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《瘋狂的愛(ài)》影評(píng)
《瘋狂的愛(ài)》影評(píng)(一)：可笑的“愛(ài)情”
那室內(nèi)的一桌一椅，那投射在墻紙上的枝影疏離，那優(yōu)雅歌聲里滿是禮儀克制的掌聲，還有華爾茲舞步踏起前的高貴姿態(tài)，是時(shí)代的印記，卻掩蓋不了陽(yáng)光隱退時(shí)逐漸彌漫的衰敗。
他的才氣迷人，他的憂郁卻只能遠(yuǎn)觀，或者上流社會(huì)的女士都愿意對(duì)他稱臣，卻從未想過(guò)他從不迷戀她們的肉體，只想要一段“殉情”式的共赴黃泉。難得這一切看似荒誕不經(jīng)，在女導(dǎo)演鏡頭下卻令人著魔般覺(jué)得順理成章，他們不貪戀情欲，口中說(shuō)愛(ài)心中卻各懷鬼胎，中了毒的彼此在毫無(wú)意義的孤林里完成彼此許下的“諾言”，槍聲啞火的瞬間，我差點(diǎn)以為詩(shī)人的浪漫只是懦弱的代名詞。
臨終的鋼琴聲如此稚嫩，那些古典味道行尸走肉面孔下，滿是破敗前腐爛的味道，他們殺死彼此，留下被恥笑的結(jié)局，那個(gè)年代，那有純真可言。
《瘋狂的愛(ài)》影評(píng)(二)：杰茜卡·豪絲娜的電影
三部觀看電影
用來(lái)觀看的電影，便不是感覺(jué)的影像（感官），不是思維的影像（大腦），不是感知的影像（身體），而是眼睛的影像�！动偪竦膼�(ài)》中，畫(huà)面的構(gòu)圖、布景、色調(diào)均仿自古典繪畫(huà)，因而有油畫(huà)的飽滿質(zhì)感。人物站立的姿勢(shì)、物品的擺放，都讓我們沉浸在觀看的氛圍中。這不是動(dòng)態(tài)切片，而是靜態(tài)的切片�！侗R爾德》中，固定鏡頭延展開(kāi)的也不再是一些現(xiàn)實(shí)空間，而是繪畫(huà)空間，更準(zhǔn)確地說(shuō)是靜態(tài)的攝影�！豆盹埖辍分�，劇情的沉滯與緩進(jìn)、道具的使用、演員的表演，都具有觀看的趣味。
兩種勻速影像
以同一速率發(fā)展故事的導(dǎo)演，不只杰茜卡?豪絲娜一個(gè)，阿基?考里斯馬基也是具有啟發(fā)性的一位。在考里斯馬基的電影中，一種規(guī)則首先展布在影像的邏輯中，從而消解能引發(fā)情緒的戲劇性。
同樣，在杰茜卡?豪絲娜的電影中，情緒得到了最大程度的消解。比較于移動(dòng)鏡頭，固定鏡頭本身就是具有冷感的鏡頭形式。詩(shī)影像的兩位大師：塔可夫斯基和安哲羅普洛斯，便是通過(guò)微移來(lái)使影像蘊(yùn)涵詩(shī)意。對(duì)于杰茜卡?豪絲娜來(lái)說(shuō)，任何可以引發(fā)情緒的處理都應(yīng)該消除。因而在《瘋狂的愛(ài)》中，海莉特的突然倒地被消隱在鏡頭外，通過(guò)女兒的驚愕表現(xiàn)；海莉特被斃身亡也以鏡頭外的一聲清響來(lái)暗示；當(dāng)詩(shī)人克萊斯特想要開(kāi)槍殉情時(shí)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的不是他的面部，而是后腦勺，這樣就最大程度地瓦解了自殺這一戲劇性動(dòng)作可能在觀眾身上觸發(fā)的情緒。同樣在《盧爾德》中，在女主角身上突然降臨神跡的橋段本因被處理成影片的情緒高潮，但杰茜卡?豪絲娜讓旁人的驚訝與興奮安身于簡(jiǎn)單的神情中。
要為杰茜卡?豪絲娜處理電影的這種想法找到源頭，不該像對(duì)考里斯馬基的電影一樣找到布列松的“模特”觀念，而是在奧地利自身的民族文化中尋找。該文化發(fā)展出的極度冷感的模態(tài)，已經(jīng)多少為我們熟知。那是卡夫卡、羅伯特?穆齊爾、赫爾曼?布洛赫、伯恩哈德、耶利內(nèi)克、彼得?漢克特組成的作家聯(lián)盟，這也是邁克爾?哈內(nèi)克和尤里西?塞德?tīng)柦M成的導(dǎo)演聯(lián)盟，現(xiàn)代要再加上杰茜卡?豪絲娜了。在所有這些藝術(shù)家的作品中，情感都被剝離了，剩下了是驚恐、冷漠、憤怒、厭惡……對(duì)人身體的反感。因而，文字是極度理性的，不應(yīng)該有任何感性的描寫(xiě)，鏡頭往往是固定的，不應(yīng)該代入觀眾的情緒。
一種反體驗(yàn)空間
杰茜卡?豪絲娜把電影處理得并未像另兩位奧地利導(dǎo)演時(shí)有讓人犯惡心之感，原因可能是她想創(chuàng)造的是一種觀看的影像，一種將影像與觀眾區(qū)隔開(kāi)來(lái)的電影。因而，鏡頭不再具有機(jī)械性-記錄，不再是一個(gè)透視影像空間的目光，而純粹是簡(jiǎn)單的畫(huà)框功能。它的作用在于將物象涵括在一個(gè)長(zhǎng)方形的鏡框內(nèi)，觀眾將在博物館看展一樣觀看杰茜卡?豪絲娜的電影。這樣就將表演、布景、用光等一體化了：演員的表演與出現(xiàn)在鏡頭里的物品具有同樣的觀賞性，沒(méi)有孰輕孰重，歌聲與談?wù)撘粯邮窃诒豢吹哪Ｊ较抡故居栌^眾（《瘋狂的愛(ài)》）。
當(dāng)我們?cè)倩剡^(guò)頭觀察出現(xiàn)在杰茜卡?豪絲娜電影中的主題，這些處理方式的效果會(huì)顯得更加明顯。《鬼飯店》是一部恐怖片，《盧爾德》是一部探討信仰的神秘電影，《瘋狂的愛(ài)》標(biāo)題已經(jīng)揭示出電影的“瘋狂”。因而，杰茜卡?豪絲娜的電影講的都不是發(fā)生在日常生活中的故事，它們具有潛在的邊緣性和話題性。觀眾本因在這些電影中體驗(yàn)到的“恐怖”、“神秘”、“瘋狂”悉數(shù)消失不見(jiàn)，剩下的是“觀看”的可能性。如同在古典繪畫(huà)中，我們?cè)谟跋窨臻g內(nèi)看見(jiàn)情緒，而不是體驗(yàn)到情緒。這或許是杰茜卡?豪絲娜電影的真正價(jià)值所在。
《瘋狂的愛(ài)》影評(píng)(三)：冷古典實(shí)驗(yàn)作品
對(duì)古裝電影不太感冒，再加上對(duì)這位詩(shī)人的經(jīng)歷完全不了解，于是如墮霧中，就像劇中女主角那樣被催眠好幾次，最終才艱難熬過(guò)來(lái)�？袋c(diǎn)主要集中在極具古典風(fēng)格的美術(shù)設(shè)計(jì)，服裝和音樂(lè)，大部分都是室內(nèi)戲，場(chǎng)景調(diào)度和氣氛營(yíng)造跟大師Michael Haneke的作品很有相似之處。冷冷清清的基調(diào)跟男主角大膽的想法背道而馳，其實(shí)片名翻譯成“愚蠢的愛(ài)”更貼近核心內(nèi)容。
這位奧地利作者女導(dǎo)演的作品都相當(dāng)有趣，之前看過(guò)的《任性天使》和《鬼飯店》都是以女性視角來(lái)展開(kāi)敘事，這部仍然不例外。只不過(guò)，這次對(duì)女性主義的探討有點(diǎn)淺嘗輒止的意思，女人結(jié)婚之后就該從屬于丈夫嗎？這個(gè)觀點(diǎn)相當(dāng)有可深入闡述的空間，可惜影片后半段的情節(jié)轉(zhuǎn)移到對(duì)“自由”和“平等”這些寬泛的概念上�？吹贸鰧�(dǎo)演想借這樁為愛(ài)殉情的愚蠢事件來(lái)傳達(dá)出女性自由和男女平等的探討，結(jié)果卻是力不從心，沒(méi)讓人看出有什么精辟的見(jiàn)解，論據(jù)還沒(méi)完全展開(kāi)就已經(jīng)消失在虛無(wú)的概念之中了。
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