三代人的'文化和思想觀念的沖突，引發(fā)了本片故事，也引發(fā)了一個發(fā)人深思的話題：什么是真正的“初心”，在已經逝去的歲月里，為什么有我們生命的黃金。

　　三代人中的第一代梅月蘭，也是本片的主人公，她是當年十三陵水庫的建設者。那座歷時半年時間完成的中國水利史上偉大工程，燃燒了她十七歲的青春和熱情，也定格了她一生的追尋和摯愛。在以后漫長的人生道路上，她一直從她的團隊“九蘭組”姐妹中汲取力量，以十三陵精神砥礪自己，從她身上，體現(xiàn)著一代人命運的展開方式。

　　第二代趙翔鷗，出生于上世紀50年代末，是承上啟下的一代。從小受母親的教育和熏陶，身體里同樣燃燒著母親那一代人的激情，事業(yè)上也取得了很大成就。可是對第三代的教育問題，卻讓他傷透腦筋。

　　第三代趙小鷗，90后女孩，美國麻省理工學院水利工程專業(yè)碩士生。成長于中國社會重要轉型期和東西方文化碰撞期，屬“新新人類”。思想活躍，積極進取，樂觀自信，性格張揚，價值取向偏頗。不理解奶奶總是“拿過時的價值觀”教育自己，“一潭水講了幾十年”。

　　三代人面臨著一個共同的話題，就是1958年建成的十三陵水庫，以及當年斐聲全國的“九蘭組”。

　　因為另一個年輕人的出現(xiàn)，使故事具有了特殊的意義。他就是趙小歐的男朋友馬克西姆（中文名駱駝）。馬克西姆的外婆原是前蘇聯(lián)《共青團真理報》通訊員，“友誼連”成員。1958年在北京大學讀書時曾到十三陵水庫參加義務勞動，由此結識“九蘭組”並為她們建設新國家的熱情所感染，決心在“友誼連”義務勞動期滿留在工地體驗采寫。勞動中，本片主人公梅月蘭送給了她一副繡著“九蘭組”的墊肩。這次外婆聽說他女朋友的祖母修過十三陵水庫，在到北京之前，就把她一直當寶貝珍藏的墊肩和一張發(fā)黃的照片讓他帶來，做為禮物送給女朋友的奶奶。當時，她還不知道外孫子女朋友的奶奶就是她的好友、九蘭組最小的姑娘梅月蘭。

　　于是，一個波瀾壯闊的故事，在三代人的視界中同時打開——

　　在建設社會主義的高潮中，首都人民以高昂的.勞動熱情，用了160個日夜，建成了十三陵水庫。當年一代偉人毛澤東、朱德、周恩來等，和廣大工農兵一起，揮汗鏟土，忘我勞動。北京40萬工農兵學商各界群眾，不怕艱苦，不計報酬，以高昂的熱情，沖天的干勁，自我奉獻的精神，義務參加水庫建設，譜寫了一曲曲時代的壯歌。

　　九位姓名中都帶“蘭”字的年輕姑娘，用她們的青春演繹了一場壯美的活劇。她們義無反顧地將全部身心投入她們所認定的神圣事業(yè)中，集合起身體的能量和靈魂的熱度沖向一道道障礙。她們那堅定的信念和強悍的力量，蕩滌了人性的瑣碎與卑微，讓人擺脫了精神上的匍匐和低徊。她們那蓬勃的生命姿態(tài)給了我們一種啟示，也引領我們對生命意義的追尋與思索。

　　“九蘭”精神，是十三陵精神的折光，她們的青春與夢想，追求與奮斗，痛苦與歡樂，一切命運的全部展開，全都與她們所處的時代息息相關。那個時代，是我們初心的元點。

　　本片通過一系列戲劇沖突，全方位塑造人物形象，不僅塑造了“九蘭”，也塑造了一個時代的英雄群像，寫出普通勞動者對國家命運的擔當及對新生活銘心刻骨的熱愛。

　　她們的故事，有著最為豐富的“中國故事”元素。編劇正是把這種看不見的精神變?yōu)榫呦蟮目筛械乃囆g形象。

　　本片以梅月蘭為主線，塑造了“九蘭”這一英雄群體，以及駱玉明等十三陵工地建設者群象，寫出了那個熱血沸騰的年代青年人的奮斗與犧牲，理想和愛情。于今天走進社會主義新時代的觀眾，深具啟示錄的意義。

　　最后，趙小鷗在“九蘭”精神感召下徹底改變了自己，她和馬克西姆義無反顧地留在了這里。并和科技人員一起，參與了蓄能電站的設計和施工，徹底改變了該地區(qū)電力不足的狀況。

　　電影《九蘭》日前在北京市昌平區(qū)十三陵水庫大壩舉行發(fā)布會，張勇手、陶玉玲、袁霞、李文玲、常戎等主創(chuàng)出席。導演朱丹表示，影片除了要還原當年建設十三陵水庫時的真實歷史面貌，更主要的是，“想探尋這些十三陵水庫建設者的初心。”

　　十三陵水庫修建工程1958年1月21日破土動工，于當年7月1日在十三陵水庫舉行了盛大的落成典禮，工程建設總計用時160天，完成了一項震驚世界的水利建設工程，被國際上譽為“人間奇跡”。

　　在十三陵水庫建設工地上，由九個名字都帶“蘭”字的年輕姑娘組成的“九蘭組”，發(fā)揚艱苦奮斗的精神，成為新中國建設時期的杰出代表和一個時代的符號�！熬盘m”的名字，從燕山腳下的昌平，飛往祖國大地，享譽中外。

　　影片《九蘭》以十三陵水庫的建設者梅月蘭祖孫三代的家庭故事為脈絡，由三代人的文化和思想觀念上的沖突，引發(fā)觀眾對于“什么是真正的`’初心’，如何追尋、堅守初心”的問題的思考和追問。

　　十三陵水庫建設者、電影《九蘭》原型之一的金淑蘭老人講述了自己對影片的期待以及對影片背后故事的追憶，“希望影片能夠給觀眾們帶來精神上的激勵�！�

　　為了精準再現(xiàn)當年十三陵水庫的建設場景，導演朱丹帶領影片美術、置景等專業(yè)人員，到昌平區(qū)檔案館查找一手資料，在浩如煙海的中央新聞紀錄電影制片廠片庫中，找到大量的珍貴彩色影像資料；還走訪了依然健在的“九蘭組”老人們，做了大量的基礎工作。另外，還尋找到了50多年前的施工設備、極具時代特點的服裝等素材，希望通過藝術創(chuàng)作的手法，將“九蘭精神”挖掘出來�！毒盘m》由北京市昌平區(qū)融媒體中心、北京華都新雨影視文化發(fā)展有限公司、北京歡樂祥和文化傳媒有限公司、北京永安城影視傳媒中心聯(lián)合攝制。以新中國成立初期修建十三陵水庫為背景，講述了一支由九名年輕姑娘組成的打夯小分隊，投身水庫建設的故事。因為姑娘們的名字中都有一個“蘭”字，因此被稱為“九蘭”。

　　《九蘭》著名導演朱丹執(zhí)導，匯集老中青演員，其中觀眾所熟知的老藝術家陶玉玲、謝芳、袁霞、李文玲，當年就積極參與過十三陵水庫的義務勞動，此次重返十三陵水庫，飾演老年時期的“九蘭”姑娘，在塑造上情緒更具感染力，富有藝術性。著名表演藝術家張勇手，演員常戎、杜旭東、昌平籍著名史學家紀連海，青年演員高岫楠、楊磊、梅儷兒等也都參加了演出。此外，《九蘭》的拍攝過程在有1.4萬名群眾演員參與其中，最終在大銀幕上再現(xiàn)了十三陵水庫建設的宏大場面。

　　無可替代的情緒感染力，是電影之所以能被列為藝術的重要原因之一。藝術價值高的電影，往往能帶給觀眾巨大的情緒感染力；觀眾感受不到情緒或覺得情緒假的電影，也必然是藝術價值缺失的爛片。9月16日全國上映的電影《九蘭》以上世紀50年代末十三陵水庫建設為背景，將九個名字都帶“蘭”字的年輕姑娘組成的打夯小分隊投身水庫建設的“九蘭”故事首次呈現(xiàn)在大銀幕上。本片演員陶玉玲、謝芳、袁霞、李文玲等藝術家，當年都曾積極參與過十三陵水庫的義務勞動，此次飾演曾經的偶像們的老年時期，都付出了極大的熱忱和敬意，實現(xiàn)了情緒感染力的大爆發(fā)。

　　作為北京宣傳文化引導基金會贊助項目，《九蘭》由北京華都新雨影視文化發(fā)展有限公司、北京市昌平區(qū)融媒體中心出品，何香久、陳慧穎編劇，朱丹導演，陶玉玲、高岫楠、常戎、楊磊、梅麗兒、陽光主演，謝芳、袁霞、李文玲特別出演，紀連海友情出演，以“初心未改志不移，九蘭花又開”為主題，塑造時代英雄群像，寫出了普通勞動者對國家命運的擔當。同時，影片通過家庭三代人間的文化和思想觀念沖突，引發(fā)了一個發(fā)人深思的話題——什么是真正的“初心”。

　　影片以“九蘭”中年齡最小的梅月蘭的老年時空為切入點。她在美國讀書的孫女為了讓她享受最好的醫(yī)療條件，千方百計地勸她一起去美國。然而，此時的梅月蘭不僅仍舊為九蘭豬場操勞，而且始終放不下這里的一切。面對孫女的不理解，奶奶給她講起了過去——她和“九蘭”其他八位姐妹投身水庫建設的青春歲月。

　　十三陵水庫的建設在建國初期是一項重大的歷史事件，毛澤東主席、周恩來總理等國家領導人都曾親臨現(xiàn)場參加建設�！熬盘m組”更是成為了很多年輕人的偶像。出于對偶像的崇敬，在講述“九蘭”往事的段落里，影片將新聞電影制片廠珍貴的影像資料和現(xiàn)代的拍攝素材，進行了極富創(chuàng)意的有機結合，不僅再現(xiàn)了當年40萬民眾160天建成十三陵水庫的震撼場面，而且推動了影片故事的發(fā)展、氛圍的營造、情感的醞釀、主題的探討。

　　通過在昌平檔案館、十三陵水庫博物館、中央新聞紀錄電影制片廠片庫深入地查找資料，以及對依然健在的“九蘭組”老人們的走訪，影片精準還原了當年的建設場景。從影片中可以看到，劇情段落里的施工用具、服裝造型等，都和紀錄片資料里的一模一樣�！熬盘m”原型之一、如今已經81歲高齡的金淑蘭老人，更是為影片重新演唱錄制了“勞動號子”，精準再現(xiàn)了當年建設者旺盛的勞動精神。

　　和很多以個人為主的.傳記片不同，《九蘭》并沒有把主人公九蘭組的事跡描繪得驚天動地，而是更多地以其為代表，去展現(xiàn)那個時代的勞動者群像，是一曲“黨緊緊依靠人民創(chuàng)造歷史的頌歌”，具有強烈的教育意義和深刻的現(xiàn)實價值。詳細了解到九蘭組的精神后，觀眾們會和片中的年輕一代角色一樣，深受震撼，重新認識“初心”二字，并自然而然地生發(fā)出傳承這份精神的主動愿望。前輩們在那樣艱苦的環(huán)境下依然自強不息，用雙手打造了如今的繁榮昌盛。我輩又豈能安于享樂？

　　通過主創(chuàng)們在藝術上的嚴謹表達，以及真情實意地從心而發(fā)，電影《九蘭》必然能將“九蘭精神”傳承下去，發(fā)揚光大。