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我不是潘金蓮為什么是圓形鏡頭
閱讀精選（1）：
從范冰冰的影后，到后期的大肆宣傳，我不是潘金蓮最后上映了，相信看過(guò)的小伙伴都開(kāi)始好奇，
我不是潘金蓮為什么是圓形鏡頭
“為什么拍一個(gè)圓的因?yàn)樗幸环N旁觀者、第三只眼睛在觀察的感覺(jué)，其次這個(gè)故事是現(xiàn)實(shí)主義的，但是它又有一些荒誕性，這個(gè)圓也會(huì)讓你感覺(jué)到，它和現(xiàn)實(shí)之間有一些似是而非的東西，有一些很荒誕的感覺(jué)。”
圓形畫(huà)幅的存在，為影片構(gòu)建了一種皮影戲式“鏡花水月”的效果，觀眾似乎在偷窺中，跟著說(shuō)書(shū)人去看一個(gè)荒誕的故事。放在電影的敘事架構(gòu)里，這種形式感的存在，顯得無(wú)比妥帖。
圓形和方形
真讓觀眾從頭看到尾看的全是圓形構(gòu)圖，換成誰(shuí)都得暈。電影中除了圓形構(gòu)圖，還有方形構(gòu)圖，兩種構(gòu)圖還有醬巫弧
切換的邏輯其實(shí)很清楚，鄉(xiāng)下的部分都用圓形構(gòu)圖，拍的是江南風(fēng)景，是人情。
進(jìn)京以后，都改用方形構(gòu)圖，拍出的是廟堂莊森，是權(quán)力。
尤其妙的，是方圓之間的轉(zhuǎn)換，公共汽車(chē)從夜色深沉的平原緩緩開(kāi)過(guò)去，鏡頭一抹，圓形畫(huà)面就變成了方形，行云流水之間，透著股山水畫(huà)般的意境。
可最妙的是結(jié)局，李雪蓮從哪里來(lái)，回哪里去，回到到了平凡的現(xiàn)實(shí)生活，一段亦幻亦真的鄉(xiāng)野傳奇，就此落幕，畫(huà)幅也在那里恢復(fù)了原狀。
圓形鏡頭的靈感
關(guān)于，我不是潘金蓮采用圓形鏡頭靈感來(lái)源，馮小剛曾透露。
他從南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)、夏圭的扇面畫(huà)里得到靈感，想用傳統(tǒng)的中國(guó)文人畫(huà)來(lái)展現(xiàn)這個(gè)荒誕的世界。為了讓圓形畫(huà)幅不流于形式，該片在構(gòu)圖、色彩、運(yùn)鏡方式上都經(jīng)過(guò)很多設(shè)計(jì)，使得全片宛如一幅幅畫(huà)面精美考究的“中國(guó)風(fēng)情畫(huà)”。
閱讀精選（2）：
《我不是潘金蓮》影片雖然采用了少見(jiàn)的圓形畫(huà)幅，但是看的時(shí)候并不會(huì)覺(jué)得太別扭。為了配合圓形構(gòu)圖，影片也有意少用特寫(xiě)、近景以及運(yùn)動(dòng)幅度太大的鏡頭。更多的中景或遠(yuǎn)景，仍然能保證鏡頭中的信息量，同時(shí)，圓形構(gòu)圖即對(duì)應(yīng)著傳統(tǒng)中國(guó)的圓形窗戶(hù)，對(duì)應(yīng)傳統(tǒng)文化以及復(fù)古感，更重要的是偷窺視角，這成為圓形構(gòu)圖的另一個(gè)功能，你能夠稱(chēng)之為圓窗或是鎖眼視角，它的好處都是偷窺。觀眾稱(chēng)為一個(gè)偷窺的旁觀者，去觀察片中呈現(xiàn)的那個(gè)光怪陸離的荒誕世界，所謂鏡花水月。這也成為影片的一大妙處。
閱讀精選（3）：
《我不是潘金蓮》圓形畫(huà)幅評(píng)析：所有的事都是一個(gè)圈
所有的事啊，都是一個(gè)圈！你的芝麻他的西瓜，你抱西瓜他當(dāng)芝麻。感謝11月的兩部電影，一向覺(jué)得24幀已經(jīng)不能適應(yīng)如今運(yùn)動(dòng)鏡頭的信息量，而2.35的寬熒幕同樣不適用很多電影，畫(huà)面的比例雖然讓大家能看到更多的風(fēng)景，但也會(huì)擠壓人物。這部電影證明圓形畫(huà)幅是十分考驗(yàn)攝像機(jī)的，同時(shí)也十分靈動(dòng)，更好地利用電影語(yǔ)言。在《我不是潘金蓮》中圓形畫(huà)幅是我十分喜歡也很貼切這個(gè)故事的表達(dá)方式，但有三點(diǎn)不太滿(mǎn)意的地方。
1.作為華語(yǔ)片的一次任性，本次圓形運(yùn)用在雪蓮上法庭碰上證人那段并不恰當(dāng)，位置不對(duì)，從證人在門(mén)外探頭到囊括證人后背和李雪蓮的那個(gè)畫(huà)面，那段如果將證人和法官放在畫(huà)面中心，能更好的表達(dá)證詞對(duì)李雪蓮的不利（排外），更好用畫(huà)面講故事，這也是圓形畫(huà)幅能夠被很好利用的方面，因?yàn)楫?huà)面的狹窄，類(lèi)似于從望遠(yuǎn)鏡中看事物，畫(huà)面中是第一需要被關(guān)注的人或事情，而我們明白存在但未被納入鏡頭的人或事情同樣表達(dá)了觀眾和制作者對(duì)其的情感，豐富了敘事；
2.動(dòng)作太留意，幾乎全部為固定鏡頭，在圓形鏡頭中人物運(yùn)動(dòng)和鏡頭運(yùn)動(dòng)將表達(dá)出十分多的信息，李雪蓮和弟弟說(shuō)事那段，李雪蓮的僅一個(gè)步子靠近弟弟，從對(duì)稱(chēng)的站位立刻變成李雪蓮處在畫(huà)面中間，弟弟被擠向邊緣，人物對(duì)人物的強(qiáng)迫感十分明顯，細(xì)微的動(dòng)作被放大，并且容易發(fā)現(xiàn)，讓演員的表演更加有好處，而運(yùn)動(dòng)鏡頭會(huì)讓每秒的畫(huà)面資料都有極大的改變，也會(huì)在狹小的畫(huà)面內(nèi)激發(fā)窺探欲和前進(jìn)欲望，實(shí)際效果是跨越了圓形的邊界；
3.很多處的景深也不夠，圓形畫(huà)幅縮小了視野，強(qiáng)迫觀眾讀故事，前后景的虛化會(huì)再次縮小范圍，將就應(yīng)存在的畫(huà)面拋棄。
相比于圓形畫(huà)面內(nèi)的小失誤，方形構(gòu)圖和最后回歸正常畫(huà)幅更像為了討好觀眾，不自信導(dǎo)致的敗筆。并且還有一個(gè)攝影問(wèn)題：整體畫(huà)面下壓，不平衡，在方形構(gòu)圖上個(gè)性明顯，正方形在觀感上更似直立方體，像李雪蓮想上吊那段，淺色的天空和地面雖然接近1:1的畫(huà)面，但顏色更深的畫(huà)面又塞進(jìn)人物，顯得十分擁擠，觀影體驗(yàn)不好。
故事方面，主題很明確，事情的發(fā)展很服帖圓形鏡頭的表達(dá)，所有的事情都像一個(gè)圈，但敘事像東拼西湊的邊角料，朋友說(shuō)感覺(jué)自己在食堂被強(qiáng)迫看黨代會(huì)，雖然讓上訪的過(guò)程不是一再地重復(fù)，但太多刻意描述官場(chǎng)，實(shí)際和李雪蓮沒(méi)有關(guān)系，在一個(gè)女人和N個(gè)男人這樣的情節(jié)中，于佩爾的《她》中男性主角去塑造女主形象就比較成功。節(jié)奏控制不好，讓敘述很散亂，配上很不和諧的口音，個(gè)性的概括化，似話(huà)劇卻又更加破碎。
如果這出故事講的是社會(huì)的性意識(shí)、性問(wèn)題其實(shí)要比批評(píng)官僚主義來(lái)的高明。但我也體會(huì)到了這出中國(guó)故事的深意。最后碰上前任縣長(zhǎng)開(kāi)始所有的劇情都脫離了主旨，補(bǔ)得很生硬，孩子沒(méi)給任何線(xiàn)索，搬家?guī)啄甑奖本┚谷贿�怕閑言碎語(yǔ)，這可不貼合中國(guó)人的忘性，這件事始終過(guò)不去的只就應(yīng)是女人心里那道坎。
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