小時相抵現(xiàn)實生活中的5分鐘。
那么《盜夢空間》給我?guī)砟男┱鸷�，而又引發(fā)了怎樣深沉得思考？
�。�1）夢境設計師可以在夢境內(nèi)構(gòu)造自己意念中的世界，如年輕的夢境設計師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢境，在潛意識里她也在構(gòu)建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的.模式并塑造出她所構(gòu)筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會分身術(shù)一樣出現(xiàn)。而男主角的意識里躲著一個陰暗的人格，他的氣焰轉(zhuǎn)化成矛頭，更多虛構(gòu)的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢中驚醒。
�。�2）由于分不清現(xiàn)實與夢境的區(qū)別，很多人會一直沉睡，高級藥劑師的出場為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進入費舍爾的夢境里，還有防盜夢者，他們面對著死亡，于是又在策劃下一層夢境，在規(guī)定的時間完成任務并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個目標，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會見到自己的兒女，這從開始就是場交易，一場生與死的拼搏！
�。�3）三層夢境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢境中又套著一層，科布潛意識里的亡妻存在于構(gòu)建的迷茫中（現(xiàn)實與夢境的糾結(jié)），最后科布說出他的植入理念給他帶來的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過來，同時電影最后也設置了一個懸念，科布回到現(xiàn)實世界了嗎？在我看來：最后的時候，陀螺轉(zhuǎn)速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉(zhuǎn)動的前兆，可判斷為現(xiàn)實。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會有另一番想象。另外，科布的世界里是沒有兒女的樣子，電影里有提到在夢里科布每次想叫孩子，孩子就會轉(zhuǎn)身跑掉，但和兒女團聚之后孩子轉(zhuǎn)過了臉，由此判斷是現(xiàn)實的。然而這只是片面之詞，盜夢空間若有下部，于劇情需要，他是沒回現(xiàn)實世界的，或許又有更強的人來發(fā)掘更精彩的世界！
盜夢空間精彩影評 9
以前覺得夢境里面的畫面同自己最近的視覺接觸有密切關(guān)系，但看完《盜夢空間》之后發(fā)現(xiàn)平時視覺所接受的景象只是夢境里的其中一小部分，更多的是自己頭腦潛意識底下自我創(chuàng)造的無中生有的復雜場景。
以前有時候會思考點解夢中的場景會咁細致同咁真實，而且連續(xù)性好強，有時極度華麗同壯觀，在現(xiàn)實中自己根本無法接觸過類似的場景。甚至每次醒來都會責怪自己夢中的時候點解唔去懷疑自己是否在做夢，還叮囑自己下次做夢一定要首先懷疑自己是否在做夢，尤其是那些恐怖的噩夢，比如喺處于槍林彈雨同刀光劍影之中的時候。嘗試在找破綻，但偏偏未嘗成功過一次，每次都身陷其中，那是夢里的現(xiàn)實，不可能在兩個空間中思考，靈魂只能同時停留在一個空間，在現(xiàn)實就是現(xiàn)實，在夢境，也是相對的現(xiàn)實，離開唯有穿越。
《盜夢空間》告訴我們，如果在夢中，要強行脫離夢境只能墜落和入水。還有現(xiàn)實中的五分鐘等于第一層夢境的1個小時。自己曾經(jīng)歷過在一場惡夢入面扮演一名保家衛(wèi)國的士兵扎住支爛鬼槍同日本仔駁火，但記得夢中的我好怕死，我唔知喺米真正象征真實的我個種心情，但憑我對自己二十多年的初步了解估計現(xiàn)實中萬一有這種機會我會勇敢好多倍，但極度疑惑當時夢中的.我就心都離埋，被嚇醒的時候才發(fā)現(xiàn)才睡了不久，但卻好像經(jīng)歷過多個小時的生死時刻。電影里面講到人在做夢期間大腦快以高速度運轉(zhuǎn)，這才能成功構(gòu)造一個連綿不斷而非常細致的夢境。
《盜夢空間》還說到可以深入幾層的夢，這個我真的不知道有什么效果，甚至有點難以理解，也覺得好奇特，很想試試深入到第三層夢境去環(huán)游世界，現(xiàn)實中一晚的時間大概等于第三層夢境的100年，周游列國一百年真好。
電影中還說到人們只會記得夢中的片段而無法回憶夢的開始，甚至我們會覺得它根本沒有起點，只有中間的過程片段。假若我們做了個交歡的夢，豈不是記不起前戲而只有赤裸裸搏擊的一面？不要問我，我的潛意識沒發(fā)生過這種夢。
相比以前，哩幾年好少做夢，不知道是睡眠質(zhì)量好了，還是潛意識被僵化了，思維不活躍了，自己也無從考究。
當今的現(xiàn)實是那么的無奈，那么的壓抑，那么的虛偽，與其在現(xiàn)實虛偽，不如在夢里真實，如果可以，我也想成為造夢師。
盜夢空間精彩影評 10
在我的視野下，果然算是裝深沉的科幻片。因為對于夢來說，我算是無比強大，潛意識也算是無比強大了。我曾經(jīng)就是一個造夢者，有十五年之久。那時我初中，我發(fā)現(xiàn)自己可以控制夢境，為所欲為。但是我放棄了，因為在兩次造夢后，我有意識的認為這是沒有意義的。夢境應該通過無意識去解決無意識的問題。用盜夢空間的觀念來看，就是在潛意識狀態(tài)下的`夢境更有安全性，因為一切都是自我保護狀態(tài)。如果個體存在有意識，那會對整個夢過于偏執(zhí)，和考慮缺失，是危險的。
該片并不能算非常強大的科幻片，但是情節(jié)還算相對緊湊。而且該片盡然有巨大硬傷，一層失重，二層失重，三四層盡然就不同步了。這個按邏輯是根本不可能的。也許是我影評看的太少，還沒看到人提到。其它小思路就不屢了，后面情節(jié)急促，也較亂，也不屢了。因為我還不至于是找茬族，看電影而已。
每每看完這種片，我就會神情呆滯，因為潛意識影響了正常思維。對于我來說，現(xiàn)在以至于即便在現(xiàn)實中的影響也極容易喚醒潛意識。但是在物質(zhì)世界，用潛意識取代意識行為還是很危險的。因為這本身是兩個不同的世界。
我曾經(jīng)想教人快速入睡的方法，甚至我可以在一分鐘進入睡眠就開始做夢。因為我知道我5分鐘可以做完一個夢。但是這還并不算強大，我從5歲第一次意識到夢境，在夢里看到爺爺之后。我認為我沒做夢的晚上不超過三個。小學的時候我可以摘下眼鏡看物體，初中的時候可以自主從夢里醒來，看到了色彩，可以思維。高中的時候可以奔跑。大學畢業(yè)以后可以自由飛行。并且我很快入睡后，大部分時間睡的非常死。
最后，通過不同的人對電影的一些無意識反射。我觀察到了人對潛意識反應的三個現(xiàn)象。因為是一家三個人去看的，看完后三個狀態(tài)：
看完后我不說話，因為潛意識一直在工作，影響了正常思維。當然，調(diào)動潛意識作為行為依據(jù)還是很可怕的，我可以無意識的說非常多有邏輯和思維連貫，并且口齒清晰的話，并能保證不受外界影響。
我媽看完以后，話特別多，精神處于亢奮狀態(tài)。不知道是躲避潛意識，而表現(xiàn)出顯性意識，不斷的念叨一些瑣碎的事情；或者是潛意識轉(zhuǎn)化成意識后，表現(xiàn)為強烈的表達行為，當然，而且表達掩蓋了潛意識，內(nèi)容與潛意識無關(guān)。
我爸沒法，沒心沒肺，不入戲，看完后跟看完前一個狀態(tài)。沒精打采，怨聲載道�？诳谡f這部片不好看，實際一半時間他在睡覺。
盜夢空間精彩影評 11
多姆，科布（萊昂納多，迪卡普里奧飾）是一個經(jīng)驗老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時空，回到過去重新制定社會的法則，人們甚至可以通過思維來進行犯罪。只可惜，面對如此寶貴的財富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢的時候，從他們的潛意識里盜取秘密。因為往往人們在做夢的時候，精神防線是最脆弱的�？撇及炎约哼@種絕技稱作“攝夢術(shù)”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個貪婪的世界中成為了一個成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價�？撇汲蔀槠髽I(yè)間諜中令人垂涎的對象，也讓他失去了所愛的人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個贖罪的機會，一個最后的行動將給回他原本的生活，只要他能完成一個不可能的任務——奠基（inception）。與以往不同的是，這次多姆？科布和他的團隊的任務不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對他們的行動了如指掌，而只有多姆？科布才能看到敵人的到來，因為犯罪現(xiàn)場存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢境，在不斷躲避潛意識里的守護者的攻擊中，他們有一些人進入了潛意識最邊緣，看到了他潛意識里的妻子，和孩子……
片名“inception”一詞，在片中指的是通過夢境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實元素的懸疑作品里經(jīng)�？吹酱呙吒呤钟靡煌娫捝踔烈粋�眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實際上在現(xiàn)實中這是不可能辦到的.。人的心理擁有很強的防御機制，心理學上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢空間》在思想植入困難性上的設定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識狀態(tài)中，夢境是防御機制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別，以往催眠師用一個眼神就搞定的事情，《盜夢空間》里的盜夢專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠嗎，其實是前人異想天開罷了。
盜夢空間精彩影評 12
電影總會給觀者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌膚之親，愉悅其感官；有些如戰(zhàn)鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當然，用這些來總結(jié)《盜夢空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢空間》有的不光是失重大戰(zhàn)的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場面的刺激，對真實與夢境探討中所表現(xiàn)出來的哲學性，更重要的是有嚴謹?shù)倪壿�，而這不是普通的智慧能夠構(gòu)建出的。
我還記得電影在媒體試映之后就有無數(shù)影評人站出來猜測他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來大家的盛贊真不是偏愛諾蘭，而是電影的確表現(xiàn)出了一部偉大電影所應具備的智慧。
從載體上，城市翻轉(zhuǎn)堪稱科幻片想象力的精華，旋轉(zhuǎn)大戰(zhàn)能夠算作動作電影中獨辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運動鏡頭和汽車墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂仍然用一如既往的高亢節(jié)奏渲染著時光的緊迫，所有這些技術(shù)層面的精彩看點溶于一體，無處不透露著諾蘭對商業(yè)元素的恰當拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄于股掌之中。
然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現(xiàn)出的內(nèi)心的掙扎絲絲入扣；瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的.表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致；艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時不時想起朱諾，但是演技派的范已經(jīng)無法掩蓋了；渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說英語的成龍和說粵語的成龍表現(xiàn)得差異，這點也能夠理解了。
當然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因為在她身上所表現(xiàn)出來的才是導演想要闡述的一個頗富哲學意味的命題：什么是真實�，旣惏菏潜叩�，她在夢中以為是真實，而在真實中以為是夢境，但是她又始終在尋找真實，在夢里和在現(xiàn)實的兩次自殺都是尋覓的過程，我們也許要惋惜她最終在現(xiàn)實世界的死，但是如同電影結(jié)尾那個陀螺一樣，誰會明白這是真實還是夢境？在觀眾看來，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問題，在《盜夢空間》里，我們也不能決定他是否生活在現(xiàn)實中。所以但愿他今年得個小金人吧。所以，電影里的夢和現(xiàn)實只是兩個相對的空間，尋找才是真正現(xiàn)實存在的。
盜夢空間精彩影評 13
陀螺就是《盜夢空間》這部電影的一個托，或許說圖騰也可以，陀螺開始旋轉(zhuǎn)就似乎說明科布即將進入夢境，而陀螺停下來也許就是夢境的消失�？死锼雇懈ァZ蘭這么煽情的使用一個陀螺作心理暗示，是夢境的復雜還是科布心情的波瀾起伏？
科布在每次即將進入夢境時，總喜歡旋轉(zhuǎn)陀螺，似乎陀螺無限的旋轉(zhuǎn)將他的思緒帶到遙遠的夢境，當然陀螺不可能成為科布靈感的源泉，這只能是科布派遣夢境對他催生的那種痛苦，因為他似乎又可以看到自己的孩子，還有自己的老婆。
陀螺是孩子們的最愛，科布使用陀螺不會是顯示孩子氣的未滅，當然他習慣看著陀螺無限旋轉(zhuǎn)，那一圈圈的收緊逐漸蕩開去的圈就像是進入夢境的遙遠路途。
陀螺顯然就是開發(fā)《盜夢空間》作者靈感的`武器，似乎它這么的出現(xiàn)，就昭示夢境的離奇未來，所以影片才會出現(xiàn)一層又一層的夢境空間，螺旋似的不斷向上，直到那荒蕪的絕地出現(xiàn)。
其實這個夢境就是不斷旋轉(zhuǎn)的一個陀螺，它運動就是一種不停的夢境穿越，可以到達很多地方，可以穿越很多空間，直到遇到那個本應該遇到的人。當夢境中科布陷入困境，陀螺就會逐漸停下或跌落，似乎陀螺就是科布的幸運物或保護神，當然影片并沒有將這種預示擴大化，它似乎只能代表科布的一種很復雜的心境，其實參與夢境的每個人都無法與這個陀螺分開。
人的命運似乎極像這陀螺，它可以無限的運動下去，當阻礙物出現(xiàn)它才停歇下來，其實這些形而上的東西原本在東方國度會受到重視，想不到不信物只信自我的好萊塢也這般的迷信其中不得不讓人產(chǎn)生疑問？
當然陀螺反復出現(xiàn)影片中其實也是一種神秘感的替代品，它的旋轉(zhuǎn)昭示影片故事的無法預知的延續(xù)，當然也無法預示人物角色命運的神秘難測。結(jié)果當人們重回正常的生活狀況，陀螺不再出現(xiàn)，一切不可知戛然而止，因為人們不需要這樣的玩“躲貓貓”，人們都回到現(xiàn)實中，開始擺脫夢境的桎梏，回歸家庭的溫情。
還有陀螺的存在是對人們無法預知未來的一個暗示，陀螺旋轉(zhuǎn)得越快，這人心就越糾結(jié)，如果陀螺慢慢的慢下來，可能對大家情緒相對放松。當然陀螺的存在也對影片的節(jié)奏感帶來一種暗示，大家可能看到陀螺心思難免馬上提起來，所以這個陀螺的存在的確意義不一般。
似乎這個陀螺就是《盜夢空間》成功與否的關(guān)鍵物，或許是另一個科布的夢境的投影，它直接干預科布心境的起伏，心情愉快陀螺旋轉(zhuǎn)得很順暢，當心情極差時，陀螺就跌落，如此強大的一個參照物，它似乎就是《盜夢空間》的另一個傳說。
看來陀螺與美人身上的配飾一樣重要，因為無論如何這都代表著一種指向，或是一種無言的表達。
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