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《車在囧途》經(jīng)典影評
影片以車展開故事，講述了“吝嗇富商”郭立行和陳波、嚴小蓮、伊容四個人因為不同的個人目的團購了一輛“車”，從而引發(fā)了一系列“囧”事。下面是小編為大家整理的《車在囧途》經(jīng)典影評，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《車在囧途》影評
如今這是個什么樣的社會？虛榮心爆棚，金錢欲永得不到滿足。特別是打拼在北京這樣紙醉金迷的城市里，逢年過節(jié)不開輛車回家都覺得自己在首都白混了這么些年！由衷感謝如此親民的政策，如今回家再有人問買沒買車的時候，可以很瀟灑的回答一句：搖不到號��！然后甩給對方一個颯爽的背影！
《車在囧途》是一部十分討巧的影片，囧迷們一定還在翹首盼望著兩年前那部小制作喜劇片《人在囧途》的續(xù)集，觀眾也難免會將《人在囧途》與《車在囧途》相提并論，畢竟前者講述人與車的故事，而后者講述車與人的糾結(jié)，但看過影片才知道，這兩部影片無論從主題到故事格局并無絲毫關(guān)聯(lián)。
片名叫《車在囧途》，四位主演也真真切切的演繹了一把世間囧迫的人生百態(tài)：郭德綱飾演一個老板，他深知富足生活的來之不易，所以衣衫襤褸并非逢場作戲，在與父親、弟弟和投資商們不斷斗智斗勇的過程中，郭德綱不僅將自己的喜劇天分演繹的淋漓盡致，更難能可貴的是其能夠?qū)⑷宋锏臏厍橹幠媚蟮那〉胶锰帲煌跻婚某鰣隹芍^驚天動地，昔日的“撒嬌女王”卻將一位堅忍不拔的包工頭單身媽媽塑造的有粗有細，粗至跟建筑工人大鬧無良包工頭，細到面對女兒千依百順；最接近生活的當(dāng)屬許紹洋和張馨予飾演這對熱戀情侶，典型的三無青年，因為年輕經(jīng)不起誘惑，對名車充滿各種幻想，一路窘迫的顛簸之后才幡然醒悟，原來自己的幸福一直在公交車里……
《車在囧途》的成功之處在于，在一件喜劇的外衣下，卻包裹著種種當(dāng)下社會熱點話題，導(dǎo)演抓住社會熱點，抓住現(xiàn)實生活中最常見的小人物心理，用調(diào)侃的方式告誡著人們：常常擁堵的是路，而不是人心！維護親情的辦法有很多，不一定是苦肉計，不一定要跟車過不去；做生意，真正的實力并不是靠開什么車來展示的，真誠與信用，既然能打動下屬，也一定能打動甲方；愛情不是炫富�？幔椒驳膼矍椴耪鎸�，真實的愛情才可靠……真實的活自己，說不定可以感受到親情的溫暖，可能會遇上鉆石王老五，可以收獲可靠的愛情……
恰巧影片定在愚人節(jié)期間上映，這是否也在暗喻著觀眾，車不囧人不囧，囧的是世間百態(tài)，世上本無憂，愚人自擾之。人們應(yīng)該知足常樂的過自己應(yīng)該過的生活，開著車堵在馬路上的感覺，真不一定比坐公交車來的更舒心，況且還得惦念著今天是否限行的問題！
劇情簡介
汽車，一種普遍的交通工具，在現(xiàn)代生活里占有愈來愈重要的作用。買車實際上成為了一種積極動態(tài)的投資，在社交的意義和精神需求上，使人與城市產(chǎn)生更活躍的交流，是其他個人投資方式所不能替代的。本片正是從這個立意點出發(fā)，“吝嗇富商”郭立行（郭德綱飾）、“單身剩媽包工頭”嚴小蓮（王一楠飾）、“風(fēng)流小資男”陳波（許紹洋飾）、“網(wǎng)購控白領(lǐng)”伊容（張馨予飾）四個人，因為不同的個人目的團購了一輛“車”，從而引發(fā)了一系列“囧”事，實際展示的是圍繞車引發(fā)的價值觀差異的沖突過程，細致刻畫了都市生活中不同人群的眾生相，涉及了如“拼車”、“搖號”、“限行”、“亞歷山大”族等許多當(dāng)前社會熱議點，加入鮮辣的笑料，嬉笑怒罵中體現(xiàn)故事主人公的窘境，從側(cè)面反映出奮斗在一線城市的年輕人的真實生活狀態(tài)。
創(chuàng)作背景
作為該劇導(dǎo)演之一的華原，言談非常低調(diào)。但當(dāng)他聊到影片時，眼眸中顯現(xiàn)出的是影人們所特有的真誠與炙熱。他談到說電影一定是一個社會化屬性的精神文化產(chǎn)品。能夠把一種新的認知觀念隨著電影這個精神層面的文化產(chǎn)品注入社會，所給觀眾帶來的心靈蠱惑力，和一份貼心的溫情感受，遠遠大于畫面上的刺激和票房上的輝煌，這也應(yīng)該是電影人的真實使命。
之所以選擇執(zhí)導(dǎo)《車在囧途》這部喜劇題材影片，實際上也是華原對自己的又一次挑戰(zhàn)，擇選現(xiàn)代都市生活中“接地氣兒”的小人物、小情節(jié)、小故事，破除“狗血”、“惡搞”此類低俗喜劇橋段，用一個又一個細節(jié)，和由合理的內(nèi)在邏輯而產(chǎn)生的巧合、意外，勾勒出鮮活的生活影像，在更大、更理性的范圍內(nèi)，能夠更真切地去感受這個時代的脈動，更真實的去反映這個時代的主流，這對他來說有著非凡的意義。
影片評價
電影《車在囧途》的故事背景是已經(jīng)進入以消費為中心的當(dāng)今社會，影片中的光怪陸離在眼下的前衛(wèi)生活在明天看來就是傳統(tǒng)，所以《車在囧途》“荒誕”的情節(jié)也是一部時代的紀錄片。無論從精神需求出發(fā)還是社交需要，人與汽車都組成了現(xiàn)代都市的一道風(fēng)景線，這些交流是熒幕世界中少有涉獵的，《車在囧途》不僅是在人與汽車，也可以說是在紀錄這個時代。
本片從車和人的組合這一立意點出發(fā)，講述四個人團購了一輛車引發(fā)的一系列“囧”事。影片貫穿全片的“囧”事從不同角度展示車引發(fā)的價值觀差異觀，在90分鐘的戲劇沖突過程中，細致刻畫主人公眾生相，而影片內(nèi)容里涉及了如“拼車”、“搖號”、“限行”、“停車費”等許多當(dāng)前社會熱點，從側(cè)面反映出奮斗在一線城市各行各業(yè)的人們的真實生活狀態(tài)。
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