大開(kāi)眼戒的影評(píng)

　　大開(kāi)眼戒影評(píng) 篇一

　　羞辱和刻薄，哪怕到自己臨終時(shí)好好回想一下，那只是一種自己意識(shí)形態(tài)表現(xiàn)出的自我感受而已。當(dāng)你達(dá)成暫時(shí)的目的后，也會(huì)將之前所受的各種磨難用最美化的詞來(lái)表達(dá)，那就是成功人士掛在嘴邊的——“經(jīng)驗(yàn)”，其實(shí)，經(jīng)驗(yàn)就是之前的失敗和教訓(xùn)，沒(méi)什么值得炫耀的。

　　一直認(rèn)為湯姆克魯斯僅是個(gè)偶像級(jí)的演員，沒(méi)有什么過(guò)于出眾的演技，長(zhǎng)得也并不美國(guó)，但至少下巴還算是偶像級(jí)的，加之身高的不足，很難想象他能躋身偶像級(jí)中去，說(shuō)起他的演技也無(wú)法拿出一部值得留存經(jīng)典范疇的影片出來(lái)，逐步淡出和沒(méi)落也情有可原了，建議和本阿弗萊克學(xué)學(xué)，演不優(yōu)擇導(dǎo)擇編，轉(zhuǎn)向幕后，或許將有新的一片天地。

　　妮可在本片中的表現(xiàn)要好于湯姆，其中綜合評(píng)分兩人的演技也是妮可要比湯姆更高。

　　關(guān)于劇情不多說(shuō)了，整個(gè)一部剖析當(dāng)代社會(huì)中思想和現(xiàn)實(shí)間矛盾的作品，主題很深，如要仔細(xì)看也會(huì)看的很累，如隨便翻閱，那估計(jì)也看不太明白，影片的節(jié)奏很慢很慢，象歐洲片的敘事風(fēng)格，配樂(lè)是一大亮點(diǎn)，很多時(shí)間的配樂(lè)都是單音節(jié)的，如同一陣陣敲醒劇中人的鬧鈴一般，震人心魄。

　　本片主題是隱晦和灰暗的，這階段看了太多讓人不太爽的影片了，得去找些輕喜劇來(lái)過(guò)渡一下心情。

　　大開(kāi)眼戒影評(píng) 篇二

　　如果要從庫(kù)布里克諸多的電影作品中找出一部來(lái)追憶他，你會(huì)選擇哪一部呢？我想，應(yīng)該是他生命中的最后一部電影《大開(kāi)眼戒》吧。早在庫(kù)布里克拍完《2001太空漫游》，正準(zhǔn)備做拿破侖夢(mèng)的時(shí)候，他就已經(jīng)接觸到了亞瑟-施尼茨勒的《狂想曲：夢(mèng)的小說(shuō)》，不過(guò)這個(gè)夢(mèng)最終因?yàn)樗�在劇本上的深思熟慮，而往后無(wú)限期推延了，變成了庫(kù)布里克電影夢(mèng)中的最后一個(gè)。

　　不過(guò)，時(shí)間和地點(diǎn)的改變?nèi)匀唤o拉斐爾帶來(lái)了很大挑戰(zhàn)。拉斐爾說(shuō)：“訣竅就是重新勾畫(huà)所有的元素，而不是僅僅將德國(guó)元素用美國(guó)語(yǔ)言翻譯過(guò)來(lái)就萬(wàn)事大吉。每一寸空氣……家具，所有被提及的東西都要進(jìn)行改動(dòng)，就好像是移植，如果植物的經(jīng)脈被弄壞了，枝枝椏椏的東西弄得再好看也是白搭。最關(guān)鍵的一點(diǎn)是，要讓人物進(jìn)入到生活中。只要這一點(diǎn)做到了，其他的一切也都會(huì)跟著進(jìn)入到生活中。我很高興的是，雖然要做到這一點(diǎn)難度非常大，但是會(huì)讓其他工作變得簡(jiǎn)單一些�！�

　　拉斐爾在庫(kù)布里克家里跟他一起寫(xiě)了四稿劇本，有時(shí)候他們也通過(guò)電話或者傳真聯(lián)系，這樣的合作一直從1994年秋天持續(xù)到1996年。拉斐爾后來(lái)抱怨說(shuō)，庫(kù)布里克想要把劇本方面的工作全部歸到他自己的名下。但庫(kù)布里克也有自己的理由，盡管他對(duì)拉斐爾辛辣的風(fēng)格非常欣賞，但對(duì)人家寫(xiě)的對(duì)白卻絲毫不感興趣。對(duì)于庫(kù)布里克這種僅僅將劇本看作拍攝計(jì)劃的導(dǎo)演，做出這樣“自私”的舉動(dòng)，也算是情有可原。

　　小裝飾到窗戶的顏色等等，都是經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢的�！八固估麜�(huì)告訴美工師和布景師，他需要什么樣的臺(tái)燈

　　藍(lán)色和綠色的燈光能夠傳達(dá)的信息�！睅�(kù)布里克一般都會(huì)回頭看看前一天的拍攝，在腦海中調(diào)整一下色彩搭配，然后把詳細(xì)的計(jì)劃書(shū)寫(xiě)在攝影表格上，交給攝影組，他甚至能夠告訴攝影組，應(yīng)該怎樣去混合這些色彩，這讓工作人員萬(wàn)分欽佩：“一般的導(dǎo)演都會(huì)等著我們先把東西畫(huà)下來(lái)，再告訴我們，這里要黑色，那里要紅色，但斯坦利卻要求我們?cè)鯓诱{(diào)和這些顏色�！�

　　庫(kù)布里克和史密斯還嘗試了用燈光制造特殊效果，換句話說(shuō)，他們用了很多在燈光師看來(lái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于正常照度的燈光。通常，因?yàn)榭陀^原因采用這種照明，都會(huì)被認(rèn)為是下下策，但是在本片中，庫(kù)布里克卻是經(jīng)過(guò)深思熟慮的。燈光師們?cè)跊](méi)有按照標(biāo)準(zhǔn)辦事的情況下工作，往往都會(huì)緊張，“所以一開(kāi)始，我們對(duì)他的做法都感到吃驚不已。但是等我們看到了最終效果和負(fù)片的質(zhì)量后，就明白了他到底想要什么。如果你仔細(xì)去看那些夜間戲，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，曝光和景深處理得都很棒，就連那些完全黑暗的區(qū)域，都黑得十分正點(diǎn)。”

　　主鏡頭的拍攝從1996年11月一直持續(xù)到1998年1月31日，順利將《大開(kāi)眼戒》推上了大電影公司拍攝用時(shí)最長(zhǎng)電影的寶座，之前這個(gè)位置一直被《阿拉伯的勞倫斯》霸占。很多人都認(rèn)為這跟庫(kù)布里克的導(dǎo)演方式有關(guān)，他那些長(zhǎng)鏡頭和復(fù)雜的機(jī)位切換，很容易讓人把他跟偏執(zhí)狂式的完美主義聯(lián)系起來(lái)�！拔覀兣紶枙�(huì)拍攝很多條，”史密斯說(shuō)，“通常都是邏輯運(yùn)籌方面的問(wèn)題，跟演員表演的問(wèn)題關(guān)系不大。斯坦利不會(huì)為了個(gè)人喜好，或者想要把演員搞抓狂，就去一條接一條地拍。他反復(fù)拍攝一般都是因?yàn)楹芗?xì)微的東西，比如煙灰缸放錯(cuò)了地方等等。沒(méi)辦法，他就是長(zhǎng)了一雙善于發(fā)現(xiàn)細(xì)枝末節(jié)的敏感眼睛�！�

　　這一點(diǎn)得到了湯姆-克魯斯的證實(shí)，作為演員，他自然更有是否被“迫害”的發(fā)言權(quán)：“庫(kù)布里克從來(lái)都不浪費(fèi)時(shí)間，他不是個(gè)放任自流的人，他只是掌控著自己的時(shí)間，一方面他花很長(zhǎng)時(shí)間尋找精彩的故事和他感興趣的事情。但在片場(chǎng)他卻是十分放松的，而且很幽默，外界對(duì)他有很大誤解�！�

　　外界對(duì)庫(kù)布里克的誤解不僅僅在工作方式上，而是全方位的。《大開(kāi)眼戒》為了獲得一個(gè)R的定級(jí)，在那場(chǎng)性的饕餮盛宴上，使用了大量的CG角色，用來(lái)降低真人表演的搶眼度，不過(guò)MPAA似乎并未買(mǎi)賬，幸好，也沒(méi)有人愿意或者敢于在大師去世后拿著剪子去褻瀆他已完成的作品，所有的報(bào)道都表示，本片在全球公映的版本就是導(dǎo)演最終剪輯版。

　　電影拍完后，庫(kù)布里克告訴家人和商業(yè)合作者，這部作品是他最好的。華納前制片約翰-凱利在庫(kù)布里克去世前幾天跟他聊過(guò)天，他說(shuō)：“庫(kù)布里克非常激動(dòng)！我從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)他如此激動(dòng)地談?wù)撨^(guò)一部電影�！�

　　《閃靈》等之后，這些誤解就像從未存在過(guò)，以后也不會(huì)出現(xiàn)了一樣。”