關(guān)于寫作的名言名句

　　在平時的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都知道一些經(jīng)典的名言吧，名言是易于留傳的結(jié)論、建議或警世的比較有名的言語。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的名言嗎？下面是小編為大家收集的關(guān)于寫作的名言名句，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　1、閱讀寫作行走構(gòu)成我的人生�！�—池莉

　　2、讀書是學(xué)習(xí)，摘抄是整理，寫作是創(chuàng)造�！�—吳晗

　　3、我寫作不是我有才華，是因為我有感情——巴金

　　4、沒有身體的寫作，也就是死魂靈的寫作。——于堅

　　5、我寫作只是為了增加自身的美�！�—杰克·倫敦

　　6、這沒有太多的理由，我是一個熱愛寫作的人�！�—葉兆言

　　7、在可怕的寫作道路上，廚房可是一大安慰�！�—基蘭·德塞

　　8、閱讀使人充實，會談使人敏捷，寫作與筆記使人精確�！�—培根

　　9、我寫作速度挺快的，每天基本上，一天八千至一萬都可以�！�—邊金陽

　　10、讀書造成充實的人，會議造成未能覺悟的人，寫作造成正確的人。——培根

　　11、冷官誰顧雀羅門？一紙惟君肯見存�？靶Ψ盼袒柚链�，乘壺誤寫作朋樽�！�—陸游

　　12、我愛我的祖國，愛我的人民，離開了它，離開了他們，我就無法生存，更無法寫作。——巴金

　　13、作家當(dāng)然必須掙錢才能生活，寫作，但是他決不應(yīng)該為了掙錢而生活，寫作�！�—馬克思

　　14、我把寫作當(dāng)作我的生活的部分，我以忠實的態(tài)度走我在寫作中所走的道路�！�—巴金

　　15、語文教師應(yīng)該有一個飽滿的情感世界，有文學(xué)激情熱情，而不僅僅具有寫作能力�！�—李鎮(zhèn)西

　　16、尤瑟納爾女士借阿德里安之口云，當(dāng)一個人寫作或計算時，就超越了性別，甚至超越了人類。——王小波

　　17、我要說的話能說好的話，都是在我的研究領(lǐng)域，我不可奢望文學(xué)上的寫作，還是老老實實輕輕松松做個欣賞者吧�！�—李銀河

　　18、有些人讀書為了思考——這是少數(shù)人；有些人為了寫作——這很普遍；有些人為了談?wù)摗�—這是絕大多數(shù)人�！�—C·C·科爾頓

　　19、我有一陣子不同別人接觸，看見人就不知道說什么好。如果出外事，或者時常遇到陌生人，慢慢會好一點――可是又妨礙寫作�！�—張愛玲

　　20、女明星女演員見我面總劈頭就說：“我也喜歡寫作，可惜太忙�！毖酝庵�意，似乎要不是忙著許多別的事情――如演戲――她們也可以成為作家。——張愛玲

　　21、什么是胡學(xué)文的困難？對于我個人來說，這困難見證著一種內(nèi)心世界的壓抑。當(dāng)一種壓抑成為命運，寫作者在自己的寫作中必須為此付出代價。——陳福民

　　22、我自以為我在寫作，但事實上我從來就不曾寫過。我以為我在愛，但我從來就不曾愛過。我什么也沒有做，不過是站在那緊閉的門前等待罷了�！�—瑪格麗特·杜拉斯

　　23、新生代的作家既有力圖突破以往散文模式的“新散文”作家，也有一些都市休閑散文的寫作者。這是新時期尤其是九十年代后女性散文領(lǐng)域的兩種創(chuàng)作潮流�！�—王虹艷

　　24、我的工作就是娛樂，我的娛樂也可以是工作，對于寫作，經(jīng)商，我都只是抱著玩的態(tài)度，所以我沒什么成功的經(jīng)驗，就是把它玩好，玩什么都別玩砸了，要對得起自己�！�—張賢亮

　　25、我的寫作既不圖利也不求名，寫詩并加以發(fā)表，不過是我的手段，目的則在于傳達(dá)我和他人之間的同情，而這種同情王是我對于同類的強烈無邊的愛激勵我去爭取的一種感情�！�—雪萊

　　26、如果現(xiàn)在社會有點冷落文學(xué)，我想重要的責(zé)任可能不在讀者，而在于寫作者，你自己是否有足夠優(yōu)秀的作品給讀者分享，如果寫得不好，在如此多元的文化環(huán)境中，讀者有理由冷落你�！�—鐵凝

　　27、我想好的文學(xué)生態(tài)環(huán)境是允許有一個多向度的寫作和闡釋空間，既倡導(dǎo)多元化又兼具責(zé)任感——享受消解中心之后的自由和平等的理念，同時承擔(dān)起對于深度和價值的追求�！�—王虹艷

　　28、曹極，乙亥年生，屬豬。所以懶散。為克服這老毛病，我采取的措施是無事找事，無話找話。近日忙于工作，疏于寫作。連罵人的時間也沒有，又是過年了。趕緊準(zhǔn)備魚竿，跑去河邊，感嘆“逝者如斯”去訖�！�—曹極

　　29、具典型意義的是大學(xué)生詩群對已故詩人海子作品的模仿乃至抄襲現(xiàn)象，前幾年蔚然成風(fēng)，似乎形成了一種“誰不模仿海子誰就沒有出息”的詩歌寫作輿論，這種風(fēng)氣時至今日尚未完全絕跡�！�—譚五昌

　　30、“底層寫作”是這幾年中國文壇最重要的文學(xué)現(xiàn)象，作家們持續(xù)地對于中國底層大眾的關(guān)注令人欽佩。但是作為一個文學(xué)選刊的編輯，在每天大量的對于原創(chuàng)作品的閱讀中，我慢慢生出了許多疑慮�！�—王虹艷

　　31、如果說，城市生活是上海作家的寫作優(yōu)勢的話，那么，對于中國這樣一個以鄉(xiāng)土為根基的文學(xué)國度而言，無論是文學(xué)積累還是有影響的作家作品，毫無疑問，大量地還是維系在農(nóng)村生活經(jīng)驗的維度之中�！�—楊揚

　　32、即使寫歷史小說，也得先了解人，了解生活。人們從前喜歡挖苦亭子間的作家，其實做個亭子間的作家也得先在社會里混了些時候，才關(guān)在亭子間里寫作。輩子關(guān)在亭子間里的人，連活都活不下去，哪里談得上創(chuàng)作……�！�—巴金

　　33、學(xué)習(xí)和改造是沒有止境的……，我們決不能等到改造好了才動筆……，作家必須不斷地寫作，寫作是他的工作，也是他的義務(wù)。作家用寫作來為人民服務(wù)。廣大讀者向作家要求的是作品，更多的作品，而且更好的作品……。——巴金

　　34、關(guān)于寫作的名言名句

　　35、文章這個東西，在語句通順，錯別不多到影響閱讀的情況下，好壞完全沒有評判的標(biāo)準(zhǔn)。我隨便拿一篇朱自清的文章交上去，沒有一個老師會覺得自己的學(xué)生寫作文好到有名家的水平了，并且照樣會作出很多修改意見——韓寒

　　36、“底層寫作”在反映時代性特殊時期中國貧困階層的生活境況，中國工農(nóng)從當(dāng)家作主到變成弱勢群體過程中復(fù)雜的心態(tài)變化，都取得了應(yīng)有的成就；很多作家的主體姿態(tài)都是值得尊敬的，他們給予人物極大的同情和悲憫�！�—王虹艷

　　37、為了我的寫作我需要孤獨，不是“像一個隱居者”，僅僅這樣是不夠的，而是像一個死人。寫作在這個意義上是一種更酣的睡眠，即死亡，正如人們不會也不能夠把死人從墳?zāi)怪欣�出來一樣，也不可能在夜里把我從寫臺邊拉開�！�—卡夫卡

　　38、我看書有我的原則，我不喜歡語文書作文課，因為我仇恨這些東西賺人的錢又扼殺人的個性和創(chuàng)造力。我更喜歡王朔，這小子很聰明，而且很真誠。我的寫作特點更像錢鐘書的《圍城》，因為我很欣賞他罵人罵得深刻又不露骨。——韓寒

　　39、在我看來，他的小說以寫人物見長，但他自己擅長理解與把握的人物還存在著一定同質(zhì)化的缺陷，而對于一個被寄予厚望的寫作者來說，深刻地體驗并且涉獵不同領(lǐng)域不同類型的人物乃是必需的。這些方面，胡學(xué)文任重道遠(yuǎn)�！�—陳福民

　　40、現(xiàn)在的情形是，不少寫作者有興趣去解構(gòu)傳統(tǒng)的文學(xué)經(jīng)典，讓已有的人物性格“多重”，關(guān)系復(fù)雜，卻無力去表現(xiàn)現(xiàn)實的復(fù)雜，無力揭示當(dāng)代人躍動的靈魂與多重人格。這無論如何是一種創(chuàng)作力蒼白想象力貧乏認(rèn)知力下降的表現(xiàn)。——閻晶明

　　41、對我本人而言，有兩種情況無法想象：一是生命突然出現(xiàn)終止的時候；一是再不能從事文學(xué)寫作了。前者對每一個人都是寶貴的，它是僅有的也是不可重復(fù)的東西；后者則是我這個人與眾有所不同的地方。我愛我的生命，我愛我所執(zhí)著的事�！�—何建明

　　42、這是近幾年文學(xué)創(chuàng)作中最重要的現(xiàn)象，“底層寫作”是關(guān)于底層的書寫，而不是底層人自己的寫作，它與一度非常熱鬧的“女性寫作”的概念方式恰好相反�，F(xiàn)階段“底層寫作”雖然不能構(gòu)成大規(guī)模的創(chuàng)作思潮，但是毫無疑問已經(jīng)成為一種創(chuàng)作現(xiàn)象�！�—王虹艷

　　43、摩羅的文章是第一流的，他的雜文不像有些作家那樣叫你讀了大呼過癮的，而是讓你更深切地反省自己，反省社會！摩羅是懷著悲天憫人的情懷寫作的，因而在批判的背后往往滲透進(jìn)對人類與社會的終極關(guān)懷與同情。這是最讓讀者動容的地方。——曹極

　　44、我想，這首先可以是一種不同于自己的異質(zhì)性力量，構(gòu)成一種對話性關(guān)系，其次，它還是一種大于現(xiàn)代知識的具有包容性的自然生活。在這樣的對話關(guān)系中，用寫作證實生活，用生活證實寫作，對寫作的這種自我定位，其實也就是向著存在發(fā)出的吁求�！�—陳福民

　　45、問題的嚴(yán)重性在于，有很多作者和批評者，還處于一種“非知狀態(tài)”，誤以為自己是在進(jìn)行一種所謂的“審美創(chuàng)造”，誤以為自己依然是寫作的主體。他們以為白紙上流暢的筆尖和鍵盤上輕巧的手指，正在自由和解放的道路上狂奔。實際上他們正在“商品無意識”的泥淖里跳舞。——張檸

　　46、魯迅先生給我樹立了一個榜樣。我仰慕高爾基的英雄“勇士丹柯”，他掏出燃燒的心，給人們帶路，我把這幅圖畫作為寫作的最高境界，這也是從先生那里得到的啟發(fā)的。我勉勵自己講真話，盧梭是我的第一個老師，但是幾十年中間用自己的燃燒的心給我照亮道路的還是魯迅先生�！�—巴金

　　47、農(nóng)業(yè)文明在遭遇現(xiàn)代性之后引發(fā)的一系列問題，在某種意義上說對文學(xué)幾乎具有強制性的影響。因此，以小說寫作致力于呈現(xiàn)中國農(nóng)民與歷史變遷之關(guān)系，這成了中國當(dāng)代文學(xué)經(jīng)久不衰的傳統(tǒng)，當(dāng)然這也表征著中國的現(xiàn)代性的城市文明一直發(fā)育不良�？梢哉f這是一種宿命。——陳福民

　　48、我在寫作中所走過的路與我在生活中所走的路是相同的。無論對于自己或者別人，我的態(tài)度都是忠實的。我愿意它們廣泛地被人閱讀，引起人們對光明的愛惜，對黑暗憎恨。……我的文章是寫給多數(shù)人讀的。我永遠(yuǎn)說著我自己想說的話，我永遠(yuǎn)盡我在黑暗中呼號的人的職責(zé)�！�—巴金

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