我的父親母親影評(píng)[必備]

我的父親母親影評(píng)1

　　《我的父親母親》一開(kāi)始孫紅雷飾演的兒子駱玉生在城里工作，接到父親駱老師的死訊，回家奔喪。奔喪期間，兒子充分感受到了純樸的鄉(xiāng)情和母親招娣對(duì)父親深摯的懷念，讓兒子想起了聽(tīng)說(shuō)過(guò)的父親與母親的愛(ài)情故事：年輕時(shí)母親是村里的美人，與來(lái)村子教書(shū)的年輕老師--父親，一見(jiàn)鐘情。母親用家傳"青花瓷碗"為記號(hào)，為心上人送最好吃的"派飯"，通宵為他織"紅" ，每天聆聽(tīng)他的朗誦聲，偷偷看他送學(xué)生放學(xué) 父親和母親相愛(ài)了 。

　　影片采用了時(shí)空交叉式敘事結(jié)構(gòu)，分為現(xiàn)在、過(guò)去、現(xiàn)在再到過(guò)去。表現(xiàn)現(xiàn)在已過(guò)去分別用了黑白與彩色的畫(huà)面。人們?cè)诓噬�的過(guò)去時(shí)畫(huà)面中追懷，在黑白的現(xiàn)在時(shí)畫(huà)面中感傷。第一段現(xiàn)在時(shí)主要講了父親離世后，母親對(duì)父親這種40多年不變的愛(ài)情。中間一節(jié)是對(duì)年輕時(shí)父親母親純真?zhèn)ゴ蟮膼?ài)情故事的歌頌。這一大段落又可以分為四小章，講述著父親與母親的愛(ài)情歷程：首先是相識(shí)，其次是暗戀，然后是相愛(ài)，最后是等待。影片處處透出"情"字，又被"愛(ài)"包圍著。

　　電影里的場(chǎng)景一如張藝謀一慣的特色，細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，故事的`描寫(xiě)都相當(dāng)出色。影片的一大特色就是畫(huà)面拍的漂亮, 令人賞心悅目. 這位曾從事攝影工作的老導(dǎo), 在拍攝《我的父親母》片時(shí), 大膽啟用新人, 既執(zhí)著披露了自我光輝, 又不忘推崇演員的個(gè)人才華. 我對(duì)有個(gè)場(chǎng)景印象特別清醒, 當(dāng)?shù)賰涸诼�山遍野的楓葉中飛舞, 紅領(lǐng)巾在脖間飛舞，像小鹿般輕捷, 像蝴蝶般繚亂，周遭滿是光與影的重疊, 交替, 色彩流暢浪漫到了令人窒息的地步, 只覺(jué)得整個(gè)心都要為那片金黃呼之欲出了.

　　電影的開(kāi)始是美麗而又深厚的。一開(kāi)始深深的大雪之中，母親痛不欲生一場(chǎng)大雪隨著悲傷久久不肯停，隨著回憶，母親招娣同樣蜿蜒土黃的小路里一次次的跟隨，最后試圖偶遇，心中是甜蜜羞澀的。同樣的小路確實(shí)悲傷玉羞澀的對(duì)比。母親有著對(duì)愛(ài)的執(zhí)著、勇敢、堅(jiān)定、狂熱。在父親被打成“右派”送走后，母親執(zhí)著地追逐送“愛(ài)情之餐”；堅(jiān)定地不畏風(fēng)雪等待愛(ài)情；狂熱地帶病去縣里找父親。這里有著北方女人的頑強(qiáng)敢愛(ài)敢恨。在父親去世后的痛不欲生。

　　人類原始的欲望就有著對(duì)美的追求。而在這之中那一條蜿蜒的小路上承載著愛(ài)的追求與渴望。

我的父親母親影評(píng)2

　　在跨越新世紀(jì)的時(shí)候，張藝謀導(dǎo)演為我們奉獻(xiàn)出了一部感人至深的，融唯美主義與浪漫主義于一體的“詩(shī)電影”——《我的父親母親》。感情是人類永恒的主題。海明威曾說(shuō)過(guò)：“世界上只有感情和戰(zhàn)爭(zhēng)值得一寫(xiě)�！狈▏�(guó)著名導(dǎo)演克勞德·勒盧什說(shuō)：“我認(rèn)為世界上只有感情值得一拍�！背鯌偈侨松�最美最難忘的記憶，或完美或憂傷。雖然現(xiàn)代人對(duì)感情的看法和觀點(diǎn)有了很大的改變，但是那種純純的感情還是很多人都向往的，個(gè)性是每個(gè)人的初戀。在我們八十后的這一代人里，已經(jīng)很少有這種感情了。張藝謀導(dǎo)演在世紀(jì)之交用懷舊的姿態(tài)向我們這一代講述了自己父輩那個(gè)年代的感情。那個(gè)年代已經(jīng)結(jié)束，隨之那種感情也不復(fù)存在。在對(duì)時(shí)代進(jìn)行緬懷的同時(shí)，又是對(duì)古典感情的一次情祭。

　　本片先在20xx年的第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)上獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)“銀熊獎(jiǎng)”。隨后又在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，再多的獎(jiǎng)項(xiàng)也比不上我們對(duì)他的喜愛(ài)�！段业母赣H母親》向大家講述了一段純粹的、純樸的、純真的、純情的感情故事。影片一向在頌揚(yáng)這種感情，情祭這種感情，質(zhì)疑和反省現(xiàn)代城市禮貌。其中又包含著尊師重教的主題，為鄉(xiāng)村教師唱響贊歌。

　　兒子在城里工作，接到父親的死訊，回家奔喪。奔喪期間，兒子充分感受到了純樸的鄉(xiāng)情和母親對(duì)父親深摯的懷念，讓兒子想起了聽(tīng)說(shuō)過(guò)的父親與母親的感情故事：年輕時(shí)母親是村里的美人，與來(lái)村子教書(shū)的年輕老師——父親，一見(jiàn)鐘情。母親用家傳“青花瓷碗”為記號(hào)，為心上人送最好吃的“派飯”，通宵為他織“紅”，每一天聆聽(tīng)他的朗誦聲，偷偷看他送學(xué)生放學(xué)……父親和母親相愛(ài)了。然而父親被打成“右派”被帶走，母親就一向在回村子的路上等待父親回來(lái)。

　　影片采用了時(shí)空交叉式敘事結(jié)構(gòu)，分為此刻、過(guò)去、此刻再到過(guò)去。表現(xiàn)此刻已過(guò)去分別用了黑白與彩色的畫(huà)面。人們?cè)诓噬�的過(guò)去時(shí)畫(huà)面中追懷，在黑白的此刻時(shí)畫(huà)面中感傷。第一段此刻時(shí)主要講了父親離世后，母親對(duì)父親這種40多年不變的感情。第二段此刻時(shí)著重與子輩與父輩的親情，鄉(xiāng)親對(duì)父親的敬畏之情。中間的彩色大段落是對(duì)年輕時(shí)父親母親純真?zhèn)ゴ蟮母星楣适碌母桧灐＿@一大段落又能夠分為四小章，講述著父親與母親的感情歷程：首先是相識(shí)，其次是暗戀，然后是相愛(ài)，最后是等待。四個(gè)章節(jié)就像四段樂(lè)章為感情奏響贊歌。影片處處透露出“情”字，又被“愛(ài)”包圍著。

　　影片中的場(chǎng)景選取在了一個(gè)自然的、未受污染的、與世隔絕的北方村莊。那里有廣闊的田野，起伏的土丘，大片的白樺林，蜿蜒曲折的小路，成群的牛和羊，又有純樸善良、尊師重道的鄉(xiāng)親們，還有仿佛是美與愛(ài)的化身的主人公——我的父親母親。母親招娣是這個(gè)村子里最美的姑娘，純樸勤勞善良，與失明的外婆相依為命。純情的母親對(duì)來(lái)村子教書(shū)的父親一見(jiàn)鐘情，開(kāi)始時(shí)羞澀于感情的表達(dá)，以一種最純樸的方式——為心愛(ài)的人做最好吃的“派飯”，傳遞著暗戀之情，又通宵為他織“紅”，為了聆聽(tīng)他的讀書(shū)聲繞道前井打水，偷偷看他送學(xué)生放學(xué)……之后母親最后與父親在小路上邂逅，母親已經(jīng)忘乎所以。在第一次打水中，母親勇敢地邀請(qǐng)父親到家里吃“派飯”，這樣父親與母親相愛(ài)了。向張藝謀的其他影片中的女性一樣，母親有著對(duì)愛(ài)的執(zhí)著、勇敢、堅(jiān)定、狂熱。在父親被打成“右派”送走后，母親執(zhí)著地追逐送“感情之餐”；堅(jiān)定地不畏風(fēng)雪等待感情；狂熱地帶病去縣里找父親。母親的這種勇敢自由戀愛(ài)在村子里開(kāi)了先河，能夠說(shuō)是轟轟烈烈。父親是禮貌知識(shí)的代表，在父親身上透露著博大的愛(ài)——愛(ài)文化，傳播文化，教書(shū)40于載。應(yīng)對(duì)母親愛(ài)的付出，打動(dòng)了他的心，與母親相濡以沫，一愛(ài)就是40多年。父親培養(yǎng)兒子讀師范，繼承知識(shí)文化

　　的傳播。我們最后看到兒子傳遞著這種愛(ài)，告慰父親的在天之靈。

　　《我的父親母親》的英文名叫做“THEROADHOME”，回家之路。影片也在不斷地強(qiáng)調(diào)這路。這是怎樣的路？村子與外界連接的路，父親送學(xué)生放學(xué)的路，母親與父親第一次邂逅的路，母親追逐父親的路，等待父親歸來(lái)的路，抬棺要走的最后一段路。它一向蜿蜒著，起起伏伏，百折曲回。這路又是父親與母親的“感情之路”，它見(jiàn)證了父親與母親的感情，又象征了父親與母親感情的曲曲折折。

　　在影像方面，張藝謀與侯詠的合作能夠稱得上是完美。在唯美的充滿意境的詩(shī)化的鏡頭中，處處氤氳著溫暖與生機(jī)。

　　在表現(xiàn)年輕母親的時(shí)候，鏡頭絕大多數(shù)用了特寫(xiě)景別。把母親第一次見(jiàn)到父親那種少女懷春的心境，充分流露出來(lái)。母親在不遠(yuǎn)處望著送去的“派飯”，是否到了父親的手里，那種對(duì)心上人的關(guān)愛(ài)，純樸的感情表達(dá)方式，透過(guò)特寫(xiě)讓我們認(rèn)識(shí)了母親的純情。母親每次看父親時(shí)的那種靦腆，聆聽(tīng)父親讀書(shū)時(shí)的享受，母親年輕時(shí)的美貌、朝氣，都在這些特寫(xiě)中一一展現(xiàn)。

　　影片中還出現(xiàn)了許多運(yùn)動(dòng)鏡頭。母親在山間、在田野、在林中奔跑追逐的鏡頭，是影片中最多最美，也是最具動(dòng)感的鏡頭，有著自然的生命蒸騰出來(lái)的氣息，還有著一種對(duì)感情狂熱的追尋。影片中主要出現(xiàn)了七次母親奔跑。第一次是在母親初見(jiàn)父親，兩個(gè)人的視線相遇后，母親少女的心被觸動(dòng)，歡騰的`像小鹿般奔跑在路上。第二次，母親在一片金黃的白樺樹(shù)林中偷看父親送孩子放學(xué)時(shí)的奔跑，這時(shí)的動(dòng)作被慢放，在母親的主觀與客觀鏡頭交叉剪輯中，我們看到了母親的那種執(zhí)著、靦腆的暗戀。第三次出此刻父親離村后，母親追逐父親的馬車而去，這也是最激烈的一次奔跑，代表感情信物的“青花瓷碗”打碎了，“感情之餐”蒸餃掉在了地上，連父親送給母親的定情信物“紅發(fā)卡”也跑丟了。這段奔跑我們能夠稱它為“奔跑沖突”。最后，“青花瓷碗”補(bǔ)好，這象征著破鏡重圓，并且暗示父親與母親可永世不再分離�！凹t發(fā)卡”也找回，象征著感情只有靠自己才能找回，也終究會(huì)找回。第四次奔跑是父親走后，母親相思中感覺(jué)聽(tīng)到了父親的讀書(shū)聲，就立刻奪門(mén)而出，跑向?qū)W校，這種等待感情的焦急情緒充分表露。那么之后就有了第五次，母親的行為感動(dòng)了上蒼，父親為看病中的母親偷偷回來(lái)，母親大病初愈得到消息立刻跑向?qū)W校，我們看到母親身

　　體虛弱跌倒了爬起來(lái)再跑，這種急切興奮的情緒又有主題音樂(lè)的烘托，我們都為之動(dòng)容！第六次是年老的母親又聽(tīng)到了熟悉的讀書(shū)聲，我們似乎看到了母親像年輕時(shí)一樣奔跑起來(lái)。最后一次出此刻影片結(jié)尾，是第一次奔跑的重復(fù)畫(huà)面，我們仿佛又回到了那個(gè)年代，來(lái)到了父親與母親感情的開(kāi)始。

　　影片用黑白和彩色將過(guò)去與此刻很好的隔開(kāi)，彩色的過(guò)去表達(dá)了過(guò)去時(shí)光的完美、五彩繽紛，對(duì)父親與母親感情時(shí)光的贊揚(yáng)。此刻為黑白，帶上了父親死后的悲涼，又襯托出了過(guò)去完美的彩色。在彩色畫(huà)面部分，色調(diào)上處理成暖調(diào)，透露出這種溫馨與生命的朝氣。畫(huà)面色彩絢麗豐富，黃綠色的田野，金黃的白樺林，白色的樹(shù)干與羊群，湛藍(lán)的天空，深藍(lán)的棉衣，還有服裝上各種細(xì)小的色彩。影片還是著重突出了紅色，這次紅色成了感情的象征，紅圍巾，紅棉襖，紅布，紅發(fā)卡，紅剪紙。紅色在片中還流動(dòng)起來(lái)，母親的每次奔跑都是紅色在流動(dòng)，更增添了這奔跑時(shí)的動(dòng)感。

　　光線又賦予畫(huà)面活力。年輕母親總是被一團(tuán)黃色暖光包圍著，顯得那么嬌美可愛(ài)，朝氣蓬勃。室內(nèi)場(chǎng)景“暗—亮—暗”的影調(diào)布置，晨、夕黃色暖光籠罩下的大自然，無(wú)不顯現(xiàn)出一種和諧唯美。又有燦爛明媚的陽(yáng)光不斷射入鏡頭，產(chǎn)生七彩光斑，這光斑又照襯著母親，既美化了畫(huà)面又使母親倍添少女的青春活力。樸素的美不是靠化妝而來(lái)的，是大自然最真實(shí)的光塑造得。

　　在影像的技術(shù)處理上，幾個(gè)段落應(yīng)用了大篇幅的影像疊化。像在母親望著不遠(yuǎn)處的“派飯”是否送心上人拿走時(shí)，一份份飯被拿走，又吃完送回的鏡頭不斷疊化，還有母親苦苦尋找“紅發(fā)卡”時(shí)在路邊等到父親回來(lái)時(shí)的疊化運(yùn)用，都表示著時(shí)間的跨越，時(shí)間上的積累。在抬棺這段畫(huà)面的疊化，把這種送殯隊(duì)伍的氣勢(shì)表現(xiàn)出來(lái)，又把這種追念之情，對(duì)愛(ài)的回報(bào)、愛(ài)的頌揚(yáng)抒發(fā)了出來(lái)，一種詩(shī)意的延續(xù)。

　　配合影響運(yùn)用出色的音樂(lè)。用管樂(lè)奏出的主旋律貫穿于整部影片。語(yǔ)言對(duì)白少，而音樂(lè)運(yùn)用多，使整個(gè)影片的抒情之意、詩(shī)化風(fēng)格，完全烘托出來(lái)。情緒往往被音樂(lè)帶到最高點(diǎn)，沉浸在這種悠長(zhǎng)感傷地氛圍中。這首由三寶作曲的主旋律音樂(lè)像極了《泰坦尼克號(hào)》里面的主題音樂(lè)，中國(guó)的管樂(lè)的演奏不亞于蘇格蘭風(fēng)笛的運(yùn)用，再加上影片開(kāi)頭，家中《泰坦尼克號(hào)》海報(bào)的出現(xiàn)，仿佛告訴觀眾這是中國(guó)版的中國(guó)人自己的《泰坦尼克號(hào)》，擁有同樣純真?zhèn)ゴ蟮母星楣适隆?/p>

　　影片的開(kāi)頭以兒子“我”的第一人稱進(jìn)行旁白敘事，把觀眾引入故事中。在黑白影響的此刻時(shí)，兒子看著父親與母親合影的舊照片，想起了聽(tīng)到過(guò)的父親與母親年輕時(shí)的感情故事。之后轉(zhuǎn)場(chǎng)，黑白照片疊化成了彩色的小路的空鏡頭，完成時(shí)空跨越，主旋律音樂(lè)跟著想起，進(jìn)行情調(diào)上的渲染。影片結(jié)尾，年老的母親聽(tīng)到讀書(shū)聲跑到學(xué)校，是兒子在做父親生前的事兒，母親感慨萬(wàn)千，這時(shí)年老母親的畫(huà)面與年輕時(shí)的特寫(xiě)畫(huà)面疊化，我們仿佛又看到了少女時(shí)的母親，感嘆時(shí)光的流逝。兒子讀書(shū)聲又與父親的讀書(shū)聲重疊，這是穿越時(shí)空的交流，在子輩與父輩之間。鏡頭最后又把我們帶到了過(guò)去那個(gè)純真年代，母親看著父親送學(xué)生放學(xué)，感情的主題與尊師重教的主題又一次得到升華。母親初見(jiàn)父親后的歡快奔跑的大遠(yuǎn)景，最后奔跑定格。導(dǎo)演帶我們回到父親與母親感情的開(kāi)始，又是對(duì)那種感情祭奠的開(kāi)始。主題音樂(lè)又再一次響起，用了女聲氣音詠唱出來(lái)，把情祭的主題盡情渲染，把情緒推向高潮。

　　張藝謀說(shuō)：“《我的父親母親》是一部講述感情，家庭，親情的電影。一個(gè)純樸的姑娘愛(ài)上一個(gè)年輕的男人，一愛(ài)就是一輩子，他們的感情很真誠(chéng)……這是我第一次用詩(shī)意，浪漫，抒情和單純?nèi)ケ憩F(xiàn)一個(gè)時(shí)代中的感情故事……而這部電影是舍濃郁而求單純�！笔前�！我們就要這種單純，浪漫。我們向往這種感情，不如跟著電影一齊來(lái)祭奠。

我的父親母親影評(píng)3

　　有一種感情叫做堅(jiān)守，它愛(ài)如鴻毛，重如泰山，使天地化作一渺，讓時(shí)光化為一順。當(dāng)神創(chuàng)造感情這種東西，就將人類的兩個(gè)主體緊密地結(jié)合在一齊。那什么是感情？在不同的年代，不同的國(guó)度，感情被賦予不同的含義。在富士山櫻花散落時(shí)，愛(ài)是家庭；在香榭麗舍的燈紅酒綠中，愛(ài)是浪漫；在曼哈頓的車水馬龍間，愛(ài)是自由；而在這片漫天飛雪的黃土地上，愛(ài)則是堅(jiān)守。

　　每次看《我的父親母親》，總會(huì)想起那個(gè)編著馬尾辮身著紅棉襖在山坡上等待愛(ài)人的山鄉(xiāng)姑娘形象。沒(méi)有只言片語(yǔ)的浪漫，沒(méi)有山盟海誓的誓言，也沒(méi)有與君相絕的治死不渝，張藝謀向觀眾詮釋的是一個(gè)不折不扣中國(guó)式的含蓄感情，就連它發(fā)生的背景也是如此純美的山村田園——村莊純凈的空氣，迂回的山坡，廣闊的平原，讓人的心瞬間得到沉靜。主人公的感情也就在這“水天相接”處播種滋養(yǎng)。

　　18歲，在這個(gè)青春盛開(kāi)的剎那，初戀如曇花般綻放，但純真的愛(ài)，卻像著“先生”來(lái)時(shí)的路那般綿長(zhǎng)不斷。隨著這蜿蜒的小路，總能看到那位母親急切盼望的眼神，那是一份執(zhí)著的堅(jiān)定的純潔的愛(ài)。那條蜿蜒的回家之路，似乎也證明這段感情的艱辛，這份平凡的相濡以沫的幸福。我自己很喜歡故事中婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的背景音樂(lè)，能夠說(shuō)正是這樸實(shí)的聲音一次次將平淡地情節(jié)推向高潮，而又在華麗之極歸于平淡，情濃到極處，便是一片純?nèi)惶鞕C(jī)，質(zhì)樸無(wú)華。這也正體現(xiàn)了整部影片所歌頌的“執(zhí)子之手。與子諧老”的感情。

　　天長(zhǎng)地久，這是我們中國(guó)人對(duì)感情的定義，這個(gè)定義已經(jīng)在我們的血液中流淌了五千年，前人不曾懷疑。但當(dāng)這些古老禮貌被現(xiàn)代觀念沖擊時(shí)，這種傳統(tǒng)感情觀卻被這天的中國(guó)人所不屑。有人說(shuō)中國(guó)的`故事很少能感動(dòng)中國(guó)觀眾，尤其是張藝謀的鄉(xiāng)村感情影片，原因只有一個(gè)——土。18世紀(jì)中國(guó)有強(qiáng)烈的排外思想，也許是世事輪回，21世紀(jì)中國(guó)有出現(xiàn)了更加強(qiáng)烈的排內(nèi)浪潮，尤其在感情方面。中國(guó)的青年們開(kāi)始追求法國(guó)式的浪漫，美國(guó)式的自由，卻摒棄了眾多的中國(guó)式感情觀。我們已經(jīng)很少提起什么朝朝暮暮，什么地久天長(zhǎng)，甚至很少提起婚姻家庭，更不要說(shuō)那種40年的感情長(zhǎng)跑。所以對(duì)于這部電影中的感情觀，很多人也許僅僅是感動(dòng)或者一笑置之，畢竟地老天荒這種愛(ài)像夢(mèng)般可望而不可及。

　　堅(jiān)守，這看似簡(jiǎn)單的兩個(gè)字卻如此的厚重，以至于今人不曾理解和探求他的精要。學(xué)習(xí)西方，中國(guó)人似乎在生活的方方面面重復(fù)著這樣的思想，把它叫做文化入侵也好，禮貌殖民也好�？傊�，中國(guó)的年輕人已逐漸成為了西方禮貌的附庸，人權(quán)思想，金錢(qián)至上甚至于感情家庭。但我們有沒(méi)有想過(guò)當(dāng)這些人在追求西方式的自由，浪漫，追求那片刻的幸福安逸時(shí)忽略了一點(diǎn)，他們忘了東西方的文化鴻溝。西方有女權(quán)主義，中國(guó)沒(méi)有；西方有弗羅依德，中國(guó)沒(méi)有；西方有浪潮般的性解放運(yùn)動(dòng)，中國(guó)更是沒(méi)有。我們想讓自己看上去很現(xiàn)代，很時(shí)尚，卻掉進(jìn)了虛偽禮貌的陷阱。我們想讓我們的愛(ài)變得瀟灑，卻沒(méi)想到原先最灑脫的感情深埋在中國(guó)五千年的地下。

　　我不想高談闊論般講述感情如何，這樣只能讓自己更顯無(wú)知，因?yàn)楸揪蜎](méi)人明白感情究竟如何開(kāi)始，如何結(jié)束，然而，愛(ài)卻隱藏在每個(gè)人的一舉一動(dòng)，一顰一笑�！澳惆稚险n的聲音我聽(tīng)了四十年，還是沒(méi)有聽(tīng)夠”，主人公的這句話讓一切對(duì)愛(ài)的華麗詞藻黯然失色。沒(méi)有什么能夠跨越40年，能夠跨越生死，只有感情。

　　影片最后在結(jié)尾處，張藝謀向我們展示了他對(duì)于感情的定義——那個(gè)場(chǎng)景至今讓我難忘，在破舊的鄉(xiāng)村教室里，穿越時(shí)空的聲音又一次出現(xiàn)，讀書(shū)聲再一次在梁柱間回蕩。頓時(shí)，兒子和丈夫的身影在她眼中疊化，在她眼前，又出現(xiàn)年輕盈巧的招娣穿著碎花紅襖雀躍在讓她走不完初戀的那一條小路上。在那條父親來(lái)時(shí)的路上，也是父親回家的路上。這條路的盡頭是深情雙眸中望穿的秋水。似乎每個(gè)人都在教室外的寒風(fēng)中無(wú)聲的流淚，心中卻交響著兩個(gè)不同的聲音……老去的容顏，不曾老去的感情。

我的父親母親影評(píng)4

　　這是一份無(wú)言而真摯的感情，這是一曲婉轉(zhuǎn)思念的歌，這是一段承載了無(wú)數(shù)完美回憶的影像，這是一個(gè)平凡人生中不平凡的故事。往事越千年，驀然回首之時(shí)，已而物是人非�！盎ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁”。那個(gè)關(guān)于“我”父親母親的故事，此刻才顯得那么意味深長(zhǎng)，彌足珍惜。

　　美麗而單純的姑娘昭蒂兒對(duì)村里年輕的教書(shū)先生洛昌羽一見(jiàn)鐘情，從此便開(kāi)始了一段刻骨銘心的真愛(ài)旅程。電影的英文名被翻譯為《Theroadhome》，由于地域與文化的隔膜，那個(gè)執(zhí)著地等待愛(ài)人歸來(lái)的的昭蒂兒顯得那樣孤美而獨(dú)麗，而那條承載著濃厚而深沉感情的歸鄉(xiāng)路，自然也就被賦予了崇高而神圣的特殊好處。

　　張藝謀的電影總會(huì)以一種淳樸歸真的感情喚醒人們沉睡已久的那些對(duì)純真完美往事的回憶。從《紅高粱》到《大紅燈籠高高掛》，從《我的父親母親》到《山楂樹(shù)之戀》，雖世殊事異，然靜躁不同，于寂靜之中又見(jiàn)得一份難能可貴的真情了。

　　影片的色彩與構(gòu)圖顯得豐富而飽滿，雖然是大篇幅的回憶性敘事，但是風(fēng)格卻不拘泥于以黑白的襯景來(lái)凸顯情感，這種色彩與構(gòu)圖打破常規(guī)，用鮮活的色彩來(lái)潑墨這個(gè)溫暖的感情故事，將父親去世后的現(xiàn)實(shí)情景用黑白的畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)，這就好似人物的感情一樣。那個(gè)在路邊等候了一輩子的昭蒂兒，在她的生命中除了那一段追尋感情的往事，那一段刻骨銘心的痛楚，萬(wàn)事又于她何加焉？盡管與《辛德勒名單》有著相似的敘事結(jié)構(gòu)，卻產(chǎn)生了相異的畫(huà)面效果，導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖目的不言而喻：在這個(gè)物欲橫流的`現(xiàn)代社會(huì)，人們生活在一個(gè)涅盤(pán)的世界中，充斥著財(cái)富與權(quán)力，卻在不知不覺(jué)中失去了一些更為真實(shí)的心里情感，而這些恰恰是我們生命中最重要的東西。導(dǎo)演用色彩的比較來(lái)提醒世人拾起那以前的一地完美，不要丟失了我們珍愛(ài)的本心。

　　在影片中，那條從城市通往農(nóng)村的山路，就好似那條銀河一般阻隔了感情的融合，被導(dǎo)演賦予了表現(xiàn)情感力量的象征。就像是“我”對(duì)這段感情故事的感悟：他們相識(shí)的故事都與這條路有關(guān)，這是我們村通往縣城的一條普通山路，也許就是因?yàn)槟赣H以前那么殷切，那么長(zhǎng)久的在這條山路等待過(guò)父親，所以她還想陪著父親再?gòu)倪@條路上走回來(lái)。這條綿延曲折的山路，載滿了昭蒂兒心急如焚的企盼，他們?cè)谀抢锵嘧R(shí)，卻成為阻隔感情不可逾越的天塹。他們?cè)谀抢锊晦o而別，卻成為昭蒂兒無(wú)法釋?xiě)训膭?chuàng)傷。他們的感情就像那只破碎的青花瓷，成為思念的寄托。盡管尚可縫補(bǔ)得完好如初，但那畢竟再無(wú)力擔(dān)負(fù)下那以前熾熱的渴求。在那條雜草叢生的山路上，情竇初開(kāi)的昭蒂兒在朗照的陽(yáng)光下悸動(dòng)而朝圣地奔跑在灑滿金色的田野上，雖然追愛(ài)的過(guò)程艱難而痛苦，但那個(gè)頑強(qiáng)地堅(jiān)守感情的女孩只是渴望那一份屬于自己的幸福，她以前在那里絕望過(guò)，哭泣過(guò)、守候過(guò)……但她從來(lái)沒(méi)有停下追逐的腳步。明天又是一個(gè)未知數(shù)，也許她自己也不明白是否能夠等待那一天幸福的到來(lái)，就像《邊城》里的翠翠，單純而善良，甚至都不清楚感情意味著什么，只是內(nèi)心萌動(dòng)的一股稚嫩的情感碰撞，已足以觸動(dòng)她們那顆懵懂渴望的心，那怕是自己一去不復(fù)返的青春，那怕是自

　　己逐漸衰老的心。無(wú)論是佇立在暴風(fēng)雪中翹首以盼的昭蒂兒，還是傾情思江以待愛(ài)人的翠翠，只要她們的愛(ài)仍留存在心中，依然那樣真摯，那么“蒲葦紉如絲，磐石無(wú)轉(zhuǎn)移”。便是這份完美的感悟深深地埋在心里，依然會(huì)感到溫暖和幸福，因?yàn)榻?jīng)過(guò)風(fēng)雨的洗禮，這份純真的感情會(huì)變得更加成熟而理性，盡管沒(méi)有一見(jiàn)鐘情的沖動(dòng)，但是這份珍貴的感情卻升華成了一種人生觀念的體驗(yàn)，褪去了好奇的色彩，褪盡了天真的幻想，徒留下感情真正的理念。這是現(xiàn)代好處的感情，也是現(xiàn)實(shí)世界的感情。那些在婚姻中漸漸淡出感情的人恰恰是這樣一種忘我的追求，他們以為那些激情燃燒的歲月都是幼稚天真的，他們嘲笑那個(gè)青澀無(wú)知的年代。殊不知，他們亦是因此而開(kāi)啟了心靈的那一片天空的，這是每一段感情都需要經(jīng)歷的過(guò)程，他們所不屑一顧的正是他們所丟失的最完美的感情以及最珍貴的回憶。

我的父親母親影評(píng)5

　　這部電影在20xx年第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)上首次獲得評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)“銀熊獎(jiǎng)”。此后，他在國(guó)內(nèi)外贏得了無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。再多的獎(jiǎng)勵(lì)也比不上我們對(duì)他的愛(ài)�！段业陌职趾蛬寢尅分v述了一個(gè)純潔、簡(jiǎn)單、純潔、純潔的愛(ài)情故事。電影總是歌頌這種感覺(jué)，感情犧牲這種感覺(jué)，質(zhì)疑和反思現(xiàn)代都市的禮貌。它還包含了尊重教師、重視教育、歌頌農(nóng)村教師的主題。

　　兒子在城里工作，接到父親去世的消息，回家哀悼。在葬禮期間，兒子完全感覺(jué)簡(jiǎn)單的國(guó)家感覺(jué)他母親對(duì)父親的記憶深處，這讓他想起了他的父親和他的母親之間的愛(ài)情故事：當(dāng)他年輕的時(shí)候，他的母親是美麗的村莊，他愛(ài)上了他的父親，在村里年輕的老師來(lái)教。母親用家里的“青花瓷碗”做標(biāo)記，把最美味的“派飯”送給心上人，整夜為他織“紅”。每天，她聽(tīng)著他的朗誦，偷偷地看著他送學(xué)生去學(xué)校的爸爸和媽媽墜入愛(ài)河。然而，我的父親作為一個(gè)“右派”被毆打，并被帶走。我母親總是在回村子的路上等著我父親回來(lái)

　　影片采用時(shí)空交叉的敘事結(jié)構(gòu)，分為現(xiàn)在、過(guò)去、現(xiàn)在和過(guò)去。黑色、白色和彩色被用來(lái)代表現(xiàn)在。人們?cè)诓噬�的過(guò)去中回憶畫(huà)面，在黑白的瞬間感傷畫(huà)面。第一段主要講述了父親去世40多年來(lái)，母親對(duì)父親的感情。第二部分是對(duì)孩子和父母的`親情，以及村民對(duì)父親的崇敬。中間那一大段豐富多彩的文字是對(duì)我小時(shí)候父母純潔而偉大的愛(ài)情故事的贊頌。這一大段可以分為四個(gè)章節(jié)，關(guān)于父親和母親的情感過(guò)程：首先，見(jiàn)面，然后去愛(ài)，然后等待。四章就像四首歌頌感情的樂(lè)曲。影片處處透露著“愛(ài)”這個(gè)詞，并被“愛(ài)”所包圍。

　　電影中的場(chǎng)景選自一個(gè)自然、無(wú)污染、與世隔絕的北方村莊。那里有廣闊的田野，起伏的小山，大片的樺林，蜿蜒的小路，成群的牛羊，淳樸善良的村民，尊敬他們的老師，還有那個(gè)似乎是美麗和愛(ài)的化身的主角——我的父母。趙迪是村里最漂亮的女孩，她簡(jiǎn)單、勤勞、善良，和她失明的奶奶住在一起。這位純潔的母親與到村里教書(shū)的父親一見(jiàn)鐘情。起初，她羞于表達(dá)自己的感情。她用最簡(jiǎn)單的方式為心愛(ài)的人做了最好的“餅飯”，傳達(dá)了她的秘密愛(ài)，還為他織了一整晚的“紅”。為了聽(tīng)他讀書(shū)的聲音，她繞著路前面的井打水，偷偷地看著他送學(xué)生去學(xué)校之后，媽媽終于在路上遇到了爸爸，而媽媽已經(jīng)健忘了。在第一次打水仗時(shí)，母親勇敢地邀請(qǐng)父親在家吃“派飯”，于是父親和母親相愛(ài)了。和張藝謀其他電影中的女性一樣，母親對(duì)愛(ài)情有著執(zhí)著、勇敢、堅(jiān)定、狂熱的態(tài)度。父親被以“右派”的身份送走后，母親堅(jiān)持不懈地追求“情感大餐”；她堅(jiān)定地站在風(fēng)和雪，等待感情；她到縣里去找發(fā)燒的父親。我對(duì)母親的這種勇敢和自由的愛(ài)開(kāi)始于村莊，可以說(shuō)是充滿活力的。父親是禮貌知識(shí)的代表，這體現(xiàn)了他40多年前偉大的愛(ài)——愛(ài)文化，傳播文化，傳授知識(shí)。為了回應(yīng)母親的愛(ài)，感動(dòng)了自己的心，和母親一樣，一場(chǎng)愛(ài)就是40多年。

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