夜
夜1
那一夜，一場雨
徹底把我與這個季節(jié)隔離開了
窗外的事物和
記憶深處的某些東西
越來越模糊
水霧串起的.珠簾
很冷，在一個人身子
濕透的時候
由此，我想起不久前曾經(jīng)
討厭那的那個小房間
感覺是那么的溫暖
那一夜，我實在有些累
成為一條離開水的魚兒
在河流之外發(fā)呆
于是我選擇合上眼睛
想要以此避開塵世
夢，猶如一把刀
切下來
白晝與黑夜
就這樣無聲無息地
斷裂了
無人看到
我坐在失憶的雨聲中
用一顆傷痕累累的心
穿梭在過去和未來之間
把它們重新縫合
夜2
紈扇嬋娟素月，紗巾縹緲輕煙。
高槐葉長陰初合，清潤雨余天。
弄筆斜行小草，鉤簾淺醉閑眠。
更無一點塵埃到，枕上聽新蟬。
陸游詞作鑒賞
陸游在孝宗乾道元年（1165）四十一歲時，買宅于山陰（今紹興）鏡湖之濱、三山之下的西村，次年罷隆興通判時，入居于此。西村的居宅，依山臨水，風景優(yōu)美。他受了山光水色的陶冶，心情也比較舒緩，所以自號漁隱。在家住了四年，到乾道六年他離家入蜀。四年中寫了幾首描寫村居生活的《鷓鴣天》詞。
這首《烏夜啼》詞，雖然也寫村居生活，但與上述《鷓鴣天》詞不同期：是他從蜀中歸來，罷提舉江南西路常平茶鹽公事再歸山陰時寫的。他這次歸山陰，從淳熙八年（1181）五十七歲起到十二年六十一歲止，又住了五年。他在淳熙十六年寫的《長短句序》，說他“絕筆”停止寫詞已有數(shù)年，因此詞作于這幾年中是當可確定的了。而這首詞的詞境之美，自然與山陰居宅的環(huán)境有關。
陸游是個愛國志士，不甘過閑散生活，他的詩詞寫閑適意境，同時又往往帶有悲慨。而這首詞卻有些不同，整首都寫閑適意境，看不到任何悲憤之情。所以必須要結(jié)合陸游的身世和思想，從詞外去理解他并不是真正耽于詞中的生活，這一時的閑適，反而讓人去試著探究深藏于作者心中的憂國憂民之情。詞寫于初夏季節(jié)。上片起二句：“紈扇嬋娟素月，紗巾縹緲輕煙”。以兩種生活用品來表現(xiàn)季節(jié)。第一句寫美如圓月的團扇，第二句寫薄如輕煙的頭巾，這都是夏天所適用的。扇美巾輕，可以驅(qū)暑減熱，事情顯得輕快。“高槐葉長陰初合，清潤雨余天。”這二句寫景，也貼切季節(jié)。夏天樹陰濃合，梅雨季節(jié)，放晴時余涼余潤尚在，這都使人感到寬舒。這二句使人想到王安石《初夏即事》“綠陰幽草勝花時”的詩句，想到周邦彥《滿庭芳》“午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙”的詞句。景物相近，意境同樣很美；但王詩、周詞，筆調(diào)幽細，陸詞則表現(xiàn)出清疏、自然。
下片起二句：“弄筆斜行小草，鉤簾淺睡閑眠�！庇缮掀奈�、景寫到人，由靜寫到動。陸游的有關寫字的詩，如《草書歌》、《題醉中所作草書卷后》、《醉中作行草數(shù)紙》等，大多都是表現(xiàn)報國壯志被壓抑，興酣落筆，藉以發(fā)泄憤激感情的，正如第二題的詩中所說的：“胸中磊落藏五兵，欲試無路空崢嶸。酒為旗鼓筆刀槊，勢從天落銀河傾�！痹谶@里，作者卻以寫字表現(xiàn)閑適之情，淳熙十三年作于都城的《臨安春雨初霽》中的“矮紙斜行閑作草”一句，正和這里的.詞句、語意接近。醒時弄筆寫細草，表示閑適；醉眠時掛起簾鉤，為了迎涼，享受陶淵明《與子儼等疏》所說的：“五六月中北窗下臥，遇涼風暫至，自謂是羲皇上人”那樣的樂趣�！案鼰o一點塵埃到，枕上聽新蟬”，正是瀕湖住宅的清涼、潔凈的境界。使人很明晰到感受到這一份閑暇。明顯不同于往日作者的壓抑、苦悶。
這首詞只寫事和景，不寫情，情寓于事與景中。使讀者在情景交匯中體會到作者的這種流暢、舒適的情懷。上下片復疊，句式完全想同，故兩片起句都用對偶。情景輕快優(yōu)美，筆調(diào)清疏自然，是陸游少見的閑適詞。居宅依山傍水、風景美麗如畫。作者不禁釋懷，將昔日的抑欲苦悶一并拋到腦后，融入大自然的清新、閑適之中。表現(xiàn)出作者壯志未酬后的閑居生活。實屬難得。作者于淳熙八年初歸山陰的夏天，寫了一首《北窗》詩：“九陌黃塵初暮忙，幽人自愛北窗涼。清吟微變舊詩律，細字閑抄新酒方。草木扶疏春已去，琴書蕭散日初長�！镀魄肌放R罷搘頤久，又破銅半篆香�！币饩澈瓦@詞十分相近，可以窺見作者這時期的心態(tài)�！扒逡魑⒆兣f詩律”，更可探求這詞風格形成的一些信息。
夜3
楓橋夜泊
[唐]張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
泊，停船靠岸。
漁火，打魚的人點的燈火。對，這里有“伴”的意思。
姑蘇，蘇州的古稱。寒山寺：在蘇州西郊楓矯之側(cè)，相傳唐僧寒山，拾得曾居此。故名。
張繼，南陽(今屬河南）人，生卒年不詳，約住開元至大歷末年之間以鹽鐵判官、檢校祠郎員外郎，卒于洪州(今江西南昌）。
在這首詩中，詩人張繼精確而細膩地寫出了一個客船夜泊者對江南深秋夜景的觀察和感受，有景有情有聲有色，使人從有限的畫面中獲得悠長的韻味和無窮的美感。這首詩句句形象鮮明，可感可畫，句與句之間邏輯關系又非常清晰合理，內(nèi)容曉暢易解，所以任何人讀這首詩都不難成誦，并且愈是反復吟詠，便會愈益感到它蘊含豐厚，詩意濃郁。
“月落烏啼霜滿天”，這是詩人夜泊時所見，點明了時間是深夜，季節(jié)是晚秋。在江南秋夜的漫漫寂靜之中，偶有烏鴉啼叫劃破夜空，反而使周圍的氣氛顯得更加寧謐深沉。整個一句，月落寫所見，烏啼寫所聞，霜滿天寫所感，層次分明地體現(xiàn)出一個先后承接的時間過程和感覺過程。而這一切，又都和諧地統(tǒng)一于水鄉(xiāng)秋夜的幽寂清冷氛圍和羈旅者的孤孑清寥感受中。從這里可以看出詩人運思的細密。
第二句點出詩人夜宿于客舟，是切題之句。原來，在停泊于岸邊的客舟中過夜的詩人，其實一直不曾入寐。月落、烏啼、秋霜滿天，這是他對遠處景物的感受，而江楓和漁火，則是他對近處景物的觀察。讀這兩句，重要的是體會其中包含著的時間過程。從欣賞遠景到留心近景，從倚窗不寐到帶愁而眠，無疑過去了一段相當長的時間。這兩句詩所寫的，實際上就是詩人勉強睡下去以后依然輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入寐時，對于方才觀察所得的記憶與想象。詩人運用由遠而近、由虛及實的手法，把讀者的注意力集中到他寄居的這條客船上，集中到他這個帶著愁緒夜不能寐的羈旅者身上。所謂“江楓漁火對愁眠”，也就是使懷著憂愁的客船夜泊者對著船外的江楓漁火而眠。
也許有人會問：詩人到底有什么憂愁呢?這首詩并沒有回答。這正是中國詩的一個特點，它無論是寫愁還是寫樂，著力的是寫出一種情緒，一種氛圍，一種色彩和調(diào)子，而不是寫出它的事實，或探討它的原因。事實上短小到僅有四句二十八字的.絕句，本來也不可能講清事實和原因，詩的揚長避短，便形成了中國詩重抒情的特質(zhì)。
詩的后兩句，是用作者在客艙中的所聞所想，進一步襯托自己的孤寂。在萬籟俱寂之中，詩人忽然聽到遠遠地傳來了鐘聲，那悠揚、舒緩、飄渺的鐘聲在夜空中回蕩著，于是他猛地想起，著名的寒山寺就在近旁，這鐘聲一定是從那里傳出來的。仿佛撞鐘，清音激越，難免會使詩人想到人生逆旅中的種種境遇和遭際。這一點，詩中沒有明寫，給讀者留下了豐富想象的余地。
夜4
井欄砂宿遇夜客
李涉
暮雨瀟瀟江上村，
綠林豪客夜知聞。
他時不用逃名姓，
世上如今半是君。
李涉詩井欄砂宿遇夜客鑒賞
關于這首詩，《唐詩紀事》上有一則饒有趣味的記載：涉嘗過九江，至皖口（在今安慶市，皖水入長江的渡口），遇盜，問：‘何人？’從者曰：‘李博士（涉曾任太學博士）也�！浜狼踉唬骸羰抢钌娌┦浚挥秘鈯Z，久聞詩名，愿題一篇足矣�！尜浺唤^云。這件趣聞不但生動地反映出唐代詩人在社會上的廣泛影響和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐詩在社會生活中運用的廣泛 甚至可以用來酬應綠林豪客。不過，這首詩的流傳，倒不單純由于本事之奇，而是由于它在即興式的詼諧幽默中寓有頗為嚴肅的社會內(nèi)容和現(xiàn)實感慨。
前兩句用輕松抒情的筆調(diào)敘事。江上樹，即詩人夜宿的皖口小村井欄砂；知聞，即久聞詩名。風高放火，月黑殺人，這似乎是遇盜的典型環(huán)境；此處卻不經(jīng)意地點染出在瀟瀟暮雨籠罩下一片寧靜的江村。環(huán)境氣氛既富詩意，人物面貌也不猙獰可怖，這從稱對方為綠林豪客自可看出。看來詩人是帶著安然的詩意感受來吟詠這場饒有趣味的奇遇的。夜知聞，既流露出對自己詩名聞于綠林的喜悅，也包含著對愛好風雅、尊重詩人的綠林豪客的欣賞。環(huán)境氣氛與綠林豪客的不協(xié)調(diào)，他們的職業(yè)與愛好的不統(tǒng)一，本身就構(gòu)成一種耐人尋味的幽默。它直接來自活生生的現(xiàn)實，所以信口說出，自含清新的意味。三、四兩句即事抒感。
逃名姓即逃名、避聲名而不居之意（白居易《香爐峰下新卜山居》詩有匡廬便是逃名地之句）。詩人早年與弟李渤隱居廬山，后來又曾失意歸隱，詩中頗多轉(zhuǎn)知名宦是悠悠、一自無名身事閑、一從身世兩相遺，往往關門到午時一類句子，其中不免寓有與世相背的牢騷不平。但這里所謂不用逃名姓云云，則是對上文夜知聞的一種反撥，是詼諧幽默之詞，意思是說，我本打算將來隱居避世，逃名于天地間，看來也不必了，因為連你們這些綠林豪客都知道我的.姓名，更何況世上如今半是君呢？
表面上看，這里不過用詼諧的口吻對綠林豪客的久聞其詩名這件事表露了由衷的欣喜與贊賞（你們弄得我連逃名姓也逃不成了），但脫口而出的世上如今半是君這句詩，卻有意無意之間表達了他對現(xiàn)實的感受與認識。詩人生活的時代，農(nóng)民起義尚在醞釀之中，亂象并不顯著，所謂世上如今半是君，顯然別有所指。它所指的應該是那些不蒙盜賊之名而所作所為卻比盜賊更甚的人們，是詩人劉叉在《雪車》中所痛斥的相群相黨，上下為蟊賊之輩。相比之下，眼前這些綠林豪客如此敬重詩人、富于人情，倒顯得有些親切可愛了。
夜5
旅夜書懷 杜甫
細草微風岸，
危檣獨夜舟；
星垂平野闊，
月涌大江流。
名豈文章著，
官應老病休。
飄飄何所似，
天地一沙鷗。
代宗永泰元年（765），杜甫的好友、劍南節(jié)度使嚴武死去，杜甫攜家乘舟離蜀東下，經(jīng)嘉州（四川樂山）、云安（四川云陽），最后到達夔州（四川奉節(jié)）。
這首詩是船至渝（重慶）忠（忠縣）時創(chuàng)作的。
開頭四句通過景物描寫寫詩人的旅夜處境和感受。
這是一個孤舟夜泊的旅夜；岸上有細草微風，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨著江水的流動而浮蕩著。
岸上星垂，舟前月涌，用星垂來描寫原野的廣闊，用月涌來形容大江的東流，形象而細致地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到星垂；唯其星垂，才能見出原野的廣闊。而大江中有月涌，才能反映出江水的流動；也只因江水的流動，才能感到月涌。星垂、月涌是以細膩稱闊大的手法，首四句塑造了一個宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。
后四句即景抒懷。
名豈文章著，聲名不因政治抱負而顯著，反因文章而顯著，這本非自己的'矢志，故說豈，這就流露出因政治理想不得實現(xiàn)的憤慨。說官應老病休， 詩人辭去官職，并非因老而多病，什么原因，詩人沒有直接說出。說應當，本是不應當，正顯出老詩人悲憤的心情。
面對遼闊寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊無依，在這靜夜孤舟的境界中，自己恰如是天地間無所依存的一只沙鷗。以形象比喻作結(jié)，鮮明深刻地傳達了詩人深沉的感慨。天地雖大，卻無自己安身之處，景色遼闊，卻反襯出詩人孤寂而悲憤的心境。一沙鷗照應獨夜舟，對比鮮明，比喻貼切。
全詩以細膩、含蓄、深沉見長，風格沉郁、感情激越，形象鮮明、境界宏闊，表現(xiàn)出詩人老來漸于詩律細的藝術(shù)成就。
夜6
鵲橋仙 夜聞杜鵑
陸 游
茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風雨。
林鶯巢燕總無聲，但月夜、常啼杜鵑。
催成清淚，驚殘①孤夢，又揀深枝飛去。
故山②猶自不堪聽，況半世、飄然羈旅！
【閱讀提示】宋孝宗乾道八年（1172）初，陸游在南鄭（今陜西�。┳鏊拇ㄐ麚崾雇跹椎哪涣�，積極參加抗金戰(zhàn)爭，戰(zhàn)績顯著。正當前線節(jié)節(jié)勝利，即將收復長安之際，王炎調(diào)往都城臨安樞密院，陸游也被調(diào)任成都府路安撫司參議官，離開抗戰(zhàn)前線。此作是他到成都之后所寫，是借物寓言之作。
【注】①驚殘：驚醒。②故山：即家鄉(xiāng)。
1、這首詞茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風雨描繪了怎樣的景象？有什么作用？（5分）
2、詞中林鶯巢燕總無聲，但月夜、常啼杜鵑兩句運用了怎樣的藝術(shù)手法？這樣寫在表達上有什么好處？（3分）
3、詞的最后兩句故山猶自不堪聽，況半世、飄然羈旅表達了詩人怎樣的思想感情？（3分）
4. 茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風雨一句在全詞中有何作用？請結(jié)合文本簡要分析。（5分）
5. 這首詞蘊含著作者豐富的情感，請依據(jù)文本內(nèi)容簡要概括之。（6分）
【參考答案】
1．答案：這三句描繪了春晚寂靜、昏暗、風雨凄迷的景象（2分）。它是為詞中的主角杜鵑的出場（2分）所做的鋪墊（1分）�；颍壕罢Z皆情語，為后文表達詞人飄零身世和凄涼心境（2分）作鋪墊（1分）。
2．答案：襯托（1分），好處是以靜突出杜鵑悲切的叫聲（2分）。（答對比酌情給分）
3．答案：表達了詞人歲月蹉跎，英雄老卻，壯志難酬的無限感慨和悲嘆（2分）；半生漂泊，羈旅異地的悲愁（１分）。
4. 通過描繪寂靜、昏暗、風雨凄迷的景象渲染了一種悲涼的氣氛（2分），為全詞奠定了感情基調(diào)，為后文表達詞人飄零身世和凄涼心境作鋪墊。（3分）
5. ①人在羈旅的寂寞思鄉(xiāng)之情，②半生飄零的悲涼之情，③壯志未酬的惆悵之情。（每點2分）
閱讀練習二：
（1）陸游是我國 時期的愛國詩人，夜聞杜鵑是詩歌的題目，而鵲橋仙則是 。（2分）
�。�2）這首詞茅檐人靜，蓬窗燈昏，春曉連江風雨描繪了怎樣一種景象？詩人描繪這樣景象的目的是什么？（4分）
參考答案：
�。�1）南宋（或宋朝）、詞牌名 （2分）
�。�2）①前三句描繪了春晚寂靜、昏暗、風雨凄迷的景象。②它是為詞中的主角杜鵑的`出場所做的鋪墊（或：景語皆情語，為后文表達詞人飄零身世和凄涼心境作鋪墊）。（４分）
閱讀練習三：
1.詞中出現(xiàn)的意象杜宇常被賦予 的情感。（1分）
2.簡要分析這首詞的上闕所用的表現(xiàn)手法。（6分）
參考答案
1.悲惋（近義詞皆可）
2.（1）借景抒情。通過描寫春晚寂靜、昏暗、風雨凄迷的景象，表達詩人對時政的憂慮和對身世的感慨，都極為深郁。（2）襯托（或：對比）通過林鶯巢燕的靜突出了杜鵑啼鳴的悲涼，并勾起了作者家國變故之思，游子羈旅之愁，壯志難酬之嘆。
賞析：
乾道八年（1172）冬陸游離開南鄭，第二年春天在成都任職，之后又在西川淹留了六年。據(jù)夏承燾《放翁詞編年箋注》，此詞就寫于這段時間。杜鵑，在蜀也是常見的暮春而鳴。它又名杜宇、子規(guī)、鵜鴂，古人曾賦予它很多意義，蜀人更把它編成了一個哀凄動人的故事。（《成都記》：望帝死，其魂化為鳥，名曰杜鵑。）因此，這種鳥的啼鳴常引起人們的許多聯(lián)想，住在蜀地的文士關于杜鵑的吟詠當然就更多，杜甫入蜀就有不少這樣的作品。陸游在成都時的心情本來就不大好，再加上他夜聞杜鵑，自然會驚動敏感的心弦而思緒萬千了。
茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風雨。茅檐、蓬窗指其簡陋的寓所。當然，陸游住所未必如此，這樣寫無非是形容客居的蕭條，讀者不必拘執(zhí)。在這樣的寓所里，晻晻黃昏后，寂寂人定初，坐在昏黃的燈下，他該是多么寂寥同時作者想象出連江風雨、蕭蕭暗雨打窗聲。其愁緒便躍然紙上。 林鶯巢燕總無聲，但月夜、常啼杜宇。這時他聽到了鵑啼，但又不直接寫，而是先反襯一筆：鶯燕無聲使得鵑啼顯得分外清晰、刺耳；鶯燕在早春顯得特別活躍，一到晚春便燕懶鶯殘、悄然無聲了，對這無聲的怨悱，就是對有聲的厭煩�？傋謧鬟_出了那種怨責、無奈的情味。接著再泛寫一筆： 但月夜、常啼杜宇。月夜自然不是這個風雨之夜，月夜的鵑啼是很凄楚的 又聞子規(guī)啼夜月，愁空山（李白《蜀道難》） 何況是此時此境呢！ 常啼顯出這刺激不是一天兩天，這樣寫是為了加強此夜聞鵑的感受。
上片是寫夜聞鵑鳴的環(huán)境，著重于氣氛的渲染。杜鵑本來就是一種悲鳥，在這種環(huán)境氣氛里啼鳴，更加使人感到愁苦不堪。接著下片就寫愁苦情狀及內(nèi)心痛楚。
催成清淚，驚殘孤夢，又揀深枝飛去。孤夢點明�？椭袩o聊，寄之于夢，偏又被驚殘。 催成清淚，因啼聲一聲緊似一聲，故曰催。就這樣還不停息，又揀深枝飛去，繼續(xù)它的哀鳴。 又，表明作者對鵑夜啼的無可奈何。杜甫《子規(guī)》寫道：客愁那聽此，故作傍人低！ 客中愁悶時那能聽這啼聲，可是那杜鵑卻似故意追著人飛！這里寫的也是這種情況。鵑啼除了在總體上給人一種悲凄之感、一種心理重負之外，還由于它的象征意義引起人們的種種聯(lián)想。比如它在暮春啼鳴，使人覺得春天似乎是被它送走的，它的啼鳴常引起人們時序倏忽之感，如《離騷》恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。同時，這種鳥的鳴聲好似說不如歸去，因此又常引起人們的羈愁。所以作者在下面寫道：故山猶自不堪聽，況半世、飄然羈旅！ 故山，故鄉(xiāng)。 半世，陸游至成都已是四十九歲，故說半世。這結(jié)尾的兩句就把他此時聞鵑內(nèi)心深層的意念揭示出來了。在故鄉(xiāng)聽鵑當然引不起羈愁，之所以不堪聽，就是因為打動了歲月如流、志業(yè)未遂的心緒，而今坐客他鄉(xiāng)更增加了一重羈愁，這里的猶自..況就是表示這種遞進�！对~林紀事》卷十一引《詞統(tǒng)》云： 去國離鄉(xiāng)之感，觸緒紛來，讀之令人於邑（於邑，通嗚咽）。解說還算切當，但是這里忽略了更重要的歲月蹉跎的感慨，這是需要加以注意的。如果聯(lián)系一下作者此時的一段經(jīng)歷，我們就可以把這些意念揭示得更明白些。
陸游是在他四十六歲時來夔州任通判的，途中曾作詩道：四方男子事，不敢恨飄零（《夜思》），情緒還是不錯的。兩年后到南鄭的王炎幕府里贊襄軍事，使他得以親臨前線，心情十分振奮。他曾身著戎裝，參加過大散關的衛(wèi)戍。這時他覺得王師北定中原有日，自己英雄用武之地的機會到了。可是好景不長，只半年多，王炎幕府被解散，自己也被調(diào)往成都，離開了如火如荼的前線生活，這當頭一棒，是對作者的突如其來的打擊可以想見。以后他輾轉(zhuǎn)于西川各地，無路請纓，沉淪下僚，直到離蜀東歸。由此看來，他的歲月蹉跎之感是融合了對功名的失意、對時局的憂念：況半世、飄然羈旅！從這痛切的語氣里，可以體會出他對朝廷如此對待自己的嚴重不滿。
陳廷焯比較推重這首詞。《白雨齋詞話》云：放翁詞，惟《鵲橋仙夜聞杜鵑》一章，借物寓言，較他作為合乎古。陳廷焯論詞重視比興、委曲、沉郁，這首詞由聞鵑感興，由表及里、由淺入深，曲折婉轉(zhuǎn)地傳達了作者內(nèi)心的苦悶，在構(gòu)思上、表達上是比陸游其它一些作品進究些。但這僅是論詞的一個方面的標準。放翁詞大抵同于蘇軾、辛棄疾之作，雖有些作品如陳氏所言粗而不精，但還是有不少激昂感慨、敷腴俊逸者，揚此抑彼就失之偏頗了。
夜7
十二月九日雪融夜起達旦
魏了翁
遠鐘入枕雪初晴，衾鐵棱棱夢不成。
起傍梅花讀《周易》，一窗明月四檐聲。
(1) 詩作中哪些地方體現(xiàn)了標題中的“雪融”?(4分)
【知識點】本題考查鑒賞文學形象的能力，能力層次為D（鑒賞評價）。
【答案解析】首句中“雪初晴”寫天已放晴，暗示“雪融”；尾句“四檐聲”寫窗外四檐融雪“滴答，滴答”的聲音，再扣“雪融”。（每點2分，共4分）解析：“雪融”是指雪融化，它需要一定的環(huán)境，有一些具體的表現(xiàn)，結(jié)合詩句，“雪初晴”指天氣轉(zhuǎn)晴，而“四檐聲”即雪融后滴水的.聲音，是其表現(xiàn)。
【思路點撥】作答本類題，需要對詩歌形象有基本認識。詩歌中的形象，一般具有其表現(xiàn)形式，我們可以根據(jù)詩歌形象的特點，逐句分析，找出相關對詩歌形象特點的展現(xiàn)形式。
(2)元代韋居安《梅磵詩話》評價此詩說：“后兩句寄興高遠，人所傳誦�！闭堎p析后兩句的妙處。(4分)
【知識點】本題考查鑒賞詩歌表達技巧的能力，能力層次為D（鑒賞評價）。
【答案解析】后兩句，用動靜結(jié)合，以動襯靜的手法，寫詩人在由白雪、皓月、梅花構(gòu)成的一個純凈、空明、幽雅的環(huán)境中捧讀《周易》，意境清雅，寄托了詩人高沽的志趣。（答出手法1分，意象意境2分，志趣1分）解析：題干引文是在說詩歌最后兩句意味無窮，具體表現(xiàn)是：作者在梅花旁邊讀《周易》，而窗外雪水滴落，月光皎潔。具體寫作技巧是動靜結(jié)合，而梅花寄予了作者高潔志趣。
【思路點撥】作答本類題，首先要明確題干引文所指，明確題干要求。題干中要分析的具體語句，我們要從內(nèi)容上、藝術(shù)手法上分析語句存在的特點，分析語句和前后文、和作品主體的關系即可。
詩歌賞析：
遠處的鐘聲傳來，我從睡夢中醒來，望一望窗外，大雪已經(jīng)停了。俗語說，下雪暖，化雪寒，窗外的雪漸漸融化，可是，天氣異常寒冷。薄薄的棉被，就像冰冷的鐵。這時，出現(xiàn)了矛盾：到底是鐘聲讓我醒來還是寒冷讓我醒來呢？我們無從知曉。但作者最終整夜無眠是肯定的了。前兩句是寫景，寫出了環(huán)境的凄冷。那作者是不是因環(huán)境凄冷，而內(nèi)心和環(huán)境一樣，是冰冷的、哀傷的呢？三四句，“梅花”是高潔品質(zhì)的象征，而作者在梅花旁讀《周易》，這既寫出了作者的高潔品質(zhì)，也寫出了作者的追求�！耙淮懊髟滤拈苈暋�，作者在漫漫長夜，品質(zhì)如斯，追求如斯，享受窗外明月，靜聽融雪滴水之聲，更能體現(xiàn)作者對環(huán)境凄冷的超越。
夜8
是你嗎？
仿佛來自童年的夢。
在安靜的深夜，
與微涼的風一起，
穿過半開的窗，
抵達我的耳邊。
倏忽即過的聲音，
清脆寥遠，溫柔甜蜜。
仿佛一直在等待你的啼叫，
我從夢的深處走來，
心立刻被這溫柔觸疼。
你來了，
麥子變得金黃，
空氣里都是麥香。
你動聽的.聲音陪伴著我們割麥，收麥，
我會偶然抬起累彎的腰，
避著刺眼的五月陽光尋找你的身影，
但從來沒見到你的模樣。
你的聲音，像一首童年的歌謠，
深深刻印在了記憶的光盤，從未遺忘。
我還是我嗎？
穿越長長的時間河流，
抵達時我已兩鬢染霜。
黑亮的眼睛已渾濁，
光潔閃亮的皮膚粗糙暗黃。
甚至啊，連靈魂都由輕靈變得沉重，
理想被現(xiàn)實改變了模樣。
我已經(jīng)不是我，
你也不是你了。
但少年的情懷啊，
會在這樣一個午夜，
因你的觸碰而成殤……
夜9
十五夜望月
唐·王建
中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰家?
【注釋】
十五夜：指農(nóng)歷八月十五的夜晚。
郎中：官名。
中庭：即庭中，庭院中。
地白：指月光照在庭院的地上，像鋪了一層霜一樣。
秋思：秋天的情思，這里指懷人的思緒。
落：在。
【譯文】
中秋的月光照射在庭院中，地上好像鋪上了一層霜雪那樣白，樹上的鴉雀停止了聒噪，進入了夢鄉(xiāng)。
夜深了，清冷的秋露悄悄地打濕庭中的桂花。今夜，明月當空，人們都在賞月，不知那茫茫的秋思落在誰的一邊?
【賞析】
這是一首中秋之夜望月思遠的七言絕句。在民俗中，中秋節(jié)的形成歷史悠久。詩人望月興嘆，但寫法與其他中秋詠月詩完全不同，很有創(chuàng)造性，甚至更耐人回味。
中庭地白樹棲鴉，明寫賞月環(huán)境，暗寫人物情態(tài)，精煉而含蓄。這句如同馬致遠的《天凈沙·秋思》首句一樣，借助特有的景物一下子就將蕭瑟蒼涼之景推到讀者眼前，予人以難忘的印象。詩人寫中庭月色，只用地白二字，卻給人以積水空明、澄靜素潔、清冷之感，聯(lián)想到李白的名句床前明月光，疑是地上霜，沉浸在清美的意境之中。樹棲鴉，應該是聽出來的.，而不是看到的。因為即使在明月之夜，人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿;而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的驚惶喧鬧到最后的安定入睡，卻完全可能憑聽覺感受出來。(周邦彥《蝶戀花·早行》詞有月皎驚烏棲不定句，就是寫這種意境。)樹棲鴉這三個字，樸實、簡潔、凝煉，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘托了月夜的寂靜。全句無一字提到人，而又使人處處想到清宵的望月者。
冷露無聲濕桂花，緊承上句，借助感受進一步渲染中秋之夜。這句詩因桂香襲人而發(fā)。在桂花諸品中，秋桂香最濃。在皎潔的月亮上某些環(huán)形火山的陰影曾使富于幻想的人賦予它美好的形象，說它是月宮里的桂樹，有的傳說還說人間的桂樹是天上落下來的種子生成的(宋之問《靈隱寺》桂子月中落，天香云外飄)。這句詩描寫了冷氣襲人，桂花怡人的情景。如果進一步揣摩，更會聯(lián)想到這桂花可能是指月中的桂樹。這是暗寫詩人望月，正是全篇點題之筆。詩人在萬籟俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，絲絲寒意，輕輕襲來，不覺浮想聯(lián)翩：那廣寒宮中，清冷的露珠一定也沾濕了桂花樹。這樣，冷露無聲濕桂花的意境，就顯得更悠遠，更耐人尋思。詩人選取無聲二字，細致地表現(xiàn)出冷露的輕盈無跡，又渲染了桂花的浸潤之久。而且不只是桂花，那樹下的玉兔，那揮斧的吳剛，那碧海青天夜夜心的嫦娥，也是如此。古人以為霜露之類似雨雪都從天而降，因而詩人探桂時奇怪冰涼的露水把花枝沁得這么濕卻沒聽到一點聲音。如此落筆，既寫出了一個具體可感的中秋之夕，又表現(xiàn)了夜之深和靜，似乎桂香與寒氣襲人而來了，帶給人以美的聯(lián)想。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。這兩句采取了忽然宕開的寫法，從作者的一群人的望月聯(lián)想到天下人的望月，又由賞月的活動升華到思人懷遠，意境闊大，含蓄不露。普天之下又有多少人在望月思親：在家鄉(xiāng)的人思念遠離的親人，離鄉(xiāng)之人遙望家鄉(xiāng)親人。于是，水到渠成，吟出了這兩句。前兩句寫景，不帶一個月字;第三句才點明望月，而且推己及人，擴大了望月者的范圍。但是，同是望月，那感秋之意，懷人之情，卻是人各不同的。詩人悵然于家人離散，因而由月宮的凄清，引出了入骨的相思。他的秋思必然是最濃摯的。然而，在表現(xiàn)的時候，詩人卻并不采用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之切;而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊。天下離人千千萬萬，懷人愁緒如綿綿秋草，逐處叢生;詩人在思誰是確定的，說不知秋思落誰家并非真不知，而是極寫秋思的浩茫渾涵，似虛而實，深得詩歌含蓄之美。明明是自己在懷人，偏偏說秋思落誰家，這就將詩人對月懷遠的情思，表現(xiàn)得蘊藉深沉。似乎秋思唯詩人獨有，別人盡管也在望月，卻并無秋思可言。這真是無理之極，然而愈顯出詩人癡情，手法高妙。在煉字上，落字新穎妥貼，不同凡響，它給人以生動形象的感覺，仿佛那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間。
這首詩意境很美，首先予人的印象是情景如畫，用蘇軾的話來說就是詩中有畫。明《唐詩畫譜》中就有以這首詩為題材的版畫，但這幅版畫僅是畫家別出心裁構(gòu)想出的意境，和王建原作并不一一吻合，而且它對全詩點睛之筆秋思未作充分表達。在這一點上，詩歌語言藝術(shù)顯示了它的不可代替性。詩人運用形象的語言，豐美的想象，渲染了中秋望月的特定的環(huán)境氣氛，把讀者帶進一個月明人遠、思深情長的意境，加上一個唱嘆有神、悠然不盡的結(jié)尾，將別離思聚的情意，表現(xiàn)得委婉動人。
【作者簡介】
王建(約767-831)，字仲初，生于潁川(今河南省許昌市人)，唐朝著名詩人。大歷(唐代宗年號，公元766779年)年間考中進士。他是張籍的摯友，而且身世也與張籍有相似之處。出身寒微，雖曾進士及第，卻只作過幾任小官，四授官資元七品，再經(jīng)婚娶尚單身(《自傷》)。他也以樂府詩著稱于世，寫下了許多從不同側(cè)面反映社會矛盾和民間疾苦的作品;風格上也和張籍有相似之處，善寫七言歌行，絕少直發(fā)議論，語言通俗明快，凝練精悍，確有獨到之處，所以世稱張王樂府。現(xiàn)有中華書局出版的《王建詩集》。
夜10
夜，是誰的淚
孤獨，自己。無人，理會。
夜的眼淚
寂寞，街區(qū)�；椟S，燈光。
黝黑身影
空蕩，房間。一人，嘆息。
世間無常
何處，不在。寂寞，徘徊。
終究自己
我心，放空。靜靜，聆聽。
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