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《紅高粱》觀后感
當(dāng)品味完一部作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？這時候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編精心整理的《紅高粱》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《紅高粱》觀后感1
雖然電視劇《紅高粱》已播出半年之久，但周迅扮演的那個一身紅裝的“九兒”，連同那隨風(fēng)起伏的遍地紅高粱、熱氣騰騰的蒸酒燒鍋在腦海里依舊揮之不去。
在這部匯聚人性至美、彰顯民族大愛的優(yōu)秀電視劇中，“九兒”無疑是作者、編劇、導(dǎo)演都傾力渲染的一個重要角色。她與匪首余占鰲之間的感情糾葛、與縣長朱豪三的矛盾沖突、以及與大嫂淑賢關(guān)于家族財產(chǎn)的利益角逐，隨著劇情的發(fā)展，人物的悲歡離合、愛恨情仇，一回回、一幕幕被演繹得驚心動魄、蕩氣回腸。一個剛強、率真、潑辣的女性形像呼之欲出。
父母之命、媒妁之言是那個時代青年男女婚嫁的法則。但“九兒”對社會環(huán)境的抗?fàn)巹t很好地體現(xiàn)了她性格中堅強與倔強的一面。她與張俊杰相戀，但遭到其父親的極力反對�！熬艃骸睕Q定與張俊杰私奔，不料落入土匪窩。幾番周折后，使她最終忍痛割斷了與張的一切，并且不顧世俗眼光與傳統(tǒng)倫理觀念，依然與靠力氣吃飯的余占鰲在高粱地里野合。后來余占鰲被官逼不得以落草為寇，匪首花脖子和縣長朱豪三幾次三番欲取余占鰲性命，危難時刻，是“九兒”出手相救使他轉(zhuǎn)危為安。她憑借著女性特有的溫存和良善感化讓余占鰲一步步走向光明之路。
日本人占領(lǐng)高密后，中日矛盾成為主要矛盾，高密各界在抗日問題上意見不一。與朱豪三有父女之情、與余占鰲有男女之情的“九兒”，拋開個人恩怨，積極奔走勸告他們擯棄前嫌，一致對外抗日，最終贏得了高密土匪與政府的抗日聯(lián)盟。在關(guān)鍵時刻，“九兒”為了能夠保留抗日力量，與敵人同歸于盡，“九兒”的壯美形象在烈焰中得到升華。社會給了她不公和災(zāi)難，但她并不放棄追求美好生活的信心�？�?fàn)幍挠職夂托袨�，都是源于她骨子里的堅強與倔強，這讓“九兒”的形象愈加光彩奪目。
和眾多經(jīng)典名著中的主人公一樣，“九兒”的命運多舛，她的爹爹嗜賭成性，母親不甘受辱懸梁自盡�！熬艃骸钡阉�(dāng)成換錢的籌碼，賣給了有病的單扁郎�！熬艃骸蓖ㄟ^認干親希望干爹朱豪三能夠通過官府的力量退婚未果。結(jié)婚當(dāng)天轎夫余占鰲使勁顛轎逼“九兒”求饒，但“九兒”始終都沒有說一句軟話;單家遭遇變故后，她與大嫂艱難地撐起了燒鍋生意;她提議并且促成大嫂和羅漢大哥的婚事�！熬艃骸彼龅倪@一切，都充滿了叛逆。她極端且不合常理的行為，無不凸顯她的剛強、倔強和潑辣的脾性，從而使這一形象魅力無窮。
相比之下，她那個守著貞節(jié)牌坊過日子的寡婦大嫂淑賢則是宗法社會壓抑下的隱忍、順從甚至是懦弱的女性代表�？h長朱豪三獎勵她的“婦女楷�！迸曝�，更是加深了她保持名節(jié)的信心，她不敢沖破婚姻枷鎖，成為那個時代的`犧牲品。電視劇塑造的第三個女主角便是戀兒，這是一個頗受爭議的角色。她曾經(jīng)兩次把“九兒”從死亡線上解救出來，可以說是“九兒”的福星。但因為迷戀余占鰲，使得她不顧姐妹之情瘋狂追隨余占鰲。后來她與日本人合作害死了琪官，自己也慘死在日本人的屠刀之下。她的愚昧無知讓很多觀眾痛恨不已。
總之，作為莫言先生的代表作《紅高梁》，以其恢弘的氣勢和史詩般的品格傾倒了億萬讀者，作品的思想性與藝術(shù)性達到了作家前所未有的高度�！熬艃骸弊鳛樽髌返呐魅斯蝗绺呙軚|北鄉(xiāng)釀造的紅高粱酒，香的端莊、甜的大方、綿的親切、靜的脫俗。
《紅高粱》觀后感2
《紅高粱》是由張藝謀導(dǎo)演的故事片，由姜文、鞏俐主演，根據(jù)莫言的同名小說《紅高粱》改編而成，因其獨特的風(fēng)格，獲得了中國首個榮獲國際電影節(jié)金熊獎的影片。該片運用了濃烈的色彩，豪放的風(fēng)格向我們表達了這樣一個主題——對人性原始張狂的敬畏，對原始生命無限的崇拜，贊頌了中華兒女堅韌不拔頑強不息的品質(zhì)，歌頌了不畏世俗可歌可泣的愛情，影片贊美的生命是勃勃生機的，生命是自由舒展的。
伴著低沉的男聲，一段獨屬于這塊土地的悲歌緩緩升起，影片顯現(xiàn)著人性原始的張狂，在那一望無際的紅高粱地中，娓娓道來爺爺奶奶悲壯凄涼的故事。影片中的奶奶九兒家庭貧寒，她父親貪圖那一頭黑騾子，將九兒嫁給一個麻風(fēng)病人，爺爺?shù)某霈F(xiàn)彰顯人性的張狂，從而展開了不畏世俗的可歌可泣的愛情故事。影片的鏡頭、畫面、音樂等各方面都完美地詮釋了影片主題。
影片通過獨具特色的音樂來烘托主題。影片中運用了大量旁白來幫助觀眾更了解影片劇情，推動情節(jié)發(fā)展。音樂的運用起到了烘托人物心情的作用。影片中的爺爺為了得到九兒，將麻風(fēng)病的酒莊掌柜殺害了，此時九兒悲涼地待在院子里，集密的鼓聲反映著人性悲歡交匯的矛盾，表現(xiàn)者人性的反叛。音樂的運用將人物的心理烘托到了極致。敬酒歌的兩次運用，營造著不同的環(huán)境氛圍。當(dāng)日軍迫害著志士時，他們奮起還擊，在臨行前，唱起了祝酒歌，影片此時的音樂高亢激昂悲壯，表現(xiàn)了生命的崛起，中華兒女不屈不撓的斗志，烘托了壯志情懷。影片最后，為了民族尊嚴(yán)，他們與日本軍隊正面對抗，當(dāng)只剩爺爺和豆兒時響起了最原始的民俗音樂，其悲涼滄桑的風(fēng)格將該片的主題完美地詮釋。
影片通過濃烈的色彩渲染對生命贊頌的主題。伴著黃土地的風(fēng)塵，一架紅轎子徐徐入畫，那象征原始色彩的土黃色，有著太陽的顏色，“背朝黃土面朝天”，以黃土地的色彩來彰顯影片對這片土地?zé)o拘無束的野性的贊頌，一抹血紅色與黃土地色彩形成對比，形成了強烈視覺震撼，也預(yù)示影片人性矛盾，悲涼的結(jié)局。影片的結(jié)局是染紅的，在夕陽的斜照下，十八里坡伴著一抹血色殘陽，染紅了整個畫面，那血色的海洋給觀眾一強烈的視覺震撼，那濃烈的紅色令人窒息，發(fā)人深思，生命的悲劇以紅色為結(jié)束，高粱地如血色預(yù)示著生命的崛起，爆發(fā)的民族抗擊仍然繼續(xù)。濃烈的`色彩彰顯著生命的魅力。
影片通過樸實的鏡頭來表現(xiàn)愛情可歌的主題。當(dāng)嫁入酒莊的九兒回鄉(xiāng)時，躲在高粱地里的李大頭突然跳出來搶九兒。在濃密的高粱地里，女主人公快節(jié)奏地奔跑著，此時的跟鏡頭，采用運動鏡頭來表現(xiàn)人物的緊張氣氛，表現(xiàn)世俗批判的愛情來臨的緊張期盼。當(dāng)日軍侵華時，對志士劉羅漢的慘害，激起了以李大頭為首的抗戰(zhàn)人民，決定最后發(fā)出怒吼聲。終于，爺爺?shù)谋娀镉嬄穹诟吡坏乩�，此時相互挾持的奶奶九兒，在家中緊張地張羅著酒席，希望他們大捷歸來。此時影片利用了平行蒙太奇，將同一時間不同時空的兩組畫面組接在一起，給人以揪心緊張的感覺。
影片通過獨具原鄉(xiāng)人風(fēng)情的音樂，極具震撼性的濃烈色彩，以及鏡片獨特的豪放風(fēng)格向我們展示了一段可歌可泣的故事，奏響了一曲生命的壯歌。影片表達了對不畏世俗的愛情的歌頌，頌揚了中華民族不屈的精神，贊揚了生命的美好，以人性最原始的張狂來彰顯生命其魅力，讓觀眾在看完《紅高粱》影片后懷著人性的張狂、原始來看待生
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