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迷家之感美文

時(shí)間:2022-10-06 08:43:17 美文欣賞 投訴 投稿
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迷家之感美文

  這些天我喜歡上動(dòng)漫《迷家》,講述一群厭惡俗世、逃避現(xiàn)實(shí)的青年,一起坐著大巴,到深山隱居,重新開始生活,重塑人生。這部影片的觀眾評(píng)分只有3分,并非是影片做的不好,而是這部影片只符合宅男宅女的心思,絕大多數(shù)人都不會(huì)認(rèn)可的。評(píng)論主要說這些角色心理上都有問題,所以給了低分。

迷家之感美文

  我想到秦嶺的終南山,那里是隱士們隱居的地方。我去過那里,山清水秀,與世隔絕。前幾年還有一個(gè)富豪,舍棄了全部家產(chǎn),到那里隱居了。他們有自己的小房子、小院子,自己種點(diǎn)菜,過著與世無爭(zhēng)的生活,遠(yuǎn)離名利的世界。他們厭惡現(xiàn)實(shí)世界,所以到深山隱居。有很多人和隱士的想法一樣,但是沒有勇氣到深山隱居,于是就成為宅男宅女,在家里隱居。

  人一旦厭惡現(xiàn)實(shí)世界,要么逃避現(xiàn)實(shí)而隱居,要么就與現(xiàn)實(shí)作斗爭(zhēng),還有些人斗爭(zhēng)久了,知道改變不了現(xiàn)實(shí),于是開始逃避現(xiàn)實(shí)。陰陽生萬物,有美好的人,就有丑惡的人。丑惡的人從生到死都無法理解和感受美好,跟他們談美好,試圖感化他們,如同對(duì)牛彈琴。改變不了現(xiàn)實(shí),就只能逃避現(xiàn)實(shí),可是能去哪里呢?有一個(gè)很好的棲息地,那就是唯美感人的文學(xué)世界,所以宅男宅女們成天就在家里看動(dòng)漫。

  《迷家》是岡田麿里的作品,她太出名了,《未聞花名》、《花開伊呂波》、《龍與虎》都是她的作品。俗話說“文如其人”,岡田麿里小時(shí)候經(jīng)常受同學(xué)欺負(fù),所以大部分時(shí)間都輟學(xué)在家,從小就形成了逃避現(xiàn)實(shí)的心理,所以能把《迷家》的人物心理塑造的非常好。

  《迷家》有30個(gè)角色,他們都有各自逃避現(xiàn)實(shí)而隱居的原因。男主角光宗,由于哥哥死了,母親從此精神失常,總把光宗當(dāng)作死去的哥哥,光宗失去了自己的身份,于是離家出走去隱居。

  光宗的同學(xué)颯人也跟去了,因?yàn)樗類酃庾冢墒枪庾谙矚g的是女人,而不是男人,這就為以后颯人和女主角的矛盾斗爭(zhēng)埋下了伏筆。小說一定要有矛盾,因?yàn)檎軐W(xué)上講“矛盾是推動(dòng)事物發(fā)展的根本動(dòng)力”,有了矛盾,就有矛盾斗爭(zhēng)和化解矛盾可寫?炊窢(zhēng)劇,對(duì)于觀眾而言,替主角著急,希望矛盾趕快化解,可是對(duì)于作者而言,既要構(gòu)思怎樣化解矛盾,又要構(gòu)思怎樣維持矛盾(阻礙矛盾的化解),因?yàn)槊芑饬耍适驴赡芤簿蛣〗K了(大家看電影應(yīng)該知道:主要矛盾化解之時(shí),就是影片結(jié)局之時(shí)),所以作者構(gòu)思劇情時(shí),心理就很矛盾了,又要幫主角,又要阻礙主角,當(dāng)作家的人都知道這種矛盾的感受,而不當(dāng)作家的人,往往不知道作者有這種心理。

  愛情故事開始要寫男女主角怎樣相識(shí),寫法很多,聚在一起而相識(shí)是最常見的寫法,例如:同班同學(xué)、一起工作的同事、參加同一社團(tuán)的人、住在一棟樓的鄰居。男女主角也是聚集在一起而相識(shí),因?yàn)樗麄冏淮蟀碗x家出走去隱居。大巴中途休息時(shí),男主角光宗看見女主角真咲蜷縮在墻角,出于關(guān)心,便上前搭話,于是兩人便相識(shí)了。可見:要寫相識(shí),光寫聚集還不夠,因?yàn)榫奂皇窍嘧R(shí)的機(jī)會(huì),有緣千里來相會(huì),無緣見面不相識(shí),很多人做了幾年同學(xué),還如同陌生人,所以聚集在一起,還要寫搭話的理由,最常見的寫法是男主角關(guān)心和幫助女主角,例如英雄救美。因此,不要把女主角塑造的很強(qiáng),否則就沒什么可幫助的了。大多數(shù)愛情小說中,女主角都很弱,因此就可寫男主角怎樣幫助女主角。幫助女主角主要分為兩種:幫助女主角解決困難,幫助女主角實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。

  接著就是寫第一印象了(故事開場(chǎng)就是:故事背景-男女主角相聚-搭話相識(shí)-建立第一印象-兩人情感能搭配),男主角光宗關(guān)心的詢問女主角真咲情況,真咲轉(zhuǎn)過身,說自己沒事,只是在胡思亂想,例如:過第五個(gè)電線桿,就會(huì)遇到好事,踩著白線過馬路,就不會(huì)感冒。第一印象的塑造很重要,起碼知道是好人還是壞人,第一印象就能決定一見鐘情。女主角真咲看來是一個(gè)很感性的人,也就是喜歡用情感認(rèn)識(shí)世界和思考問題,而不是理性的邏輯思維。這種類型我是很喜歡的,情感小說的作家就需要這種感性的性格,而理性的邏輯思維型,適合搞科研的人。因此我想:女主角真咲可能體現(xiàn)了女作家岡田麿里的性格。

  女主角真咲知道自己說了奇怪的話,于是問男主角光宗,自己是不是很可怕,光宗當(dāng)然說不是,真咲說經(jīng)常有人說她可怕,這也反映了真咲是不合群的,這就是另一個(gè)第一印象。兩人一見面,作者用簡(jiǎn)單的對(duì)話,就把真咲的性格表現(xiàn)清楚了。如果第一印象塑造的不清楚,后面看劇情,感覺這個(gè)人是模糊的,如同戴著面具似的。新手作家難以一開場(chǎng)就把角色的性格塑造清楚,而是逐漸清楚,就好比面具逐漸揭開了,這樣不好,一看就知道是新手的手法,一個(gè)模糊的性格,怎樣讓男主角一見鐘情,怎樣讓觀眾一見鐘情,一見鐘情沒了,就別等著日久生情了,文章的情感塑造已經(jīng)失敗了。小說的靈魂是情感塑造,“畫龍點(diǎn)睛”的龍誰都能畫,龍畫的好壞,關(guān)鍵看誰能把龍的眼睛畫出神韻來,一個(gè)情感模糊的角色,就如同眼睛沒畫出神韻的龍。

  繼續(xù)增進(jìn)兩人感情:作者寫女主角還在暈車,于是男主角回車?yán)锬脮炣囁。男主角回到車(yán)铮匆娕浣抢虬,莉昂是個(gè)悲觀的人,覺得以后大家為了食物會(huì)自相殘殺。這樣反映出:雖然都是要隱居的人,彼此的性格卻不一樣。優(yōu)秀的作家,能塑造出各種人格,新手作家往往把所有正面角色都塑造成一種性格,而不是多樣的個(gè)性,這就寫的粗略了。好比畫一幅畫,要省事,就把主角身后背景中的路人都簡(jiǎn)單的畫成一種長(zhǎng)相,可是仔細(xì)一看,就發(fā)現(xiàn)這副畫不好了。即便是配角,也要用心去塑造。那男主角和女主角的性格要不要一樣呢?這就等于問戀人之間是相似型好,還是互補(bǔ)型好?我覺得還是相似型好,這樣彼此情感才能充分互通、充分融合,彼此充分理解彼此的內(nèi)心,是同一個(gè)情感世界的人,否則無法真正的觸及彼此的內(nèi)心世界。當(dāng)然也不能否定互補(bǔ)型,郭靖和黃蓉就是互補(bǔ)的,也搭配的很好!睹约摇返哪信鹘鞘窍嗨菩停际乔楦泻苘浫,面對(duì)不起現(xiàn)實(shí)而逃避現(xiàn)實(shí)的人,但都是很善良、很單純的人。

  接著是“代溝”矛盾,車上都是去隱居的青年,而司機(jī)可是中老年人。這些青年人玩游戲,誰輸了就讀自己的遺書,既然是告別現(xiàn)實(shí)世界,就該寫一份所謂的“遺書”。男主角讀遺書,大家都在笑,司機(jī)聽了,就生氣了,覺得這些青年太輕浮了,把生死問題如同兒戲,覺得他們根本不了解人生,不應(yīng)該逃避人生。作者接著寫矛盾升級(jí),司機(jī)說:“大叔我看起來,你們還是嬰兒。人生的嬰兒,只會(huì)爬路!鼻嗄曛衅獠缓玫模蝗堑冒l(fā)怒了,踢了司機(jī)的座椅,司機(jī)也怒了,司機(jī)內(nèi)心的積累已久的郁悶也爆發(fā)了出來,于是左搖右擺的胡亂開車。情感分兩種狀態(tài):通常情感和激發(fā)情感,例如:男主角的通常情感是喜歡女主角,但不敢表白,男主角的激發(fā)情感是看見女主角和別的男孩在一起,受了刺激,于是鼓起勇氣去表白。如果整個(gè)故事都是普通情感,而沒有激發(fā)情感,那么劇情就沒有高潮了,強(qiáng)烈的愛也就沒機(jī)會(huì)體現(xiàn)了。

  有了矛盾,最終就要化解矛盾,司機(jī)與乘客爭(zhēng)執(zhí)的矛盾怎么化解呢?寫作能力提高有個(gè)重要的方法:看了作者化解矛盾的方法,反思自己遇到這種矛盾,能想出什么樣的矛盾化解方法,和作者對(duì)比一下,來知道自己的水平。當(dāng)時(shí)我想到的方法是溫柔漂亮的女主角,走到司機(jī)面前說好話,調(diào)停矛盾沖突。結(jié)果相反,司機(jī)差點(diǎn)撞到墻,所以冷靜停車。女主角暈車正要嘔吐,司機(jī)猛停瞬間,女主角被甩了過去,嘔吐了司機(jī)一身,司機(jī)這下徹底沒心情與沖動(dòng)的男配角爭(zhēng)吵了,司機(jī)現(xiàn)在滿腦子想的就是趕快擦干衣服,也就是被更急要的事中斷了矛盾。小說中,矛盾解決有兩種方法:一種是真正的解決了矛盾,另一種是矛盾中斷法:其它事中斷了矛盾,矛盾就不了了之。

  真咲說男主角光宗這個(gè)名字很好,男主角知道這是哥哥的名字,母親把他當(dāng)作了死去的哥哥,一直這樣叫男主角,男主角就是受不了這個(gè),才離家出走的。小說中“說者無心,聽者有意”是制造矛盾誤會(huì)的常用方法,但這里沒有制造任何矛盾誤會(huì),只是戳到男主角的痛處,算是一法多用。“說者無心,聽者有意”的例子:女主角給好友說:“我不是把男主角當(dāng)朋友”,男主角經(jīng)過正好聽到了,以為女主角不喜歡他,而女主角的意思是“我是把男主角當(dāng)戀人”。還有“做者無心,看者有意”,例如:情人節(jié),女主角給男配角送禮,男主角看到,以為女主角喜歡男配角,其實(shí)是女配角喜歡男配角,不好意思送禮,于是讓女主角當(dāng)中間人,幫忙去送。

  快到隱居地了,車在加油站休息,忽然響起了童謠的鐘聲,給他們要隱居的納鳴村增加了神秘感。然而這是一首嚇人的童謠,這也暗示他們要去的地方不是什么好地方。暗示是小說常用的寫法,但是暗示要讓讀者能發(fā)現(xiàn)、能看懂,如果讀者發(fā)現(xiàn)不了這是暗示,或者讀者看不懂的暗示,等于白寫。

  納鳴村的接引人來了,是一名漂亮文雅的女孩,也是納鳴村信息的提供者。“漂亮”是隱藏反面角色常用的手法,讓主角和讀者都意識(shí)不到漂亮的女孩竟然是反面角色,從而使反面角色的陰謀詭計(jì)容易得逞。

  再經(jīng)過一座橋,就到納鳴村了,橋口有一個(gè)小房子(畫面視角是從房子里看窗外大巴車經(jīng)過),畫面一閃而過,然而這個(gè)最不起眼的小房子,才是解開納鳴村謎團(tuán)的地方。讀者要有懷疑精神:小說不會(huì)突出的表現(xiàn)多余無用的東西,作者也不會(huì)無緣無故的添加個(gè)小房子,如果小房子里的人醒來,后面的一切都不會(huì)發(fā)生了。橋上的霧氣很大,大巴車看不清路,滑到了橋邊,大家只好步行到納鳴村,讀者又該有懷疑精神:干嘛不直接寫大巴車開進(jìn)納鳴村,更奇怪的是司機(jī)送完他們,應(yīng)該返程,但卻也留在了納鳴村。設(shè)置這些懸疑,就是為了吸引讀者的好奇心,從而繼續(xù)看下去。

  這就是第一集的讀后感,后面還剩十一集,沒時(shí)間全寫完,留給大家自己去看,自己去感受。這是動(dòng)漫大師的作品,情感塑造和寫作方法都是高手水平的,3分的超低評(píng)分也不能掩蓋它的優(yōu)秀,特殊的作品留給特殊的人去欣賞。

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