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京劇鎖麟囊觀后感范文（通用5篇）
當品味完一部影視作品后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，為此就要認真思考觀后感如何寫了。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？下面是小編整理的京劇鎖麟囊觀后感范文，歡迎大家分享。
京劇鎖麟囊觀后感 1
春節(jié)的時候去長安大戲院觀看了遲小秋的《鎖麟囊》，我的心久久難以平靜。用心潮澎湃，激動不已來形容實在不足為過。
在電視上，手機上看過聽過無數(shù)遍《鎖麟囊》，對這個故事十分熟悉，對遲小秋的唱腔也非常喜歡，但是從沒有現(xiàn)場看過，所以決定去看一次。
大年初二的晚上，寒風刺骨，可是長安大戲院里缺流動著一股熱情，7點30開演，可人們5點多就陸陸續(xù)續(xù)的到了，人們臉上洋溢著笑容，三一群兩一伙的說笑著，談論著，當你走過，都在說著今晚的演出，好多人都在戲院進門處的顯示屏前照相留念，顯示屏上正滾動播放著近期的京劇演出安排。接著戲院工作人員給人們發(fā)放今天的演員表。
7點整，劇場門開放，我隨著人流進去，舞臺上掛著深紅色的帷幕。舞臺下方是四排茶座，供尊貴客人享用，其實這也是保留早年聽戲的傳統(tǒng)。然后是大概13排的階梯座椅，座椅上當是半圈的二樓。
我的旁邊坐著一位男士，自然的就聊了兩句，吳原來他是河北保定農(nóng)村的。他是專程來北京看這出戲的。他說他要坐車到幾十里的高陽縣城，然后坐車到保定市，再坐車到北京南站，又從北京南站坐車到達長安大戲院。并且還要訂上當天的旅館，明天再原路返回。你想想這要耗費多少周折，多少錢。我感嘆于京劇的魅力之大！我的前排是老少三代，廣東人，來北京旅游，想感受一下京劇的魅力。我說：你們這次來看的是最高規(guī)格，絕對不虛此行。
7點30準時開演，我悄悄環(huán)視一下劇場，已經(jīng)座無虛席。當大幕拉開，鑼鼓一敲，人們都安靜下來。先是熟悉的購買結(jié)婚用品，當遲小秋在幕后念白：啊，梅香，鞋樣要……，人們情不自禁的鼓掌叫好，而當遲小秋裊裊娜娜的在梅香攙扶下走到舞臺上時，人們更是激動的叫好！春秋亭一折唱的婉轉(zhuǎn)，有力，張馳有度，與琴師沈源配合的珠聯(lián)璧合，天衣無縫，人們不斷由衷的鼓掌叫好。在演到洪水過后薛香菱看到胡婆的時候，遲小秋將被這巨大變故打的一時沒轉(zhuǎn)過神來，和意識到現(xiàn)實境況的'痛苦于凄涼，以及看到胡婆親人的不舍淋漓盡致的表現(xiàn)了出來，看的我眼含熱淚。為盧家公子找球的時候水袖舞的酣暢淋漓，引起觀眾的熱烈叫好。跟盧夫人講述當年春秋亭避雨三次坐座位時的惶恐和最后又不失大家閨秀的大體表現(xiàn)的細膩充分和到位。
我是微笑著看完的，到精彩的地方有時候拿著手機還要趕緊騰開手鼓掌的。感覺這樣美好的藝術(shù)不鼓掌實在是一種褻瀆！另外其他演員也都表現(xiàn)出色。尤其是兩個丑角丫鬟，時不時的來個插科打諢。當薛香菱唱到要把鎖麟囊給另一乘花轎時，梅香說：您瞧人家這境界，滿滿的都是正能量呀！當薛香菱讓薛良去問盧家老爺子時，梅香對薛良說：你跟他說吧，你們倆都是唱老生的，有共同語言。惹得觀眾都笑了。演出結(jié)束謝幕的時候，當遲小秋笑容可掬走上舞臺的時候，人們都站起來，大聲含著：好！好！遲小秋說：感謝全國各地的戲迷朋友們來觀看演出，今天是大年初二，我也非常的賣力氣。說到這兒的時候，觀眾們又熱烈叫好！接著遲小秋唱了一段蘇三起解。人們才帶著滿腔的滿足走出劇場。
在我去衛(wèi)生間的時候，一位等著的老太太還拿著手機看錄的視頻。我笑著說：再回顧回顧呀？老太太笑了，我說：你說多好聽！現(xiàn)在的年輕人就不愛聽！好幾個人都點頭表示同意。
京劇藝術(shù)博大精深，而程派《鎖麟囊》更是其中一朵常開不敗的嬌艷之花。故事情節(jié)跌宕起伏，多處運用對比：薛香菱發(fā)大水前后境遇和心態(tài)的對比，盧夫人發(fā)大水前后貧富的對比，兩個儐相嫌貧愛富的類比，春秋亭薛香菱與盧姑娘貧富對比，洪水后兩人貧富與地位的巨大差異的對比，還有洪水前后仆人對薛香菱的敬重，和洪水后盧家丫鬟碧玉的輕視揶揄形成對比。如此的嚴謹，緊湊蘊含著除了教育人行善積德好人有好報這一點外，還蘊含著深刻的人生感悟，比如貧富不會長久不變，為富不能不仁，人生會有無常等等。更不必說戲詞洗練生動，唱腔的婉轉(zhuǎn)動聽了。
總之，這次演出給了我滿滿的藝術(shù)享受，讓我過足了戲癮！使我由衷的贊嘆：為遲小秋點贊！為程派點贊！為國粹京劇點贊！為我們偉大的中華民族點贊！
京劇鎖麟囊觀后感 2
《鎖麟囊》是京劇大師程硯秋的代表作，是程派藝術(shù)的精品，是中國京劇藝術(shù)中標志性的代表作，對于這樣一部流傳了近百年的經(jīng)典劇目，人們一直對它是高山仰止，《鎖麟囊》在戲迷的耳和心中，只有京腔京韻。昨晚觀看了第五屆中國秦腔藝術(shù)節(jié)上的展演劇目，由甘肅省秦劇團移植傳統(tǒng)京劇《鎖麟囊》，真是讓人耳目一新，實力不俗的演員，幽默跌宕的劇情，韻味十足的唱腔，適當巧妙的改編，無不感染著現(xiàn)場的戲迷們。
《鎖麟囊》在京劇舞臺上久演不衰，故事情節(jié)想必大家都很熟悉，主要講述了登州富家女薛湘靈出嫁之日，偶聞同日出閣的貧家女趙守貞在破轎中因貧而泣，因父遭嘲痛哭，短短幾句傳話應答，湘靈隔簾慨贈裝滿珠寶的'鎖麟囊，不留名性匆匆而別。六年后湘靈因大水九死一生，與家人失散后流落萊州，不得已入富室為傭，又巧遇供奉于該家的鎖麟囊，竟是當年贈人之囊，物是人非，感慨哀哭，被主婦得知，于是當年的神交之友相認，湘靈也全家團圓。然而秦腔《鎖麟囊》的成功，除了和故事的本身有很大關(guān)系外，主要是該劇移植了京劇的經(jīng)典劇目，這是更吸引人的看點之一。
我覺得秦腔《鎖麟囊》的移植，實際上就是二次創(chuàng)作，該劇的二次創(chuàng)作成功之處主要有繼承了京劇原有的服飾和唱詞，保持了京劇原有的故事情節(jié)，唯獨在音樂和唱腔上做了較大幅度的改動。戲曲各劇種的“四功五法”和舞美、服裝、化妝等表現(xiàn)形式都基本一致，而惟獨音樂和唱腔、道白有著較大差異，真因為這種差異故將我國戲劇劇種區(qū)別開來。這次的音樂創(chuàng)作和唱腔設(shè)計可以說是非常成功，繼承了秦腔的傳統(tǒng)音樂，在唱腔設(shè)計上堅持了秦腔的傳統(tǒng)，但不失新意；在板式設(shè)計上多運用哭音板式，與凄婉哀怨低回婉轉(zhuǎn)的程派唱腔有著神通韻和的異曲同工之妙。京劇《鎖麟囊》因程派唱腔而存在，如果秦腔《鎖麟囊》能因幾段好唱而存在則會更有價值。
秦腔《鎖麟囊》一劇中薛湘靈飾演者蘇鳳麗系秦腔大家肖玉玲的親傳弟子，她對薛湘靈這一人物理解透徹，把握準確，不浮不躁，沉穩(wěn)大方，收放有度，拿捏到位，成功塑造了薛湘靈幾分嬌矜幾分善良命途多舛大起大落的豪門玉女形象。秦腔《鎖麟囊》這出戲，總體而言是非常不錯的，這出戲和《周仁回府》，《玉堂春》等相似，可以說是獨角戲，這就對演員的要求極高，否則很容易涼場，蘇鳳麗的表演可圈可點。但是蘇鳳麗在表演上，應該注意人物身份的轉(zhuǎn)換，薛湘靈從小旦轉(zhuǎn)到正旦再到青衣，這個感情的把握一定要準確。
秦腔《鎖麟囊》這臺戲保留了京劇的精髓，很精練，同時又體現(xiàn)了秦腔的特色，很精彩，尤其是劇目本身在當前很有現(xiàn)實意義，體現(xiàn)了中華民族一直以來提倡的扶貧濟困、一方有難，八方支援的傳統(tǒng)美德�？v觀《鎖麟囊》全劇，主要圍繞著薛女的先富后貧，和趙女的先貧后富故事，清晰地向世人宣揚一個道理：世事無定，禍福難料，此一時或有彼一時；為人要有德有善，為貧要有志有氣，為富要有仁有義；授人之義不圖報，受人之恩不可忘，好人終將是有好報的道理。
京劇鎖麟囊觀后感 3
《鎖麟囊》是京劇最具代表性的經(jīng)典劇目，自上個世紀四十年代由翁偶紅先生編劇、程硯秋先生創(chuàng)演以來，至今久演不衰。劇中貫穿著的兩個女人戲劇性命運起伏，浸透著中華民族“仗義憐貧”、“感恩圖報”、“善有善報”的傳統(tǒng)道德，滋養(yǎng)著幾代觀眾。程派的聲腔藝術(shù)更是在這出戲中發(fā)揮到極致。五十多年前，周總理指示要給程硯秋先生拍舞臺藝術(shù)片，程硯秋先生首選的劇目就是《鎖麟囊》，可惜未能如愿。當今，程派優(yōu)秀傳人，北京京劇院著名藝術(shù)家遲小秋將這出程派名劇搬上銀幕，不僅是用現(xiàn)代數(shù)字傳播手段對京劇藝術(shù)延展傳承，亦是對程硯秋大師的最好紀念。
京劇數(shù)字電影《鎖麟囊》由少壯派導演黎濤任該片的導演。黃世驤、郎世林、張嵐、李海青、徐夢珂、梅慶羊、李元貞等京劇名家加盟拍攝。演員陣容可謂是名家薈翠、強強聯(lián)合。此次數(shù)字電影《鎖麟囊》拍攝，在舞臺表演藝術(shù)的基礎(chǔ)上，最大程度的`保留京劇表演美學特征和程派藝術(shù)的精粹，整體風格清新流暢，表演更加細膩感人。同時該片還在電影敘事手法和鏡頭語匯與京劇美學特色結(jié)合上進行諸多有意義創(chuàng)新，使從未看過京劇的觀眾也能被深深吸引。
京劇鎖麟囊觀后感 4
京劇《鎖麟囊》薛小姐出場之詞：“怕流水年華春去渺，一樣心情別樣嬌，不是我無故尋煩惱，如意的珠兒手未操�！贝硕纬~意蘊深刻，加之程派唱腔婉轉(zhuǎn)低回，斷中有續(xù)，韻味強勁，不由得人不去反復品味。
從薛湘靈后來的處世為人來看，她的確不是無故尋煩惱，只因為她對事物追求完美，無奈底下人的品味不高，沒有多少文化意識，每每犯些低級錯誤，讓她有些氣憤，在別人眼里她就是“別樣嬌”了。但是她自己所說的“別樣嬌”，卻是因為“怕流水年華春去渺”。（意思和“我的青春，小鳥一去不回來”差不多，但高雅了好幾個檔次。）她感受到了青春的美好，又覺察到了青春的短暫，和別的女子一樣，有著惜愛自己正當芳齡、但又擔心芳齡難續(xù)的心理。但她之所以特別，是因為她對世間的人和事很敏感（《春秋亭》那段表現(xiàn)得極為突出），她有著強烈的`個人意識，因此才“別樣嬌”。她表現(xiàn)出的嬌氣，是因為她覺得美好的青春和美好的事物一樣，不能有瑕疵、有遺憾。從后面的劇情來看，薛小姐真正是不嬌，不但不嬌，而且比常人更具有同情心，更超越了人性。僅僅是萍水相逢，僅僅是不忍聽見在青春年華、吉日良辰里的出嫁女子由于貧窮而哭泣，她就毫無顧忌地贈以價值巨大的鎖麟囊。她不是沖動的人，但她能有這超乎尋常的舉動，是因為她內(nèi)心覺得，不僅僅是她，天下的妙齡女孩都應該在青春年華、吉日良辰這人生最美的時刻“別樣嬌”，這是她們應有的權(quán)利，這個權(quán)利決不能因為貧窮而被剝奪。她把人性中對美的理解，由己及人，做了推廣和泛化。在旁人看來，她這個慷慨相贈的舉動是人性的善，但是她只考慮到美，卻沒有往善那一方面去想，這就是善的極致。天下的女子如果都不因貧窮而不能嬌，這是多么純潔的思想，多么高貴的品性！這種高貴，是由內(nèi)到外散發(fā)出來的，是做作不出的。
再說一層。后來她因水災，從富家夫人淪落為仆，原來的受贈者并沒有像她那樣慷慨，廣施仁愛，而是因為反復盤問，得知她是從前的恩人以后，才另眼相待。如果她不是從前贈囊的薛小姐，那么她就只能得到仆人的待遇。她不會認為這樣氣質(zhì)優(yōu)美的薛媽，應該得到與其相稱的生活地位。報恩，固然是值得肯定的，但比起薛湘靈那純潔的相贈，也固然是渺小的。前者是大家之氣，后者是一般人的做法。
此段，程派唱腔之婉轉(zhuǎn)、起伏、斷續(xù)，與人物氣質(zhì)、心理絲絲入扣，達到了以聲寫心的境界。且表情、身段、水袖與唱詞極為契合，無矯飾扭捏之氣，有天然一體之效。
京劇鎖麟囊觀后感 5
昨晚觀看北京京劇團的《鎖麟囊》。主演張青昀，90后，程派。扮相俊美，吐字清晰，念白十三轍準確自然，入耳舒服。
如果說還有什么瑕疵，個人覺得這些地方可以商榷：
1、春秋亭時，雙方的占位，以“秋”字為界，各分左右，這樣看上去整個舞臺就不舒服，一頭重。建議就是薛家占主，趙的轎子就應該偏在一角。一則是薛家先入亭內(nèi)，以薛家的驕橫，斷無只占一半之理；二則也能更好顯現(xiàn)“勢利眼”這個戲點；三則舞臺的構(gòu)圖更和諧均衡。同理，在最后薛家到盧家尋親時，盧家不該縮在一隅，這是你的家，你是主人家，那連客都不能算，當然應該盧家居中，薛家偏側(cè)。
2、趙幾次請薛慢慢道來，然后都是轉(zhuǎn)身返回主座。顯得對薛說的并不在意這兒如果是慢慢退回主座，可能更能顯現(xiàn)趙的感恩之心。
3、除了舉塊白板，上面直書“救生船”外還能有什么其他辦法嗎？實在突兀。
4、胡媽那段長也就算了，可是和京劇表演相差甚遠，太寫實，演員表演更像電影，就差飆眼淚水了，讓我看得毛骨悚然，有文革憶苦思甜大會的既視感，簡直了。演員表演越投入，效果越差，這就算南轅北轍吧。
還有就是現(xiàn)代京劇的通�。悍且有┳袅�，顯得與時俱進，招引觀眾哄堂大笑。什么“正能量”“方了”“再為（再見）”……哄笑時打斷了京韻，實在不智，我是不喜歡的，當然也有不少人是喜歡的。一臺戲如同一盤菜，我要把那些佐料剔除，可能是豆豉，也可能是石子。卻也有人就愛挑豆豉吃，那也沒辦法。坐我前排的單身男士，與我看法相似，不問名姓，不需認識，在相同的地方鼓掌，一起鄙視哄堂大笑――視作此一刻的知音。
可圈可點處當然也有不少：薛三番兩次的謝座，展現(xiàn)的就不錯。薛在回憶情景時，激動處，腳輕抬，繡鞋上的藍穗子顫動，表現(xiàn)得就很有亮點。三讓座：坐，客座，主座時，舞臺上只有3人，但隨著座椅的改變，三人的站位不斷變化，舞臺上的構(gòu)圖一直保持均衡……
其實薛湘靈并不驕橫，她有她自己的`標準。快做新娘子了，選點自己喜歡的嫁妝有什么錯呢？大喜日子素白的手帕是不配呀。
“繡花鞋上要有鴛鴦，一個在游，一個在飛，配上紅蓮花，蓮心用金線，蓮瓣著朱砂……鴛鴦不要繡在腳尖處，怕走路磨了（liao）。”薛姑娘多有自己的主意，考慮問題又細致周全，和我們老大有得一拼，多有才的姑娘。
“是彭城為何生雙角，好似青牛與野颮�！蹦憧纯囱媚锏膶徝酪膊诲e，有藝術(shù)天賦呢。
家奴們不懂她的心思她的審美點，換來換去不滿意也不是薛姑娘的錯，她還給薛良老奴一兩銀錢，心底善良。
這次看戲的位子略后，整個看戲過程不僅看臺上的戲，也看臺下的戲。天蟾舞臺的管理是不錯的，觀眾的素養(yǎng)卻參差不齊，本人也內(nèi)省。打開手機看時間，邊上的觀眾對我說：手機屏太亮，閃了她的眼。確實，下回注意不僅要調(diào)靜音，還要把屏幕調(diào)暗，調(diào)成節(jié)電模式。
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