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公民凱恩影評(píng)
公民凱恩影評(píng)1
《公民凱恩》的整個(gè)故事由“玫瑰花蕾”引起，“玫瑰花蕾”是凱恩臨死前說(shuō)的最后一句話。記者湯普森查訪了能夠解釋“玫瑰花蕾”的與凱恩有關(guān)的人，從而揭開(kāi)了凱恩的一生。在《公民凱恩》影片最后，那個(gè)寫(xiě)有“玫瑰花蕾”字樣的雪橇板燃燒起來(lái)的時(shí)候，作為觀眾，似乎隱約明白了玫瑰花蕾的含義，一種失落的快樂(lè)？一種單純的遺憾？還是一個(gè)寂寞的結(jié)局？又似乎，觀眾最終還是無(wú)法參透“玫瑰花蕾”的真正意義？……
然而，正是“玫瑰花蕾”這個(gè)未知的意義引出了《公民凱恩》這部電影本身的意義。
從形式到結(jié)構(gòu)，《公民凱恩》大膽地突破了原有的好萊塢經(jīng)典敘事模式。
在影片的開(kāi)頭，出現(xiàn)凱恩的官邸和大門(mén)，以及“禁止入內(nèi)”的字樣，配合上宏大而駭人的音樂(lè)，像是將觀眾導(dǎo)入一個(gè)懸疑片或偵探片；而到了接下來(lái)的場(chǎng)景里，像新聞紀(jì)實(shí)片一樣介紹了凱恩這個(gè)人物；當(dāng)新聞?dòng)浾邆冋務(wù)摗懊倒寤ɡ佟�，湯普森開(kāi)始調(diào)查凱恩的一生的時(shí)候，又像是進(jìn)入了傳記片；到了蘇珊演唱歌劇的那些蒙太奇鏡頭中，觀眾似乎看到了歌舞片的表現(xiàn)手法……由此可以看出，我們根本無(wú)法用經(jīng)典好萊塢的類型去框定這部電影，它運(yùn)用了好萊塢諸多類型片的元素，將好萊塢的模式首先從類型上完全模糊了。
好萊塢的經(jīng)典敘事注重強(qiáng)調(diào)故事的客觀化，要呈現(xiàn)一個(gè)基本客觀的故事。而本片通過(guò)5大塊的閃回場(chǎng)景展示了凱恩的一生。在湯普森調(diào)查和凱恩生活兩條線的穿插之中，湯普森分別從塞切兒、他的經(jīng)理伯恩斯坦、他的好朋友里蘭、他的第二任妻子蘇珊和傭人雷蒙那里了解了凱恩的童年、他的事業(yè)、他的私人生活（第一次婚姻）、他的中年以及晚年的事情等等。凱恩的一生就是在每個(gè)不同回憶者的敘事中串聯(lián)起來(lái)的，帶有很強(qiáng)的主觀性，很多場(chǎng)景上，導(dǎo)演也是違反了時(shí)間順序去安排情節(jié)。本片打破了以往電影順序的線性敘事模式，而采用了多元敘事結(jié)構(gòu)，靈活地使用了倒敘和插敘的技巧，并且突破了敘事的單一視點(diǎn)，而是用多個(gè)視角、各個(gè)角度去表現(xiàn)凱恩。好萊塢經(jīng)典模式講究一個(gè)封閉性的結(jié)尾，即故事從矛盾沖突開(kāi)始，由解決問(wèn)題結(jié)束，是戲劇化的故事結(jié)構(gòu)模式。在本片中，卻讓觀眾根本看不到結(jié)局，或者說(shuō)，觀眾看到的結(jié)局只是一個(gè)開(kāi)放性的結(jié)局。也就是說(shuō)有了沖突卻沒(méi)有化解，提出了疑問(wèn)卻沒(méi)有解決。在“玫瑰花蕾”這個(gè)不解的謎題中，觀眾卻獲得了極大的思考和想象。湯普森最后說(shuō)“沒(méi)有任何一個(gè)字眼可以解釋凱恩的一生”，讓整個(gè)影片的結(jié)局變得曖昧不明，模糊不清，徹底突破了好萊塢式的清晰結(jié)局。用開(kāi)放性的手法使得觀眾不必強(qiáng)行接受導(dǎo)演的意圖，而有了自己能夠感受的空間。也許這一點(diǎn)上，是對(duì)好萊塢經(jīng)典模式最大的'反叛。
在好萊塢的經(jīng)典模式中，注重塑造那些類型化、平面化的人物形象。而在本片中，凱恩的性格似乎也并不明晰。當(dāng)然也是由于本片多視角的緣故，觀眾除了能夠直面凱恩死前的場(chǎng)景外，別的時(shí)候，凱恩不是出現(xiàn)在新聞短片中就是出現(xiàn)在別人的回憶之中。片中的五個(gè)敘述者，塞切兒、伯恩斯坦、里蘭、蘇珊以及雷蒙，他們分別呈現(xiàn)了凱恩的某一面，也是在呈現(xiàn)著一個(gè)復(fù)雜多面的凱恩。凱恩這個(gè)人物形象就在不同人物的各執(zhí)一詞中變得更為立體和鮮活，也具有了思辯色彩。比如伯恩斯坦是用同情及充滿感情的方式回憶凱恩，而里蘭則是用憤世嫉俗的語(yǔ)氣談?wù)撍蛣P恩之間的關(guān)系……這都帶上了觀察視角的主觀性，因而由這些視角出發(fā)的說(shuō)法又不能完全說(shuō)明凱恩的真正性格。影片只是在展現(xiàn)一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物和人物的社會(huì)關(guān)系等等，卻沒(méi)有像以往的經(jīng)典模式那樣點(diǎn)破主題和人物性格，使得影片更具有了想象力和探索性。在經(jīng)典的好萊塢中，經(jīng)常塑造的是一些既擁有物質(zhì)財(cái)富又擁有精神愛(ài)情的完美人物，而本片卻只是敘述了凱恩怎樣從一個(gè)充滿理想、少年得志的年輕人變成了一個(gè)沒(méi)有友誼沒(méi)有愛(ài)情的遁世者這樣的一個(gè)過(guò)程，一種人生，顯然已經(jīng)與好萊塢塑造人物的模式背道而馳。
本片除了故事結(jié)構(gòu)和人物主題對(duì)好萊塢模式進(jìn)行了大膽的突破，在電影拍攝手法技巧上也有了全新的嘗試。
比如本片開(kāi)創(chuàng)并且運(yùn)用了大量的景深鏡頭，使得畫(huà)面在縱深上有了更多的變化與調(diào)度，大大增強(qiáng)了電影畫(huà)面的空間的張力。這些富有意味的景深鏡頭使觀眾的視覺(jué)更具有真實(shí)性，并且要求觀眾
更積極地投人思考，甚至參與到場(chǎng)面調(diào)度中去。比如在展現(xiàn)凱恩的母親與塞切兒簽署契約的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，最初出現(xiàn)的看起來(lái)像是小凱恩的全景鏡頭，但是攝影機(jī)往后拉，帶出了一扇窗，然后是凱恩的母親，繼續(xù)往后拉，凱恩的母親和塞切兒坐在前景的桌子邊簽契約，凱恩的父親則站在畫(huà)面的左側(cè)，窗外（景深處）小凱恩正在雪地里玩雪。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭就足以顯現(xiàn)出導(dǎo)演的獨(dú)特手法，將這一情節(jié)的復(fù)雜性同時(shí)地展現(xiàn)在畫(huà)面中。若是在經(jīng)典好萊塢的敘事模式中，這個(gè)段落一定會(huì)運(yùn)用正打反打，連續(xù)性的蒙太奇剪輯來(lái)處理。這便是運(yùn)用了深度空間的場(chǎng)面調(diào)度來(lái)完成畫(huà)面表達(dá)。這種長(zhǎng)鏡頭構(gòu)成充分地體現(xiàn)了電影的特性，再現(xiàn)了統(tǒng)一的電影時(shí)空，比一般的剪輯程序更具有表現(xiàn)力。
本片還運(yùn)用了大量低角度的仰拍鏡頭，使畫(huà)面具有了非常獨(dú)特的意味。本片角度最大的仰拍就是發(fā)生在凱恩人生最失敗的時(shí)候，即競(jìng)選州長(zhǎng)失敗。攝影機(jī)的位置已經(jīng)低到了地面，畫(huà)面中已經(jīng)看得見(jiàn)天花板，從而大大突出了這一個(gè)空間。在這樣的鏡頭中，不但再現(xiàn)了場(chǎng)景的真實(shí)感，更重要的是營(yíng)造了一種極其壓抑的氛圍，也暗示著這個(gè)巨人的失敗，暗示著凱恩從一個(gè)成功者到一個(gè)落寞者之間的轉(zhuǎn)折。
在一些特殊場(chǎng)景的剪輯上，本片也是獨(dú)樹(shù)一幟。比如在表現(xiàn)凱恩和愛(ài)米莉婚姻的惡化上，本片極其簡(jiǎn)明又巧妙的蒙太奇來(lái)表現(xiàn)。這個(gè)段落用了幾個(gè)簡(jiǎn)短的片斷簡(jiǎn)略地追溯了凱恩第一次婚姻的失敗過(guò)程。僅僅是幾次早餐場(chǎng)景的蒙太奇，從人物的臺(tái)詞、表情、化妝等表現(xiàn)了他們由親密到敵對(duì)的過(guò)程。
之前的好萊塢經(jīng)典電影的那些程式化的敘事法、戲劇化的結(jié)構(gòu)原則、定型化的人物設(shè)置、單一的客觀的視點(diǎn)、流暢的連續(xù)性的剪輯，在《公民凱恩》這部影片中已經(jīng)被完全打破了。電影敘事話語(yǔ)在《公民凱恩》中有了全新的表達(dá)和突破，這對(duì)以后的更加現(xiàn)代化多元化的電影的影響是巨大的。
“玫瑰花蕾”的謎題到現(xiàn)在每個(gè)觀眾都可以各執(zhí)己見(jiàn)，然而可以肯定的是，由“玫瑰花蕾”展開(kāi)的這部影片摒棄了之前的電影美學(xué)原則，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代電影嶄新的時(shí)代。
公民凱恩影評(píng)2
《公民凱恩》是奧遜·威爾森在1941年自編自導(dǎo)自演的作品，同時(shí)也是他的成名作。電影以報(bào)業(yè)大亨查爾斯·福斯特·凱恩的離世開(kāi)頭，這一位叱咤報(bào)壇的傳奇人物臨死之前只留下了一個(gè)詞——“rosebud”玫瑰花蕾。
玫瑰花蕾，這一個(gè)詞貫穿了電影的全過(guò)程。電影就圍繞著究竟什么事玫瑰花蕾展開(kāi)。
報(bào)業(yè)大亨凱恩逝世，一家媒體制作出一個(gè)短片簡(jiǎn)短地回顧了凱恩的一生，然而雜志的主編對(duì)這個(gè)短片并不滿意，他希望挖出更深層次的東西。他把目光鎖定在凱恩的臨終遺言“玫瑰花蕾”上面，他希望挖出什么事玫瑰花蕾?gòu)亩芨娴牧私鈩P恩這個(gè)人，也同時(shí)放出其他媒體無(wú)法得知的內(nèi)幕。于是，年輕記者湯姆遜就開(kāi)始走訪訪問(wèn)每一個(gè)跟凱恩有關(guān)的人，包括他的前妻蘇珊·亞歷山大、同事伯恩斯坦、同學(xué)兼好友利蘭、還走訪了已故的凱恩的領(lǐng)養(yǎng)人賽切爾的檔案室，看到了賽切爾先生關(guān)于凱恩的手稿。但是這些人最終都沒(méi)有解開(kāi)“玫瑰花蕾”的謎團(tuán)。影片最后，工人在焚燒凱恩家的舊家具時(shí)，全片最大的懸念也終于解開(kāi)，原來(lái)玫瑰花蕾是凱恩小時(shí)候心愛(ài)的雪橇的名字。表明已富甲一方的凱恩最懷念的始終是小時(shí)候快樂(lè)的時(shí)光。
電影把凱恩描繪成一個(gè)自私、野心蓬勃、虛偽、控制欲強(qiáng)的討人厭的人。鏡頭的運(yùn)用無(wú)疑是這部電影的最大亮點(diǎn)，往往能在細(xì)節(jié)中透露出凱恩的各種真性情。而電影中我最喜愛(ài)的細(xì)節(jié)運(yùn)用有兩點(diǎn)，一個(gè)是窗子的運(yùn)用，另一個(gè)是用同一個(gè)場(chǎng)景表達(dá)時(shí)間的流逝。
窗子的細(xì)節(jié)在電影中一共出現(xiàn)了兩次。第一次是凱恩的母親決定把凱恩交給賽切爾先生撫養(yǎng)，以求讓凱恩得到更好的教育和生活的時(shí)候。凱恩的父母和賽切爾先生在屋內(nèi)傾談凱恩的撫養(yǎng)教育問(wèn)題，小凱恩在屋外一邊扔雪球、堆雪人一邊聒噪的叫喊。而屋內(nèi)屋外兩個(gè)場(chǎng)景就通過(guò)窗子的運(yùn)用二合為一。通過(guò)在凱恩父母與賽切爾先生交談的屋子遠(yuǎn)端的一個(gè)窗子，我們可以把凱恩玩耍的身影看的一清二楚。第二次窗子的運(yùn)用是凱恩的《問(wèn)事報(bào)》大賣并且凱恩成功的《紀(jì)實(shí)報(bào)》的全班人馬招進(jìn)自己麾下的時(shí)候，凱恩舉辦了慶祝會(huì)，此時(shí)凱恩在忘情的跳舞狂歡，而利蘭在就《紀(jì)實(shí)報(bào)》的人能否忠心為《問(wèn)事報(bào)》工作而與伯恩斯坦討論的時(shí)候，我們?cè)谝慌缘牟ＡТ袄锟匆?jiàn)看凱恩得意忘形與舞女跳舞的情景的倒影。 這兩個(gè)窗子的細(xì)節(jié)運(yùn)用都可謂是這部電影的點(diǎn)睛之筆。第一次，觀眾從窗子里看到了凱恩童年的歡樂(lè)時(shí)光；第二次，觀眾從窗子里看到的是凱恩好大喜功，喜歡被奉承，容易得意忘形的本質(zhì)。威爾遜在這兩個(gè)鏡頭的運(yùn)用上可謂匠心獨(dú)具、別出心裁。同時(shí)也深得觀眾的心。
除了的窗子的物盡其用，通過(guò)同一個(gè)場(chǎng)景的鏡頭切換表達(dá)時(shí)光飛逝的效果也是讓人津津樂(lè)道的。這種手法在電影中一共用過(guò)三次：
第一次是小凱恩被賽切爾帶走的時(shí)候，小凱恩的雪橇就那樣被棄置在雪地中無(wú)人打理，鏡頭切換了兩次，雪在雪橇上越積越厚，表現(xiàn)出凱恩離開(kāi)以后的時(shí)間飛逝。
第二次是用在利蘭回憶展現(xiàn)凱恩與總統(tǒng)侄女艾米麗的.婚姻生活時(shí)，凱恩與艾米麗一齊吃早餐的場(chǎng)景。鏡頭一共就這個(gè)場(chǎng)景切換了6次。鏡頭的每一次切換都準(zhǔn)確地體現(xiàn)出凱恩與艾米麗的感情情況。從第一個(gè)鏡頭里，凱恩與艾米麗相鄰而
坐甜蜜細(xì)語(yǔ)，到后來(lái)兩人座位的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，語(yǔ)言也愈加生疏冷淡，到最后一個(gè)鏡頭里，兩人隔桌而坐，兩人之間甚至沒(méi)有任何交談只看自己手中的報(bào)紙，夫妻關(guān)系降到冰點(diǎn)，時(shí)間的流逝不言而喻。此外，此處的化妝也是一大亮，通過(guò)細(xì)小的妝容上的變化來(lái)體現(xiàn)兩人年齡的增大，絲毫看不出瑕疵，可謂一絕。
最后一次，凱恩與蘇珊在凱恩造的城堡里面。蘇珊嫌棄這種日子枯燥乏味，希望能搬回以前的家中，但是由于凱恩的專制自私，蘇珊只能在城堡中靠拼拼圖來(lái)打發(fā)時(shí)間，這里的鏡頭切換同樣是六次。桌面大的拼圖蘇珊最起碼拼了六副，充分說(shuō)明了蘇珊的寂寞與無(wú)奈，也從另一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)出了凱恩的霸道專橫。
就我個(gè)人而言，拍攝一個(gè)電影很多專業(yè)的東西我都不懂，但起碼對(duì)一個(gè)正在看熱鬧并努力看門(mén)道的外行人來(lái)說(shuō)，這種手法讓人感覺(jué)干凈利落的同時(shí)把時(shí)間的流逝交代的清清楚楚，一點(diǎn)也不拖沓累贅。
當(dāng)然，這個(gè)電影里面還有很多專業(yè)拍攝手法如長(zhǎng)鏡頭、景深鏡頭，這些拍攝手法在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)是相當(dāng)先進(jìn)的。而作為一個(gè)第一次自編、自導(dǎo)、自演電影的奧遜·威爾森而言，這樣的運(yùn)用無(wú)疑為這部經(jīng)典的電影添加了一筆傳奇的色彩。
看過(guò)許多對(duì)于《公民凱恩》的影評(píng)，基本上都表示了對(duì)這部電影的拍攝手法的欣賞，但認(rèn)為它的故事性不足，認(rèn)為這個(gè)故事本身不足以吸引人。但在我眼里，這個(gè)故事恰巧很吸引我的目光。從懸念的設(shè)置到故事的鋪墊無(wú)一不吊足了觀眾的胃口，讓人忍不住跟著湯姆森的步伐尋找“玫瑰花蕾”的真相。
關(guān)于《公民凱恩》的創(chuàng)作背景。
《公民凱恩》是奧遜·威爾斯以紐約報(bào)業(yè)大亨威廉·朗道爾夫·赫斯特（1863—1951）為原型，加上自己童年時(shí)寄居他人時(shí)的經(jīng)歷及感受塑造出了查爾斯·福斯特·凱恩的形象。該電影劇本的合作編劇赫爾曼·曼凱維支本人就認(rèn)識(shí)赫斯特，并且是其情婦、電影明星瑪利昂·戴維斯的朋友。影片是保密拍攝的，但由于赫斯特認(rèn)為這部影片是影射攻擊自己，因此提出抗議，并企圖以80萬(wàn)美元買(mǎi)下影片禁止其上映。威爾斯聽(tīng)到此消息大為震驚，他只有一個(gè)挽救方法，就是拼命在小范圍里放映影片，把口碑傳出去。果然，部分同行的高度評(píng)價(jià)使得雷電華頂住了壓力，否則這部作品將永遠(yuǎn)保存在少數(shù)人的記憶里。此片一直到二次世界大戰(zhàn)才后重新發(fā)行，先從歐洲受到重視，轉(zhuǎn)而在美國(guó)本土的電視上放映。
實(shí)際上該片講述故事的方式遠(yuǎn)比其所講的故事有價(jià)值。影片由六段有著內(nèi)在邏輯的閃回組成，這幾段倒敘并非一塊拼圖的組成部分，而是由外向內(nèi)層層剝開(kāi)的洋蔥。影片將鏡頭首次切入到人性的層面，對(duì)人性進(jìn)行了深入的探討。此片完全可以被看做是美國(guó)個(gè)人奮斗理念的寓言故事。
“奧遜·威爾斯和他的處女作《公民凱恩》是現(xiàn)代電影的奠基石。 無(wú)論是誰(shuí)，只要擁有一部像《公民凱恩》這樣的電影，就只能給人一個(gè)感覺(jué)：高山仰止。這種成就足以讓人睥睨天下，傲視群雄。因而奧遜·威爾斯應(yīng)同他的《公民凱恩》一起永垂不朽，他應(yīng)在任何一座褒獎(jiǎng)電影歷史功臣的凱旋門(mén)額上占有顯著的位置。 ”這是法國(guó)著名電影理論家安德烈·巴贊對(duì)《公民凱恩》的一段影評(píng)，言語(yǔ)之中對(duì)奧遜·威爾斯與《公民凱恩》的贊賞毫無(wú)掩飾。
《視與聽(tīng)》主編 尼克·詹姆斯是這樣評(píng)價(jià)的，專家們的投票結(jié)果猶如一塊試金石，它精確地反映了他們對(duì)全球電影的看法。在過(guò)去的40年里，《公民凱恩》一直獨(dú)樹(shù)一幟，穩(wěn)居榜首。奧遜·威爾斯簡(jiǎn)直就是現(xiàn)代電影界的莎士比亞！
另外，一般觀眾對(duì)這個(gè)故事也有著他們自己的看法：
1、人的一生就是在不斷的得到和不斷的失去。人的一生不過(guò)就是幾個(gè)他人
的片段回憶所組成的故事。人的一生終將化成一股黑煙飄向天空。每個(gè)自我意識(shí)膨脹的人都渴望在自我和他人的領(lǐng)域里當(dāng)一個(gè)暴君。影片的技術(shù)——長(zhǎng)鏡頭、剪輯達(dá)到了神一般的高度。
2、果然是超天才和華麗的鏡頭和剪輯，已經(jīng)是70多年前了，現(xiàn)在這些技術(shù)還在被用到。再大的人物，一生也只不過(guò)是活在特定幾個(gè)人的記憶里啊，原來(lái)玫瑰花蕾是那么回歸本源的東西。懸疑傳記片。不過(guò)實(shí)在無(wú)法對(duì)此人有什么認(rèn)同。故事也不刺激。
“《公民凱恩》是美國(guó)電影史上的一部重要實(shí)驗(yàn)影片，被譽(yù)為"現(xiàn)代電影的紀(jì)念碑"，在幾乎所有的電影排行榜上都是風(fēng)光無(wú)限，被視做"電影史上十大影片"當(dāng)之無(wú)愧的冠軍和頭號(hào)經(jīng)典。這部純粹的“電影的詩(shī)”處在戰(zhàn)前電影偉大傳統(tǒng)的結(jié)束和四五十年代電影的開(kāi)端之間，是一部對(duì)生活高度凝煉、對(duì)人性和社會(huì)的深刻理解以及對(duì)心理世界的理性體驗(yàn)的影片，掘棄了當(dāng)時(shí)通行的電影美學(xué)原則（構(gòu)思新穎的仰角鏡頭和簡(jiǎn)約而富于表現(xiàn)力的縱深鏡頭， 獨(dú)特而又自然流暢的場(chǎng)面調(diào)度和移動(dòng)拍攝， 以及音響、對(duì)白、用光的革新運(yùn)用和獨(dú)具匠心的配樂(lè)），改變了好萊塢過(guò)去傳統(tǒng)的影片拍攝模式，其中某些方面更被后人模仿到泛濫，在藝術(shù)上所表現(xiàn)出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂(lè)性及個(gè)人體驗(yàn)均達(dá)到了那一時(shí)代的巔峰�！�
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