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戲劇作文（精選24篇）
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家都寫(xiě)過(guò)作文吧，作文根據(jù)體裁的不同可以分為記敘文、說(shuō)明文、應(yīng)用文、議論文。那么問(wèn)題來(lái)了，到底應(yīng)如何寫(xiě)一篇優(yōu)秀的作文呢？以下是小編幫大家整理的戲劇作文600字，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
戲劇作文 1
大家有沒(méi)有想過(guò)，為什么在看一些戲劇表演的時(shí)候總會(huì)不由自主的將自己的感情傾注在里面，甚至隨著劇情的起伏而猜測(cè)下一步的劇情到底是什么樣的？這主要是因?yàn)閼騽_突給我們帶來(lái)的感受，一部好的戲劇必然會(huì)有戲劇沖突，如果沒(méi)有戲劇沖突的話，那定然不是一部好的戲劇。其實(shí)對(duì)于戲劇沖突，簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)就是在劇本中出現(xiàn)的矛盾。我想只要了解過(guò)戲劇的人都知道，如果想要讓這出戲劇吸引人的話，那么必然要有矛盾有人物之間的沖突。
只有這種沖突的場(chǎng)面，才可以讓觀眾們更加準(zhǔn)確的知道人物的性格和現(xiàn)在的處境情況。也只有沖動(dòng)的場(chǎng)面，才能夠讓人們將自己的感情傾注在戲劇里面，而且戲劇沖突還能夠更好地推動(dòng)之后劇情的開(kāi)展。沒(méi)有沖突的戲劇根本無(wú)法稱得上是一部戲劇，戲劇沖突才是整部戲劇開(kāi)展劇情的靈魂所在，也是這部戲劇的主題的基礎(chǔ)和提供劇情發(fā)展的源動(dòng)力�？墒菫槭裁磻騽_突能夠那么吸引人呢，主要就是因?yàn)闆_突大多數(shù)都是采集我們?nèi)粘Ｉ钪械囊恍┥蠲�。然后把這些生活矛盾在戲劇藝術(shù)中進(jìn)行高度的概括和總結(jié)。引起我們太多的'感情波動(dòng)，也許只是會(huì)心一笑或者是只是其他之類的。所以說(shuō)戲劇沖突帶來(lái)的沖擊感必然會(huì)引起我們的感情波動(dòng)，也只有這樣的戲劇才是一部好的戲劇。
可是面對(duì)那些強(qiáng)烈的沖突的時(shí)候，我們的心情是隨著劇情的發(fā)展而不斷起伏的。這種沖突往往會(huì)被戲劇的撰寫(xiě)者撰寫(xiě)的觸目驚心，而且前期都會(huì)讓矛盾的雙方有著足夠的沖擊力，這樣才會(huì)給我們帶來(lái)更多的感情波動(dòng)。也只有這樣的戲劇沖突，才能夠讓一部戲劇成為一部好戲劇。
戲劇作文 2
中國(guó)的戲曲可謂流芳千古，歷史悠久了，而且中國(guó)戲曲的種類繁多，全國(guó)許多的地方都有自己的劇種，而且每一個(gè)地方都具有自己獨(dú)特的地方文化風(fēng)情。不信？我們這天就一起走進(jìn)戲曲文化瑰寶，享受它獨(dú)特的美吧！
中國(guó)現(xiàn)有的戲曲劇種大約是三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)更是驚人：能夠以萬(wàn)數(shù)計(jì)！我們明白許多劇種很多劇種都是有其獨(dú)特的演變過(guò)程，我們明白的比較有名的劇種：如京劇，越劇，吉?jiǎng)〉鹊�。而且中�?guó)的戲曲與西方的戲劇不一樣，它有自以獨(dú)特的審美觀念與表演體系，此刻就為大家介紹一些吧：“生”是除大花臉與丑角以外的男性主角統(tǒng)稱，里外又分“老生，小生，武生，娃娃生�！暗笔桥灾鹘墙y(tǒng)稱，分：正旦，花旦，閨門(mén)旦，武旦，老旦，彩旦。“凈”是指扮演性格，品質(zhì)或相貌上有些特異的.男性人物；“凈”又分以唱工及以工為主的花臉；“丑”扮演喜劇主角。
怎樣？看了之后是不是覺(jué)得搞笑呢？其實(shí)還有很多呢！我國(guó)的戲曲主要戲曲有：昆劇，京劇，黃梅戲這三派。二京劇又分：梅派，程派，茍派，尚派，這四派。而且我們?cè)陔娨暽夏軌蚩吹竭@京劇人物臉譜是十分微妙的，在演員的臉上涂上某種顏色以象征此人的性格與品質(zhì)。主角和命運(yùn)是京劇一大特點(diǎn)，它的作用是幫忙觀眾理解劇情。簡(jiǎn)單講，紅臉內(nèi)含褒義，代表英勇；黑臉為中性，代表猛智；藍(lán)臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄；黃臉和白臉含貶義，代表兇詐；金臉和銀臉是神秘，代表神妖。而臉譜起源于上古時(shí)期的宗教和舞蹈面具，這天許多地方戲中都保存了這一點(diǎn)。
看了上方的介紹感覺(jué)不錯(cuò)吧！中國(guó)的戲曲文化就是這么精彩，要一點(diǎn)一點(diǎn)講十天十夜都說(shuō)不完呢！期望未來(lái)的我們能繼續(xù)發(fā)揚(yáng)它哦！
戲劇作文 3
揮毫浸墨，那人。紙筆向上，鏡中的臉。
談起中國(guó)國(guó)粹，總免不得說(shuō)起戲曲。如中國(guó)的黃河淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)，又如多變的天空，忽時(shí)婉轉(zhuǎn)，又時(shí)而壯闊。那舞臺(tái)上一幕幕上演著人間的悲歡離合，苦�；厣�。
相遇
初次邂逅戲曲是在懵懂的童年時(shí)光。那時(shí)的條件并不如現(xiàn)在，大戲劇院更是無(wú)稽之談，但未解人們的“思戲之苦”，村里人合伙搭建戲臺(tái)。爺爺是個(gè)戲曲迷，只要晚上唱戲，他便早早的拿著板凳去坐臺(tái)。而我也像個(gè)小跟屁蟲(chóng)一樣跟著爺爺去聽(tīng)?wèi)颍彩悄菚r(shí)培養(yǎng)了我對(duì)戲曲濃厚的興趣�？尚⌒∧昙o(jì)的我那懂什么戲曲呀！只知在伴著夜晚的涼風(fēng)輕微閉上眼睛，“認(rèn)真”的聽(tīng)?wèi)�，看起�?lái)還真像個(gè)小大人，雖說(shuō)我那時(shí)年紀(jì)小，但也能多少聽(tīng)明白一些，當(dāng)時(shí)在豫劇中最有名的便是《鍘美案》了。忼腔圓潤(rùn)的聲調(diào)講述了人間的.不公平，以及自有真情在。
相知
長(zhǎng)大后，便不再像童年那樣“潦草”的聽(tīng)?wèi)�。而是去品韻戲曲。真正的在一個(gè)聽(tīng)眾角度去認(rèn)識(shí)它，《梁�！肥俏疑倌陼r(shí)代最喜歡的戲劇以梁山伯與祝英臺(tái)的愛(ài)情故事為主線，最后雙雙變成蝴蝶，閉上眼，似乎舞臺(tái)上的一幕幕又在眼簾上演。戲劇字腔圓潤(rùn)的聲調(diào)又在你耳邊回響，余音繞梁。久久讓人不能釋?xiě)眩?/p>
相識(shí)
國(guó)粹，何為國(guó)粹？我想所指的便是戲曲。余音繞梁，博大精深，惟妙惟肖，用來(lái)描繪它再為合適，而現(xiàn)在的我們多與手機(jī)相伴，相對(duì)戲曲，這一國(guó)粹，更是少了一分相知，一份相識(shí)。何不在閑時(shí)，去品韻戲曲魅力。讓那具備二胡的悠揚(yáng)，琵琶的清雅，溫順你的耳朵。讓那與自然結(jié)合的美妙之音沁入你的心脾，完完全全的折服在戲劇的石榴裙下。讓中國(guó)國(guó)粹悠揚(yáng)整個(gè)中國(guó)，讓中國(guó)戲曲插上隱形的翅膀，飛遍整個(gè)世界。
走吧，去聽(tīng)?wèi)颍?/p>
戲劇作文 4
《西游記》這部電視劇，從小到大，我不知看過(guò)多少遍。其中的人物孫悟空，更是讓我倍加喜愛(ài)。隨著年齡的增大，我對(duì)這一人物形象也有了自己獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。
以前看孫悟空大鬧天宮，尤其是電視劇里的場(chǎng)景，打斗很熱鬧，看得很過(guò)癮，感覺(jué)孫悟空太厲害了，可是我很少去想孫悟空為什么要這樣做？前些日子，我再次看新版電視劇《西游記》。當(dāng)看到孫悟空被如來(lái)佛祖壓在五行山下的情節(jié)，我突然明白，或許對(duì)自由的無(wú)限追求，才是他不畏強(qiáng)權(quán)、堅(jiān)決斗爭(zhēng)的動(dòng)力吧！他只想做一個(gè)自由自在、無(wú)拘無(wú)束的逍遙客。后來(lái)為了重獲自由，他不得不接受“屈辱”的條件，皈依佛門(mén)，奉命保護(hù)唐僧西天取經(jīng)。
不拋棄，不放棄。把這句話用作孫悟空的身上，或許也是恰當(dāng)?shù)摹?/p>
取經(jīng)途中孫悟空與唐僧之間的矛盾始終沒(méi)有停止過(guò)。三打白骨精后，唐僧不顧孫悟空的解釋和苦苦哀求，執(zhí)意將他逐出了取經(jīng)團(tuán)隊(duì)。孫悟空委屈地回到了花果山，但他的心里一直放不下唐僧，放不下取經(jīng)的任務(wù)，因?yàn)樗冀K沒(méi)有想過(guò)要放棄自己保護(hù)唐僧取經(jīng)的承諾。這是我對(duì)孫悟空的新認(rèn)識(shí)，當(dāng)我學(xué)習(xí)上遇到困難，或者做事想半途而廢的時(shí)候，腦海里就會(huì)浮現(xiàn)出那雙火眼金睛。
我佩服孫悟空的`率真，他的不羈與奔放讓我感受到一種積極向上的力量。
孫悟空是一個(gè)急性子，一有風(fēng)吹草動(dòng)，他就要抄家伙準(zhǔn)備干一場(chǎng)，他心里有什么話，也憋不住，一定要說(shuō)出來(lái)，而且從不遮遮掩掩，總是率性而為。他批評(píng)唐僧的“掃地恐傷螻蟻命”是迂腐，而唐僧常被變化的妖怪騙走更是愚蠢。總之，孫悟空心里想什么，嘴上就說(shuō)什么，從來(lái)不考慮唐僧的感受，也從不考慮后果。對(duì)唐僧如此，對(duì)玉皇大帝、觀音菩薩，甚至對(duì)如來(lái)佛祖，也是如此。這是不是可以叫做“率真”呢？
孫悟空身上的不畏強(qiáng)權(quán)、堅(jiān)決斗爭(zhēng)的精神，就如同甘露一樣，時(shí)刻滋潤(rùn)著我的心靈。孫悟空，我心中的偶像！
戲劇作文 5
淮劇是我家鄉(xiāng)的中國(guó)戲曲和曲劇之一。原名江淮戲，流行于淮陰、鹽城等地。
淮劇中的角色沒(méi)有限制，演員的服裝和化妝也沒(méi)有京劇那么復(fù)雜和精致�；旧希灰愦┥夏阆氡硌莸闹鹘堑囊路�，化妝是一樣的。如果你想扮演一個(gè)老太婆，你只需要穿上老太婆的衣服，戴上一頭假白發(fā)，然后化妝成一個(gè)老太婆的樣子。與京劇不同的`是，你需要在臉上化妝，穿上燕子飛舞的衣服。
淮劇的唱腔沒(méi)有京劇的粗細(xì)，整個(gè)淮劇表演過(guò)程中詠嘆調(diào)很少。不同于京劇，京劇基本上是在表演的過(guò)程中要唱歌，它需要走來(lái)走去，做出一些隨著表演而變化的表情，但淮劇并不那么麻煩。只要你稍微改變聲帶，做一些非常奇怪和簡(jiǎn)單的動(dòng)物和表情。
著名的淮劇包括《與舌頭說(shuō)話》、《追腳》、《喬奶奶罵貓》和大戲《九蓮十三英》（即秦香蓮、藍(lán)玉蓮等九部“蓮”字劇，王二英、蘇棣英等十三部“英”字劇）�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和解放后，也編演了一些現(xiàn)代淮劇。這些淮劇豐富了人民的生活，給家鄉(xiāng)人民帶來(lái)了歡樂(lè)。
這是我家鄉(xiāng)的淮劇，一種充滿活力和魅力的戲曲。
戲劇作文 6
我從小就喜歡戲曲，最初是從看河北梆子開(kāi)始的。我的家鄉(xiāng)有種風(fēng)俗，每逢有人去世，為了表示緬懷悼念，在埋葬當(dāng)天，家里都要專門(mén)請(qǐng)“吹打班”唱戲，多為河北梆子。當(dāng)?shù)叵矚g戲曲的老百姓會(huì)聞聲趕來(lái)，在吊唁完后聽(tīng)上幾段。當(dāng)然，這里表演的內(nèi)容大多以兒女孝道、禮儀德行為主，主要有《轅門(mén)斬子》、《墻頭記》等。那時(shí)候雖聽(tīng)不懂戲文，但還是認(rèn)識(shí)了戲曲，驚艷于戲曲服飾之絢麗、之多彩、之迷人，并夢(mèng)想自己有一天能穿戴上。
長(zhǎng)大后我喜歡習(xí)練書(shū)法，偶爾畫(huà)點(diǎn)花鳥(niǎo)畫(huà)，當(dāng)然也一直沒(méi)有割舍對(duì)戲曲的熱愛(ài)。戲曲舞臺(tái)上生、旦、凈、末、丑，唱、念、坐、打構(gòu)成了一幅幅流動(dòng)著的詩(shī)一樣的水墨圖軸，尤其是女子水袖表演更體現(xiàn)了書(shū)法線條的活脫靈動(dòng)之美，展現(xiàn)了女子的嫵媚、蹁躚，在美妙的音樂(lè)之中讓觀眾如醉如癡。藝術(shù)是相通的，是交融的，在欣賞戲曲的同時(shí)可見(jiàn)戲曲之外厚重的藝術(shù)價(jià)值，我從中不斷感悟、受益匪淺。
我更偏愛(ài)戲曲中的女裝，這體現(xiàn)了古代人民對(duì)女性的一種審美標(biāo)準(zhǔn)。丹鳳眼、紅粉腮、鵝蛋臉、鬢頭釵，櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)、長(zhǎng)長(zhǎng)線尾垂下來(lái)，這就是最美的界定。尤其是《鎖麟囊》中新娘出嫁時(shí)的那一身嬌艷的紅色行頭，真是富麗華貴、美輪美奐。加上小姐有一顆會(huì)體察人情世故、溫柔大方、解囊濟(jì)貧的美好心靈，更顯姿態(tài)動(dòng)人，把戲曲中紅色服飾的表現(xiàn)推到了極致。白娘子扮相的簡(jiǎn)約、高雅，蘇三扮相的肅然、冷靜、平實(shí)，是一種單色調(diào)的視覺(jué)享受。刀馬旦穆桂英、百花公主等又體現(xiàn)了戲曲中女性的颯爽英姿，裝扮干凈利落、俊俏伶俐，讓人賞心悅目。
在生、旦、凈、末、丑中，旦角如同一枝蘭花悄然綻放。沒(méi)有旦角，戲就不會(huì)那么生動(dòng)。這不單單是因唱腔優(yōu)美，唱功之外的頭飾、臉譜、服裝也是重要的`組成部分。旦角的服裝，精美獨(dú)到，用不同的色彩、紋飾、風(fēng)格等語(yǔ)言，塑造了不同時(shí)代、不同氣質(zhì)女子的亮麗風(fēng)采，總是能給我以美的享受。
假如我穿出那美麗的戲曲服裝，該怎樣呢?有時(shí)，在節(jié)日廟會(huì)上看見(jiàn)搭臺(tái)唱戲的，我總是逗留很長(zhǎng)時(shí)間，心里總沖動(dòng)著想對(duì)人說(shuō)“也給我畫(huà)個(gè)臉兒吧”……我希望我能有幸走入戲曲百花園里的春天，圓我多年的夢(mèng)想。
戲劇作文 7
戲劇是中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，記得在我小時(shí)候聽(tīng)到過(guò)戲劇2個(gè)，分別是《貴妃醉酒》和《特丹亭游園》。
戲劇是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式。是包含文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的。它的起源歷史悠久，早在原始社會(huì)歌舞已有萌芽，在漫長(zhǎng)的`發(fā)展過(guò)程中，已經(jīng)好幾百年不斷地豐富、革新與發(fā)展，才逐漸構(gòu)成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。
還有一次去閆。家玩時(shí)候，下樓聽(tīng)見(jiàn)了新向民前面戲劇，我在哪看了一會(huì)兒感覺(jué)沒(méi)意思想走，一想俺媽得來(lái)接我，我又在那看了一會(huì)兒會(huì)看懂了，我就看的越來(lái)越癡迷了，過(guò)了一會(huì)兒媽媽到了叫我走我都不知道，弟弟拽我時(shí)我才知道該走了。
還有一次在奶奶家看電視時(shí)，奶奶突然轉(zhuǎn)到了戲劇頻道我當(dāng)時(shí)也反駁了，但是沒(méi)有。我就跟著奶奶看了一會(huì)兒，我一看還挺意思，那時(shí)看的是什么我不知道了，但是看得很開(kāi)心！
我希望把戲劇這個(gè)中華傳統(tǒng)文化永遠(yuǎn)流傳下去！
戲劇作文 8
這條河像一條藍(lán)色的袖子圍繞著村子。
村子中間有一個(gè)木制的舞臺(tái)，伴隨著一個(gè)砰的一聲。紅色的窗簾慢慢地打開(kāi)了。
這出戲出現(xiàn)在舞臺(tái)的中間。這出戲穿著黑色的長(zhǎng)柳葉眉毛。她慢慢地走到前臺(tái)，輕輕地?fù)u了搖頭，雙手慢慢地?cái)[動(dòng)著：突然聽(tīng)到嫦娥皺起眉頭，輕松擊敗了當(dāng)今中國(guó)的好嗓子。劇中淚流滿面的悲劇，他看著站在他旁邊的兇惡的刀子，她低下頭，哭了起來(lái)：沒(méi)有理由被判處憲法。他們中的一些人窒息了，有些人遮住了耳朵，低下了頭。他們不想再聽(tīng)一遍，再聽(tīng)一遍。帷幕慢慢地拉起，身影消失在村民面前。劇中的表演使村民們無(wú)法區(qū)分戲劇之外的悲劇，籠罩在整個(gè)村莊里。劇中從小就喜歡戲劇，所以她認(rèn)真地練習(xí)每一個(gè)動(dòng)作，深情地展示每一行。每次他表演時(shí)，他都是一個(gè)新的生活。她最大的愿望是讓更多的人感受到這出戲的魅力，讓更多的人喜歡這出戲。隨著各村之間的貿(mào)易聯(lián)系，該劇變得越來(lái)越出名。每次她表演的時(shí)候，觀眾都不能數(shù)三圈。但突然間，一天的'喧囂逐漸消散，越來(lái)越少的人來(lái)看這出戲。原因是時(shí)代的迅速發(fā)展。電視機(jī)來(lái)到村子里。一位偉大的騎士霍元甲不知道有多少人被俘虜了。
劇本也看過(guò)，但只有一次。她看著小屏幕上的小個(gè)子男人在表演。她認(rèn)為這些節(jié)目沒(méi)有戲劇那么動(dòng)人。為了不讓?xiě)騽拇迕竦慕嵌认�，劇中支持整個(gè)劇團(tuán)。她的口袋每天都在變得越來(lái)越平坦，所以她經(jīng)常做飯，只是為了表演一個(gè)完美的戲劇，即使只有少數(shù)觀眾�？磻虻娜嗽絹�(lái)越少。越來(lái)越多的人一個(gè)接一個(gè)地離開(kāi)。最后，只剩下一出戲了。這出戲在舞臺(tái)上吱吱作響。這是舞臺(tái)上唯一的音樂(lè)。她把手伸向，慢慢地蹲在角色里：不是八個(gè)字。好像我沒(méi)完沒(méi)了。你需要知道~不像水的長(zhǎng)流。她走出角色，看見(jiàn)村長(zhǎng)站在舞臺(tái)上。劇中非常興奮，有些人還記得這出戲。游戲，和這個(gè)舞臺(tái)說(shuō)再見(jiàn)，幾天后就會(huì)被拆除。村長(zhǎng)哀嘆地拍了拍電影的肩膀，然后離開(kāi)了。
劇中的眼睛是空的。她走到舞臺(tái)上想要做什么，但她不能像木偶那樣僵硬。我不敢在屏幕上跳出整出戲的最后三個(gè)字。
戲劇作文 9
有人看戲看熱鬧，有人看場(chǎng)面，有人聽(tīng)曲調(diào)，還有人看情節(jié)，有人把戲當(dāng)做是人生來(lái)看。這看人生該是境界最高的一種戲曲欣賞了。
戲曲一門(mén)分生、旦、凈、丑的行當(dāng)，講究唱、念、做、打的綜合舞臺(tái)藝術(shù)。既是藝術(shù)，必是高于生活了，但卻源于生活。人生但是是一場(chǎng)熱鬧，物質(zhì)追求的不持久性，必然讓位于精神追求的一部分。戲曲作為一種歷史悠遠(yuǎn)的精神文化，其價(jià)值已超越了藝術(shù)本身。戲曲的.地位該與人生并列。
人常說(shuō)，人生猶如一場(chǎng)戲。在我看來(lái)，它是一場(chǎng)長(zhǎng)久卻無(wú)需道具的戲。這場(chǎng)戲的主角是自己，每個(gè)人在演戲時(shí)都是演真實(shí)的自己，感受喜悲自是一種快樂(lè)，何必讓杞人憂天占了上風(fēng)！
既是看戲，何不真就當(dāng)做一場(chǎng)戲。邊看邊想，看完還要記得擺脫出來(lái)，千萬(wàn)不可癡迷�？鞓�(lè)是一生，悲哀亦是一生：碌碌是一生，追求亦是一生！
戲曲與人生，人生與戲曲。
人生這場(chǎng)戲確實(shí)是喜劇�。∪f(wàn)不可庸人自擾之，以杯具收?qǐng)�！切記切記�?/p>
戲劇作文 10
面對(duì)紅燈，公交車(chē)停下了,我望向窗外。
我看見(jiàn)了，一個(gè)女孩，蹲在路邊。她身著米白色長(zhǎng)裙，配著一雙深棕色皮鞋，散著及腰的長(zhǎng)發(fā)，背著一個(gè)淺棕色的斜挎包。她用手捂住耳朵，似乎厭惡世界的嘈雜。她的眼睛很好看，是一雙迷人的桃花眼，但此刻，她的眼睛如一潭死水，毫無(wú)波瀾，眼眶紅紅的，眼淚一個(gè)接一個(gè)往下滑落，我無(wú)法想象此刻她的內(nèi)心正在掀起怎樣大的波瀾。
雨花在她的身上綻放，她的頭發(fā)濕了，黏在脖頸后，她的臉上濕漉漉的，分不清是淚是水，在她蒼白的臉上，紅紅的眼圈格外顯眼。興許是哭累了，她的手無(wú)力垂下。她緩緩的站起來(lái)，看著過(guò)往的.車(chē)輛。周?chē)娜巳猴@得她多么渺小，她用自己小小的身板支撐著自己，她的瞳孔十分的黑，如同死寂的黑夜。
突然，她有了動(dòng)作。她將手急急忙忙的伸進(jìn)包里，掏出了手機(jī)，她抹了一把眼淚，強(qiáng)擠出一個(gè)凄美的笑容，隔著窗，我不知道她聽(tīng)到了什么。我只知道，她在幾分鐘后，愣了，隨即邁出步子大步的跑了起來(lái)。公交車(chē)也開(kāi)了起來(lái)。我看見(jiàn)了，我看見(jiàn)了，她笑了，她的眼睛瞬間有了生氣，她的嘴角上翹，露出了兩個(gè)漂亮的梨渦，從她眼里，我看到了希望。公交車(chē)越來(lái)越遠(yuǎn)，她的身影越來(lái)越小。
人生永遠(yuǎn)比戲劇精彩。
戲劇作文 11
說(shuō)實(shí)話，我一點(diǎn)也不喜歡中國(guó)傳統(tǒng)戲劇，因?yàn)樵谖业挠∠笾�，他們通常只是不停地唱歌，沒(méi)有樂(lè)趣。
然而，幾年前我在電視上看到的一出黃梅戲改變了我對(duì)它們的看法
表演者的'聲音如此柔和，音樂(lè)如此優(yōu)美。聽(tīng)了之后，給人一種輕松愉快的感覺(jué)。我想這就是它的魅力所在。
黃梅戲的起源可以追溯到唐代。據(jù)史料記載，早在唐代，黃梅采茶歌就非常流行。經(jīng)過(guò)宋代民歌的發(fā)展和元代雜劇的影響，逐漸形成了民間戲曲的原型。黃梅縣更受歡迎。明朝崇禎年間，黃梅縣長(zhǎng)曾維倫在《黃梅風(fēng)教育論》中寫(xiě)下了“十月是一出鄉(xiāng)村戲”。清代道光九年，在別吉林所著的《花水樓閣詩(shī)集》中，一個(gè)竹詞的描寫(xiě)更為生動(dòng)：；多云山上有許多稻瘟，太白湖上有許多波浪。今年，我們將支付社區(qū)業(yè)主的費(fèi)用，每個(gè)村莊都將唱起采茶歌。
黃梅戲不僅美麗動(dòng)人，而且有著悠久的傳說(shuō)。
我認(rèn)為目前，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲越來(lái)越不受歡迎，取而代之的是流行歌曲。雖然流行歌曲有它的優(yōu)點(diǎn)，但我們不能因?yàn)樗浿袊?guó)的傳統(tǒng)戲曲！只要用心去體驗(yàn)，就不難發(fā)現(xiàn)戲曲的美。因此，請(qǐng)和我一起體驗(yàn)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的美。我相信你一定愛(ài)上他們了！
戲劇作文 12
我的家鄉(xiāng)在中國(guó)也很有名，也是川菜和川菜的發(fā)源地。這個(gè)四川不僅有美味的川菜，美麗的風(fēng)景，還有我們特色的川劇。
川劇歷史悠久。據(jù)記載，明末清初，由于來(lái)自四川各地的移民和地方行會(huì)的建立，各種南北聲樂(lè)也在四川各地流傳。在長(zhǎng)期的發(fā)展演變中，它們與四川方言、民俗、民間音樂(lè)、舞蹈、說(shuō)唱、民歌等融為一體，逐漸形成了具有四川特色的聲樂(lè)藝術(shù)，促進(jìn)了四川地方戲曲、川劇的發(fā)展。
川劇有很多種。川劇有五種曲調(diào)：昆曲、高腔、胡琴、戲曲、燈調(diào)，還有鑼鼓、嗩吶、鋼琴、長(zhǎng)笛五種曲調(diào)。川劇音樂(lè)取長(zhǎng)補(bǔ)短，包羅萬(wàn)象。它吸收了民族戲曲唱腔系統(tǒng)的營(yíng)養(yǎng)，與四川地方語(yǔ)言、韻文、音樂(lè)融為一體，演變成形式多樣、曲調(diào)豐富、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格各異的地方戲曲音樂(lè)。
我們先來(lái)談?wù)劺デ唬怯稍S多文人創(chuàng)作的。歌詞潔白典雅，規(guī)則嚴(yán)謹(jǐn)，演唱極為嚴(yán)格。此外，曲調(diào)曲折，節(jié)奏緩慢。高腔是川劇最重要的聲腔。它結(jié)合了四川方言、民歌、勞動(dòng)歌曲、發(fā)廊說(shuō)唱等多種形式。經(jīng)過(guò)幾次加工和提煉，逐漸形成了具有地方特色的聲樂(lè)作品。川劇胡琴腔是西皮和二黃的合稱。因?yàn)樗?主要伴奏樂(lè)器是“小胡琴”，所以合稱為胡琴。正調(diào)中的兩個(gè)黃調(diào)應(yīng)表現(xiàn)出深沉、嚴(yán)肅、委婉和輕松的情緒，而負(fù)調(diào)中的兩個(gè)黃調(diào)應(yīng)表現(xiàn)出凄涼、凄涼和悲傷的情緒，而老調(diào)則多用于高調(diào)和激情的情緒。川劇西皮腔在音樂(lè)性質(zhì)上與二黃腔相對(duì)立。它具有清晰、奔放、刺激、簡(jiǎn)潔、流暢的性格。
川劇種類太多了。這真的很難介紹。你可能不太了解這些，但有一件事你肯定看到了，那就是我們川劇的變臉。那張耀眼的臉。
戲劇作文 13
那是一個(gè)冷得不能再冷的冬天。我被趕出了家門(mén)。
庭院的積雪麻痹我的雙腳，阻止我的前行，可比起那支離破碎的家又算得了什么呢？我四處游蕩著，表情茫然，在白皚皚的雪上留下一串深深的，不規(guī)則的腳印。
雪花輕輕撫摸著我的臉，冰涼冰涼。此刻我的心一片空白，忘記了疼痛，忘記了埋怨，忘記了早已拋棄我的家。
路上的行人不多，一個(gè)個(gè)都看不清臉，我竟然開(kāi)始研究起來(lái)了，每一個(gè)。而他們甚至忽視了我的存在。
恍恍惚惚，我是那么無(wú)事可做。
一剎那，一個(gè)身影突然闖進(jìn)了我的視線，刺醒了我麻痹的神經(jīng)。我怔在原地。
關(guān)閘的小賣(mài)鋪前，幾桶臟兮兮的垃圾，蒼蠅飛舞著，蟑螂上竄下竄，一片霉味彌漫四周。緊貼著的，一個(gè)骨瘦如柴，頭發(fā)亂蓬蓬的女孩，單薄骯臟的襯衫，凍青的小腳丫。她把黑乎乎的小手插進(jìn)垃圾堆里，翻來(lái)滾去，找出條皺巴巴的香蕉皮和一盒似乎喝剩的牛奶。蒼蠅在她身上徘徊，她把香蕉皮在附近的水龍頭下小心翼翼地清洗，放進(jìn)手里一個(gè)很大很大的膠紙袋……
我害怕她發(fā)覺(jué)，裝作什么也沒(méi)看見(jiàn)地從她身后飛奔而過(guò)，心差點(diǎn)要跳出來(lái)了。
在百般無(wú)奈下被同學(xué)“收留”了。幾天后的怨恨仍未化解，我依舊怒視這個(gè)不公的世界。
茫茫的雪。
“小菲啊我跟你說(shuō)哦，那天我看見(jiàn)個(gè)小妹妹穿得好少，在學(xué)校附近撿垃圾呢。”
“……”
“就像電視里那樣！”
“你說(shuō)的那人是不是留著短發(fā)，成天穿件襯衫？”
“恩？你也見(jiàn)過(guò)？”
“其實(shí)……”小菲的聲音突然變得很輕，“我也是聽(tīng)人說(shuō)的，她家就在我家樓下的廢棄廠屋里……她媽媽患了癌癥晚期，爸爸一句話也沒(méi)留下拋棄了她母女輛，一個(gè)家就這樣跨下來(lái)了……才7歲，好可憐啊……”
好像早就預(yù)料到似的.，我什么話也說(shuō)不出來(lái)，也許是因?yàn)殡娨暱炊嗔恕?/p>
可是。竟然。
這件事就發(fā)生在我身邊。
一個(gè)7歲女孩的生命即將凋謝。
可是。我呢？自以為是的我呢？
因?yàn)楦赣H的神志不清我有了第二個(gè)母親，以及兩個(gè)毫無(wú)血緣的弟弟。于是，我把氣都堵在了那天，一巴掌揮了下去。
為什么？為什么老天總是這么殘忍？
為什么？為什么一切都是那么不幸？
沒(méi)有誰(shuí)能夠解釋這些問(wèn)題，而我更不需要得到這些答案。
生命只在這一刻在手中綻放。
枝頭上的雪被一縷縷陽(yáng)光打落，依舊的美麗。
我收拾著重重的包袱。
感謝。
那一場(chǎng)荒誕的戲劇。
戲劇作文 14
在表演中我們常會(huì)聽(tīng)到戲劇沖突一詞，那什么是戲劇沖突呢？不知道的人會(huì)覺(jué)得它就是喜劇里面的角色和劇情的沖突，其實(shí)呢戲劇沖突不只是片面的劇情沖突，它是通過(guò)表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。自戲劇產(chǎn)生以來(lái)，戲劇沖突就一直存在著，介于不同時(shí)期，所表現(xiàn)出開(kāi)的形式就會(huì)有所不同。
戲劇沖突分為多種類型，其中包括人與環(huán)境的沖突、人與他人的沖突和自身內(nèi)部的沖突。這三種類型在戲劇表演中都會(huì)比較常見(jiàn)，不同的場(chǎng)景就會(huì)運(yùn)用到不同的沖突類型。就像之前之前看過(guò)的一部劇，女主是一家企業(yè)的普通職員，每天上班兢兢業(yè)業(yè)，微薄的工資維持著家里的基本生活，每天面領(lǐng)老板的壓力，家庭的負(fù)擔(dān)，其中有一個(gè)鏡頭是這樣的，女主安排好家里人的早餐，匆匆出門(mén)，此時(shí)天空下起了雨，沒(méi)有帶傘的她一路走走停停，因?yàn)橄掠曜罱K到達(dá)公司是遲到了，這時(shí)候恰好遇到嚴(yán)厲的老板，對(duì)她一陣訓(xùn)斥，面對(duì)老板的絮絮叨叨她想要說(shuō)她不干了，可是想想家庭的負(fù)擔(dān)，她忍了下來(lái)。這個(gè)片段中就完整的體現(xiàn)了沖突的三種類型，天下雨導(dǎo)致女主上班遲到，這就屬于沖突類型中的人與環(huán)境的沖突；因?yàn)檫t到被老板訓(xùn)斥還被扣了全勤獎(jiǎng)，這就體現(xiàn)了人與他人之間的沖突；面對(duì)老板的壓力，女主心中產(chǎn)生了想要放棄的念頭，但是迫于生活的壓力，她最終選擇了將這個(gè)想法壓抑在心里面，這就是屬于戲劇沖突中的自身的內(nèi)部沖突。這樣的場(chǎng)景我們時(shí)常會(huì)看到，但是有時(shí)候也不會(huì)三種類型同時(shí)出現(xiàn)，其中最常見(jiàn)的應(yīng)該是人與人之間的沖突了，這種沖突應(yīng)該是大家都見(jiàn)到過(guò)的.，常常體現(xiàn)在宮斗劇中。為了體現(xiàn)位高權(quán)重，后宮佳麗中位份稍高的人總會(huì)想盡辦法與氣壓別人，稍不留意就會(huì)遷怒到旁人，這就是最常見(jiàn)的人與人之間的沖突了。
戲劇沖突時(shí)表演中必不可少的部分，一部好的劇必然是離不開(kāi)各類沖突的，所以在劇情的創(chuàng)編中一定要加入戲劇沖突，這樣才能保證劇情的完整性，獲得觀眾的喜愛(ài)。
戲劇作文 15
折紙戲不過(guò)是全局的幾分之一，通常不會(huì)上演開(kāi)始和結(jié)局，正是多了這中殘缺不全的美麗，才沒(méi)有那么多含恨不如意……
她，是我一個(gè)很好很好的朋友。
她很聰明，可有是有點(diǎn)孤僻，我是第一個(gè)打開(kāi)她門(mén)窗的人，她總是對(duì)我說(shuō)她的生活因?yàn)橛辛宋也砰_(kāi)始慢慢接觸陽(yáng)光，我笑笑，或許吧！
不知從什么時(shí)候，我的學(xué)習(xí)成績(jī)連續(xù)下劃，老師也對(duì)我漸漸失望，我的整片天都邊的灰暗了，偏偏在這個(gè)時(shí)候，她的成績(jī)步步升高，在眾多雙眼睛開(kāi)始只注意她時(shí)，我充滿著嫉恨。
我慢慢疏遠(yuǎn)了她，看得出她很擔(dān)心，可是在那時(shí)，我認(rèn)為那是虛偽。
為了贏得大家的掌聲，我有了一系列的計(jì)劃……
我從新和她結(jié)成“好朋友”我經(jīng)常拿她的作業(yè)抄，終于，老師發(fā)現(xiàn)了，當(dāng)我們被審問(wèn)時(shí)，她只是安靜的不開(kāi)口，我卻“委屈”的跟老師說(shuō)不是故意要把作業(yè)拿給她抄的。我不敢看她的眼神，只知道她呆立的站著沒(méi)有出聲，看得見(jiàn)地上那幾滴她掉下來(lái)的淚水……
在老師的眼里，她已經(jīng)是一個(gè)壞學(xué)生了，可我沒(méi)有一絲的高興，心、好重、好重……
第二天，看到她的座位沒(méi)人，我頓時(shí)緊張起來(lái)，后來(lái)得知老師把這件事告訴她的.家長(zhǎng)，偏偏她的父母又那么封建，讓她輟學(xué)了，而……而……她，到最后還沒(méi)有為自己辯解……
呵，我自編自導(dǎo)的戲劇，她的離開(kāi)成了戲劇的終點(diǎn)，而我還傻傻的不知道結(jié)局，原來(lái)，在相識(shí)的那刻起，戲劇就開(kāi)始了，而這場(chǎng)戲劇的開(kāi)始也以為著分離……
我演的不是自己，你卻投入情緒，分離的幔布閉上了這出戲劇……
告別了，那場(chǎng)戲劇……
戲劇作文 16
說(shuō)實(shí)話，我一點(diǎn)也不喜歡中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇，因?yàn)樵谖业挠∠笾�，它們通常只是不停地唱，一點(diǎn)樂(lè)趣都沒(méi)有。然而，幾年前我在電視上看到的一出黃梅戲改變了我對(duì)它們的看法。表演者的聲音如此柔和，音樂(lè)如此優(yōu)美。聽(tīng)了之后，人們感到輕松愉快。我想這就是它的魅力所在。
黃梅戲的起源可以追溯到唐代。據(jù)史料記載，早在唐代，黃梅采茶歌就非常流行。經(jīng)過(guò)宋代民歌的發(fā)展和元代雜劇的影響，逐漸形成了民間戲曲的原型。黃梅縣更受歡迎。明朝崇禎年間，黃梅縣長(zhǎng)曾維倫在《黃梅風(fēng)教育論》中寫(xiě)下了“十月是一出鄉(xiāng)村戲”。清代道光九年，在別吉林的《花水樓閣詩(shī)集》中，一個(gè)竹詞的描寫(xiě)更為生動(dòng)：“戥戥；多云山上有許多稻瘟，太白湖上有許多波浪。今年，我們將支付社區(qū)業(yè)主的費(fèi)用，每個(gè)村莊都將唱起采茶歌。
黃梅戲不僅美麗動(dòng)人，而且有著悠久的傳說(shuō)。我認(rèn)為目前，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲越來(lái)越不受歡迎，取而代之的'是流行歌曲。雖然流行歌曲有它的優(yōu)點(diǎn)，但我們不能因?yàn)樗浿袊?guó)的傳統(tǒng)戲曲！只要用心去體驗(yàn)，就不難發(fā)現(xiàn)戲曲的美。
因此，請(qǐng)和我一起體驗(yàn)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的美。我相信你一定愛(ài)上他們了！
戲劇作文 17
戲劇，看得多了，淚痕有過(guò)，微笑留過(guò)，或者情緒作慫，我的心，起不了半點(diǎn)漣漪，然而，戲劇的落幕，我卻尤其著迷，它似沙漠上的綠洲，也是夜郎王國(guó)。
生活在變成灰色的時(shí)候，你會(huì)獨(dú)自喃喃自語(yǔ)，街角邊，涌動(dòng)的人流，也是你埋怨的對(duì)象；擦肩處，這該死的溫柔，已錯(cuò)過(guò)了他一生的守候。你的歷程中，缺情，會(huì)把自己當(dāng)成世界的唯一，不曾想，愛(ài)你的人，也在試圖涂掉你的一切。
原諒上帝的愛(ài)，帶著幸福的'殘忍。你會(huì)遇見(jiàn)，怦然心動(dòng)的他，扭捏作態(tài)，在意外的幸福中，你為之著迷，而痛徹心扉的愛(ài)，以揚(yáng)長(zhǎng)而去的姿態(tài)落幕，那刻，你帶著決堤的淚水，告訴我們，你要找個(gè)配得上她幸福的人。
一人一世，難免磕磕撞撞，想親吻白云，卻墜入了天洞。佛講緣，緣在天定，緣起緣滅。握住的或許不是你的，放下的也不會(huì)走遠(yuǎn)。你的久久難忘，抓住了不可能，放過(guò)了可能，在落幕下的眼淚，只是你的逢場(chǎng)作戲。
想象一下，坐在觀眾席上，安靜地靠在椅背上，頗為緊張地四處張望，挺直了腰背，你就成了觀眾，沙漠中的沙礫。戲劇上，他們暢懷大笑，你跟著捧腹狂笑；他們失聲痛哭，你的淚眼婆娑。是你在看戲，還是你已入戲。人的可貴在于本身，在看到月亮的光，別忘了它的暗，竟然喜歡美，還是愛(ài)上西施的美，離開(kāi)東施效顰的落幕。
青春是一種情懷，它似一縷炊煙，在村莊的方向，緩緩升起，路過(guò)了丹頂鶴，追隨過(guò)云彩，就這樣，放不下懈怠，竟不肯停留，懂得了容忍，知道了堅(jiān)韌，它以魔術(shù)的手法消失，卻勾勒如風(fēng)般的瀟灑。蕭瑟的草還在隨風(fēng)飄起，殘敗樹(shù)枝留下了歷史的塵埃，劃過(guò)一處，是點(diǎn)睛之筆，還是畫(huà)蛇添足？
人在走，心在旅途，人生百態(tài)，酸甜苦辣，患得患失，終究是還是要落幕，或許你的人生很漫長(zhǎng)，終究敵不過(guò)時(shí)間侵蝕，在你落下累累白骨時(shí)，無(wú)字碑也罷，還是鐫刻了功績(jī)，都是來(lái)到這世上的一場(chǎng)夢(mèng)。夢(mèng)一場(chǎng)，放寬點(diǎn)心，朋友。
戲劇作文 18
1.我國(guó)古代樂(lè)舞雜技表演的總稱是百戲，漢代又稱角底戲。
2.我國(guó)古代最早的戲曲劇目是漢代的《東海黃公》。
3.目前唯一能看到的南戲劇本是《張協(xié)狀元》。
4.我國(guó)南北朝時(shí)的樂(lè)舞節(jié)目《踏瑤娘》，反映了婦女的痛苦生活。
5.唐宋時(shí)期流行的參軍戲淵源于秦漢時(shí)的樂(lè)舞和俳優(yōu)。
6.宋元時(shí)期南方的曲調(diào)統(tǒng)稱南曲，盛行于元明。
7.我國(guó)民間出現(xiàn)的最早的劇場(chǎng)是宋代的勾欄，大者可容數(shù)千人。
8.梨園是唐玄宗時(shí)教練宮廷歌舞的地方，后稱戲曲演員為梨園弟子。
9.元曲是雜劇和散曲的`總稱，兩者都采用北曲為演唱形式。
10.白樸的《梧桐雨》第一次把唐明皇與楊貴妃的故事搬上舞臺(tái)。
11.《琵琶記》的主人公是蔡伯喈和趙五娘，作者是高則誠(chéng)。
12.清朝乾隆年間，宮廷設(shè)置“南府”演出戲曲。
13.元曲四大家是關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸，他們的代表作品分別是《竇娥冤》、《漢宮秋》、《倩女離魂》、《墻頭馬上》。
14.王實(shí)甫的代表作品是《西廂記》，其中的張生和崔鶯鶯穿針引線的是紅娘。
15.我國(guó)第一部被介紹到歐洲的戲劇是《趙氏孤兒》，作者是紀(jì)君祥。 16.我國(guó)著名的戲劇家湯顯祖與莎士比亞是同時(shí)代的人，他的臨川四夢(mèng)指《還魂記》、《邯鄲記》、《南柯記》、《紫釵記》。
17.《牡丹亭》中兩個(gè)主人公是杜麗娘和柳夢(mèng)梅。
18.清代最為著名的戲劇作家是洪升和孔尚任，他們的代表作品分別是《長(zhǎng)生殿》和《桃花扇》。
19.我國(guó)近代以來(lái)的最為流行的戲曲劇種是京劇，它主要是西皮和二黃的結(jié)合，并吸取其他劇種的有點(diǎn)而形成的。
20.乾隆末年，三慶、四喜、春臺(tái)、和春四大徽班把二黃戲帶進(jìn)北京，后逐漸發(fā)展成了京劇。
21.京劇中的主要角色可為生、旦、凈、末、丑。
22.舊時(shí)稱非職業(yè)演員、樂(lè)師的戲曲愛(ài)好者為票友，他們轉(zhuǎn)為職業(yè)藝人則稱下海。
23.舊時(shí)藝人偶爾飾演原來(lái)所屬行當(dāng)以外的角色稱反串，非職業(yè)演員或非本班社演員臨時(shí)參加演出稱客串。
24.京劇四大名旦指梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云，京劇四大須生指馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。
25.舊時(shí)稱訓(xùn)練戲曲藝徒的機(jī)構(gòu)為科班，稱戲曲藝人行會(huì)為梨園公會(huì)。
26.田漢的戲劇代表作品是《名優(yōu)之死》、《咖啡店之夜》;洪琛的代表作品是《終身大事》;郭沫若的代表作品是《屈原》、《王昭君》、《虎符》;夏衍的代表作品是《上海屋檐下》;曹禺的代表作品是《雷雨》、《日出》、《北京人》;李健吾的代表作品是《這不過(guò)是春天》。
27.我國(guó)第一部系統(tǒng)全面的戲曲理論著作是清代的李漁的《閑情偶寄》。
28.古希臘三大悲劇家及其代表作是埃斯庫(kù)羅斯的《被縛的普羅米修斯》、索�？死账沟摹抖淼移炙雇酢贰W里庇得斯的《美狄亞》，其中埃斯庫(kù)羅斯被稱為是“悲劇之父”。
29.阿里斯托芬被譽(yù)為“喜劇之父”，他與克拉提諾、歐比利斯合稱古希臘三大喜劇家。
30.莎士比亞是著名的英國(guó)戲劇大師，四大悲劇指《哈姆萊特》、《李爾王》、《奧賽羅》、《麥克白》。
31.席勒是德國(guó)的著名戲劇家，成名作品是《強(qiáng)盜》，代表作品是《陰謀與愛(ài)情》。
32.目前世界著名的戲劇表演學(xué)派代表人物是斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳。
戲劇作文 19
中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它最早是從模仿勞動(dòng)的歌舞中產(chǎn)生的。
(一)先秦——戲曲的萌芽期�！对�(shī)經(jīng)》里的“頌”，《楚辭》里的“九歌”，就是祭神時(shí)歌舞的唱詞。從春秋戰(zhàn)國(guó)到漢代，在祭神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐，又先后出現(xiàn)了以競(jìng)技為主的“角抵”(即百戲)、以問(wèn)答方式表演的“參軍戲”和扮演生活小故事的歌舞“踏搖娘”等，這些都是萌芽狀態(tài)的戲劇。
(二)唐代(中后期)——戲曲的形成期。中唐以后，我國(guó)戲劇飛躍發(fā)展，戲劇藝術(shù)逐漸形成。
(三)宋金——戲曲的發(fā)展期。宋代的“雜劇”，金代的“院本”和講唱形式的“諸宮調(diào)”，從樂(lè)曲、結(jié)構(gòu)到內(nèi)容，都為元代雜劇打下了基礎(chǔ)。
(四)元代——戲曲的成熟期。到了元代，“雜劇”就在原有基礎(chǔ)上大大發(fā)展，成為一種新型的戲劇。它具備了戲劇的基本特點(diǎn)，標(biāo)志著我國(guó)戲劇進(jìn)入成熟的階段。
(五)明清——戲曲的繁榮期。戲曲到了明代，傳奇發(fā)展起來(lái)了。明代傳奇的前身是宋元時(shí)代的南戲(南戲是南曲戲文的簡(jiǎn)稱，它是在宋代雜劇的基礎(chǔ)上，與南方地區(qū)曲調(diào)結(jié)合而發(fā)展起來(lái)的一種新興的戲劇形式。溫州是它的發(fā)祥地)。南戲在體制上與北雜劇不同：它不受四折的限制，也不受一人唱到底的限制，有開(kāi)場(chǎng)白的交代情節(jié)，多是大團(tuán)圓的結(jié)局，風(fēng)格上大都比較纏綿，不像北雜劇那樣慷慨激昂，在形式上比較自由，更便于表現(xiàn)生活�？上г缙谀蠎虻谋咀颖Ａ粝聛�(lái)的極少，直到元末明初，南戲才開(kāi)始興盛，經(jīng)過(guò)文人的加工和提高，這種本來(lái)不夠嚴(yán)整的短小戲曲，終于變成相當(dāng)完整的長(zhǎng)篇?jiǎng)∽�。例如高明的《琵琶記》就是一部由南戲向傳奇過(guò)渡的作品。這部作品的題材，來(lái)源于民間傳說(shuō)，比較完整地表現(xiàn)了一個(gè)故事，并且有一定的'戲劇性，曾被譽(yù)為“南戲中興之祖”。明代中葉，傳奇作家和劇本大量涌現(xiàn)，其中成就最大的是湯顯祖。他一生寫(xiě)了許多傳奇劇本，《牡丹亭》是他的代表作。作品通過(guò)杜麗娘和柳夢(mèng)梅死生離合的故事，歌頌了反對(duì)封建禮教，追求幸福愛(ài)情，要求解放的反抗精神。作者給愛(ài)情以起死回生的力量，它戰(zhàn)勝了封建禮教的束縛，取得了最后勝利。這一點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)封建禮教牢固統(tǒng)治的社會(huì)里，是有深遠(yuǎn)的社會(huì)意義的。這個(gè)劇作問(wèn)世三百年來(lái)，一直受到讀者和觀眾的喜愛(ài)，直到今天，“閨塾”、“驚夢(mèng)”等片斷還活躍在戲曲表演的舞臺(tái)上，放射著它那藝術(shù)的光輝。
中國(guó)古代戲劇因以“戲”和“曲”為主要因素，所以稱做“戲曲”。中國(guó)戲曲主要包括宋元南戲、元明雜劇、傳奇和明清傳奇，也包括近代的京戲和其他地方戲的傳統(tǒng)劇目在內(nèi)，它是中國(guó)民族戲劇文化的通稱。
戲劇作文 20
今天晚上我和爺爺、奶奶、爸爸、媽媽一起到歐特福廣場(chǎng)去看戲劇票友演唱會(huì)。
我們來(lái)到到廣場(chǎng)一看，這里早已人山人海。廣場(chǎng)中間的大舞臺(tái)，被燈光照得亮亮的，擴(kuò)音機(jī)里的音樂(lè)響徹整個(gè)夜空。舞臺(tái)下坐著很多人，周?chē)�擠滿了人。
參加演出的演員大多是像爺爺奶奶那么大的歲數(shù)，但他們化了妝，穿著漂亮的`衣服，看上去很年輕。他們每個(gè)人都唱得很認(rèn)真，聲音也很好聽(tīng)。聽(tīng)媽媽講，錫劇是我們無(wú)錫的地方戲，歷史悠久，雖然我聽(tīng)不懂他們唱的是什么，但是我還是和大家一起熱烈地給他們鼓掌！
戲劇演出一直到晚上十點(diǎn)才結(jié)束，回家的路上，那“咿咿呀呀”優(yōu)美的聲音仍在我腦海里久久地回蕩，這真是一個(gè)美好的夜晚。
戲劇作文 21
世界上還有幾個(gè)劇中是一向以唱見(jiàn)長(zhǎng)的呢? 世界上還有幾個(gè)劇中是在節(jié)骨眼上都安排有大板唱腔的呢? 世界上還有幾個(gè)劇中是富有激情奔放的陽(yáng)剛之氣的呢? 還是從明末清初有這樣一段傳奇故事。
豫劇產(chǎn)生于明末清初，初時(shí)以清唱為主，深受老百姓的喜愛(ài)，因而發(fā)展非常迅速。豫劇起源已經(jīng)很難考證，說(shuō)法不一。一說(shuō)明末秦腔與蒲州梆子傳入河南后，與當(dāng)?shù)孛窀�、小調(diào)相結(jié)合而成，一說(shuō)由北曲弦索調(diào)直接發(fā)展而成說(shuō)一說(shuō)是在河南民間演唱藝術(shù)，特別是自明朝中后期，在中原地區(qū)盛行的時(shí)尚小令基礎(chǔ)上，吸收"弦索"等藝術(shù)成果發(fā)展而成。
我很喜歡豫劇，其中《花木蘭》歌詞中寫(xiě)著“女子紡織在家園，白天去種地 夜晚來(lái)紡棉 不分晝夜辛勤把活干”這句話說(shuō)明了女子在家也沒(méi)有閑著的`時(shí)候，花木蘭就是女扮男裝去她爹爹的營(yíng)地里去打仗，為了不暴露身份為花木蘭盡量裝成個(gè)男人。這是多么偉大呀，想讓爹爹打仗勝利，她付出了多大的努力。
戲劇作文 22
這才是人生難預(yù)料，不想團(tuán)圓在今朝�；厥追比A如夢(mèng)緲，殘生一線付驚濤。
窗外煙雨迷蒙，一曲京戲在耳邊回蕩。坐著冥想，在快節(jié)奏的生活中，放慢腳步，何嘗不是一種享受呢。
恍惚間，你闖入了我的思緒。
眸中有星海，開(kāi)嗓似天籟。似民國(guó)佳公子，云端翩翩而下。折扇輕搖，微露唇齒輕笑。雙目清明，澄澈透亮。白皙的面容，總是惹人喜愛(ài)。遠(yuǎn)瞧，一身霓裳，久印人心。
并非是兒臣以小犯上，有一位古人也做比方。評(píng)劇《乾坤帶》，聽(tīng)久了，也愈發(fā)動(dòng)人。評(píng)劇，流傳于中國(guó)北方，漢族傳統(tǒng)戲曲劇種之一，半白半文，半說(shuō)半唱。你總是唱得字字清晰，余音繞梁。不自覺(jué)的，總是想與你唱和。曾經(jīng)急急躁躁的我，竟也能沉下心，細(xì)細(xì)傾聽(tīng)。又聽(tīng)到有好一個(gè)俊俏的'女子的《花為媒》，似乎真的看到，迎面走來(lái)一女子，高挽鳳髻，兩鬢油光。杏核眼，櫻桃口，牙似玉，唇似珠。你的歌聲，直入人心，戲中的畫(huà)，久久浮現(xiàn)在眼前。一出出傳統(tǒng)評(píng)劇，被你唱得這么讓人陶醉，沉浸其中。
春秋亭外風(fēng)雨暴，何處悲聲破寂寥。京劇婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。京劇，又稱京戲，是中國(guó)影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國(guó)。在這個(gè)流行歌曲占據(jù)全國(guó)時(shí)，在年輕人大多都不再欣賞京戲時(shí)，你堅(jiān)持傳統(tǒng)，把京戲唱的有板有眼�；蛟S你唱的不如名家們，但你的堅(jiān)持，不知讓多少年輕人著迷。本天天流行歌曲不絕于耳的我，竟把《鎖麟囊》聽(tīng)了一遍又一遍。當(dāng)你在臺(tái)上唱時(shí)，臺(tái)下竟也能合唱。我想，你一定是欣慰的吧。
碧天云外天外有天，天下的美景盡峰嵐。左手竹板打，右手鼓輕敲。一曲京韻大鼓《百山圖》，韻味悠長(zhǎng)。當(dāng)你在表演的時(shí)候，神氣清朗、從容鎮(zhèn)定的風(fēng)度，讓我想起古代文人，陌上人如玉，公子世無(wú)雙，這不染人間塵土氣的翩翩公子，讓多少人沉醉于傳統(tǒng)樂(lè)曲中。
九歲學(xué)藝，十一歲拜師。一曲《探清水河》，名聲初震淚已揚(yáng)。哪有什么一夜成名，不過(guò)是多年的沉淀，多年歷練，得以一鳴驚人。是你，帶我在快餐音樂(lè)中逃脫，在快時(shí)代中沉靜。桃葉尖，柳遮天。這首小曲兒，早已耳熟能詳。當(dāng)你站在臺(tái)上，臺(tái)下的觀眾一起合唱時(shí)，你眼中似乎滿是欣喜。你又總是眼輕閉，唇輕揚(yáng)，眼神里滿是欣喜。
你在錦繡長(zhǎng)衫里擺渡，秀口輕吐，引眾人皆知人世繁華。你在清脆鼓聲中傾訴，巧手輕擊，折扇袖拂一堂傾慕。你在古樸竹板里信步，詠雪作賦，嘆一聲何為雅俗。你在悠悠京戲中落幕，風(fēng)月何苦，一曲相思良辰不負(fù)。
醒木一方，御子一副，小曲一番，評(píng)劇一段，清茶一盞，月光一縷，院落一方月光灑，公子一曲驚天下。在這個(gè)快時(shí)代中，還有都少人記得，中國(guó)的傳統(tǒng)文化那么迷人。在歐美音樂(lè)盛行時(shí)，還有多少人記得，中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲字字斟酌，點(diǎn)點(diǎn)成曲。當(dāng)今，正需如你一樣的人，不要讓傳統(tǒng)文化成為遺產(chǎn)。
戲劇作文 23
戲劇，看得多了，淚痕有過(guò)，微笑留過(guò)，或者情緒作慫，我的心，起不了半點(diǎn)漣漪，然而，戲劇的落幕，我卻尤其著迷，它似沙漠上的綠洲，也是夜郎王國(guó)。
生活在變成灰色的時(shí)候，你會(huì)獨(dú)自喃喃自語(yǔ)，街角邊，涌動(dòng)的人流，也是你埋怨的對(duì)象；擦肩處，這該死的溫柔，已錯(cuò)過(guò)了他一生的守候。你的歷程中，缺情，會(huì)把自己當(dāng)成世界的唯一，不曾想，愛(ài)你的人，也在試圖涂掉你的`一切。
原諒上帝的愛(ài)，帶著幸福的殘忍。你會(huì)遇見(jiàn)，怦然心動(dòng)的他，扭捏作態(tài)，在意外的幸福中，你為之著迷，而痛徹心扉的愛(ài)，以揚(yáng)長(zhǎng)而去的姿態(tài)落幕，那刻，你帶著決堤的淚水，告訴我們，你要找個(gè)配得上她幸福的人。
一人一世，難免磕磕撞撞，想親吻白云，卻墜入了天洞。佛講緣，緣在天定，緣起緣滅。握住的或許不是你的，放下的也不會(huì)走遠(yuǎn)。你的久久難忘，抓住了不可能，放過(guò)了可能，在落幕下的眼淚，只是你的逢場(chǎng)作戲。
想象一下，坐在觀眾席上，安靜地靠在椅背上，頗為緊張地四處張望，挺直了腰背，你就成了觀眾，沙漠中的沙礫。戲劇上，他們暢懷大笑，你跟著捧腹狂笑；他們失聲痛哭，你的淚眼婆娑。是你在看戲，還是你已入戲。人的可貴在于本身，在看到月亮的光，別忘了它的暗，竟然喜歡美，還是愛(ài)上西施的美，離開(kāi)東施效顰的落幕。
青春是一種情懷，它似一縷炊煙，在村莊的方向，緩緩升起，路過(guò)了丹頂鶴，追隨過(guò)云彩，就這樣，放不下懈怠，竟不肯停留，懂得了容忍，知道了堅(jiān)韌，它以魔術(shù)的手法消失，卻勾勒如風(fēng)般的瀟灑。蕭瑟的草還在隨風(fēng)飄起，殘敗樹(shù)枝留下了歷史的塵埃，劃過(guò)一處，是點(diǎn)睛之筆，還是畫(huà)蛇添足？
人在走，心在旅途，人生百態(tài)，酸甜苦辣，患得患失，終究是還是要落幕，或許你的人生很漫長(zhǎng)，終究敵不過(guò)時(shí)間侵蝕，在你落下累累白骨時(shí)，無(wú)字碑也罷，還是鐫刻了功績(jī)，都是來(lái)到這世上的一場(chǎng)夢(mèng)。夢(mèng)一場(chǎng)，放寬點(diǎn)心，朋友。
戲劇作文 24
‘如果我們想超越別人，就一定要一絲不茍地投入，有自己的強(qiáng)調(diào)！’在排練課本劇時(shí)，我對(duì)演員們說(shuō)。
假期里，我們接受了一個(gè)艱巨的任務(wù)——排練課本劇‘西游記’，準(zhǔn)備開(kāi)學(xué)展演。是由我們自行編劇，自行排練，自己借演出服裝道具等，一切由我們自己做主，于是我?guī)ьI(lǐng)大家緊張地籌備起來(lái)。第一次排練，效果不是很好，有的同學(xué)臺(tái)詞沒(méi)背下來(lái)，有的同學(xué)很不嚴(yán)肅，經(jīng)常笑場(chǎng)，甚至有的同學(xué)拿著道具當(dāng)玩具打打鬧鬧�？丛谘劾镂液苤�，于是先組織大家各自背好臺(tái)詞，不用服裝道具。
第二次排練效果好一些，臺(tái)詞同學(xué)們基本都背下來(lái)了，可是我覺(jué)得問(wèn)題又來(lái)了：顯然大家不夠投入，沒(méi)有全神貫注，不是在拍戲，僅僅背臺(tái)詞而已。孫悟空不夠機(jī)靈，豬八戒不夠憨厚，牛魔王沒(méi)有氣勢(shì)，鐵扇公主沒(méi)有架子，沙僧沒(méi)沉住氣，我本人扮演唐僧也沒(méi)有說(shuō)話的韻味。我向大家提出了這個(gè)問(wèn)題，他們也有同感。那時(shí)候我覺(jué)得我也應(yīng)該承擔(dān)一部分責(zé)任，因?yàn)椤饔斡洝铱吹米疃�，知道人物特點(diǎn)，于是我開(kāi)始投入地做了導(dǎo)演，告訴大家各自說(shuō)話的特點(diǎn)，應(yīng)做的動(dòng)作，應(yīng)該改的不足。
果然，經(jīng)過(guò)一番討論和認(rèn)真地排練后，大家感覺(jué)有一點(diǎn)演戲的味道。我們都知道其中的原因—投入。演戲就應(yīng)該投入，讓自己真正地成為戲中的`人物，身臨其境，不僅用眼睛看，用耳朵聽(tīng)，更重要的是用心去體會(huì)！
演出那天中午，最后一次排練，我告訴大家記住‘投入讓?xiě)騽「鎸?shí)’。當(dāng)我們演出時(shí)，每個(gè)人都非常投入，全神貫注，真正用心體會(huì)了自己的角色，我想同學(xué)們已經(jīng)深刻理解了‘投入讓?xiě)騽「鎸?shí)’這句話，同時(shí)也第一次感受到了演戲給我們帶來(lái)的快樂(lè)！
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