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影評(píng)作文匯編9篇
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家對(duì)作文都不陌生吧，借助作文人們可以反映客觀事物、表達(dá)思想感情、傳遞知識(shí)信息。一篇什么樣的作文才能稱之為優(yōu)秀作文呢？以下是小編為大家整理的影評(píng)作文9篇，希望能夠幫助到大家。
影評(píng)作文 篇1
今天下午，因?yàn)闆](méi)有了考試項(xiàng)目（這幾天正在進(jìn)行體育達(dá)標(biāo)>運(yùn)動(dòng)會(huì)），白老師就給我們放了一部電影，名字叫（放牛班的春天）。下面先讓我來(lái)介紹一下吧！
這部電影講述了一個(gè)音樂(lè)家在一所叫“池塘之底”學(xué)校當(dāng)學(xué)監(jiān)的經(jīng)歷。他極力想讓那些學(xué)生（他們都是以前犯過(guò)罪的壞學(xué)生）改變，并讓他們學(xué)習(xí)音樂(lè)。后來(lái)，他發(fā)現(xiàn)一名叫莫浪奇的學(xué)生，嗓音極好，經(jīng)常在一些演出上獨(dú)唱。但學(xué)監(jiān)卻屢遭官迷校長(zhǎng)的陷害，并被搶功，最后離開(kāi)的>故事。
我先做一下評(píng)論：本戲當(dāng)中奸人是校長(zhǎng)，他總是想致一些學(xué)生于死地，并想把功勞歸于自己，責(zé)任、錯(cuò)誤都推給別人，自己坐享其成。好人是學(xué)監(jiān)，他能理解學(xué)生、幫助學(xué)生，也不求任何回報(bào)，他改變了所有學(xué)生。那些學(xué)生人人都是好學(xué)生，并不是壞學(xué)生，只要他們肯去改變，任何人都能變好。這個(gè)片是個(gè)公益片，它讓人們懂得了不能自私自利，更不能去謀取不是自己的任何東西，那都是不法行為。我們應(yīng)該去幫助自己有能力幫助的`人，改變?nèi)魏巫约嚎梢愿淖兊娜恕?/p>
從這部片中我想到了白老師的一句話：“世上沒(méi)有壞學(xué)生，只不過(guò)沒(méi)有好的習(xí)慣而已。”所以，從自我做起，養(yǎng)成好的習(xí)慣，以后盡其所能去幫助需要幫助的人。
影評(píng)作文 篇2
《沖出亞馬遜》寫(xiě)的是中國(guó)兩名軍人胡小龍和王暉去國(guó)際組織的獵人學(xué)校訓(xùn)練的故事。
他們先經(jīng)過(guò)了地獄式的訓(xùn)練，有許多人都堅(jiān)持不住這種訓(xùn)練而放棄了。王暉因?yàn)榭偨坦賹?duì)中國(guó)的偏見(jiàn)，也差點(diǎn)心灰意冷地放棄，胡小龍千百般地勸阻他，都沒(méi)用。最后，胡小龍給王暉留下了一句話：“想想我們來(lái)這里是干什么的。”終于把王暉給說(shuō)服了，因?yàn)樗麄儊?lái)這是為了證明中國(guó)的。人要堅(jiān)強(qiáng)，不能只為了一時(shí)的委屈，而放棄。
在空降練習(xí)時(shí)，王暉因?yàn)橛锌指甙Y，于是跳到水里時(shí)暈了過(guò)去。當(dāng)他被救醒時(shí)，站起來(lái)還一瘸一拐，仍然請(qǐng)求再跳一次，可是總教官卻沒(méi)有同意。在一次綁架案中，犯罪人員開(kāi)著直升機(jī)把獵人學(xué)校校長(zhǎng)的女兒劫持走了。王暉為了跟蹤犯罪人員，死死抓住直升機(jī)的輪子，直升機(jī)把他帶上天空。胡小龍?zhí)嵝呀坦伲骸八锌指甙Y！”教官卻很平淡地回答：“那是以前了。”是啊，所有的心理障礙都是可以戰(zhàn)勝的，只要你有勇氣，通過(guò)頑強(qiáng)拼搏，肯定能成功，志在必得。
在一場(chǎng)突擊演練中，“犯罪頭兒”逼迫士兵說(shuō)出他們總教官是誰(shuí)。一位外國(guó)士兵因?yàn)槭懿涣丝嵝�，于是沒(méi)了骨氣，向那“犯罪頭兒”出賣(mài)了真相。這場(chǎng)演練考驗(yàn)的就是士兵的`毅力和尊嚴(yán)，那位外國(guó)士兵也是經(jīng)過(guò)許多魔鬼式的訓(xùn)練才走到今天的，卻沒(méi)有通過(guò)這次毅志的考驗(yàn)，我真為他感到憐惜�。�
《沖出亞馬遜》里王暉堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、正直的精神讓我感嘆，在今后的生活和學(xué)習(xí)中，我會(huì)像王暉一樣，超越自我，改掉壞毛病，從現(xiàn)在起好好學(xué)習(xí)，不怕困難，不半途而廢，長(zhǎng)大后盡自己的力量為祖國(guó)效勞！
影評(píng)作文 篇3
影片《三峽好人》是第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物賈樟柯導(dǎo)演的一部紀(jì)實(shí)性的電影，本片堅(jiān)持了他關(guān)注小人物的一貫路線。影片以韓三明和沈紅兩條情感線貫穿影片始終，分煙、酒、糖、茶四個(gè)段落講述了男女主人公在三峽庫(kù)區(qū)在尋找愛(ài)人之路上的所見(jiàn)所聞，通過(guò)男女主人公尋找愛(ài)人的過(guò)程，展現(xiàn)了生活在三峽庫(kù)區(qū)社會(huì)邊緣人物的眾生相。導(dǎo)演以其獨(dú)特的視角向觀眾展現(xiàn)了潛藏在社會(huì)表像下的社會(huì)弊病。影片敘事看似章法凌亂卻是有條不紊，細(xì)節(jié)方面的運(yùn)用則是本片的一大亮點(diǎn)，給人印象深刻。
首先不得不提到的一個(gè)細(xì)節(jié)是影片一開(kāi)始的長(zhǎng)達(dá)三分多鐘的長(zhǎng)鏡頭。此處長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用如同一副翻卷開(kāi)的畫(huà)軸，將其中的內(nèi)容緩慢的呈現(xiàn)出來(lái)。影片一開(kāi)始顯現(xiàn)出之前聲畫(huà)串前，伴隨著輪船聲長(zhǎng)鳴，江水滔滔，嘈雜聲響，船上的人群打牌抽煙、看手機(jī)、看手相、聊天、扳手勁的場(chǎng)景被展現(xiàn)出來(lái)，儼然一副眾生相。船外風(fēng)景秀麗的三峽風(fēng)光，對(duì)船內(nèi)是人來(lái)說(shuō)只是裝飾，他們或娛樂(lè)，或在思考，與他們似乎相隔甚遠(yuǎn)�？諝庵袕浡氖窃腚s的聲音和濃濃的煙霧，即使船外的風(fēng)景再漂亮也不能吸引人們的目光，一根又一根的燃煙似乎永遠(yuǎn)不能驅(qū)趕人們心底的壓抑，這一段很好的將勞動(dòng)人民麻木的心理和艱辛的生活以及空虛的精神世界刻畫(huà)出來(lái)了。
影片中，導(dǎo)演在很多細(xì)節(jié)運(yùn)用隱喻蒙太奇使得導(dǎo)演的意圖在被隱蔽的同時(shí)得到了升華。韓三明和其他人一起談?wù)撊嗣駧艜r(shí)，反面的背景由黃河壺口瀑布變成隱喻了社會(huì)的巨大變化，對(duì)于韓三明來(lái)說(shuō)寄托的則是對(duì)家鄉(xiāng)的思念與獨(dú)在異鄉(xiāng)尋找愛(ài)人的`艱辛。片中小男孩在韓三明身邊唱《老鼠愛(ài)大米》的歌時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向正在吃面的韓三明，他滿含深情的聽(tīng)著小男孩的歌，看著他離開(kāi)，此處則是對(duì)韓三明和麻幺妹感情的隱喻，像老鼠愛(ài)著大米一樣，感情濃厚，時(shí)長(zhǎng)卻永不會(huì)改變。而當(dāng)小男孩出現(xiàn)在沈紅的船上時(shí)，《兩只蝴蝶》響起，特寫(xiě)鏡頭呈現(xiàn)的是沈紅失落和無(wú)奈的表情，此處導(dǎo)演意在表達(dá)沈紅和郭斌愛(ài)情的悲劇性的隱喻，像兩只蝴蝶一樣彼此追逐，最后卻各自飛走。結(jié)合整部影片小馬哥這一角色的悲劇性，更是對(duì)這一缺少道義社會(huì)的一次深層的批判。小馬哥的手機(jī)鈴聲《上海灘》，又一句人在江湖身不由己，這個(gè)在如此缺少道義的社會(huì)里苦苦尋找道義的“小人”，最終只能像浮萍一樣被海浪打翻。《山海灘》則是對(duì)小馬哥注定悲劇收?qǐng)龅陌抵�，更加劇了其悲劇性�?/p>
影片在敘事上被明顯的分成四部分，借以煙、酒、糖、茶四種實(shí)物予以劃分，然而作為影片中的物體細(xì)節(jié)，它們卻有深深的含義。煙酒糖茶，這四種計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代標(biāo)志產(chǎn)品，日常生活的必需品，在這部影片中被導(dǎo)演賦予了更深的韻意。煙，一種交際的工具，更是做為韓三明這個(gè)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)走出來(lái)的人的一種暗指。對(duì)韓三明來(lái)說(shuō)更多的是在人生地不熟的三峽庫(kù)區(qū)與人相處的一種工具，無(wú)論是何老板，小馬哥還是工友。酒，一種與人禮上往來(lái)的工具，更多的蘊(yùn)含了韓三明對(duì)麻幺妹的深深的感情，越陳越香的感情。糖，在韓三明決定要帶麻幺妹走時(shí)，兩人分糖的場(chǎng)景不禁讓觀眾落淚，雖然相隔十六年，倆人的感情依舊如此糖一般甜蜜。茶，則是對(duì)沈紅愛(ài)情悲劇的隱喻。茶對(duì)與沈紅越喝越淡，像沈紅和郭斌的愛(ài)情越來(lái)越淡，最終不會(huì)走到一起。
超現(xiàn)實(shí)主義手法運(yùn)用也是片中值得觀眾注意的細(xì)節(jié)。連接韓三明和沈紅兩個(gè)段落的飛碟，飛過(guò)時(shí)都會(huì)被兩人或者更多的人注意。然而，現(xiàn)在看來(lái)又有多少人注意過(guò)這些社會(huì)最底層的小人物的命運(yùn)。此處是對(duì)當(dāng)權(quán)者的一種諷刺。蘊(yùn)含中華五千年文化的“華”字碑，對(duì)三峽工程大移民的一種紀(jì)念，如今卻變成了爛尾樓，立在三峽庫(kù)區(qū)最顯眼的地方，一群兒童高高興興的奔向石碑，孰不知自己的命運(yùn)早就被改變，而當(dāng)石碑升空的時(shí)候則是對(duì)女主人公下定決心的一種暗指。韓三明臨走時(shí)看到一個(gè)走鋼絲的人，此處的超現(xiàn)實(shí)手法則是對(duì)韓三明一伙人道路危險(xiǎn)的暗指，然而面對(duì)危險(xiǎn)為了生活不得不堅(jiān)持走下去。
影片《三峽好人》獲第63屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，其成就不言而喻。紀(jì)實(shí)與美學(xué)的完美融合更成就了它的經(jīng)典。賈樟柯，這個(gè)獨(dú)具特色的導(dǎo)演，帶給了電影太多的驚喜，也觀眾帶來(lái)了太多的感動(dòng)。
影評(píng)作文 篇4
阿寶是一只熊貓。它想學(xué)功夫。Master烏龜和師傅要選龍武士去對(duì)付豺狼。阿寶當(dāng)上龍武士。但是阿寶不會(huì)功夫。Master師傅教阿寶學(xué)功夫。阿寶喜歡吃，師傅用它喜歡的食物幫它學(xué)功夫。阿寶很用功學(xué)功夫。它學(xué)到最高的功夫，是對(duì)自己有信心。最後，阿寶打敗豺狼。
我喜歡”功夫熊貓”這個(gè)影片。因?yàn)檫@個(gè)影片很有趣。還有，我喜歡熊貓和功夫。在這個(gè)影片里，有兩個(gè)片段我喜歡。一個(gè)是當(dāng)阿寶對(duì)付豺狼。阿寶用它的肚子把豺狼打到天上。我覺(jué)得它們打得很好看，很有趣。第二個(gè)片段是當(dāng)師傅和阿寶搶餃子吃�？赐旰�， 我回家也學(xué)阿寶跟爸爸搶餃子吃。
這個(gè)影片想表達(dá)的哲理有兩個(gè)。第一個(gè)是不要放棄理想，第二個(gè)是要對(duì)自己有信心。阿寶的理想是當(dāng)功夫Master. 它努力學(xué)習(xí)功夫不放棄，實(shí)現(xiàn)了理想。當(dāng)阿寶對(duì)付豺狼的時(shí)候，阿寶對(duì)自己有信心。所以它可以打敗豺狼。
在這個(gè)影片里，我不喜歡的地方是，當(dāng)阿寶做了龍武士，老虎不喜歡它，沒(méi)有當(dāng)阿寶是朋友。我覺(jué)得老虎是阿寶的師姐。老虎應(yīng)該對(duì)阿寶友善，幫助阿寶學(xué)功夫。
�。R老師評(píng)語(yǔ)：寫(xiě)得很好，你和爸爸搶餃子，誰(shuí)嬴了？阿寶打敗的是雪豹吧？Tailung大概是 “太郎”的`音譯。這是我的理解。喜歡你畫(huà)的阿寶�。。『芟笏�。）
影評(píng)作文 篇5
“功夫熊貓”是講一只熊貓學(xué)功夫。開(kāi)始它誰(shuí)也打不過(guò)，但是它沒(méi)放棄，它就從頭學(xué)，天天練，最後它學(xué)成了一身好功夫。成為真正的”天龍武士”。
我喜歡看”功夫熊貓”。因?yàn)槲蚁矚g最後它打敗了那自稱”天龍武士”的惡虎，并取得了勝利。我還喜歡它不怕困難， 不怕別人笑話。我還喜歡熊貓很強(qiáng)壯。
這個(gè)故事告訴我：不要放棄。電影一開(kāi)始，那只熊貓不會(huì)功夫，但是它沒(méi)有放棄，最後，成為 “天龍武士”。這個(gè)故事還告訴我，一開(kāi)始學(xué)東西， 會(huì)有困難。因?yàn)槿f(wàn)事開(kāi)頭難。但是，堅(jiān)持下去， 你就會(huì)變成一個(gè)專(zhuān)家。
我想 “功夫熊貓”是一部很好的`電影。但是， 如果那個(gè)熊貓可以叁加世界功夫大賽，并得第一名，這個(gè)片子會(huì)更好看
影評(píng)作文 篇6
《羅馬假日》，這部讓奧黛麗。赫本聞名遐邇的電影，至今仍為世人所贊譽(yù)，成為一個(gè)不朽的經(jīng)典。
夢(mèng)一般的故事
一位到羅馬訪問(wèn)的英國(guó)公主，逃離行宮，與一位美國(guó)記者喬像普通人一樣度過(guò)一天的故事。明媚的陽(yáng)光，錯(cuò)落的古道，友好的市民，寬敞的鮮花廣場(chǎng)……公主所走過(guò)的地方?jīng)]有被特意安排上宏偉的建筑，顯眼的地標(biāo)，浪漫的場(chǎng)景。一切讓人恍若在夢(mèng)中，而此時(shí)，安妮和喬的那段純真而青澀的感情也在悄悄萌生。
一天過(guò)后，公主決定回到皇宮，負(fù)擔(dān)起公主的責(zé)任。于是這個(gè)浪漫純美的故事才有了一個(gè)結(jié)局，只是這個(gè)結(jié)局略顯傷感。赫本飾演的安妮公主也許多想就這樣沉醉在羅馬的一片明媚與斑斕中，盡情恣意地享受普通人的快活，但現(xiàn)實(shí)讓她成為一個(gè)公主，她也只能自甘如此。當(dāng)安妮與喬分別時(shí)，那在黑暗中獨(dú)自寂寞卻毅然決然地回到皇宮的身影，讓我剎那間看到了安妮公主身上所映射出的一種責(zé)任的力量與光輝。她不僅僅擁有絕世的.容顏，還有她的高尚的心。
令人感傷的結(jié)局
在童話故事中，就算是公主與平民也能收獲完滿的結(jié)局。然而故事的發(fā)展直至片尾，才發(fā)現(xiàn)它并不是童話，而隱隱透出的悲涼。安妮和喬在分別后再次在公主的新聞發(fā)布會(huì)上見(jiàn)面，安妮終于又重披上了公主的華袍，再不復(fù)那日的生動(dòng)可人，只是羅馬和喬帶給她的回憶，對(duì)她的一生來(lái)說(shuō)都足矣了。當(dāng)安妮被記者提問(wèn)最喜歡哪個(gè)城市時(shí)，安妮并沒(méi)有說(shuō)出已經(jīng)爛熟的外交辭令，而是噙著淚微笑著說(shuō)，Rome羅馬。我的心卻也在微微顫動(dòng)。
喬站在人群中，注視著公主在眾人的簇?fù)硐聺u漸離去。最終整個(gè)宮殿都變得空蕩蕩的了，喬終于收回目光，轉(zhuǎn)身而去。他的腳步聲“嗒，嗒”，感覺(jué)整個(gè)世界仿佛都靜了下來(lái)，越來(lái)越輕，變成了一個(gè)未盡的夢(mèng)。
電影閉幕了。卻帶給所有觀眾一種沉重感。但這樣又何嘗不是一個(gè)成功的結(jié)尾？盡管不圓滿，卻搖曳了人們的年輕的心，在戛然而止之時(shí)激發(fā)了觀眾的未了之情和心中留存的美好。也許，正是這不完美的結(jié)局締造了整部影片的完美。
今昔羅馬
電影中穿插的羅馬美景是一大亮點(diǎn)。從古街，羅馬古斗獸場(chǎng)，教堂的真理之嘴，再到臺(tái)伯河畔，都是那么悅目，配合著黑白的畫(huà)面，彰顯出一種優(yōu)雅的恍若隔世的美。
今日的羅馬，盡管依舊繁華美麗，比起那個(gè)定格在電影里的永恒的羅馬，卻顯得單薄無(wú)力。那個(gè)羅馬，因?yàn)橛辛穗娪暗臐?rùn)色，仿佛在向人們傾訴著一切。想起了它，就想起了安妮公主在這里的一次夢(mèng)的旅程。
對(duì)于羅馬來(lái)說(shuō)，《羅馬假日》已經(jīng)成為了它的一個(gè)標(biāo)志，一個(gè)象征。
一天的唯美假日
在電影中，安妮和喬從相遇，相識(shí)，相愛(ài)，到相離僅僅用了一天。這24小時(shí)的愛(ài)情讓許多人動(dòng)容。我在熒幕外也能感受到一種最初最純的情感。
天下再也不會(huì)有這樣的假日，它只應(yīng)該珍藏在1953年的那個(gè)羅馬里。在歲月的長(zhǎng)河里，永不褪色。
溫暖，美好。這就是《羅馬假日》。
影評(píng)作文 篇7
在前一篇文章[1]里，筆者簡(jiǎn)要地講述周先生校點(diǎn)的《紅樓夢(mèng)》[2]；有人提出，該文所提供的資料不多，難以說(shuō)明周先生新出版的《紅樓夢(mèng)》比以往出版的版本沒(méi)有較大的進(jìn)步，不足以否定他在序言中自我鑒定的：“由于是‘石頭記’三本會(huì)真（大戚序本、庚辰本和甲戌本），成為近世紅樓夢(mèng)版本史的開(kāi)創(chuàng)第一章”。筆者只好再發(fā)幾篇文章，比較詳細(xì)地分析周先生的《紅樓夢(mèng)》，看是不是夠“近世紅樓夢(mèng)版本史的開(kāi)創(chuàng)第一章”。
本文首先看看周先生對(duì)《紅樓夢(mèng)》幾個(gè)主要問(wèn)題的觀點(diǎn)，然后分第1～40回和第41～80回兩個(gè)部分對(duì)幾個(gè)章回進(jìn)行重點(diǎn)分析。
一、賈寶玉貼身書(shū)童改名
這是《紅樓夢(mèng)》中爭(zhēng)論的問(wèn)題之一，猜測(cè)有多種。其實(shí)，曹雪芹在《石頭記》中已經(jīng)做出過(guò)明確的交待。在《夢(mèng)稿本》第24回第5頁(yè)前半頁(yè)上寫(xiě)道：
只見(jiàn)茗煙和鋤藥兩個(gè)小廝下象棋，為奪“車(chē)”正拌嘴，還有引泉、掃花、挑云、伴鶴四五個(gè)，又在房檐上掏小雀兒玩。賈蕓進(jìn)入院內(nèi)，把腳一跺，說(shuō)道：“猴頭們淘氣，我來(lái)了！”[[眾小廝看見(jiàn)賈蕓進(jìn)來(lái)，都才散了。賈蕓進(jìn)入房?jī)?nèi)，便坐在椅子上問(wèn)："寶二爺沒(méi)下來(lái)？”]]（茗煙回頭看見(jiàn)是賈蕓，便笑道：“你蕓二爺嚇我一跳�！庇中φf(shuō)：“我不要茗煙了，我們的寶二爺說(shuō)，煙字不好，改為叫焙茗了，二爺明日只叫我焙茗罷�！保┍很溃骸敖駜嚎倹](méi)下來(lái)。二爺說(shuō)什么，我替你哨探哨探去。”說(shuō)著，便出去了。
而《周本》這部分的內(nèi)容是：
只見(jiàn)茗煙，鋤藥兩個(gè)小廝下象棋，為奪“車(chē)”正拌嘴，還有引泉，掃花，挑云，伴鶴四五個(gè)，又在房檐上掏小雀兒玩。賈蕓進(jìn)入院內(nèi)，把腳一跺，說(shuō)道：“猴頭們淘氣！我來(lái)了�！北娦P看見(jiàn)賈蕓進(jìn)來(lái)，都才散了。賈蕓進(jìn)入房?jī)?nèi)，便坐在椅子上問(wèn)：“寶二爺沒(méi)下來(lái)？”茗煙道：“今兒總沒(méi)下來(lái)。二爺說(shuō)什么，我替你哨探哨探去�！闭f(shuō)著，便出去了。
與《夢(mèng)稿本》對(duì)照，即可看出：《周本》所依據(jù)的版本屬于第一次修改版本，因?yàn)椤秹?mèng)稿本》的這篇稿頁(yè)是謄清稿，《周本》是按照此謄清稿未修改以前的文字抄寫(xiě)的（即保留了涂抹掉的內(nèi)容：[[眾小廝看見(jiàn)賈蕓進(jìn)來(lái)，都才散了。賈蕓進(jìn)入房?jī)?nèi)，便坐在椅子上問(wèn)："寶二爺沒(méi)下來(lái)？”]]），沒(méi)有新增加的文字：（茗煙回頭看見(jiàn)是賈蕓，便笑道：“你蕓二爺嚇我一跳�！庇中φf(shuō)：“我不要茗煙了，我們的寶二爺說(shuō)，煙字不好，改為叫焙茗了，二爺明日只叫我焙茗罷。”）。而這段新加的文字正是為了說(shuō)明為何《紅樓夢(mèng)》從第24回起，書(shū)童的名字“茗煙”全部改成“焙茗”。由古木校點(diǎn)的《紅樓夢(mèng)》[3]就是按照這次新修改的內(nèi)容排印的，因此它應(yīng)該屬于第二次修改版本。在《紅樓夢(mèng)》[4]中，也印刷了這段新改的文字。
相比之下，《周本》不是曹雪芹的“原意”，而是過(guò)了時(shí)的舊版本。
二、在《紅樓夢(mèng)》各回中“茗煙”的變化
根據(jù)上面的修改意見(jiàn)，曹雪芹確定下來(lái)的書(shū)童名字書(shū)寫(xiě)的原則是：在第24回以前，叫“茗煙”，以后，一直到第119回，統(tǒng)統(tǒng)都叫“焙茗”。按照這種原則抄寫(xiě)和排印的版本有：《程甲本》、《程乙本》、《三家評(píng)本》、《紅樓夢(mèng)》[3]、《紅樓夢(mèng)》[6]和《紅樓夢(mèng)》[7]。
筆者統(tǒng)計(jì)了《周本》，在全部80回中，都叫“茗煙”，沒(méi)有出現(xiàn)“焙茗”這個(gè)名字�！都t樓夢(mèng)》全文中，全部叫“茗煙”的版本還有：甲辰本和紅樓夢(mèng)（蔡義江校）。詳情請(qǐng)看拙文[5]。這表明：《周本》、《甲辰本》和《蔡義江本》都屬于第一次修改版本，并沒(méi)有表達(dá)出曹雪芹的最終意圖。
三、對(duì)“不潔文字”的處理
從下面四個(gè)實(shí)例，可以看出：周先生對(duì)“不潔文字”情有獨(dú)鈡。
實(shí)例1：《夢(mèng)稿本》第20回第4頁(yè)前半頁(yè)
那婆子說(shuō)：“放你娘的[[B2(上尸、下必)！倒好]](屁)！寶二爺如今在園里住著……
在《夢(mèng)稿本》中，涂抹掉了“B2”，用“屁”取代。按照這種方式修改的版本有：戚序本、蒙府本、程甲本、程乙本和俞平伯本。
此外，還有兩種修改方法：（1）使用“B1(上尸、下穴)”（即“放你娘的B1!寶二爺如今在園里住著……”），這樣修改的版本有：舒序本、甲戌本、蔡義江本和鄭慶山本；（2）改用B2這個(gè)詞的有：庚辰本、列藏本。
由此看來(lái)，曹雪芹修改這個(gè)猥詞進(jìn)行了兩次：開(kāi)始用的詞是“B1”，后來(lái)改成“B2”，最后定稿為“屁”。而《周本》是用“B2”，屬于中間狀態(tài)。
實(shí)例2：《夢(mèng)稿本》第40回3頁(yè)后半頁(yè)有關(guān)于劉姥姥吃雀蛋的描寫(xiě)：
劉姥姥拿起箸來(lái)，只覺(jué)不聽(tīng)使，又說(shuō)道：“這里的雞兒也俊，下的這蛋也小巧，怪俊的。我且[[CAO1（上入、下肉）攮]](抓得)一個(gè)（兒）。"……那劉姥姥正夸雞蛋[[，要CAO1（上入、下肉）攮一個(gè)]](小巧)，……
此頁(yè)也是謄清稿。采用“抓得”和“小巧”取代“CAO1”。曹雪芹修改這個(gè)猥字也是分兩次：（1）最初用詞是“CAO1”，如甲辰本、戚序本、列藏本、舒序本、已卯本；（2）第一次修改成“CAO2”（上入、下日）；（3）最后用其它字（抓得、入等）取代，如《程甲本》和《程乙本》用“我且得一個(gè)”和“小巧”。
《周本》采用的是最開(kāi)始使用的猥詞：“CAO1”。
實(shí)例3：《夢(mèng)稿本》第46回2頁(yè)后半頁(yè)有：
又怕那些人牙子家出來(lái)的不干不凈，也不知道毛病兒，買(mǎi)了來(lái)家，三日兩日，又要[[CAO1]]（弄）鬼吊猴的。
第46回4頁(yè)前半頁(yè)有：
照他嫂子臉上下死勁啐了一口，指著他罵道：“你快夾著B(niǎo)2嘴，離了這里，好多著呢！”
（1）采用“CAO1”有：甲辰本、庚辰本、列藏本、蔡義江本、鄭慶山本；
（2）采用“CAO2”有：戚序本、蒙府本；
�。�3）在《庚辰本》中，寫(xiě)的是：“你快夾著B(niǎo)1嘴，離了這里，好多著呢！”可見(jiàn)，在最初原稿中，此句的`使用詞是：“B1”；而這次《夢(mèng)稿本》變成B2，它應(yīng)該屬于第一次修改稿。
�。�4）采用“B2”的有：甲辰本、程甲本、俞平伯本。
（5）《戚序本》采用“油嘴”代替“B1”；《程乙本》采用“那嘴”取代“B1”。
《周本》使用的是：“CAO2”和“B2”，還是處于中間過(guò)渡狀態(tài)。
實(shí)例4：《夢(mèng)稿本》第59回2頁(yè)后半頁(yè)上也有兩段：
[第一段]：你也跟那起輕狂浪小婦學(xué)，怎么就管不得你們了？干的我管不得，你是我[[B2里掉]](生出)出來(lái)的，難道也不敢管你不成!
這個(gè)猥詞在這里也分三種：（1）最初原稿是使用“B1”，屬于這原稿版本的有：庚辰本、列藏本、蔡義江本、鄭慶山本；
�。�2）第一次修改成“B2”的有：列藏本
�。�3）第二次修改時(shí)，采用其它詞取代：（a）使用“生出來(lái)的”有：甲辰本、程甲本、程乙本；（b）使用“肚子里掉出來(lái)的”有：戚序本
[第二段]：?jiǎn)柕溃骸斑@叫作什么？這編的是你娘的[[B2]]（什么）？”
�。�1）同樣，原稿版本使用“B1”，有：庚辰本。
（2）后來(lái)改成使用“B2”，有：列藏本。
�。�3）最后使用其它詞：（A）用“什么”取代的有：甲辰本、蒙府本、程甲本、程乙本；(B)用“屁”代的有：戚序本。
《周本》在兩段中都是采用“B2”，仍然處在中間狀態(tài)。
從上面可以看出：在第1個(gè)實(shí)例中，《戚序本》使用“什么”取代“B2”，但周先生卻選用“B2”；在實(shí)例3中，《戚序本》用“油嘴”，而《周本》仍使用“B2”；在實(shí)例4中，“戚序本”用“肚子里掉出來(lái)的”和“屁”，而《周本》還是使用“B2”。似乎周老對(duì)“此字”很感興趣！這些充分說(shuō)明：周先生在這方面完全錯(cuò)誤地曲解的曹雪芹的意圖。曹雪芹在最終定稿中，是盡量取消不潔文字，尤其是女性的猥詞，如B1、B2等。周先生的“三本會(huì)真（大戚序本、庚辰本和甲戌本）”中，《大戚序本》是按照曹雪芹后來(lái)的意圖，基本上刪除了大量不潔文字的手抄本，周先生卻不選錄；而專(zhuān)門(mén)選用《庚辰本》和《甲戌本》中有不潔文字的地方，不知周先生的目的何在？
需要說(shuō)明：筆者不是整天繃著老臉、邁著方步走路、靠叫囂嘴巴文明來(lái)名利雙收的道學(xué)士，因?yàn)樵谕砩虾捅持藭r(shí)，他們的言行與被切齒唾罵的流氓沒(méi)有太大的區(qū)別（請(qǐng)看拙文[10~12]）。在文學(xué)作品里，可以寫(xiě)進(jìn)大眾化語(yǔ)言，因?yàn)閺V大的民眾言行一致，不搞只“干”不“說(shuō)”，玩道學(xué)士的兩面派，專(zhuān)搞虛偽的表面文明！筆者反對(duì)的是：打著“最符合曹雪芹原意的新版本”[9]的旗子，販賣(mài)曹雪芹已經(jīng)刪除的內(nèi)容，專(zhuān)門(mén)挑選《庚辰本》和《甲戌本》中的不潔文字，冒沖曹雪芹的原意，欺騙讀者！在市場(chǎng)中賣(mài)假貨，搞欺騙，要受到法律的制裁；有身分的名人販賣(mài)假貨，難道不應(yīng)該揭露和制止嗎？
四、周汝昌對(duì)《紅樓夢(mèng)》“后40回”的態(tài)度
紅學(xué)派元老俞平伯在臨終前道：“腰斬《紅樓夢(mèng)》有罪，程偉元保存《紅樓夢(mèng)》有功�！边@充分表現(xiàn)出一個(gè)學(xué)者忠于科學(xué)和事實(shí)的態(tài)度和高風(fēng)亮節(jié)！可是，作為紅學(xué)派元老之一的周汝昌先生，在他浸濡于紅學(xué)70余年后，逝世前的著作“紅樓夢(mèng)”中，依然堅(jiān)持要“腰斬紅樓夢(mèng)”，繼續(xù)制造高鶚續(xù)作《紅樓夢(mèng)》“后40回”的冤案；他只承認(rèn)曹雪芹創(chuàng)作了“前80回”[2]，實(shí)在令人感慨萬(wàn)分！充分顯示出兩個(gè)完全不同的形象：一個(gè)臨終前懺悔，向人民和科學(xué)認(rèn)錯(cuò)；另一個(gè)則堅(jiān)持曹雪芹冤案，并用曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》為自己大大的再撈一筆！
我國(guó)科學(xué)技術(shù)和學(xué)術(shù)不能較快發(fā)展，落后于洋人的重要原因之一就是維護(hù)名人和權(quán)威的地位和聲譽(yù)，把挑戰(zhàn)名人和權(quán)威視為不正當(dāng)?shù)男袨�，認(rèn)為是依靠打擊名人和權(quán)威來(lái)?yè)P(yáng)名。首先追究的是挑戰(zhàn)者的動(dòng)機(jī)而不是他觀點(diǎn)的科學(xué)性，變成壓制真理，保護(hù)繆誤的銅墻鐵壁；慫恿名人們懶惰吃老本，剛愎自用。許多人崇拜的不是真理，而是偶像；這是一種愚昧的民族惡習(xí)！真金不怕火，他沒(méi)有毛病和錯(cuò)誤，別人能炮轟嗎？他能被人轟倒，難道不應(yīng)該嗎？轟倒一些假學(xué)者和偽權(quán)威，當(dāng)然有功，理應(yīng)出名；這是挑戰(zhàn)者的辛勤勞動(dòng)所得，無(wú)可非議！這才是斗爭(zhēng)、前進(jìn)的哲學(xué)。誰(shuí)害怕被打倒，最好是金盆洗手，早早退出學(xué)術(shù)界！維護(hù)威信最有效的辦法是自己下功夫和嚴(yán)肅認(rèn)真，對(duì)科學(xué)和學(xué)術(shù)一絲不茍，而不是封殺別人的嘴，不許人家提出不同的意見(jiàn)！
在互聯(lián)網(wǎng)上，不少人反對(duì)周先生的觀點(diǎn)和著作，這表明他有東西讓別人“反”，有毛病讓人家“挑”。因此筆者在周先生靠曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》大發(fā)特發(fā)，以致“神州紙貴”，而又讓曹雪芹繼續(xù)蒙冤的情況下，請(qǐng)先生考慮一個(gè)問(wèn)題：
《紅樓夢(mèng)》第95回寫(xiě)道：“稍刻，小太監(jiān)傳諭出來(lái)說(shuō):‘賈娘娘薨逝’。是年甲寅年十二月十八日立春，元妃薨日是十二月十九日，已交卯年寅月，存年四十三歲”。高鶚為什么要這么寫(xiě)？這與第二回的矛盾多么大呵！賈寶玉比她小一歲，這時(shí)他變成42歲，這個(gè)未婚的大齡青年未免太不正常了！
曹雪芹的大姑是平郡王納爾蘇之嫡福晉（王妃）。她死于寅年卯月(雍正十二年，1734年)，享年43歲[9]。兩者如此的一致，高鶚能想的到，和寫(xiě)的出來(lái)嗎？
影評(píng)作文 篇8
在一個(gè)雪花紛飛的晚上，小女孩躺在床上：“奶奶，跟我講個(gè)故事，不然我睡不著�！崩咸诖斑叄粗∨�，仿佛時(shí)光把一切拉回了從前，她靜靜地講道：很久以前，在那座山上有一座城堡，城堡里住著一個(gè)發(fā)明家，他會(huì)發(fā)明許多許多東西，他甚至發(fā)明出了一個(gè)人�？墒�，發(fā)明家已經(jīng)很老很老了，在他還沒(méi)有完成那個(gè)人的時(shí)候就去世了。在他去世的時(shí)候，那個(gè)機(jī)器人已經(jīng)有了人的一切，人的器官、語(yǔ)言甚至思維，只是他的手卻是十個(gè)剪刀手指，還沒(méi)來(lái)得及完成，他就是愛(ài)德華－－剪刀手愛(ài)德華……他擁有一雙全世界最純潔最無(wú)邪的眼睛，不善辭令的緘默笨拙里，藏著充滿創(chuàng)造力的美麗靈魂，承受著與生俱來(lái)的無(wú)辜痛楚，揮舞著的剪刀手只為渴望與人交流。
他愛(ài)上了把他帶下山的好心婦人的女兒金，她有著天使娃娃般的容顏。愛(ài)德華的到來(lái)令小鎮(zhèn)的生活發(fā)生了巨大的變化，靈活的剪刀手為每家每戶修剪出充滿趣味的園藝，為人們理發(fā)，大家都那么喜歡他�？墒�，他卻常常在金面前驚慌失措，導(dǎo)致金的反感。由于某個(gè)原因，金在不良朋友的唆使下，說(shuō)服愛(ài)德華利用開(kāi)鎖的技能幫助他們行竊，并在關(guān)鍵時(shí)刻撇下他做替罪羊一走了之。愛(ài)德華受到人們的誤解與猜疑，與居民們的關(guān)系急轉(zhuǎn)直下。他承受著巨大的痛苦與壓力，始終一語(yǔ)不發(fā)�；诤藿患拥纳倥K于愛(ài)上了心地潔白的愛(ài)德華。
人們對(duì)愛(ài)德華的猜忌與流言發(fā)展到了不可收拾的地步，他一個(gè)人孤獨(dú)的坐在街邊，眼神依舊無(wú)邪。可是，愚昧的人們總是不肯放過(guò)他。愛(ài)德華走投無(wú)路之下，又逃回了山上的城堡。金找到了他，在城堡的'窗邊，當(dāng)最?lèi)?ài)的女孩站在他的面前，用企求的眼神望著他，說(shuō)：“抱抱我，好嗎？”他只是悲傷地看著自己的剪刀手指，說(shuō)：“我不能�！蹦且豢趟难凵瘢屛仪娜粶I下……女孩走到他面前，輕輕靠在他的胸前，愛(ài)德華想起了自己未被完成的雙手，想起了即使是最純潔的靈魂也無(wú)法被救贖的命運(yùn)。他輕輕地推開(kāi)她，“Goodbye",一句再見(jiàn)，愛(ài)人永別，他被注定離開(kāi)她，注定與世隔絕，他只能在空寂的城堡里守侯，在春天把花園收拾得鳥(niǎo)語(yǔ)花香，在冬天制造出千姿百態(tài)的冰雕，尤其是一位起舞的少女的仙姿，讓翻飛的冰屑帶著錐心的思念，羽化成輕盈的雪花，飄落在蒼老中的愛(ài)人的窗前。從此小鎮(zhèn)每年冬天都會(huì)下雪，已經(jīng)年老的金相信是愛(ài)德華在默默地眺望著她的世界。
還記得嗎？在雪花紛飛的時(shí)候，一身古怪裝扮的男孩揮動(dòng)著他的剪刀手指，在雕塑著一座晶瑩剔透的圣母冰雕，指下冰屑翻飛到空中，猶如片片雪花落下。一位美麗的金發(fā)少女欣喜地看著這一奇景，禁不住舉起雙手翩然起舞，雪花飄落在她純金色的卷發(fā)、光潔的皮膚和天真的笑顏上……
“奶奶，愛(ài)德華還活著嗎？”“也許，哦，我不知道，但我相信他還活著�！薄澳悄銥槭裁床簧先タ纯此�？”“哦，不，親愛(ài)的，我已經(jīng)是個(gè)老婦人了，我只愿他記得我當(dāng)時(shí)的樣子。你知道嗎？他下山前，這里從不下雪，現(xiàn)在，每年都會(huì)下，有時(shí)你能看見(jiàn)我在雪中翩翩起舞…………”
我們也許在一個(gè)寒冷的冬夜失眠，捧一杯熱茶，看著窗外的夜色里雪花劇烈舞動(dòng)的軌跡。暫時(shí)的寧?kù)o與溫暖，總在人生的背景里淡淡地涌現(xiàn)。我們會(huì)想起第一個(gè)愛(ài)人，他永遠(yuǎn)有孩子一樣清澈的眼神。那是生命里第一季雪花綻放的冬天，第一場(chǎng)忘情忘我的飛舞，第一道錐心刺骨的傷痕。我們沒(méi)有剪刀手指，仍然留不住所愛(ài)的人。這是青春的宿命。純真的少年時(shí)代的愛(ài)情被注定只是一種經(jīng)歷，我們只是在路過(guò)，我們最后將失去。我們只能從雪花的舞動(dòng)里，感受到光陰的痕跡，想象著曾經(jīng)懷著對(duì)另一個(gè)人如此深切的思念，縱使不能升華成雪，也是一種溫暖的慰籍。初雪一樣的戀情，本來(lái)就是生命里不能承受的疼痛。
最近時(shí)常在大銀幕上看到Johnny Depp，那是一個(gè)年過(guò)四十，優(yōu)雅而頹廢的男人，氣質(zhì)里混雜著黑色的憂郁，但目光依然灼人。時(shí)光像一幅冰涼平滑的絲緞，掩蓋了所有痛苦掙扎過(guò)的痕跡。Johnny Depp不是剪刀手愛(ài)德華，他只能在塵世中蹉跎前行，任俗世將他的靈魂割裂得千瘡百孔。我們也都只擁有平凡人的人生，雖然我們?cè)?jīng)那么深地被童話感動(dòng)過(guò)。曾經(jīng)愛(ài)過(guò)，已然美好，可以不計(jì)較傷害，不苛求結(jié)局，可以有理由相信，生命里會(huì)出現(xiàn)另一次奇跡，即使身在這個(gè)嚴(yán)酷冬季也不動(dòng)聲色的懷念。
影評(píng)作文 篇9
被人推薦大名鼎鼎的諾蘭的電影，對(duì)他除了《黑暗騎士》之外知之甚少，于是乎抱著學(xué)習(xí)和膜拜的心態(tài)看了這部十年前的電影：暈，非常之暈。 本片講述的是一個(gè)男子要為死去的妻子報(bào)仇，他有短期記憶缺失癥，隨著記憶碎片的呈現(xiàn)和拼接，大量真相緩緩浮出水面。 看了大量資料和劇情解構(gòu)之后，才稍稍的緩過(guò)神來(lái)。以我的智商和個(gè)性不太愿意去深挖這類(lèi)高智商懸疑電影的種種細(xì)節(jié)。一方面，是覺(jué)得能力有限；另一方面，覺(jué)得挖得太深也沒(méi)什么意義，走的越深爭(zhēng)議越多，還會(huì)不斷地衍生出新的問(wèn)題來(lái)，到頭來(lái)還是只有頭破血流�；蛟S，這類(lèi)電影在劇情上本來(lái)就是有某些漏洞的，或是導(dǎo)演也沒(méi)給全片下一個(gè)整體定義的'，觀眾在劇情和細(xì)節(jié)上爭(zhēng)的越兇就越說(shuō)明電影的成功，觀后感《記憶碎片影評(píng)》。就像前段時(shí)間的《禁閉島》，我看到大家爭(zhēng)了個(gè)不可開(kāi)交，誰(shuí)都不服誰(shuí)。最溫和最看得開(kāi)的一種說(shuō)法就是：導(dǎo)演留的是個(gè)開(kāi)放結(jié)局。
我只想從本片的整體上簡(jiǎn)單說(shuō)兩句。本片好，到底好在哪里？是不是看不懂，看著暈就叫好？當(dāng)然不是。本片好在它的復(fù)雜性，對(duì)人性的某種思考，以及結(jié)構(gòu)上的標(biāo)新立異，最后就是留出了大量空間給觀眾思考。以至于看完之后，一陣暈頭轉(zhuǎn)向，淡淡地吐出一句：還是再看第二遍吧。 它的復(fù)雜性又體現(xiàn)在哪里？本片的故事很簡(jiǎn)單，導(dǎo)演采取的是倒敘為主，順敘輔助，倒為彩色，順為黑白，到了某些時(shí)間點(diǎn)上這兩條線是會(huì)交錯(cuò)的。所以，我們驚嘆它連接得如此完美且有新意。有人做了一個(gè)假設(shè)，本片要是平鋪直敘會(huì)很一般，個(gè)人認(rèn)為這種假設(shè)很扯淡，也完全沒(méi)有必要。電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，不僅僅是故事的呈現(xiàn)，導(dǎo)演會(huì)想辦法用自己的東西把劇情，結(jié)構(gòu)，表演，結(jié)局全部都帶出來(lái)，如果處理得好，這無(wú)疑是個(gè)好導(dǎo)演。這就像不同的廚師會(huì)用同樣的材料端出不同的菜品來(lái)，而這菜品在食客那里有低劣之分。
看完本片，我對(duì)克里斯托弗·諾蘭又有了深入的認(rèn)識(shí)。這絕對(duì)是一個(gè)好導(dǎo)演，這是一個(gè)將來(lái)可以統(tǒng)治好萊塢的導(dǎo)演，也是未來(lái)導(dǎo)演界頭一號(hào)的有利競(jìng)爭(zhēng)者。在駕馭類(lèi)似題材的時(shí)候無(wú)疑都體現(xiàn)了他的功力，在日益商業(yè)化，場(chǎng)面化的好萊塢，他又重新詮釋了什么叫電影劇情和電影結(jié)構(gòu)，這當(dāng)然會(huì)耗費(fèi)大量腦細(xì)胞，但這種耗費(fèi)是值得的。 拍這樣的電影是會(huì)給年輕導(dǎo)演帶來(lái)希望的。投資少，場(chǎng)面小，都不是問(wèn)題，精心打磨的劇本，純熟的電影技法，獨(dú)到的結(jié)構(gòu)，都足以讓一大幫才華橫溢的年輕人在好萊塢有一席之地。 要說(shuō)到本片的思想內(nèi)涵和人性的探討上，到底能不能挖？要挖也是可以挖的，就男主人公身上就能挖出不少東西，但卻真沒(méi)那必要。這類(lèi)影片，就像是導(dǎo)演在盡情地展示他的電影才華，你的每一次疑惑都是他的滿足。在這種情況下，要表達(dá)什么要體現(xiàn)什么都不再重要了，因?yàn)榫碗娪氨旧矶运呀?jīng)很成功了。如果你要挑毛病，前提是你必須完全看懂此片，并深諳各個(gè)細(xì)節(jié)，否則你拿什么來(lái)挑毛��？但要完全做到這兩點(diǎn)幾乎是不可能的，所以，導(dǎo)演高明的勝利了。 本文沒(méi)有劇透，僅說(shuō)電影內(nèi)容之外的東西。如果要挑戰(zhàn)腦細(xì)胞，推薦你看這部《記憶碎片》，如果看過(guò)了，不妨重溫一下，絕對(duì)還有東西可挖。
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