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《春潮》觀后感
品味完一部作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？觀后感就是把我們觀看過(guò)程中的所思所想寫下來(lái)的文章。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編幫大家整理的《春潮》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《春潮》觀后感1
影片在開(kāi)始不久，姥姥帶著合唱團(tuán)在家里排練，郭建波在廚房抽煙，被姥姥呵斥熄滅時(shí)，她把煙掐滅在姥姥曬的餃子皮上，以示一種無(wú)聲的對(duì)抗。
在影片中段，姥姥送孫女郭婉婷去學(xué)校時(shí)，姥姥在外面一直催促，郭婉婷被催急了，直接把姥姥放在桌上拱神的水果砸爛，以示反抗。
郭建波和郭婉婷這樣的舉動(dòng)，是這對(duì)母女的性格的一次對(duì)照，同時(shí)也側(cè)面反映三位女性有趣的互動(dòng)和聯(lián)結(jié)。
最讓人津津樂(lè)道的，是影片快結(jié)束時(shí)，郭建波那段長(zhǎng)長(zhǎng)的獨(dú)白，有一種孤芳自賞的驕傲和犀利，你可以覺(jué)得一個(gè)人對(duì)著窗外喃喃自語(yǔ)很尬，但也你可以理解為這是整部影片最高光的時(shí)刻。郝蕾在見(jiàn)面會(huì)時(shí)就說(shuō)，當(dāng)初看劇本，正是因?yàn)檫@一段長(zhǎng)長(zhǎng)的臺(tái)詞，才決定出演這部電影的`。
這一段臺(tái)詞，是郭建波多年來(lái)內(nèi)心對(duì)母親，對(duì)自己，對(duì)世界的一次宣泄。
影片結(jié)尾處，有不斷涌出的潮水，呼之欲出。
同樣是水，在影片開(kāi)頭，水是被用來(lái)趕走合唱團(tuán)滋生矛盾的工具，而結(jié)尾處，水則被賦予了溝通之意。
結(jié)尾流動(dòng)的水如春潮涌進(jìn)畫面，水是生命之源，水是女人，女人是水。水涌進(jìn)影片中所有不該有水的地方，春潮之水作為一種冬季結(jié)束的符號(hào)，預(yù)示著春天的來(lái)臨，同時(shí)也暗示著影片中母女的一種和解。
小女孩郭婉婷最后順著小溪追尋水源，小溪似乎象征著每個(gè)人來(lái)到世間的母親產(chǎn)道，而郭婉婷最后跳入湖中嬉戲，更像是回到了母體子宮，子女和母親的關(guān)系，一切回歸最初形態(tài)。
縱觀影片不管在角色關(guān)系，或是意境表達(dá)上，呈現(xiàn)出來(lái)的畫面關(guān)系都精準(zhǔn)到位，光影之間也樸素自然，但從不缺失電影感，這也難怪《春潮》能拿到上影節(jié)最佳攝影。
《春潮》觀后感2
小時(shí)候有一件事情我記得特別清楚。
寒假時(shí)候我跟著我奶奶生活，有一天她看到了我的鞋就問(wèn)我你腳冷不冷，我說(shuō)不冷。她說(shuō)你怎們能不冷呢，你看看你的鞋，那么薄，連鞋墊都沒(méi)有，哪有親媽媽給孩子穿這種鞋的，是不是你媽媽對(duì)你不好，你回去問(wèn)她。在她的暗示之下，我哭的跟淚人一樣打電話去問(wèn)我媽媽，你是不是不愛(ài)我了，為什么讓我穿這么薄的鞋。
我媽媽說(shuō)她嫁到這里來(lái)的時(shí)候，婆家的氣氛只能用壓抑來(lái)形容。有一次過(guò)年的時(shí)候因?yàn)榧依锸[買的少了，我奶奶就把準(zhǔn)備包餃子的肉餡砸到了地上，氣沖沖地走了。她的三個(gè)兒子誰(shuí)都沒(méi)有說(shuō)話，我媽抱著一歲的我抹眼淚。
等我長(zhǎng)大以后，開(kāi)始追認(rèn)很多童年時(shí)期事情的意義，我奶奶的'形象從一個(gè)和藹可親每天給我做好吃的慈祥老人漸漸變成了一個(gè)整天喜怒無(wú)常的刻薄長(zhǎng)輩，雖然她隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)脾氣已經(jīng)變得緩和很多，我也從來(lái)是以包容的心態(tài)去看待她的過(guò)往，但是冬鞋那件事情在我心里一直久久不能忘掉，這不是恨，而是一個(gè)奇妙地好奇，好奇她為什么要讓我仇恨我的媽媽。
我媽說(shuō)我奶奶從小是大小姐出身，還有上海親戚，從小人長(zhǎng)的漂亮脾氣也就大，經(jīng)歷了很多不好的事情，雖然有時(shí)候會(huì)發(fā)脾氣，但是她是一個(gè)好人。
所以當(dāng)我看到金燕玲飾演的姥姥（有點(diǎn)忘記戲里她叫什么了，因?yàn)樗娴奶裎夷棠蹋┑臅r(shí)候，一種夾雜著親切和憐憫油然而生，那種語(yǔ)氣，那種做派，那種略帶神經(jīng)質(zhì)的責(zé)難，拉扯著我又回到了童年時(shí)場(chǎng)景，那時(shí)候的我看著我的奶奶，就如同郭婉婷純真地看著姥姥。我開(kāi)始想象郭婉婷長(zhǎng)大以后的樣子，郭建波的仇恨已經(jīng)化作春潮溶解，成為涓涓細(xì)流滋潤(rùn)進(jìn)了孩子的心理，希望她快快樂(lè)樂(lè)地成長(zhǎng)，不要去恨她的姥姥，大概因?yàn)檫@世上的人都不容易吧。
我又有點(diǎn)感激我的媽媽。不是所有家庭都能有一個(gè)我媽媽一樣的角色，也不是所有家庭都會(huì)讓孩子在溫和的環(huán)境中長(zhǎng)大，我只能說(shuō)我很幸運(yùn)，也感謝這部電影讓我看到了我人生的另一種可能性。
因?yàn)槟请p鞋一點(diǎn)都不薄，我的腳很暖和。
《春潮》觀后感3
盡管這兩部片子同樣努力營(yíng)造著“生活的質(zhì)感”，但它們的氣質(zhì)截然不同。《柔情史》沾染著驕傲的知識(shí)分子氣息和迷影情結(jié)，帝都北京，明亮、干燥、脆弱；《春潮》裹挾著悲憫的社會(huì)關(guān)切與傷痛記憶，后工業(yè)東北，濃郁、潮濕、深沉。《春潮》在一個(gè)相對(duì)安全的題材上挖掘更多的可能，關(guān)于個(gè)人的、家庭的、社會(huì)的、政治的'、歷史的，楊荔納導(dǎo)演有著明確的反思與表達(dá)，這著實(shí)令人感動(dòng)不已。
毫無(wú)疑問(wèn)，若是給《春潮》分類，它一定會(huì)被劃到“女性電影”名下——女性導(dǎo)演，女性視角，女性題材。但我一向竭力避免粗暴的分類，尤其是對(duì)于這樣一部復(fù)雜的電影，任何輕巧的標(biāo)簽，都會(huì)使其簡(jiǎn)單化程式化。想要解題“春潮”，這并不困難，但卻仍能發(fā)現(xiàn)其精妙至極。潮水，總能與情緒、欲望、潛意識(shí)相聯(lián)系，而春潮則不露聲色地滲透、蔓延；女性腳下漫開(kāi)的水，成為了她們流下的經(jīng)血，而經(jīng)血來(lái)自“傷口與疼痛”；同時(shí)，水有著極強(qiáng)的流動(dòng)性與延展性，李小龍有言“Be Water”來(lái)描述人的堅(jiān)韌與適應(yīng)。廚房里，病床前，舞臺(tái)旁，操場(chǎng)上緩緩流淌的水，最終隨著年輕一代的腳步，匯集成汪洋的湖水。前兩代人暗自流淌的春潮，到了小姑娘這兒，終于，可以肆意揮灑了。
片中出現(xiàn)了兩種動(dòng)物——嘶鳴的羔羊與沉默的長(zhǎng)頸鹿，分別對(duì)應(yīng)著聒噪強(qiáng)勢(shì)的姥姥和無(wú)奈忍讓的媽媽。
郝蕾飾演的媽媽在睡夢(mèng)中見(jiàn)到了從桌下被醫(yī)護(hù)人員摸樣的人拉出來(lái)的嘶鳴的羔羊，通過(guò)剪輯，下羔羊變成了由金燕玲飾演的姥姥。為什么是羊而不是其他動(dòng)物？姥姥篤信佛教，而媽媽作為一個(gè)現(xiàn)代意義上的新女性一方面自然地會(huì)接受外來(lái)的基督教的宗教符號(hào)，另一方面在潛意識(shí)當(dāng)中以此來(lái)對(duì)抗姥姥的宗教信仰與價(jià)值觀。媽媽對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)家庭對(duì)姥姥無(wú)能為力，夢(mèng)是欲望的補(bǔ)償，姥姥成為背負(fù)罪業(yè)的替罪羔羊在夢(mèng)中從家里被帶走的意義也就不言而喻了。
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