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被偷走的那五年觀后感
看完一部作品后，相信大家增長(zhǎng)不少見(jiàn)聞吧，觀后感的表達(dá)方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫法不同于一般議論文，因?yàn)樗仨毷窃谟^看后的基礎(chǔ)上發(fā)感想。千萬(wàn)不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編為大家整理的被偷走的那五年觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
韓國(guó)電影《我的野蠻女友》直接開(kāi)創(chuàng)了悲喜劇電影的一種全新類型，前半段歡樂(lè)、搞笑，后半段悲情的大反轉(zhuǎn)戲劇結(jié)構(gòu)，自此之后一度成為亞洲地區(qū)愛(ài)情電影的標(biāo)準(zhǔn)模式。不過(guò)，盡管結(jié)構(gòu)雷同，這類型電影真正的重點(diǎn)還在于編劇、導(dǎo)演對(duì)情感、人物的把握與刻畫，真正要做到情之所至，如泣如訴，賺盡觀眾熱淚的，還不是那么簡(jiǎn)單。黃真真導(dǎo)演新作《被偷走的那五年》，同樣采取這種戲劇結(jié)構(gòu)方式，但是重點(diǎn)卻落在最后不落俗套，甚至有點(diǎn)殘忍的愛(ài)情表達(dá)方式上，令人印象深刻。
《被偷走的那五年》導(dǎo)演是黃真真，這位女導(dǎo)演的作品以風(fēng)格細(xì)膩著稱，她的電影一直都著力刻畫女性角色，或許是因?yàn)榕俗疃�，所以她電影中的女性角色大多很�?jiān)強(qiáng)或者很陽(yáng)光。何蔓是這部電影的核心人物，所有角色和線索都圍繞著何蔓展開(kāi)，白百何再次飾演一個(gè)苦情式人物，似乎在《失戀33天》之后她很容易被市場(chǎng)給定型了，好在《被偷走的那五年》還給出了新意。
不知聽(tīng)誰(shuí)說(shuō)過(guò)，《被偷走的那五年》原本是黃真真導(dǎo)演為《傾城之淚2》儲(chǔ)備的故事題材，后來(lái)才發(fā)展成為一整部長(zhǎng)片，在我看來(lái)，這個(gè)故事足夠完整，而且前后劇情反轉(zhuǎn)力度頗大，其實(shí)完全不必做拼盤，作為一部愛(ài)情長(zhǎng)片也很充分。當(dāng)然，更喜歡影片前半部搞笑、喜劇的故事當(dāng)中，還融入了懸疑成分，“被偷走的那五年”時(shí)間成為影片前半部最抓著觀眾看下去的情節(jié)點(diǎn)，新穎別致而且足夠精彩。稍微可惜一點(diǎn)的是，對(duì)于這個(gè)懸念最后的處理，稍微有些生硬，而且有點(diǎn)欲蓋彌彰。
作為女性導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，黃真真自然有其細(xì)膩、動(dòng)人的地方，但是干脆利落的戲劇節(jié)奏，尤其是影片開(kāi)場(chǎng)那個(gè)誤導(dǎo)觀眾的假車禍，設(shè)置得還頗精彩。白百何自從《失戀33天》以來(lái)，成功以此種沒(méi)心沒(méi)肺的爽朗型輕熟女為廣大觀眾記住，清新、自然，而且有觀眾緣。盡管這部電影集合了兩岸三地的臺(tái)前幕后工作人員，故事發(fā)生地更是放在了臺(tái)灣，但是白百何的演出，絲毫沒(méi)有破壞全片的氛圍，反而與張孝全、范瑋琪、阿KEN等臺(tái)灣演員相得益彰，十分合襯。
影片的矛盾沖突其實(shí)在于何蔓周圍的朋友就希望她保持現(xiàn)狀，因?yàn)檫@個(gè)五年前的她是很美好的，很和藹的，經(jīng)過(guò)了那五年，她成為人見(jiàn)人怕的職場(chǎng)女魔頭，和所有人的關(guān)系都處不好，雖然事業(yè)有成，但生活一塌糊涂。在何蔓自己找尋失去記憶的過(guò)程中，她也逐漸明白了為什么大家對(duì)她的態(tài)度都莫名其妙，她也非常困惑。但最讓她難以接受的是，她竟然和五年前恩愛(ài)到無(wú)以復(fù)加的丈夫謝宇離婚了！
《被偷走的那五年》是在歡樂(lè)與悲情的'雙重氛圍中敘述故事，前半段何蔓找尋記憶的過(guò)程是很歡樂(lè)的，因?yàn)檫@個(gè)大妞沒(méi)心沒(méi)肺地再和過(guò)去的好友聯(lián)系，但一接觸才發(fā)現(xiàn)自己早和人家翻臉了。這其中造成了很多誤會(huì)，也就有了很好的喜劇效果。但后半段，悲劇的氛圍逐步蔓延開(kāi)來(lái)，白百何的表演也越來(lái)越苦，這時(shí)候觀眾會(huì)不忍心接受何蔓這個(gè)人物的結(jié)局。其實(shí)看到結(jié)尾，影片的主題也就凸顯出來(lái)，時(shí)間可以帶走很多人和事，但記憶會(huì)留存下來(lái)。
黃真真的電影很注重女主人公的悲劇命運(yùn)，似乎在她的作品中，女人很堅(jiān)強(qiáng)，但也很悲慘。從《分手說(shuō)愛(ài)你》到《傾城之淚》，再到這部《被偷走的五年》，黃真真電影中的女性人物始終逃脫不了悲劇化的命運(yùn)，或許在導(dǎo)演的想法中，悲劇是最有力量打動(dòng)觀眾的�！侗煌底叩哪俏迥辍啡淘谂_(tái)灣取景，白百何與一幫臺(tái)灣演員在一起配戲沒(méi)有突兀之感，影片的整體效果處理的不錯(cuò)，這部影片應(yīng)該會(huì)成為黃真真在內(nèi)地市場(chǎng)的一次新突破。
正如上面說(shuō)到的，盡管黃真真是香港人，主演白百何是內(nèi)地當(dāng)紅影星，但是《被偷走的那五年》整體上還是以臺(tái)灣電影的清新格調(diào)為主。這一方面是因?yàn)楣适聦傩运�，另一方面，幾位臺(tái)灣演員的出色表現(xiàn)也是關(guān)鍵。臺(tái)灣小生張孝全深情、溫柔、內(nèi)斂的表演，就有著典型的臺(tái)灣氣質(zhì)，而在片中，他的幾次情緒突然爆發(fā)，又是整部電影情緒大轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵，收放自如的表演令人心動(dòng)。諧星阿KEN在這部重口味愛(ài)情片里，也展露出他完全不同于綜藝節(jié)目主持方面的表演才華，一段與男主角談心時(shí)的對(duì)白，無(wú)奈、傷感，又睿智，同樣十分迷人。
盡管，對(duì)于影片最后一段有關(guān)愛(ài)情與生死疾病的重口味探討，本人持些許不同的意見(jiàn)，但是同樣的我也承認(rèn)，有的時(shí)候，放手才是愛(ài)一個(gè)人更加極致的體現(xiàn)，這是當(dāng)代情感人倫關(guān)系暫時(shí)還無(wú)法做出定論的部分，黃真真導(dǎo)演就已經(jīng)從她的角度對(duì)此做出了闡釋，實(shí)驗(yàn)精神值得贊許。同時(shí)，提出一個(gè)略有爭(zhēng)議的點(diǎn)，讓觀眾更加能夠就此深入去思考自己當(dāng)下面對(duì)的生活，面對(duì)的愛(ài)情以及婚姻，也算是一種特殊的嘗試。
失憶對(duì)于戀人是個(gè)很可怕的打擊，記不住對(duì)方的話，這場(chǎng)戀愛(ài)算是白談了。但《被偷走的那五年》中的失憶還算好，女主人公何蔓（白百何飾）一次意外導(dǎo)致了失去五年的記憶，她竟然不記得已經(jīng)和前夫謝宇（張孝全飾）離婚了，這下子可把何蔓周圍所有的生活給打亂了，他們要幫助何蔓恢復(fù)記憶，但也希望何蔓不要變成之前那個(gè)職場(chǎng)女魔頭。情之所至，如泣如訴，《被偷走的那五年》無(wú)論是從情感角度，還是從電影本身來(lái)解讀，都有它可觀之處，在七夕浮躁的荷爾蒙作祟之后，或許更加能讓花花世界里的紅男綠女們，仔細(xì)地思考一下，什么才是一生一世的愛(ài)情！
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