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安娜卡列尼娜讀后感
讀完一本書以后，相信大家都增長(zhǎng)了不少見聞，需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀后感了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家整理的安娜卡列尼娜讀后感，歡迎大家分享。
安娜卡列尼娜讀后感 篇1
看完《安娜卡列尼娜》，我不確定這到底算不算是一部女性主義的作品。但對(duì)于安娜的遭遇，我感到很熟悉，她和《紅與黑》中的德雷納夫人、《玩偶之家》中的娜拉似乎都有相似之處。
雖然這三位女性都有不同程度的不幸，但是應(yīng)該說她們?cè)径际沁^著幸福、安逸的生活的。她們有丈夫，有孩子，有不錯(cuò)的社會(huì)地位，幾乎沒有什么煩惱的事。但是后來她們都覺醒了。她們發(fā)現(xiàn)原來她們的幸福只是表面的，不同的是安娜和德雷納夫人是通過愛情，而娜拉則是通過一次危機(jī)。她們都發(fā)現(xiàn)自己的丈夫愛社會(huì)地位、名譽(yù)更甚于愛自己。因此，她們覺醒了，前面兩位找到了自己的愛情，而后面那位則選擇了離家出走。
安娜的命運(yùn)中充滿了矛盾，她一方面覺得生活很枯燥、乏味，不想在虛偽的上流社會(huì)，另一方面她想追求自己從未體驗(yàn)過的愛情。她在這樣的感情沖突中把握不住方向。見到丈夫和兒子后，她都有了異樣的感覺。在內(nèi)心深處，作為妻子的她與作為獨(dú)立女性的她為丈夫爭(zhēng)辯起來：“他畢竟是個(gè)好人，正直、善良，事業(yè)上有成就�！薄翱墒撬亩湓趺达@得這樣怪呀”。在安娜和情人第一次互相擁有之后，她并沒有特別幸福的感覺。相反，她感到罪孽深重，又害怕又惡心。起先她把臉藏起來，一句話也不說。后來臉上露出冷漠絕望的神情�！八X得無法用語言表達(dá)那種又羞愧又興奮又恐懼的心情”。這是她想要追求自己的愛情與道德倫理約束之間的矛盾。但最終她勇敢地選擇了不顧一切地追求愛情，她不在乎世俗的眼光，毅然與渥倫斯基相愛，她拋棄了家庭，拋棄了孩子。雖然德雷納夫人也追求自己的愛情，但她一直處于猶豫不決的狀態(tài)，她只要和于連偷情，總要受到良心的責(zé)備。起初安娜對(duì)于她的家庭、孩子也心存愧疚，安娜在難產(chǎn)快死的時(shí)候，說出過她真正的心里話。她的內(nèi)心深處充滿了對(duì)丈夫的愧疚，對(duì)往事的悔恨，叫丈夫饒恕她，而他丈夫，那個(gè)富有同情心男人，也確實(shí)原諒了她。 她說：“在我心里有個(gè)魔鬼，她隨時(shí)會(huì)占據(jù)我，另外一個(gè)那不是我，我知道”�？墒呛髞恚材葹榱藧矍閽仐壱磺�，她比起德雷納夫人更加勇敢，她敢于向大眾公開她與渥倫斯基的愛，公然挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度，也敢于拋棄她原有的一切。這也使得最后當(dāng)安娜被渥倫斯基拋棄時(shí)變得一無所有。
令我覺得奇怪的是，為什么處于封建社會(huì)的西方，一個(gè)丈夫能夠容忍妻子背叛自己，擁有她的情人。這無論在我國(guó)古代、近代，乃至現(xiàn)代社會(huì)都是無法接受的吧。經(jīng)過一番思考，我認(rèn)為主要原因在于上流社會(huì)的人都非常在乎自己的名聲，因此即便是有這樣的事，丈夫也會(huì)為了維護(hù)自己的聲譽(yù)而當(dāng)作什么也不知道。對(duì)于我國(guó)自古以來只允許丈夫背叛妻子，不允許妻子背叛丈夫的觀點(diǎn)而言，我認(rèn)為西方的封建社會(huì)已經(jīng)算比較尊重女性了，更別說紳士風(fēng)度之類的。
其實(shí)在上流社會(huì)里，到處都充斥著妻子背叛丈夫，或是丈夫背叛妻子的事情。但是，安娜并沒有像其他上流人士那樣把自己的愛情變得齷齪，見不得人，她的愛情是純潔的、健康的，因此她敢于把自己的愛情公諸于世�？墒且舱�?yàn)樗@樣的做法，違背了上流社會(huì)的“潛規(guī)則”，進(jìn)而遭到了她所處環(huán)境的.人們的唾棄。這正因如此，當(dāng)安娜失去了丈夫、失去了孩子，失去了情人，并且受到社會(huì)的唾棄時(shí)，安娜只能走上一條不歸路了。
我在思考，安娜這樣的結(jié)局，這樣的命運(yùn)可以改變嗎?如果安娜選擇了安分守己，乖乖地在家相夫教子，做一個(gè)貴婦人，也許這樣的生活很平靜、安寧，但是她并不是真正的快樂。丈夫一開始就是安娜的姑媽介紹的，卡列寧比安娜大二十歲，難以避免肯定沒有感情基礎(chǔ)，而且年齡的關(guān)系也必會(huì)導(dǎo)致存在隔膜，而且卡列寧更重視的是他的工作，他的應(yīng)酬。雖然這樣安娜能夠成為一個(gè)無論在外人眼中，抑或在家人眼中的好妻子、好母親。但是安娜的生活中只有無奈，沒有幸福。然而如果安娜追求自己的愛情，與渥倫斯基私奔，安娜很快樂，但她對(duì)不起她的丈夫，她更對(duì)不起她的兒子，還要受到社會(huì)輿論的壓力。安娜父母早逝，她并不愛她的丈夫，對(duì)她而言最重要的就是她唯一的兒子，但她為了愛情卻要失去她的兒子，當(dāng)她的愛情也化為泡沫時(shí)，她的人生毫無寄托，只剩絕望。這兩種對(duì)立的結(jié)果是很難化解的。
我轉(zhuǎn)而又想，如果安娜不是女性，而是一名男性，那結(jié)局還會(huì)這樣嗎?如果安娜是男的，一開始他就可以追求自己的愛情，可以追求自己喜歡做的事情，就像列文那樣。列文可以追求自己喜歡的基季，還可以研究勞動(dòng)力在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中的作用，探討人生的目的。即便他要同自己的妻子離婚也應(yīng)該會(huì)比較容易些，孩子依然可以跟在自己身邊。即便最后他受到了情人的拋棄，他還有自己的事業(yè)，自己的地位，他還不至于絕望。歸根結(jié)底，還是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的女性沒有獨(dú)立的意識(shí)，沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，始終還是要依賴男性。
雖然安娜是新時(shí)代女性的代表之一，她的自我意識(shí)已經(jīng)覺醒，但是托爾斯泰對(duì)安娜有的只是憐憫，他并不認(rèn)同安娜拋棄家庭，他更認(rèn)同傳統(tǒng)的賢妻良母。我作為一名女性，我能夠理解安娜的感情沖動(dòng)與無奈，但是當(dāng)自己已經(jīng)有了家庭，還是要對(duì)家庭有一定的責(zé)任感，特別是對(duì)自己的孩子，這是更成熟的做法。安娜承受太大的壓力，以至于不能很好地處理自己的情感與行為。只能說面對(duì)環(huán)境，個(gè)人的力量是相對(duì)薄弱的。
安娜卡列尼娜讀后感 篇2
《安娜·卡列尼娜》一書曾是讀高中時(shí)看過的，印象中節(jié)也模糊了，物形象大致思路還清晰。再次翻看品茗這部19世紀(jì)世界現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)頂尖平的巨著時(shí)，內(nèi)心里頗有一翻滋味與感慨。
安娜卡列尼娜出貴族，質(zhì)高雅，風(fēng)度，是彼得堡社際界著名的美。
但蒼其名，也奪走了本應(yīng)屬于這個(gè)美麗女絢爛若花般的婚姻生活，使她生活在死沉沉的家庭里，倍受壓抑。原來在她十六歲時(shí)由姑撮合嫁給了大她20歲的卡列寧�？袑幵谡块T擔(dān)任要職，醉心于功名，孜孜于公務(wù)，是一架十足的官僚機(jī)器。她嫁給了這種生古板，毫無生活趣，也不懂為何物的，自的年輕，生勃勃只有無限地壓抑了。所以這樣的婚姻--死板毫無生活活力的婚姻，注定是這女的悲哀，也注定了，若是有那么一個(gè)，懂得生活趣，又漫又懂得如何關(guān)懷女走近女心靈的出現(xiàn)的話，也就意味著安娜卡列尼娜的婚姻生活受到了沖擊--那是再次給她注入青活力的，使她的內(nèi)心也受到強(qiáng)烈的振憾，同時(shí)心湖里泛起層層漣漪。渥倫斯奇就在這時(shí)候出現(xiàn)在她的視中了。
兩目光相碰撞時(shí)"在那短促的一瞥中，渥倫斯廳已經(jīng)注意到了有一衩壓抑的生在她的臉流露，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弄彎曲了的輕微的笑容之間掠過，仿佛有一種過剩的生命力洋溢在她的全，違她的意志，里面在她眼睛的閃光里，里面在她微笑中顯現(xiàn)出來。她故意地意圖隱信她眼睛里的光輝，但它卻違她的'意志在隱約可見的微笑里閃爍著。"這一段文字寫的多么微妙又何等美妙！把兩一見鐘的心理，極力地想去掩飾自己的內(nèi)心感受卻又流露得那么貼切逼真！此時(shí)，安娜的精神已出軌了。
也許在傳統(tǒng)中的眼中看來，精神的出軌很正常，這總比單純體出軌要高貴好聽地多，比精神兼體出軌要高雅，所謂"心靈可以漫游，體卻不能越軌"。其實(shí)精神出軌才是這三種類型出軌中的最可怕的一種。禪宗里有句話"間最美的意境是花未全開月未圓"，可以從凡事沒有完美這一層來理解，也是在告誡我們寧可保持一種真實(shí)的殘缺也不要去追求完美無缺；從另一層意義來理解，其實(shí)期間也蘊(yùn)含著類在追求過程中的一種心理趨向--趨向體的出軌。但凡有理智有品味的女雙方欣賞慕對(duì)方的總是她的半開始的，最終的趨向便是下半的結(jié)合。所以這里有一種極其微妙又甜澀的期待，因?yàn)槟敲次滥敲绰�，可又那么糾結(jié)，因?yàn)樗怯蟹蛑驗(yàn)樗�有個(gè)可的兒子，流社會(huì)貴夫地位。
安那意識(shí)到自己與渥倫斯奇之間產(chǎn)生了微妙感，她是個(gè)理智的女，為了避免再與渥倫斯奇網(wǎng)頁，她提前彼得堡。但捉弄的命運(yùn)又安排他們見面了，安娜是喜是憂?站在一個(gè)女的角度來思考，驚喜多。哪怕她一直在對(duì)自己說"渥倫斯奇對(duì)于她不過是無數(shù)的，到可以遇見的，永遠(yuǎn)是同一模型的青年之一，她決不會(huì)讓自己去想他的；但是，現(xiàn)在和他遇見的最的一剎那，她就被一喜悅的驕矜的感所襲擊。"而對(duì)來接自己的丈夫卡列寧，卻是"產(chǎn)生一種不快之感"，可憐的女！她走到邊緣地帶了。
卡列寧到底是場(chǎng)老手，在彼得堡，安娜經(jīng)常出入可以見到渥倫斯廳的社場(chǎng)合，他對(duì)安娜更是如影隨形，緊追不舍，安娜默默地地認(rèn)為"遲了，已經(jīng)遲了"。是啊，兩再"無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通"又能如何呢?終究還是"滄海月明珠有淚，藍(lán)田暖玉生煙。此可待追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。"么?還是"還珠明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)"嗎?女啊，你簡(jiǎn)單嗎?安娜越是這樣想越是將自己往里面設(shè)置，終于她了渥倫斯奇的。
從此安娜選擇了一條不歸路，她再也來不了，再也回不到生活的原點(diǎn)了。
安娜的生活發(fā)生了很大的變化，她游離在渥倫斯奇與卡列寧之間，她放不下的馨與漫，也放不下自己的責(zé)任，所以她心靈的凄苦可見一斑！再三地受到他的歧視指責(zé)，受到自己良心的詰責(zé)。因?yàn)榭袑幍膶捜菖c呵護(hù)，因?yàn)榭袑帉?duì)她全心的。安娜患得患失。最終她還是與渥倫斯奇走到一起了，她放棄了流社會(huì)的地位，貴的尊榮，這里面有著多少的曲折與心靈的煎熬，有著多少的難以讓體會(huì)到辛酸，艱辛，乃至痛若不堪。
安娜天真了，她把能夠博得渥倫斯奇的和補(bǔ)償他為她所作的犧牲作為自己生活的惟一目的，渥倫斯奇很賞識(shí)她這一點(diǎn)，但是同時(shí)又很她想用來擒住她的網(wǎng)。子愈過下去，他就愈時(shí)常望著，倒不一定想逃脫而是想試試這羅網(wǎng)到底妨礙了他的生活。于是他們的關(guān)系一天天的惡化，安娜覺得他對(duì)她的逐漸衰弱，所以安娜又選擇了一條不歸路。她把與渥倫斯奇的婚姻當(dāng)作幸福的保險(xiǎn)箱了。一個(gè)女不僅是妻子，她還是個(gè)女兒啊，一個(gè)親呢，或者她還可以去從事自已忠的事業(yè)，她可以活得多立體呀，可以生活得多豐滿啊，何苦把自己鎖在這個(gè)箱子里呢?魯迅的《傷逝》寫得令心酸，那紫君在未與涓生同居之前是個(gè)多活躍多積極多有思想的一個(gè)女孩啊，可后來呢?每天為她的柴米油鹽打算盤，飼著她的小"阿油"，甚至無聊至極時(shí)還看著房東的小少爺把鼻子像面團(tuán)一樣緊貼在玻璃，所以她與生活與外界脫節(jié)了，她把自己的圈子限得太狹窄了。
留下的是深深的不可挽回的遺憾么?
安娜卡列尼娜讀后感 篇3
人們常說，有1000個(gè)讀者就有1000個(gè)哈姆雷特;而關(guān)于安娜這個(gè)形象，自其誕生以來，也可謂是眾說紛紜，不同時(shí)代、不同階層的人都有不同的觀點(diǎn)。
我們應(yīng)當(dāng)全面深入地分析她的性格，取其精華，去其糟粕，不能片面的贊美或是批判。安娜是一個(gè)性格極其復(fù)雜，極其矛盾的形象，有她積極、進(jìn)步的方面，也有她消極、落后的一面。
安娜聰慧、典雅、質(zhì)樸、活躍，是個(gè)有很高文化教養(yǎng)的貴族女性。在俄國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)里，她象蕪草叢中的奇葩，單純、沉靜、從容、高貴，無論在什么樣是場(chǎng)合出現(xiàn)都是美艷絕倫的。
她活躍的精神世界，她悠閑恬靜，她的美貌、聰明和良好的教養(yǎng)，都深深打動(dòng)了對(duì)安娜一直懷有成見的列文，使他不由地在內(nèi)心里贊嘆道：“這是怎樣一個(gè)女人!”“一個(gè)多么出色、可愛、逗人憐惜的女人!”“這個(gè)活人身上帶著一種新鮮的動(dòng)人心魄的風(fēng)度�！薄巴勗捠且环N樂事，而傾聽她的談話更是一種樂事�！倍虝旱臅�(huì)面，便使列文依依不舍地離安娜而去時(shí)，他“又望了望那幅畫像和她的姿影，他感到對(duì)她發(fā)生了一種連他自己都覺得驚訝的一往情深的憐惜的心情。”
安娜的美不僅溢于言表，更富于內(nèi)心，她心地善良，單純自然，感情熱烈真摯，對(duì)不幸的人懷著深厚的同情。她對(duì)受了欺騙的杜麗表現(xiàn)了無限的關(guān)切、溫柔、真摯、善良和友愛的感情。如此一位優(yōu)美的女性，她所追求的不過是真摯的愛情與母愛，可她的追求由一開始便注定了無盡的悲劇結(jié)局。
安娜是一個(gè)誠(chéng)實(shí)、勇敢、正直、有高度人格尊嚴(yán)感的女性，當(dāng)她一經(jīng)接受渥倫斯基的愛情以后，她就再也不能容忍自己原來的“虛偽與欺騙”的生活處境了。她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂，她說：“我知道了我不能再欺騙自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣一個(gè)人，我要愛情，我要生活�！彼且粋�(gè)正直而不放蕩的女人，她追求真摯的愛情，她曾對(duì)渥倫斯基說：“愛，我所以不喜歡那個(gè)字眼，就正因?yàn)樗鼘?duì)于我有太多的意義，遠(yuǎn)非你所能理解的�！卑材葤暝谫F族社會(huì)虛偽的污泥里，極力想得到超脫，她追求“真正的人的`生活”，在她心目中，婦女不是被玩弄的對(duì)象，不是男性生活的點(diǎn)綴品，她們是活生生的人，有感情，有渴望，有人格，有尊嚴(yán)。她將自己的追求寄托在真摯的愛情里，企圖尋到一條道路來徹底解放自己和人格，這種愛并不是抽象的概念，也不是至高無上的目標(biāo)，而是有著極其深刻的內(nèi)涵，為此，她不惜犧牲自己的一切，包括她的家庭、名譽(yù)、社會(huì)地位、還有她最深愛的兒子。
作家著以濃墨重彩描繪安娜體態(tài)和精神之美。安娜的美，對(duì)作品主題表達(dá)、情感抒發(fā)以及故事情節(jié)的推動(dòng)發(fā)展都是有重要作用的。
魯迅說過，悲劇就是將美麗的東西撕毀給人看。如果沒有安娜的震撼人心的美，便沒有渥倫斯基跟安娜的愛情，便沒有卡列寧家的破裂，更沒有安娜悲劇結(jié)局一百年來帶給人們深深的震撼!
越是美麗的，其悲劇意味就越濃厚，其悲劇結(jié)局就越是讓人痛徹心扉。如此一個(gè)優(yōu)美動(dòng)人的女性，她的要求不過是真摯的母愛與情愛，這個(gè)正當(dāng)?shù)纳顧?quán)利，卻被冷酷無情的貴族社會(huì)分裂并對(duì)立起來，成了一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的奢想!
安娜悲劇的主要原因源于對(duì)真摯愛情的追求，而這正與上流社會(huì)虛偽腐敗的道德觀念相違背。首先表現(xiàn)在她與丈夫卡列寧的矛盾斗爭(zhēng)中，屬于彼得堡官僚集團(tuán)的卡列寧是個(gè)殘酷無情的沙皇官僚制度的化身。他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵，在他看來，他之所以需要一個(gè)家庭，并非出于愛情的需要，而是因?yàn)樗谑送旧仙俨涣诉@樣一個(gè)點(diǎn)綴品。安娜一再，卡列寧“不是男子，不是人，他是木偶”，是“一架官僚機(jī)器，當(dāng)他生氣的時(shí)候簡(jiǎn)直是一架兇狠的機(jī)器”�！跋氲玫焦γ肷�，這便是他靈魂中所有的東西!“至于高尚的理想，對(duì)文化，對(duì)宗教的愛好，這些都不過是為了升官的許多敲門磚罷了”。在安娜心目中，卡列寧是個(gè)虛偽的人，安娜說，“他樂于游泳在虛偽里，正象魚在水里游泳一樣�！笨袑庍@種冷漠、虛偽、一心想往上爬的思想，他那種令人憎惡的性格，是安娜所不能容忍的，安娜痛切地感到婚后“八年來”，卡列寧摧殘了活在她“體內(nèi)的一切的東西”。安娜說：“他甚至一次也沒有想過我是一個(gè)需要愛情的活的女人�！边@一種無愛的家庭，由一開始結(jié)合就埋下了巨大的危機(jī)，而當(dāng)“維特式”的熱情的渥倫斯基一出現(xiàn)，安娜心中的壓抑已久的感情便一發(fā)不可收拾。她于是再也不能容忍卡列寧式的“虛偽與欺騙”，不顧一切，犧牲一切地與渥倫斯基結(jié)合了。
安娜卡列尼娜讀后感 篇4
大學(xué)的第一年就這樣結(jié)束了。在這一年當(dāng)中，我學(xué)會(huì)了很多東西，不只僅是書上的知識(shí)，還有許多實(shí)際生活中該有的態(tài)度等等，反正對(duì)我來說受益匪淺。
漫長(zhǎng)的暑假我該干什么呢？我經(jīng)常這樣問自身。而剛好學(xué)校給我們下發(fā)了這樣一個(gè)任務(wù)，要求我們?cè)谑罴倮镒x好書寫讀后感。我想：讀幾本有意義的書，既可以增加我的知識(shí)又可以陶冶自身的情操。我的確也看了幾本書，給我留下深刻印象的是《安娜?卡列尼娜》。
《安娜?卡列尼娜》是俄國(guó)著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。它通過女主人公安娜追求愛情而失敗的悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。
十九世紀(jì)俄羅斯的上流社會(huì)里，高層首長(zhǎng)卡列寧之妻安娜艷冠群芳，在火車上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人發(fā)生了真愛，在當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛情悲劇就此展開。雖然安娜勇敢地告訴自身的丈夫一切實(shí)情，希望能離婚，但看重社會(huì)地位的卡列寧，難以忍受奪妻的羞恥，以安娜最心愛的兒子做威脅，此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的小朋友，卻倒霉流產(chǎn)，得了后遺癥，又對(duì)酒與藥物有了依賴性，經(jīng)過重重困難曲折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來，渥倫斯基接受不了社會(huì)壓力開始對(duì)她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì)地位的高昂代價(jià)，而現(xiàn)在所謂真摯自由的愛情也開始要被遺棄，她內(nèi)心無法獲得滿足和平衡拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。最后安娜身著一襲黑天鵝絨長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過的火車結(jié)束了自身無望的愛情和生命。
安娜是一個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思想的貴族婦女。她不滿于封建婚姻，追求真摯自由的愛情。但作為貴族社會(huì)思想道德的叛逆者，安娜追求的雖然只是個(gè)人的愛情自由，采用的也只是個(gè)人反抗的方式，但她勇于面對(duì)整個(gè)上流社會(huì)，誓死不做虛偽的社會(huì)道德的俘虜。在突破封建束縛，反抗社會(huì)壓迫方面，她做到了處在她那個(gè)地位和環(huán)境中所可能做到的一切。這對(duì)當(dāng)時(shí)的貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)，具有深刻的批判揭露意義。
這是我讀過最好的`一部小說。當(dāng)時(shí)的社會(huì)是多么黑暗，多么嚴(yán)酷��！她容納不了安娜，很難說現(xiàn)在的社會(huì)能容納這樣的女人。人都是為希望而活，因?yàn)橛邢Ｍ瞬庞猩畹挠職�。而愛，最絢麗的花朵，人生最美好的禮物。最大的快樂和最大的幸福最終將安娜帶入痛苦的深淵，如同飛蛾撲向野火，注定這場(chǎng)愛情要將她毀滅。我不相信有上帝的存在，正如安娜，她始終沒有與實(shí)際妥協(xié)，她是一個(gè)非常勇敢的女人。當(dāng)迎面撲來的火車碾過安娜柔弱的身軀，我突然發(fā)現(xiàn)原來人是如此脆弱，可人真的脆弱的不是肉體，而是靈魂。
安娜的死亡是必定的，這并非因?yàn)樗赖聯(lián)p壞，自私善妒，只是因?yàn)樗桥�，是一個(gè)真誠(chéng)的女人，是一個(gè)貴族社會(huì)真誠(chéng)的女人，是一個(gè)男權(quán)社會(huì)下貴族社會(huì)里還堅(jiān)持著真誠(chéng)的女人，因此她只能自殺。
然而發(fā)生這場(chǎng)悲劇的原因是（一）新舊交替的歷史時(shí)期，動(dòng)蕩的社會(huì)和宗教和倫理道德摧毀了安娜的愛情，迫使她走上了毀滅之路。（二）安娜的丈夫卡列寧利用婚姻和兒子束縛著安娜的感情，使她身心倍受折磨。(三) 安娜的情人渥倫斯基不能脫離所生活的環(huán)境和社會(huì)，對(duì)安娜感情淡化，萬般無助的安娜最終走上了死亡之路。（四）安娜自身：安娜的內(nèi)心深處存在著激烈的爭(zhēng)取自由愛情和個(gè)人幸福與遵守貴族道德原則的抵觸。她試圖掙脫封建婚姻的鐐銬，爭(zhēng)得享受生活、享受愛情的權(quán)利。因此，安娜一方面需要愛情，大膽地追求愛情，另一方面又信奉貴族社會(huì)的道德準(zhǔn)則，這造成安娜的大膽反抗行為，不只得不到社會(huì)的認(rèn)可，同時(shí)也得不到她自身的認(rèn)可，她靈魂深處這兩方面的內(nèi)在矛盾至死都在折磨著她。
因?yàn)閻鄱鴮?duì)所愛的人發(fā)生猜疑或嫉妒等，也是一種人之常情，在生活中堅(jiān)持一份警惕和小心亦不為過，關(guān)鍵是要能妥善掌握好猜疑的尺度。從這個(gè)角度來說，愛情的能力，嚴(yán)格來說是經(jīng)營(yíng)愛情的能力，并不是人人都與生俱來的，必需后天認(rèn)真學(xué)習(xí)才干熟練掌握。于是我想，許多生活中的愛情失敗者會(huì)不會(huì)是由于他們自身缺乏愛情能力的培養(yǎng)造成的呢？在愛情和婚姻中最最可怕的就是以猜疑為依據(jù)，既不求證，也不給機(jī)會(huì)解釋或改正，便開始實(shí)施不可逆轉(zhuǎn)的報(bào)仇，這種做法是不對(duì)的。
有人說：安娜的悲劇也是內(nèi)涵豐富的社會(huì)悲劇。是啊，我們都期盼著理想、寬容、仁慈，都希望我們的世界和平、安定，充溢人性，但悲劇總是一天天在我們身邊發(fā)生。她對(duì)自由愛情的追求，對(duì)真摯誠(chéng)實(shí)的向往，對(duì)自身人格解放的渴求，都是值得我們學(xué)習(xí)的。特別是在今天這個(gè)社會(huì)，這一則悲劇帶給人們的啟示，更是深刻且恒久的。
安娜卡列尼娜讀后感 篇5
《安娜卡列尼娜》是文學(xué)史上一座無法翻越的大山。托翁的這部作品，我認(rèn)為是至今甚至未來也是無人能超越杰作。
這部七八百頁60萬字的鴻篇巨作，將俄國(guó)19世紀(jì)中期整個(gè)社會(huì)呈現(xiàn)在讀者眼前，全書出場(chǎng)的人物多達(dá)150人。
可是無論時(shí)代怎么變化，國(guó)家不同，政治不同，但你都能在你身邊找到這部作品里的人物的影子。
“幸福的家庭都是一樣的，不幸的家庭卻個(gè)有各的不同”。這是托翁這部作品開頭的第一句話，也是促使許多讀者閱讀這本書的舉世名言。
安娜與包法利夫人的對(duì)比是非常多文學(xué)愛好者最愛探討的話題。然而一千個(gè)讀者就有一千種評(píng)價(jià)。
安娜，這個(gè)上流社會(huì)的貴族夫人，丈夫大自己20歲，是個(gè)政府高官，兒子已經(jīng)八歲了，因?yàn)楸舜俗非蟛煌@個(gè)美麗，漂亮，善良，真誠(chéng)，魅力四射的女人出軌了，愛上了一名帥氣多金的軍官伏倫斯基，強(qiáng)烈的愛情讓他們走上懷孕、私奔的道路。但最終，對(duì)愛情的失望讓她走上了臥軌的道路。
在閱讀這本書的過程中，一開始我被譯者序里面的評(píng)價(jià)帶著走，覺得安娜是個(gè)為了愛情敢于對(duì)社會(huì)做斗爭(zhēng)的偉大的女性，因?yàn)樗利悺⑸屏�、正直、真誠(chéng)，遇見自己愛的人，不顧社會(huì)譴責(zé)，勇敢地做自己！說她的丈夫卡列寧是個(gè)虛偽、只在乎自己的面子，毫無感情可言的冷酷的偽君子。然而，當(dāng)我看到安娜生與伏倫斯基的私生女時(shí)，卡列寧那痛苦而寬容的樣子，我突然對(duì)安娜生出了厭惡之情，當(dāng)時(shí)她產(chǎn)褥熱，這在當(dāng)時(shí)是死亡率99%的病，在彌留之際，迷迷糊糊中，她把卡列寧的手放在伏倫斯基手上，希望他們握手言和，共同把女兒撫養(yǎng)長(zhǎng)大，卡列寧內(nèi)心的痛苦和原諒。但沒想到，安娜活過來了，沒死。接下來她跟伏倫斯基帶著女兒私奔到了國(guó)外，在國(guó)外過了一段幸福的時(shí)光又回到莫斯科。但是社會(huì)輿論的壓力讓她的女兒沒有名分，安娜又不愿意放棄兒子而離婚。等他們回到鄉(xiāng)下，過夠那種孤獨(dú)寂寞的日子，她同意離婚時(shí)，她的丈夫卡列寧反悔了。再后來，伏倫斯基恢復(fù)了社交生活，而安娜被社會(huì)排斥，感到孤單、懷疑，于是與伏倫斯基不斷爭(zhēng)吵、懷疑，最后走向死亡。
看到安娜與伏倫斯基在鄉(xiāng)下生活時(shí)那種歇斯底里的不安和懷疑時(shí)，我覺得安娜是可憐的，也是無能的，這是時(shí)代的悲劇，因?yàn)樗龥]有獨(dú)立的人格，以愛情為生命，這樣心態(tài)的結(jié)局肯定是悲慘的。一個(gè)女人，以男人為你的全世界，這是危險(xiǎn)的，也是不可取的，只能說那個(gè)時(shí)代的女性還沒有獨(dú)立，只是男人附庸品。
然而繼續(xù)看下去，看到她自殺前與伏倫斯基的爭(zhēng)吵與和好，以及去坐火車前復(fù)雜的心理過程，我突然原諒了她，理解了她。一個(gè)上流社會(huì)的交際花，過慣了奢侈富裕的社交生活，一個(gè)花一樣美麗的年輕女人，被困在鄉(xiāng)下遠(yuǎn)離社會(huì)，情人正常工作交際，在家時(shí)間少，難免會(huì)心生懷疑。以至于產(chǎn)生用死來使伏倫斯基后悔的報(bào)復(fù)心理。其實(shí)，直到死去前一秒她都不明白自己為什么要這么做。
書中說到的一點(diǎn)令我非常難以理解。安娜為什么不喜歡她和伏倫斯基生的女兒，也拒絕再生孩子。（也許她像嫂子陶麗一樣生8個(gè)孩子也許就什么不滿或自殺都不會(huì)發(fā)生了吧。）
也許她根本就不想走到這一步，如果不是因?yàn)閼言兴赡軙?huì)繼續(xù)維持與卡列寧的婚姻，擁有兒子謝遼查，而只是保持與伏倫斯基的情人關(guān)系。
只能說在人生這樣的.選擇困境中，成年人做事要考慮后果。你要情人，你就意味著失去兒子，失去聲譽(yù)，失去兒子對(duì)你的愛。要維護(hù)家庭，你必須放棄你的情人（卡列寧已經(jīng)說了停止約見情人會(huì)繼續(xù)原來的婚姻）。然而這個(gè)心氣極高的美貌女人總是太痛苦和理想主義，所以最后以死來成就最好的結(jié)局。記住那句話“愛情不是生活的全部”
我常常在想，如果卡列寧后來同意離婚，她與伏倫斯基結(jié)婚，重新開始正常體面地社交生活，安娜是不是就能不死。但是可能也不會(huì)，她還是會(huì)懷疑，還是會(huì)分手。也許像她這樣視愛情為生命的美貌的女人，做個(gè)水性楊花、見異思遷的交際花對(duì)她更適合。然而這就不是托翁筆下的安娜。就不是嗜愛如命的安娜了。
我想這世界上根本不存在完美的愛情，也許婚姻對(duì)愛情更是束縛。記得《霍亂時(shí)期的愛情》里馬爾克斯說“婚姻是一種反人類的存在”
你只能期待在現(xiàn)實(shí)生活中遇到與你性格及 思想?yún)f(xié)調(diào)的另一半，如果你沒遇到，也不是你的錯(cuò)。
以上講的只是安娜這條線。在這部作品里還有另外一條線，就是列文及列文的愛情。
在這部作品里，列文對(duì)愛情、對(duì)死亡、對(duì)宗教、對(duì)人生意義的思索，更是托翁深刻思想的體現(xiàn)。這位擅長(zhǎng)心理學(xué)、哲學(xué)、宗教的大文豪，真的很偉大。我想不同年齡不同經(jīng)歷再去閱讀這本書會(huì)給你帶來不一樣的感觸。這也許就是名著的魅力。
安娜卡列尼娜讀后感 篇6
安娜是俄國(guó)上流社會(huì)的迷人貴婦，這種賢妻良母類的女人，讓人感到一種慈祥的安寧。但是，她最后走的極端，讓人感到深深的憐憫。
她是一個(gè)懦弱的，一直在勸慰自己的人，她認(rèn)為自己沒有任何過錯(cuò)。在社交界，她是美麗的，任何人都喜歡的形象，可是，當(dāng)她瘋狂并為愛情而忙碌，以名譽(yù)和兒女為代價(jià)的這種行為，讓人困惑不解。
在這場(chǎng)與列文、吉蒂、卡列寧、渥倫斯基等人的多角戀與各自婚姻的愛情對(duì)比下，安娜是可憐的，她選擇獨(dú)自承擔(dān)了無望愛情的全部后果。列文無疑是成功的，他在婚姻的道路上窘迫失落過，但是經(jīng)過蛻變，與自己心愛的人喜結(jié)良緣，并有了一個(gè)可愛的孩子米佳。
其實(shí)最后害死安娜的，不是別人，是安娜自己，是安娜的心口不一害了自己。沒有自制力其實(shí)是種可怕的東西，嘴上說著，我可以壓抑一切的感情，可是心中卻不這么想。明明是來促成渥倫斯基與吉蒂的婚事，卻將自己搭了進(jìn)去。因?yàn)樽约撼蔀榱藢?dǎo)火索，所以引發(fā)了后來的一切。渥倫斯基的逐漸冷淡和拋棄，卡列寧的漸漸折磨、后來的卡爾塔索夫夫人的公開羞辱以及文章最后她的臥軌自殺。
這部以死亡而收?qǐng)龅膽騽⌒员瘎�，卻成就了安娜·卡列寧娜的形象。這種對(duì)自己婚姻不貞，背叛家庭，拋棄自己的兒子，又擔(dān)心被自己的兒子看不起的女人，是被世人所厭惡和不恥的。私通在上流社會(huì)并不少見，可是少見的是，安娜·卡列寧娜的勇于承認(rèn)，雖然最后得到的結(jié)果是被上流社會(huì)拋棄。但是在這種列夫·托爾斯泰近乎苛刻的描寫下，安娜·卡列寧娜的'缺點(diǎn)，也正是她的閃光點(diǎn)所在。這突出了一個(gè)叛逆的女人，敢于與現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)抗的形象。在婚姻中，上流社會(huì)對(duì)待不貞夫妻的懲罰是不同的，而丈夫近乎變態(tài)的寬恕，對(duì)安娜產(chǎn)生了一種精神上的折磨和無形的壓抑感。安娜在別人眼里是怯懦的。但是，她真正的形象卻是光輝的，作為一個(gè)對(duì)比人物，她最后的往鐵軌上的一臥，成就了她的勇敢反叛的精神女性。也許正如現(xiàn)在的人所說：自殺的人，是勇敢的，因?yàn)楹苌儆腥擞杏職馊プ詺ⅰ?/p>
“真不愧是個(gè)卑賤的女人，連選擇的死法都是那么卑賤�！惫舴蛉吮梢暤恼f。其實(shí)我認(rèn)為不然，她并沒有權(quán)利去評(píng)判，真正的評(píng)論權(quán)是掌握在當(dāng)事人的手中。安娜·卡列寧娜，最后的臥軌并不是她的本意，她想要站起來卻無能為力。
她看淡了世俗，她的丈夫卡列寧，要的只不過是臉面和名譽(yù)，渥倫斯基喜歡追求新鮮。她只是一個(gè)人默默承擔(dān)下因?yàn)楸撑讯鴰淼囊磺泻蠊?/p>
托爾斯泰并沒有簡(jiǎn)單地寫一個(gè)男女之間的故事，而是通過這個(gè)故事揭示了俄國(guó)社會(huì)中婦女的地位，并由此來鞭撻它的不合理性。書中的女主人公安娜·卡列尼娜成為世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿的女性形象之一。雖然由于制度的不合理，她的悲劇只能以失敗而告終，但是這個(gè)婦女解放的先鋒，以自己獨(dú)特的方式追求個(gè)性的解放和真誠(chéng)的愛情。她以內(nèi)心體驗(yàn)的深刻與感情的強(qiáng)烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運(yùn)而扣人心弦。它最吸引人的是她膽大的作風(fēng)以及華麗的文字和恰到好處的張力給這本曠世之作賦予了生命。
風(fēng)中之燭在風(fēng)中搖曳，微弱的亮光照亮四周，最終在黑暗之中黯然消逝。安娜·卡列尼娜，這個(gè)美麗而又孤獨(dú)的靈魂，在無盡的遺憾之中香消玉殞。大家都說自己活的是有罪的或者沒罪的，但是讀了這篇文章讓我覺得我們有罪，是因?yàn)槲覀儧]有去拯救像安娜一樣的人，拯救像她那樣美麗而高尚的靈魂。因?yàn)槲覀兪桥撤�，是自私者，是靠良心的憐憫而活著的人。我們都在等待，等待著別的人來拯救我們自己。我們企盼著幸福有一天會(huì)來到身邊。它會(huì)伴隨著我們，直至我們生命的結(jié)束。
在《安娜卡列尼娜》中，托爾斯泰塑造了一個(gè)真實(shí)的靈魂，她是那么美，潔白無暇，氣質(zhì)非凡。這個(gè)靈魂只會(huì)活在托爾斯泰的心中，因?yàn)檫@是他心目中的完美，是他靈魂中的至潔至純。她就是他自己的一部分，她就是美本身。而她又是我們每個(gè)人的一部分，我們讀到她的人都會(huì)在她的身上看到自己本身的善，看到內(nèi)心深處的真誠(chéng)愿望，沒有任何的虛偽和矯飾的內(nèi)心世界。正是在作者近乎苛刻的追求中，小說的重心有了巨大的轉(zhuǎn)移，安娜由最初構(gòu)思中的"失了足的女人"，變成了一個(gè)品格高雅、敢于追求真正的愛情與幸福的"叛女"形象，從而成為世界文學(xué)中最具反抗精神的女性之一。
安娜的死亡是必然的，這并非由于她道德敗壞，自私善妒，只是由于她是女人，是一個(gè)貴族社會(huì)真誠(chéng)的女人，是一個(gè)男權(quán)社會(huì)下貴族社會(huì)里還保持著真誠(chéng)的女人，因此她只能自殺。假如她是多麗，忠信老實(shí)地守著家庭，在懷孕生子，再懷孕生子中耗費(fèi)青春，而且不得不苦咽下風(fēng)騷丈夫到處拈花惹草帶來的痛苦，她就會(huì)繼續(xù)如困獸般維系無聊的婚姻；假如她能有一份自己的事業(yè)，她就能發(fā)揮自己的才智，充實(shí)自己的生活。
安娜卡列尼娜讀后感 篇7
她是一朵開到極致的玫瑰，鮮艷欲滴；她是一朵幽怨的花，因?yàn)樗拿溃瑹o人能懂。她有著美麗的容顏，卻在家人的安排下嫁給了年長(zhǎng)很多的工作機(jī)器卡列寧。一個(gè)只醉心于勛章和名爵的男人，怎么能給她想要的愛情呢？
即使她已經(jīng)身為人妻，身為人母，可是內(nèi)心還是有著對(duì)美好愛情的向往。所以當(dāng)她遇上福倫斯基這樣英俊、有財(cái)?shù)纳狭魅耸繒r(shí)，無可救藥的與他墜入愛河也是一種必然。也許，以傳統(tǒng)的道德觀念來看，安娜是一個(gè)不守婦道的人�？墒牵瑳]有人有權(quán)力去指責(zé)她的什么，因?yàn)椤陡Ｒ簟分姓f：“你們當(dāng)中誰是沒有罪的，誰就可以先拿石頭打她”。
安娜與福倫斯基兩個(gè)人的愛，其實(shí)真的很不容易。身處貴族，身上便多了一道無形的枷鎖。這兩個(gè)人，可以不顧所有的去相愛，這種勇氣就已經(jīng)顯得彌足珍貴了�？梢圆还茏约旱纳矸�、地位，愛了便是愛了。只是這種愛，在那個(gè)虛偽的“高尚”的上流社會(huì)中，永遠(yuǎn)都不可能得到祝福的，收到的永遠(yuǎn)都只有恥笑與唾罵。即使卡列寧愛的不是安娜，但身為沙皇官僚制度化身的他是無論如何也不能容忍安娜的背叛的。從一開始，就已經(jīng)注定了安娜與福倫斯基的悲慘結(jié)局。
安娜放下所有：與丈夫卡列寧決裂；忍痛把兒子拋在家里；放棄安逸的生活，與福倫斯基私奔到國(guó)外。福倫斯基也甘愿放下過去花花公子的生活，陪著安娜細(xì)水長(zhǎng)流。私奔，多么美好的字眼。兩個(gè)相愛的人，拋開所有的束縛，狠狠的愛一場(chǎng)。我覺得很佩服，也很羨慕。因?yàn)�，至少我自己，拿不出那樣的勇氣去愛一個(gè)人。故事發(fā)展到這兒，在童話故事中的結(jié)局就應(yīng)該是從此，王子和公主過上了幸福的生活�？墒�，這畢竟不是童話，殘酷的現(xiàn)實(shí)赤裸裸的擺在安娜和福倫斯基面前。兩個(gè)人都是嬌生慣養(yǎng)的，終究還是過不慣清貧的日子，所以他們又不得不重返那個(gè)所謂的上流社會(huì)，又不得不去沾染上流社會(huì)虛偽的污泥。
重新回到上流社會(huì)的福倫斯基要去奮力打拼，自然花在安娜身上的精力也就少了許多�？墒前材冗@個(gè)孩子氣的女人，想要的只是福倫斯基能偶在身邊多陪陪她。他們倆本來就不牢固的感情，在上流社會(huì)的風(fēng)吹雨打中更顯單薄。在激清之后，安娜想起了道德，想起了她最最深愛的.兒子；福倫斯基想起了責(zé)任和義務(wù)。安娜不能徹底放棄她的孩子，也不能徹底無視輿論的惡評(píng)；福倫斯基不能徹底告別過去風(fēng)花雪月的生活，也無力去承擔(dān)安娜帶來的責(zé)任與義務(wù)。他們這份轟轟烈烈的愛，終究抵不過世俗的紛擾和自身性格的弱點(diǎn)，他們竟?jié)u漸發(fā)展到了不能理解。安娜對(duì)福倫斯基的愛越強(qiáng)烈，就越感到對(duì)方對(duì)自己的冷淡和厭倦。安娜畢竟還是一個(gè)小女人。她覺得自己為福倫斯基付出了所有，卻得不到相同的回報(bào)，福倫斯基反而離自己越來越遠(yuǎn)�！拔艺娌辉撃敲此佬乃氐淖鏊那閶D，可我又沒有辦法，我克制不了自己。我對(duì)他的熱情使他反感，他卻弄得我生氣，但是又毫無辦法�！卑材染拖褚粋�(gè)小孩子一樣倔強(qiáng)地向福倫斯基要更多的愛�？墒歉愃够运降脹]法給她更多了。安娜漸漸看不到生活的希望，想要找陶麗傾訴，卻又遭到陶麗與吉蒂的羞辱。吉蒂曾與福倫斯基有過一段情，曾經(jīng)是福倫斯基深愛過的人�。“材冗@個(gè)要強(qiáng)的小女人怎么能忍受這種羞辱呢！
親情、愛情、友情，這三樣人生最重要的寄托如今都遠(yuǎn)離安娜而去了。走投無路的她決定用死來懲罰福倫斯基。她來到了那個(gè)最初與福倫斯基邂逅的火車站。靜靜地躺在了冰冷的鐵軌上�！耙环N仿佛她準(zhǔn)備入浴時(shí)所體會(huì)到的心情襲上了她的心頭，于是她畫了個(gè)十字。這種熟悉的畫十字的姿勢(shì)在她心中喚起了一系列少女時(shí)代和童年時(shí)代的回憶，籠罩著一切的黑暗突然破裂了，轉(zhuǎn)瞬間生命以它過去的全部輝煌的歡樂呈現(xiàn)在她面前。但是她目不轉(zhuǎn)睛地盯著開過來的第二節(jié)車廂的車輪，車輪與車輪之間的中心點(diǎn)剛和她對(duì)正了，她就拋掉紅皮包，縮著脖子，兩手扶著地投到車廂下面，她微微地動(dòng)了一動(dòng)，好像準(zhǔn)備馬上又站起來一樣，撲通跪下去了。同一瞬間，一想到她在做什么，她嚇得毛骨悚然�！以谀睦�？我在做什么？為什么呀？’她想站起身來，把身子仰到后面去，但是什么巨大的無情的東西撞在她的頭上，從她的背上碾過去了�！系�，饒恕我的一切！’她說，感覺得無法掙扎……”她，就這樣離開了這個(gè)世界，離開了這個(gè)讓她又愛又恨的世界。她這朵令人艷羨的紅玫瑰，開到了荼靡……
其實(shí)我覺得安娜很傻，傻到位一個(gè)離自己越來越遠(yuǎn)的男人付出了生命的代價(jià)。她這朵開到極致的花，永遠(yuǎn)停滯在列車駛過她身上的那一刻。她對(duì)愛的理解太理想化了。她認(rèn)為愛情就是24小時(shí)黏在一起，不離不棄；她認(rèn)為愛情就是私自占有，不允許對(duì)方與其他女人有任何來往，尤其是與他有過情史的女人，比如吉蒂和索金娜小姐；她以為愛情就是轟轟烈烈，每分鐘想跳120次，然后暈倒在對(duì)方懷里……她不懂得給對(duì)方留一點(diǎn)空間，更何況是福倫斯基這樣不甘寂寞的男人；她也不懂得細(xì)水長(zhǎng)流，更不知道所有美好的愛情最終都會(huì)在柴米油鹽中湮沒。她也以為福倫斯基不再愛她了，其實(shí)不是不愛了，只是這份愛褪去了往日的激清，變得更加沉穩(wěn)了。
安娜，你死了，的確是解脫了，但你卻留下福倫斯基一個(gè)人獨(dú)自咀嚼愛情的痛苦。讓愛的人痛不欲生，這難道是你想要的嗎？
可是，愛情本來就毫無邏輯，更沒有所謂的規(guī)律。愛了便是愛了，痛也無所謂了；放了便放了，曾經(jīng)的那些，都會(huì)淡的。
安娜這朵開到荼靡的花，依舊在那條鐵軌上搖曳……
安娜卡列尼娜讀后感 篇8
相信凡是讀過或者接觸過托爾斯泰作品的人，都會(huì)被他的文學(xué)作品深深吸引。這位頗具傳奇的文化巨匠通過自己的作品全面展示著19世紀(jì)的俄國(guó)風(fēng)貌。其展現(xiàn)的社會(huì)畫面之廣闊，蘊(yùn)含的思想之豐饒，融匯的藝術(shù)、語言、哲學(xué)、歷史、民俗乃至自然科學(xué)等各種知識(shí)之廣博，常常令人欽嘆不已。
在托爾斯泰全部作品中，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》是三個(gè)重要的里程碑，也是他的三部代表作品。《安娜·卡列尼娜》在這三部代表作中有著極其特殊的重要性，它是三部巨著之中藝術(shù)上最為完整的一部，并且體現(xiàn)了托氏思想和藝術(shù)發(fā)展道路的過渡與轉(zhuǎn)變，可以稱之為代表作中的代表作。據(jù)了解，托爾斯泰寫《安娜·卡列尼娜》的社會(huì)背景是在新舊交替的歷史時(shí)期。那個(gè)時(shí)期關(guān)于家庭的悲劇層出不窮，一幕幕殘忍的畫面接連展現(xiàn)在他眼前，而一個(gè)婦女因?yàn)閻矍閱栴}而臥軌自殺的消息，更是使他感到震驚和難過，這也是他創(chuàng)作《安娜·卡列尼娜》的原因之一。
在課上我們了解了托爾斯泰的幾部作品，當(dāng)老師在講解《安娜·卡列尼娜》這部小說時(shí)，還讓我們看了由美國(guó)華納兄弟影片公司出品并由美國(guó)女星蘇菲·瑪索主演的電影《安娜·卡列尼娜》。但是電影畢竟是電影，不能像文字一樣將人物的思想與心理描寫的特別細(xì)致，所以我特意又找來《安娜·卡列尼娜》這部作品來細(xì)細(xì)品味。
《安娜·卡列尼娜》這部書中有著兩條幾乎是平行的線索，我們甚至可以將之看成是兩個(gè)劇場(chǎng)：一個(gè)是以安娜為中心，一個(gè)以列文為中心。而中間，全仗奧布郎斯基一家的連接，才使一部書不被分成兩部。
《安娜·卡列尼娜》這部小說表面上似乎是在寫一個(gè)上流社會(huì)的貴婦人失足的事情，而實(shí)際上向我們展示了19世紀(jì)70年代俄國(guó)社會(huì)中婦女的地位，并借由此文來鞭撻它的不合理性。作品描寫了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的沖突。主人公安娜·卡列尼娜是一個(gè)高層首長(zhǎng)卡列寧的妻子，一次舞會(huì)上邂逅了年輕的伯爵渥倫斯基。風(fēng)流倜儻的渥倫斯基用熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，并在當(dāng)時(shí)強(qiáng)大的社會(huì)輿論壓力下，不顧一切地私奔，從而展開了一場(chǎng)愛情悲劇。經(jīng)歷了重重波折、在社會(huì)的巨大壓力以及遭受失去家庭、兒子和社會(huì)地位的打擊后，與渥倫斯基那所謂的真摯自由的愛情也開始被遺棄，最后安娜身著
那一襲與渥倫斯基初次見面時(shí)自己所穿的黑色長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前臥軌，結(jié)束了自己絕望的愛情與生命，安娜獨(dú)自承擔(dān)了這段為道德和世間所不容的婚外情的后果，給人們留下了無限悲傷。
有人說在描寫女性的作品中，《安娜·卡列尼娜》這部小說中無疑是一流的，在萬千作品的女性人物中，安娜·卡列尼娜無疑是最為豐滿的一個(gè)。她敢愛敢恨，敢于追求自己的幸福，在當(dāng)時(shí)的那個(gè)時(shí)代這無疑是極具反叛精神的。當(dāng)時(shí)的社會(huì)婚姻只不過是政治的附屬品，是極為物質(zhì)和利益化的`。因?yàn)榛橐龃蠖疾⒎墙⒃趷矍榈幕A(chǔ)上，所以很多人在婚后會(huì)出現(xiàn)有情人的行為，但是人們?yōu)榱嗣u(yù)、地位卻極其虛偽的維持著這種表面的婚姻關(guān)系。主人公安娜·卡列尼娜卻在這種情況下突兀的顯示出了自己的瘋狂，對(duì)真愛追求的瘋狂，記得小說中有一段這樣的描寫：有一天，安娜與丈夫卡列寧一起去看一場(chǎng)盛大的賽馬會(huì)，比賽中渥倫斯基從馬上摔了下來，安娜情不自禁地大聲驚叫，這無疑是她的真性情，而這一“不檢點(diǎn)”的舉動(dòng)也將她的私情“暴露”了出來，并且在事后瘋狂的她竟然還對(duì)丈夫說出了“我愛他，我是他的情婦？隨你高興怎么樣把我處置吧�！边@樣的話。安娜愛她的兒子，用她的話說兒子是她的命根，當(dāng)她想用自己的名譽(yù)換兒子時(shí)遭到了拒絕。她曾經(jīng)是社交界的名人，可是卻因?yàn)樗龑?duì)真愛的追求而遭到了社會(huì)的巨大壓力，受到種種冷遇，社交界不能容她，連她舊日的親戚朋友都拒絕與她往來。可是這些還不是主要的，令安娜傷心的是自己受到了那個(gè)她奮不顧身愛上的渥倫斯基的冷淡，一場(chǎng)大吵之后渥倫斯基憤然離去，她覺得“一切都完了”。一個(gè)品格高雅、敢于追求真正的愛情與幸福的"叛女"終于在這種打擊下結(jié)束了自己的年輕生命，是抗?fàn)庍�是悔悟？安娜·卡列尼娜是那么的真實(shí)、血肉豐滿，讀到她死去的時(shí)候，仿佛一切就發(fā)生在眼前，她的故事和她的那種反叛精神使她成為世界文學(xué)中最具反抗精神的女性之一。
當(dāng)然在《安娜·卡列尼娜》這部小說中，列夫·托爾斯泰還塑造了渥倫斯基、吉提、列文、卡列寧等許多在文學(xué)史上光芒四射的人物，但主人公安娜·卡列尼娜無疑是最具光輝的，最為激情與活力的。
雖然小說只是以家庭婚姻為基本單位而展開的，但托爾斯泰目光十分的銳利，并且能夠穿透生活的壁壘而發(fā)現(xiàn)隱含其中的"真實(shí)"。托爾斯泰是一個(gè)圖解自我觀念的作家，不管是早期還是晚期作品，主題上的聯(lián)系十分清晰，他的小說是
真實(shí)的，是當(dāng)時(shí)俄國(guó)的“一面鏡子”。而這來自于他的智慧，來自于他敏感而浩瀚的心靈，更為重要的是來自于他的誠(chéng)實(shí)。我相信托爾斯泰和他筆下的安娜·卡列尼娜一定會(huì)觸動(dòng)著當(dāng)時(shí)乃至今后很多的人。
記得老師在講完《安娜·卡列尼娜》時(shí)說：“當(dāng)愛情成為一個(gè)女人生命全部的時(shí)候，也就是她悲劇生活的開始�！彪m然不能只用這樣一句話來評(píng)價(jià)《安娜·卡列尼娜》，但是，相信看過這部書的女性在讀到這句話的時(shí)候都會(huì)有更大的觸動(dòng)，托爾斯泰的安娜死了，死在了19世紀(jì)的俄國(guó)，但是托爾斯泰想表達(dá)的安娜思想還在，并將與《安娜·卡列尼娜》一直隨時(shí)間輾轉(zhuǎn)下去，不再是悲劇。
安娜卡列尼娜讀后感 篇9
《安娜·卡列尼娜》巨大的思想和藝術(shù)價(jià)值，使得這部巨著一發(fā)表便引起巨大社會(huì)反響。托爾斯泰并沒有簡(jiǎn)單地寫一個(gè)男女私通的故事，而是經(jīng)過這個(gè)故事揭示了俄國(guó)社會(huì)中婦女的地位，并由此來鞭撻它的不合理性。作品描述了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的沖突。書中的女主人公安娜·卡列尼娜則成為世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿的女性形象之一。這個(gè)資產(chǎn)階級(jí)婦女解放的先鋒，以自我的方式追求個(gè)性的解放和真誠(chéng)的感情，雖然由于制度的桎梏，她的杯具只能以失敗而告終。但她以內(nèi)心體驗(yàn)的深刻與感情的強(qiáng)烈真摯，以蓬勃的生命力和杯具性命運(yùn)而扣人心弦。它最吸引人的是她膽大的作風(fēng)以及華麗的文字和恰到好處的張力給這本曠世之作賦予了生命。也讓后人能夠記住它，不需要太多的理由。
《安娜·卡列尼娜》這本書是我讀過的相比較較優(yōu)秀的一部小說。風(fēng)中之燭在風(fēng)中搖曳，微弱的亮光照亮四周，最終在黑暗之中黯然消逝。安娜·卡列尼娜，這個(gè)美麗而又孤獨(dú)的靈魂，在無盡的遺憾之中香消玉殞。大家都說自我活的是有罪的或者沒罪的，可是讀了這篇文章讓我覺得我們有罪，是因?yàn)槲覀儧]有去拯救像安娜一樣的人，拯救像她那樣美麗而高尚的靈魂。因?yàn)槲覀兪桥撤�，是自私者，是靠良心的憐憫而活著的人。我們都在等待，等待著別的人來拯救我們自我。我們企盼著幸福有一天會(huì)來到身邊。它會(huì)伴隨著我們，直至我們生命的結(jié)束。
這是個(gè)被壓抑的充滿勃勃生氣的女人，安娜因?yàn)榱w慕光明，愛上了外表俊美，內(nèi)心空虛的伏倫斯基。對(duì)感情，對(duì)幸福的無限渴望是她忘卻了一切煩惱和恐懼，在幻想之中只為了感情而活。而一種虛妄的狂熱也籠罩了伏倫斯基，他對(duì)安娜一見鐘情，沉迷于她的美麗和獨(dú)特氣質(zhì)，但更為重要的是，他與安娜的特殊關(guān)系帶給他有一種征服感，榮辱感。這種虛榮之心決定了他對(duì)安娜的感情十分膚淺。而安娜全心全意地投入到新的生活中，伏倫斯基對(duì)她來說，就是她所有的期望和寄托，就是她的一切。這種純潔無暇的愛使伏倫斯基自慚形穢，推動(dòng)著他不得不重新認(rèn)識(shí)與安娜的關(guān)系，對(duì)自我的膚淺和輕率表示自責(zé)，并在精神上強(qiáng)迫自我進(jìn)一步愛這個(gè)女人。
安娜和伏倫斯基的感情如同燎原之火，熊熊燃燒起來，情感完全控制了理智。道家說，無為而為，才是人生的`最高境界。當(dāng)在愛的純潔之中涂抹上其它色彩的時(shí)候，這種愛就不再是完美的了。但此中沒有是非之分，沒有對(duì)錯(cuò)之分，僅有理智和情感不懈的抗?fàn)�。安娜是另外一個(gè)人的妻子，是一個(gè)孩子的母親，是社會(huì)期望她恪守道德的人。在感情的對(duì)面，是長(zhǎng)期的宗教情結(jié)和大眾意志。這種大眾意志有時(shí)表現(xiàn)為道德，有時(shí)表現(xiàn)為法律。而伏倫斯基是一個(gè)始終屬于世俗的人，他沒有勇氣與他過去的世界完全斷絕，他無力反抗來反對(duì)這種宗教情結(jié)和大眾意志，也就無法幫忙安娜擺脫極度危險(xiǎn)的精神危機(jī)。伏倫斯基和安娜的靈魂屬于兩個(gè)不一樣的精神世界。他們雖然一見鐘情，但他們貌合神離，相距遙遙，根本不可能融合在一齊。當(dāng)安娜孤獨(dú)無助的時(shí)候，伏倫斯基選擇了逃避，他想要回到他以前的那種花花世界里。對(duì)生活和夢(mèng)想徹底失望的安娜選擇了自殺。她生活在巨大的壓力之中，已承受太多的悲哀與不幸。她需要身體的無痛苦和靈魂的無干擾。她用她的方式尋求到心靈的完全寧靜。安娜最終沒有與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，她是一個(gè)十分勇敢的女人。很難說在我們此刻的社會(huì)中能夠容納安娜這樣的女人，我們都企盼著理解、寬容、仁慈，我們都期望我們的世界和平、
安寧、充滿人性。但杯具總是一天天在我們的身邊發(fā)生。如果我們不能堅(jiān)持自我的信念，不能宣揚(yáng)純潔的生活，我們的世界不知將會(huì)走向何方。當(dāng)在社會(huì)中橫行的時(shí)候，純潔和高尚的東西反而顯得愚昧可笑。這是我們的現(xiàn)實(shí)。而文章的作者托爾斯泰和他的安娜一樣，直到生命終結(jié)，都不與不合理的現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。
在《安娜卡列尼娜》中，托爾斯泰塑造了一個(gè)真實(shí)的靈魂，她是那么美，潔白無暇，氣質(zhì)非凡。這個(gè)靈魂只會(huì)活在托爾斯泰的心中，因?yàn)檫@是他心目中的完美，是他靈魂中的至潔至純。她就是他自我的一部分，她就是美本身。而她又是我們每個(gè)人的一部分，我們讀到她的人都會(huì)在她的身上看到自身的善，看到內(nèi)心深處的真誠(chéng)愿望，沒有任何的虛偽和矯飾的內(nèi)心世界。正是在作者近乎苛刻的追求中，小說的重心有了巨大的轉(zhuǎn)移，安娜由最初構(gòu)思中的"失了足的女人"（她趣味惡劣、賣弄風(fēng)情，品行不端），變成了一個(gè)品格高雅、敢于追求真正的感情與幸福的"叛女"形象，從而成為世界文學(xué)中最具反抗精神的女性之一。
安娜卡列尼娜讀后感 篇10
假設(shè)，安娜內(nèi)心能淡定、平和，不艷羨俊男靚女的純真愛情；假設(shè)，安娜能夠理智洞悉愛情的真相，并能控制自己的欲望；那么，她的人生走向會(huì)是另一番景象，只可惜，人生沒有假設(shè)，沒有重來，只能是現(xiàn)場(chǎng)直播。
她出身貴族，有高貴的身世；她容貌美麗，閉月羞花；她的丈夫卡列寧身居官場(chǎng)高層，位高權(quán)重，愛她如心肝。她若能正視自己的種種優(yōu)勢(shì)資源，珍惜別的女人打拼一輩子也得不到的東西，她會(huì)享盡人間最美的生活。
她身為貴族夫人，在家相夫教子，在外交往的是社會(huì)名流。一日三餐有廚師御做，家務(wù)有仆人打掃，兒子有家庭教師管教，出門有四駕馬車伺候。這樣優(yōu)越的生活，并沒有讓安娜幸福滿足，而是讓她的心靈日漸寂寞空虛。
誠(chéng)然，安娜與卡列寧之間年齡相差過于懸殊，心靈溝通會(huì)有障礙，安娜在卡列寧身上沒有嘗到愛情的滋味，這是她婚后的的遺憾。沒什么就想什么，缺什么就想得到什么。這是人類的天性。安娜的生活里缺少愛情，那么愛情就會(huì)像天上的月亮一樣神秘而美好。安娜體內(nèi)的荷爾蒙讓她內(nèi)心躁動(dòng)不安，她的人生中，即使不出現(xiàn)沃倫斯基，也會(huì)出現(xiàn)別的什么斯基。這是青春的宿命。愛情的故事注定要在安娜身上發(fā)生。如果安娜能適可而止，品嘗到愛情的滋味之后，看穿愛情的真相，及時(shí)收手，保全卡列寧一個(gè)完好的面子，她還是有機(jī)會(huì)獲得卡列寧的原諒的。只可惜她被愛情燒昏了頭腦，置自己的家庭兒子于不顧，毅然與情夫遠(yuǎn)走國(guó)外，以為愛情可以滿足她一切的需要。當(dāng)激情退卻，燒昏的頭腦漸漸恢復(fù)理智，她才發(fā)現(xiàn)她賴以寄托的愛情也漸漸遠(yuǎn)去。開始時(shí)的美好變成了彼此的怨恨和指責(zé)。
同樣的，《包法利夫人》中的包法利夫人愛瑪雖說不像安娜那樣出身名門貴族，但她的家境殷實(shí)，父親是個(gè)農(nóng)莊主，家有仆人和雇工。從小和安娜一樣受過良好的教育，都對(duì)愛情充滿美好的幻想。用現(xiàn)在的話說，她們都屬于有文化的文藝女青年，內(nèi)心的欲望永遠(yuǎn)深不可測(cè)。愛瑪嫁給了包法利這個(gè)鄉(xiāng)村醫(yī)生，婚后的生活比上不足比下有余，家里也有女傭和仆人，愛瑪也和安娜一樣過著悠閑地相夫教子的.生活�？伤⒉恢悖蛲狭魃鐣�(huì)燈紅酒綠歌舞升平的浪漫生活，嫌棄包法利的平庸和無能。與包法利夫人相比，安娜所擁有的上流社會(huì)的生活正是愛瑪所艷羨的生活，但是安娜知足了嗎？如果愛瑪?shù)弥材鹊脑庥�，她�?huì)怎么想？
安娜和愛瑪，這兩個(gè)女人內(nèi)心共同缺乏的是愛情的滋潤(rùn)。她們都對(duì)愛情充滿渴望和向往。當(dāng)她們認(rèn)為真正的愛情來臨，她們選擇的都是奮不顧身，飛蛾撲火般的投入到情人的懷抱。只不過安娜比愛瑪幸運(yùn)，沃倫斯基是真心愛她，而羅多爾夫則是情場(chǎng)高手玩玩而已，根本不是真心愛愛瑪。
不管怎樣，既然人生只有一次，愛也就愛了。如果能夠及時(shí)反省自己，不再繼續(xù)玩火，可能命運(yùn)會(huì)重新改寫。
安娜和愛瑪被內(nèi)心的欲望所控，無法自拔。最后，安娜眾叛親離，愛瑪債臺(tái)高筑，已無力回天。
作家蕭伯納曾說：“人生有兩大痛苦：第一是得不到；第二是已經(jīng)失去�！�
安娜的痛苦在于失去的痛苦，原本她隨娘胎而來的榮華富貴，別人一生都無法得到的東西，她生來就有，財(cái)富美貌，地位名譽(yù)。為了得到愛情，她失去了兒子、失去了家庭、失去了名譽(yù)、失去了財(cái)富，失去了她原來所擁有的一切，同時(shí)愛情也變淡消失。愛瑪?shù)耐纯嘣从诘貌坏降耐纯啵蛲鶒矍�，為情人不惜投擲大量金錢，租豪華賓館，恣意享樂，以為得到了她向往的愛情。但是她卻遇到了愛情的騙子。在她需要幫助的時(shí)候，那自稱愛她的男人確離她遠(yuǎn)遠(yuǎn)。
她們的結(jié)局都一樣，都選擇了自殺。一個(gè)臥軌，一個(gè)服毒。是無度的欲望之火燒盡了她們的心靈，逼迫他們走向毀滅，走向死亡。
人活著不能沒有欲望，因?yàn)橛苁谷瞬粩噙M(jìn)取，社會(huì)才會(huì)不斷進(jìn)步。人又不能完全被欲望所控，如何管理和控制自己的欲望，這應(yīng)該是每一個(gè)人用智慧去思考的問題。
假如人生可以重來，我想安娜和愛瑪絕不會(huì)再為愛情赴湯蹈火，去用生命換取海市蜃樓般的愛情。
假如人生可以重來，安娜一定會(huì)審慎處理與沃倫斯基的感情，尊重卡列寧的地位和榮譽(yù)，相夫教子，與卡列寧白頭到老。
假如人生可以重來，愛瑪也不會(huì)為了幾句甜言蜜語就相信一個(gè)男人，她一定會(huì)珍愛包法利給他提供的衣食無憂的生活，平平淡淡過好每一天。
從托翁到福樓拜，從安娜到愛瑪，二百年的世事滄桑，我們從來就沒有失去過安娜和愛瑪，她們就活在我們中間，每每捧起名著品讀，總能看到安娜和愛瑪在現(xiàn)實(shí)生活中活躍的身影。愿普天下的安娜和愛瑪能多一些理性，多一些清醒，珍愛自己所擁有的，圓滿地走好的自己人生之路。
安娜卡列尼娜讀后感 篇11
《安娜卡列尼娜》是俄國(guó)著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。它通過女主人公安娜追求愛情而失敗的悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。
十九世紀(jì)俄羅斯的上流社會(huì)里，高層首長(zhǎng)卡列寧之妻安娜艷冠群芳，在火車上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，在當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛情悲劇就此展開。雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實(shí)情，希望能離婚，但看重社會(huì)地位的卡列寧，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛的兒子做威脅，此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對(duì)酒與藥物有了依賴性，經(jīng)過重重困難波折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來，渥倫斯基承受不了社會(huì)壓力開始對(duì)她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì)地位的高昂代價(jià)，而現(xiàn)在所謂真摯自由的愛情也開始要被遺棄，她內(nèi)心無法獲得滿足和平衡拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。最后安娜身著一襲黑天鵝絨長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過的火車結(jié)束了自己無望的愛情和生命。
安娜是一個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思想的貴族婦女。她不滿于封建婚姻，追求真摯自由的愛情。但作為貴族社會(huì)思想道德的叛逆者，安娜追求的雖然只是個(gè)人的愛情自由，采用的也只是個(gè)人反抗的方式，但她勇于面對(duì)整個(gè)上流社會(huì)，誓死不做虛偽的社會(huì)道德的俘虜。在沖破封建束縛，反抗社會(huì)壓迫方面，她做到了處在她那個(gè)地位和環(huán)境中所可能做到的一切。這對(duì)當(dāng)時(shí)的貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)，具有深刻的批判揭露意義。
這是我讀過最好的一部小說。當(dāng)時(shí)的社會(huì)是多么黑暗，多么殘酷啊！她容納不了安娜，很難說現(xiàn)在的社會(huì)能容納這樣的女人。人都是為希望而活，因?yàn)橛邢Ｍ瞬庞猩畹挠職�。而愛，最絢麗的花朵，人生最美好的禮物。最大的快樂和最大的幸福最終將安娜帶入痛苦的深淵，如同飛蛾撲向野火，注定這場(chǎng)愛情要將她毀滅。我不相信有上帝的存在，正如安娜，她始終沒有與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，她是一個(gè)非常勇敢的女人。當(dāng)迎面撲來的火車碾過安娜柔弱的身軀，我突然發(fā)現(xiàn)原來人是如此脆弱，可人真的脆弱的不是肉體，而是靈魂。
安娜的死亡是必然的，這并非因?yàn)樗赖聰模运缴贫�，只是因�(yàn)樗桥�，是一個(gè)真誠(chéng)的女人，是一個(gè)貴族社會(huì)真誠(chéng)的女人，是一個(gè)男權(quán)社會(huì)下貴族社會(huì)里還保持著真誠(chéng)的女人，因此她只能自殺。
然而產(chǎn)生這場(chǎng)悲劇的原因是
（一）新舊交替的歷史時(shí)期，動(dòng)蕩的社會(huì)和宗教及倫理道德摧毀了安娜的愛情，迫使她走上了毀滅之路。
�。ǘ┌材鹊�.丈夫卡列寧利用婚姻和兒子束縛著安娜的感情，使她身心倍受折磨。
�。ㄈ┌材鹊那槿虽讉愃够荒苊撾x所生活的環(huán)境和社會(huì)，對(duì)安娜感情淡化，萬般無助的安娜最終走上了死亡之路。
�。ㄋ模┌材缺旧恚喊材鹊膬�(nèi)心深處存在著激烈的爭(zhēng)取自由愛情和個(gè)人幸福與遵守貴族道德原則的沖突。她試圖掙脫封建婚姻的鐐銬，爭(zhēng)得享受生活、享受愛情的權(quán)利。因此，安娜一方面需要愛情，大膽地追求愛情，另一方面又信奉貴族社會(huì)的道德準(zhǔn)則，這造成安娜的大膽反抗行為，不僅得不到社會(huì)的認(rèn)可，同時(shí)也得不到她自己的認(rèn)可，她靈魂深處這兩方面的內(nèi)在矛盾至死都在折磨著她。
因?yàn)閻鄱鴮?duì)所愛的人產(chǎn)生猜疑或嫉妒等，也是一種人之常情，在生活中保持一份警惕和小心亦不為過，關(guān)鍵是要能妥善把握好猜疑的尺度。從這個(gè)角度來說，愛情的能力，嚴(yán)格來說是經(jīng)營(yíng)愛情的能力，并不是人人都與生俱來的，必須后天認(rèn)真學(xué)習(xí)才能熟練掌握。于是我想，許多生活中的愛情失敗者會(huì)不會(huì)是由于他們自身缺乏愛情能力的培養(yǎng)造成的呢？在愛情和婚姻中最最可怕的就是以猜疑為依據(jù)，既不求證，也不給機(jī)會(huì)解釋或改正，便開始實(shí)施不可逆轉(zhuǎn)的報(bào)復(fù)，這種做法是不對(duì)的。
有人說：安娜的悲劇也是內(nèi)涵豐富的社會(huì)悲劇。是啊，我們都期盼著理想、寬容、仁慈，都希望我們的世界和平、安寧，充滿人性，但悲劇總是一天天在我們身邊發(fā)生。她對(duì)自由愛情的追求，對(duì)真摯誠(chéng)懇的向往，對(duì)自身人格解放的渴求，都是值得我們學(xué)習(xí)的。特別是在今天這個(gè)社會(huì)，這一則悲劇帶給人們的啟示，更是深刻且恒久的。
安娜卡列尼娜讀后感 篇12
每個(gè)人都來自不同的環(huán)境，環(huán)境對(duì)人的影響都各不相同，所以，每個(gè)人的思想都不同，閱讀所理解的程度不同，所以，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。
對(duì)于眾所熟知的安娜，自然也有不同的見解。列夫托爾斯泰，不惜濃墨，用大量的篇幅和文辭修飾貌美如花的安娜。對(duì)于熱愛生活，把愛情看做人間最美麗的花朵的托爾斯泰，自然在其筆端傾注對(duì)安娜狂熱的熱愛和無盡的愛戀。
伏倫斯基，第一次看到安娜臉上那種親切溫柔的神態(tài)，被壓抑的生氣，過剩的青春無不一一在字里行間流露。于是這位花花公子，萍水相逢立即被安娜所傾倒，放棄功名，隱居鄉(xiāng)村。不怕輿論，攜安娜離開親愛的祖國(guó)。得不到安娜之時(shí)，不惜開槍自殺。
吉娣一見安娜，就為她傾倒，她周身散發(fā)的魅力，優(yōu)雅的舉止，落落大方的談吐，無一不吸引著她的眼神。于是乎，短暫的會(huì)晤，吉娣立刻被安娜所征服。
大地主——列文，應(yīng)邀到安娜與伏倫斯基的鄉(xiāng)下別墅，看到安娜的畫像也忍不住著迷，每一個(gè)角度，每一處線條都令人神魂顛倒。一頭烏黑的卷發(fā)，光滑的臂膀，嘴唇上若隱若現(xiàn)的迷人微笑，令人銷魂的眼神，清水出芙蓉，天然去雕飾。而當(dāng)真正的安娜出場(chǎng)時(shí)，列文喜不自勝，禁不住贊嘆造物主的神奇，那種令人心醉的豐韻美，使其徹夜難眠。
就連鐵路工人，看到安娜之時(shí)，也忘卻前行的路，亦步亦趨不知如何行進(jìn)。
國(guó)色天香的安娜，集萬千寵愛于一身，身處俄國(guó)上流社會(huì)，過著錦衣玉食的生活。然不忍年長(zhǎng)二十歲的卡列寧呆板的說教，官僚主義的丑惡嘴臉。偶遇伏倫斯基之后，身上那被控制許久的生命之火終于熊熊燃燒，且一發(fā)不可收拾。
于是熱戀中的安娜不顧世俗的偏見，沖破道德的藩籬，歷經(jīng)重重磨難，即便拋棄心愛的謝遼查，冒天下之大不韙，決意和伏倫斯基走在一起。這在當(dāng)時(shí)十九世紀(jì)的俄國(guó)，為上層社會(huì)所不容。經(jīng)歷短暫的幸福之后，生活重歸于現(xiàn)實(shí)，一切以荷爾蒙為代價(jià)的沖動(dòng)，只是一時(shí)的情感寄托，終不能長(zhǎng)相廝守。而安娜在經(jīng)歷諸多寂寞失落之后，一連串的猜疑出現(xiàn)，自認(rèn)為完美的幸福，只是曇花一現(xiàn)，終于在忍無可忍之際，斷然離家出走，依然選擇臥軌自殺。自古紅顏多薄命，在各種各樣的文學(xué)作品中大抵都以此種形式收?qǐng)�，安娜也無一幸免。
安娜的出現(xiàn)，徹底擊碎伏倫斯基那顆躁動(dòng)不安的'心，為安娜放棄所有功名，遠(yuǎn)離上流社會(huì)花天酒地，紙醉金迷的生活，把全部感情獻(xiàn)給了她。不惜離開親愛的祖國(guó)，鄉(xiāng)村隱居，為博紅顏一笑，在鄉(xiāng)村建立現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)產(chǎn)地，建立設(shè)施完善的醫(yī)院，解決當(dāng)?shù)厝说木歪t(yī)問題�？�，人畢竟是群居動(dòng)物，任何離群獨(dú)居的行為只能填充一時(shí)的快感，卻不能彌補(bǔ)內(nèi)心寂寞的空缺。
伏倫斯基可以為安娜放棄功名，改變生活方式，但不能把自己的生活長(zhǎng)期局限在同安娜在一起的二人世界，他需要社會(huì)活動(dòng)，需要培養(yǎng)之間正常的交往，而無法做到向安娜想象的那般。初相見的美好，終被凌厲的現(xiàn)實(shí)所代替。長(zhǎng)時(shí)間的審美疲勞，致使二人相互猜疑，精神上的壓抑，長(zhǎng)期得不到釋放的苦痛，困擾著他們，終于迫使安娜走上自我毀滅的道路。
“一切都是虛假，一切都是謊言，一切都是欺騙，一切都是罪惡!”這是安娜臨終前的嘆息，也是她對(duì)生活的控訴，更是俄國(guó)十九世紀(jì)新舊交替之時(shí)人們對(duì)社會(huì)的鞭笞。而托爾斯泰在安娜身上無不寄予深切厚望，無論是集萬千寵愛于一身的美艷，還是對(duì)壓抑生活不得釋放的痛楚，通過大量篇目一一再現(xiàn)，既有對(duì)其無限的同情，也有對(duì)其無限的憐憫和熱愛。
安娜，這個(gè)美麗而又孤獨(dú)的靈魂，在無盡的遺憾之中香消玉殞。人都是為希望而活，因?yàn)橛辛讼Ｍ瞬庞猩畹挠職狻６鴲矍�，最絢爛的花朵，人生最美好的禮物，最大的快樂和最大的幸福最終將安娜帶入了痛苦的深淵。如同飛蛾撲向烈火，注定這場(chǎng)愛情要將她毀滅。
安娜因?yàn)榱w慕光明，愛上了外表俊美，內(nèi)心空虛的伏倫斯基。對(duì)愛情，對(duì)幸福的無限渴望是她忘卻了一切煩惱和恐懼，在幻想之中只為了愛情而活。
虛妄的狂熱也籠罩了伏倫斯基，他對(duì)安娜一見鐘情，沉迷于她的美麗和獨(dú)特氣質(zhì)，但更為重要的是，他與安娜的特殊關(guān)系帶給他有一種征服感，榮辱感。這種虛榮之心決定了他對(duì)安娜的愛情十分膚淺。而安娜全心全意地投入到新的生活中，伏倫斯基對(duì)她來說，就是她所有的希望和寄托，就是她的一切。這種純潔無暇的愛使伏倫斯基自慚形穢，推動(dòng)著他不得不重新認(rèn)識(shí)與安娜的關(guān)系，對(duì)自己的膚淺和輕率表示自責(zé)，并在精神上強(qiáng)迫自己進(jìn)一步愛這個(gè)女人。
被愛是一種多么了不起的幸福，,快樂始終贈(zèng)與那些無私的愛者。可是，“水滿則溢，說盈則虧”，這個(gè)世界從來只有更美，而沒有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的時(shí)刻。始終靠幻想活著的人終會(huì)有幻滅的一天。
當(dāng)迎面撲來的火車碾過安娜輕柔弱的身軀，突然發(fā)現(xiàn)，原來人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。當(dāng)被寄托所有的愛情消失不見，若愛最后只是單行，一切都失去了意義。
安娜卡列尼娜讀后感 篇13
醞釀好睡意，和朋友道了晚安，放下手機(jī)準(zhǔn)備睡覺。剛瞇上眼睛又忍不住摸出手機(jī)，刷朋友圈，刷微博，逛豆瓣。從困倦狀態(tài)到清醒狀態(tài)，十分睡意只剩一分，想起前幾天看完《安娜卡列尼娜》一直想寫未寫的讀后感，便坐起來打開電腦。
睡覺這件事兒倒是和碼字有幾分相似，它們都有即時(shí)性。如果不趁著自個(gè)兒特別困的時(shí)候入睡，之后便再難入睡。如果不趁著靈感光臨之時(shí)多碼幾個(gè)字，之后怕是很難憋出想要的內(nèi)容。
文化碎片化的時(shí)代，每天被微博微信數(shù)不清的垃圾信息覆蓋，我們都進(jìn)入了一個(gè)淺閱讀的狀態(tài)。安安靜靜地看完一整本書變成一件很困難的事，地鐵站慌張的步伐，人們永遠(yuǎn)在趕時(shí)間。
所以我更喜歡回老家時(shí)隨手備幾本書。因?yàn)闆]有比在家那種沒有煩惱慢悠悠的節(jié)奏更好的閱讀環(huán)境。還有一個(gè)原因就是如我老媽所說，回家的我簡(jiǎn)直變成了她的寄生蟲。不用洗衣做飯，不用收拾打掃，一切家務(wù)都被我那勤勞貼心的老媽承包了。
看完一部長(zhǎng)篇小說，就好像和其中的每一個(gè)人物完成一段長(zhǎng)長(zhǎng)的旅程。共同經(jīng)歷生活的酸甜苦辣，悲歡離合。臨末分別，悵然若失。
女主安娜，美麗大方，身段迷人，舉止就是上流社會(huì)的女人們的高貴優(yōu)雅。無論是男生還是女生，很難不會(huì)喜歡上這樣一位可人兒。這樣的.美麗剛好是導(dǎo)致她悲劇的基礎(chǔ)。
安娜在十七八歲就嫁給了老公卡列寧。一個(gè)優(yōu)雅美麗的女士配上一位事業(yè)有成的男子，無論在誰看來都是極好的組合。十幾歲不懂愛是什么的安娜就這樣迷迷糊糊的嫁給了卡列寧。每天穿上精致的禮服穿梭于圣彼得堡的各種舞會(huì)。直到她在火車上遇見了弗倫斯基。
用現(xiàn)在的話說，弗倫斯基就是一位頂級(jí)的高富帥。英俊的外表，豐厚的俸祿，并且有著軍官的驍勇。兩人第一次相見，就被對(duì)方深深吸引。如果問我是否相信一見鐘情，我相信。只不過，一見鐘情從來都是男神和女神之間的游戲。
安娜遇見弗倫斯基就像一本好書落入一個(gè)能讀懂她的人，一架鋼琴遇上一個(gè)真正能用她彈出美妙旋律的人。她開始意識(shí)到她和卡列寧之間并不是愛情，一切都是按部就班，為了結(jié)合而結(jié)合。卡列寧只是把她當(dāng)作拿得出手的花瓶，可以傳宗接代的妻子。弗倫斯基卻把她當(dāng)作一個(gè)真正的女人看待，愛慕她，欣賞她，疼惜她。這恰好是一個(gè)美麗的女人最為需要的。
隨著和弗倫斯基的愛火越來越旺，擺脫卡列寧束縛的欲望便越來越強(qiáng)烈。實(shí)在難以忍受痛苦的安娜選擇主動(dòng)和卡列寧攤牌，而老公卡列寧的處理方式更加使她厭惡。為了保全自己的名譽(yù)，卡列寧向安娜表示只要安娜愿意斷絕和弗倫斯基的關(guān)系，他可以當(dāng)作什么都沒有發(fā)生過。陷入愛河的安娜無法做到，兩人的關(guān)系陷入了僵局。
不顧世俗的眼光，在沒有離婚的情況下，安娜和弗倫斯基公開出現(xiàn)在各種宴會(huì)上，淪為大家津津樂道的談資。相對(duì)于男人，那個(gè)時(shí)代對(duì)于女人要嚴(yán)格得多。在大家眼里，弗倫斯基是又征服了一個(gè)女子的極具魅力的男士，安娜則是一個(gè)拋夫棄子的墮落的女人。漸漸地，安娜被上流社交圈孤立，貴族們都以和她交往為恥，除了幾位極其要好的朋友。
然而壓垮安娜的最后一根稻草是她對(duì)弗倫斯基的猜忌。弗倫斯基仍然流連在燈紅酒綠的宴會(huì)舞會(huì)，安娜只能獨(dú)自呆在家中。久而久之，一種強(qiáng)烈的不安全感將她吞噬。她害怕弗倫斯基愛上其他女人，她害怕自己對(duì)于他沒有了吸引力。這種害怕后期近乎畸形。
在安娜看來，她為了弗倫斯基背叛了丈夫，扔下她心愛的孩子。而他怎么能愛上別的女人。為了報(bào)復(fù)他，讓他后悔，她在他們第一次見面的火車站結(jié)束了生命。
安娜自殺后，弗倫斯基完全變了一個(gè)人。從風(fēng)度翩翩侃侃而談變得沉默不語，如同行尸走肉。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他毅然決然前赴戰(zhàn)場(chǎng)。因?yàn)�，他的心早已隨著安娜死去。
很多看過小說的人都喜歡安娜，認(rèn)為她美麗勇敢，敢于面對(duì)自己的感情�？晌揖褪窍矚g不上來。在我看來，安娜這個(gè)角色過于自私，且不理智。因?yàn)樗挠赂抑苯踊蜷g接導(dǎo)致了這個(gè)故事中所有相關(guān)人的悲劇。老公卡列寧，兒子謝遼查，弗倫斯基。結(jié)局安娜一死了之，留給弗倫斯基的卻是永久的悔恨，足以徹底毀掉他。當(dāng)然，作為男主介入別人家庭的弗倫斯基在一定程度上也是罪有應(yīng)得。
我更喜歡小說的另一對(duì)列文和吉蒂�？梢哉f，吉蒂是我最喜歡的一個(gè)角色，也是自己想要成為的那種女生。
她雖然魅力不及安娜，但在遇見安娜之前，花花公子弗倫斯基也是為她傾倒。她有女人的美麗，也有女孩兒的善良天真。在丈夫列文因?yàn)閯e人對(duì)她的仰慕吃醋時(shí)，她沒有怪丈夫小心眼兒，而是嘗試?yán)斫馑母惺�，并且答�?yīng)了列文將客人送走的無理要求。弗倫斯基轉(zhuǎn)而追求安娜后，吉蒂生了一場(chǎng)大病，每每想到自己向弗倫斯基示愛沒有得到回應(yīng)就無比羞愧。一個(gè)美好的女孩當(dāng)有這樣的自尊自愛。
我一直相信安娜的悲劇是注定的。一個(gè)沒有嘗到過愛情滋味的如此尤物穿梭在光怪陸離的社交圈，她怎能全身而退。
生活沒有偶然，所有結(jié)局都是偶然中的必然。
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