公民凱恩影評

　　《公民凱恩》的整個故事由“玫瑰花蕾”引起，“玫瑰花蕾”是凱恩臨死前說的最后一句話。記者湯普森查訪了能夠解釋“玫瑰花蕾”的與凱恩有關的人，從而揭開了凱恩的一生。在《公民凱恩》影片最后，那個寫有“玫瑰花蕾”字樣的雪橇板燃燒起來的時候，作為觀眾，似乎隱約明白了玫瑰花蕾的含義，一種失落的快樂？一種單純的遺憾？還是一個寂寞的結(jié)局？又似乎，觀眾最終還是無法參透“玫瑰花蕾”的真正意義？……

　　然而，正是“玫瑰花蕾”這個未知的意義引出了《公民凱恩》這部電影本身的意義。

　　從形式到結(jié)構，《公民凱恩》大膽地突破了原有的好萊塢經(jīng)典敘事模式。

　　在影片的開頭，出現(xiàn)凱恩的官邸和大門，以及“禁止入內(nèi)”的字樣，配合上宏大而駭人的音樂，像是將觀眾導入一個懸疑片或偵探片；而到了接下來的場景里，像新聞紀實片一樣介紹了凱恩這個人物；當新聞記者們談論“玫瑰花蕾”，湯普森開始調(diào)查凱恩的一生的時候，又像是進入了傳記片；到了蘇珊演唱歌劇的那些蒙太奇鏡頭中，觀眾似乎看到了歌舞片的表現(xiàn)手法……由此可以看出，我們根本無法用經(jīng)典好萊塢的類型去框定這部電影，它運用了好萊塢諸多類型片的元素，將好萊塢的模式首先從類型上完全模糊了。

　　好萊塢的經(jīng)典敘事注重強調(diào)故事的客觀化，要呈現(xiàn)一個基本客觀的故事。而本片通過5大塊的閃回場景展示了凱恩的一生。在湯普森調(diào)查和凱恩生活兩條線的穿插之中，湯普森分別從塞切兒、他的經(jīng)理伯恩斯坦、他的好朋友里蘭、他的第二任妻子蘇珊和傭人雷蒙那里了解了凱恩的童年、他的事業(yè)、他的私人生活（第一次婚姻）、他的中年以及晚年的事情等等。凱恩的一生就是在每個不同回憶者的敘事中串聯(lián)起來的，帶有很強的主觀性，很多場景上，導演也是違反了時間順序去安排情節(jié)。本片打破了以往電影順序的線性敘事模式，而采用了多元敘事結(jié)構，靈活地使用了倒敘和插敘的技巧，并且突破了敘事的單一視點，而是用多個視角、各個角度去表現(xiàn)凱恩。好萊塢經(jīng)典模式講究一個封閉性的結(jié)尾，即故事從矛盾沖突開始，由解決問題結(jié)束，是戲劇化的故事結(jié)構模式。在本片中，卻讓觀眾根本看不到結(jié)局，或者說，觀眾看到的結(jié)局只是一個開放性的結(jié)局。也就是說有了沖突卻沒有化解，提出了疑問卻沒有解決。在“玫瑰花蕾”這個不解的謎題中，觀眾卻獲得了極大的思考和想象。湯普森最后說“沒有任何一個字眼可以解釋凱恩的一生”，讓整個影片的結(jié)局變得曖昧不明，模糊不清，徹底突破了好萊塢式的清晰結(jié)局。用開放性的手法使得觀眾不必強行接受導演的意圖，而有了自己能夠感受的空間。也許這一點上，是對好萊塢經(jīng)典模式最大的反叛。

　　在好萊塢的經(jīng)典模式中，注重塑造那些類型化、平面化的人物形象。而在本片中，凱恩的性格似乎也并不明晰。當然也是由于本片多視角的緣故，觀眾除了能夠直面凱恩死前的場景外，別的時候，凱恩不是出現(xiàn)在新聞短片中就是出現(xiàn)在別人的回憶之中。片中的五個敘述者，塞切兒、伯恩斯坦、里蘭、蘇珊以及雷蒙，他們分別呈現(xiàn)了凱恩的某一面，也是在呈現(xiàn)著一個復雜多面的凱恩。凱恩這個人物形象就在不同人物的各執(zhí)一詞中變得更為立體和鮮活，也具有了思辯色彩。比如伯恩斯坦是用同情及充滿感情的方式回憶凱恩，而里蘭則是用憤世嫉俗的語氣談論他和凱恩之間的關系……這都帶上了觀察視角的主觀性，因而由這些視角出發(fā)的說法又不能完全說明凱恩的真正性格。影片只是在展現(xiàn)一個錯綜復雜的人物和人物的社會關系等等，卻沒有像以往的經(jīng)典模式那樣點破主題和人物性格，使得影片更具有了想象力和探索性。在經(jīng)典的好萊塢中，經(jīng)常塑造的是一些既擁有物質(zhì)財富又擁有精神愛情的完美人物，而本片卻只是敘述了凱恩怎樣從一個充滿理想、少年得志的年輕人變成了一個沒有友誼沒有愛情的遁世者這樣的一個過程，一種人生，顯然已經(jīng)與好萊塢塑造人物的模式背道而馳。

　　本片除了故事結(jié)構和人物主題對好萊塢模式進行了大膽的突破，在電影拍攝手法技巧上也有了全新的嘗試。

　　比如本片開創(chuàng)并且運用了大量的景深鏡頭，使得畫面在縱深上有了更多的變化與調(diào)度，大大增強了電影畫面的空間的張力。這些富有意味的景深鏡頭使觀眾的視覺更具有真實性，并且要求觀眾

　　更積極地投人思考，甚至參與到場面調(diào)度中去。比如在展現(xiàn)凱恩的母親與塞切兒簽署契約的那個長鏡頭里，最初出現(xiàn)的看起來像是小凱恩的全景鏡頭，但是攝影機往后拉，帶出了一扇窗，然后是凱恩的母親，繼續(xù)往后拉，凱恩的母親和塞切兒坐在前景的桌子邊簽契約，凱恩的父親則站在畫面的左側(cè)，窗外（景深處）小凱恩正在雪地里玩雪。這個長鏡頭就足以顯現(xiàn)出導演的獨特手法，將這一情節(jié)的復雜性同時地展現(xiàn)在畫面中。若是在經(jīng)典好萊塢的敘事模式中，這個段落一定會運用正打反打，連續(xù)性的蒙太奇剪輯來處理。這便是運用了深度空間的場面調(diào)度來完成畫面表達。這種長鏡頭構成充分地體現(xiàn)了電影的特性，再現(xiàn)了統(tǒng)一的電影時空，比一般的剪輯程序更具有表現(xiàn)力。

　　本片還運用了大量低角度的仰拍鏡頭，使畫面具有了非常獨特的意味。本片角度最大的仰拍就是發(fā)生在凱恩人生最失敗的時候，即競選州長失敗。攝影機的位置已經(jīng)低到了地面，畫面中已經(jīng)看得見天花板，從而大大突出了這一個空間。在這樣的鏡頭中，不但再現(xiàn)了場景的真實感，更重要的是營造了一種極其壓抑的氛圍，也暗示著這個巨人的失敗，暗示著凱恩從一個成功者到一個落寞者之間的轉(zhuǎn)折。

　　在一些特殊場景的剪輯上，本片也是獨樹一幟。比如在表現(xiàn)凱恩和愛米莉婚姻的惡化上，本片極其簡明又巧妙的蒙太奇來表現(xiàn)。這個段落用了幾個簡短的片斷簡略地追溯了凱恩第一次婚姻的失敗過程。僅僅是幾次早餐場景的蒙太奇，從人物的臺詞、表情、化妝等表現(xiàn)了他們由親密到敵對的過程。

　　之前的好萊塢經(jīng)典電影的那些程式化的敘事法、戲劇化的結(jié)構原則、定型化的人物設置、單一的客觀的視點、流暢的連續(xù)性的剪輯，在《公民凱恩》這部影片中已經(jīng)被完全打破了。電影敘事話語在《公民凱恩》中有了全新的表達和突破，這對以后的更加現(xiàn)代化多元化的電影的影響是巨大的。

　　“玫瑰花蕾”的謎題到現(xiàn)在每個觀眾都可以各執(zhí)己見，然而可以肯定的是，由“玫瑰花蕾”展開的這部影片摒棄了之前的電影美學原則，開創(chuàng)了現(xiàn)代電影嶄新的時代。

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