謎一樣的雙眼影評(píng)

　　謎一樣的雙眼影評(píng)精選（一）：

　　時(shí)刻與感情

　　——對(duì)《謎一樣的雙眼》的一種解讀

　　當(dāng)時(shí)光褪盡一切的虛華，有多少愛(ài)仍如永恒的星辰閃亮？電影是朋友推薦的，說(shuō)是一部阿根廷電影，挺好看的。當(dāng)時(shí)自己正好再讀拉美“文學(xué)大爆炸”時(shí)期幾位作家的作品，尤其是加西亞。馬爾克斯的《霍亂時(shí)期的感情》，因此覺(jué)得有必要看一看。而且就自己的觀影經(jīng)歷來(lái)看，對(duì)于表現(xiàn)和刻畫拉丁美洲這塊神奇的大陸上風(fēng)土人情的電影確實(shí)不曾看過(guò)。

　　第一遍看過(guò)之后整體感覺(jué)確實(shí)低于預(yù)期，但是隱隱感覺(jué)其中似乎有許多難以把捉的謎團(tuán)別具趣味。就仿佛置身于迷宮之中，四面八方有若干道門同時(shí)打開(kāi)，使你瞬間失去了抉擇的立場(chǎng)與接收的方向。之后透過(guò)仔細(xì)觀看，我找出了對(duì)我施以魔力的通往澄明之境的那道門——‘第九道門’，即電影的敘事邏輯與語(yǔ)言風(fēng)格。不錯(cuò)，正是該影片的這種獨(dú)特視角吸引了我，下方我將就此展開(kāi)。

　　從整體來(lái)說(shuō)，《謎一樣的雙眼》的敘事邏輯是不完整的，但也正是它的這種不完整性才使得整部電影具有一種特殊的魅力，乍看起來(lái)給人一種迷霧重重的感覺(jué)。同時(shí)也成全了該片所特有的敘事風(fēng)格。一種類似于現(xiàn)代小說(shuō)流派—意識(shí)流小說(shuō)式的風(fēng)格，在那里，不妨稱其為意識(shí)流主義。美國(guó)心理學(xué)家威廉。詹姆斯曾這樣形容意識(shí)流，“用‘河’或‘流’這樣的比喻才能最自然的把它（意識(shí)）描述出來(lái)……。我們就稱它為思想流、意識(shí)流或主觀生活之流吧。”或許，正是這種把意識(shí)比作連綿流動(dòng)的河流的譬喻直接觸發(fā)了電影導(dǎo)演。當(dāng)然，在電影中，意識(shí)流作為一種敘事風(fēng)格，主要是透過(guò)人物的心理和意識(shí)活動(dòng)來(lái)展開(kāi)故事的，這種敘事風(fēng)格的技巧主要包括：內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、蒙太奇、時(shí)空跳躍、旁白等等。因此，這種敘事風(fēng)格看似好像有使整個(gè)故事支離破碎之嫌，實(shí)則不是，它透過(guò)主人公一些記憶的片斷來(lái)構(gòu)成整條故事的主線。并且，在這些看似零散的片段中，實(shí)則是透過(guò)一些特殊的符號(hào)或事物將諸個(gè)記憶之點(diǎn)連綴成一個(gè)故事平面。而且這些符號(hào)與事物在整個(gè)故事當(dāng)中具有某種象征性或者說(shuō)暗含了某種隱喻從而更好地來(lái)講述電影。下方我將透過(guò)三個(gè)類似的符號(hào)或事物來(lái)一一加以說(shuō)明：

　　1、缺失的字母“A”

　　字母“A”的缺失實(shí)際上是一種“愛(ài)的缺失”，或者說(shuō)在電影中所象征的是一種“沒(méi)有勇氣去承認(rèn)的愛(ài)”。這在電影中透過(guò)女主人公艾琳。梅賽德斯。海斯汀的口說(shuō)了出來(lái)，“兩只手貼在車窗玻璃上，就像融為一體，她痛苦，就像她知道，她會(huì)碌碌無(wú)為度過(guò)一生，從此不再愛(ài)上別人，幾乎摔倒在鐵軌上，體現(xiàn)出她的愛(ài)，這種愛(ài)特永遠(yuǎn)沒(méi)有勇氣去承認(rèn)……”字母“A”的缺失在影片開(kāi)頭是由于打字機(jī)發(fā)生故障，無(wú)法打出字母“A”而正式在影片中出現(xiàn)。之后，打字機(jī)被女上司送給了檢察官埃斯波塞托。本杰明（男主人公），而男主人公則用它來(lái)寫一部小說(shuō)（準(zhǔn)確地說(shuō)是一部關(guān)于兩段咫尺天涯式感情的回憶錄，一段是自己與艾琳的天涯-咫尺式的感情，另一段是銀行職員莫拉雷斯與其妻莉莉。安娜咫尺-天涯式的感情。只但是前一段感情仿佛宛在天邊，實(shí)則是近在眼前；后一段感情則由于莉莉。安娜的死而變得毫無(wú)生機(jī)。），但小說(shuō)中所有空著的字母“A”，則都得透過(guò)作者親筆添加。那里實(shí)際上隱含的意思是真正的感情務(wù)必得靠自己去爭(zhēng)取。老邁的男主人公夜半時(shí)醒來(lái)在紙上胡亂寫下了“TEMO”（西班牙語(yǔ)“我害怕”），主人公究竟害怕什么呢？如果我們略加思索，不難發(fā)現(xiàn)其實(shí)他害怕的是在有生之年無(wú)法或無(wú)力去向艾琳承認(rèn)那段以前缺失的感情。最后

　　，男主人公最后鼓起勇氣提筆將那紙上的“A”字補(bǔ)全，“TEMO”也變成了“TEAMO”（西班牙語(yǔ)“我愛(ài)你”），證明他最后鼓起勇氣去追求感情。因此，“A”字在電影中象征著感情。

　　2、打不開(kāi)的“門”？關(guān)不上的“門”？

　　生活中的每個(gè)人都有一扇自己打不開(kāi)的“門”，自己的心門。影片中關(guān)于“門”的情節(jié)總共有三次，其中的區(qū)別是，前兩次故事情節(jié)都是在女主人公艾琳辦公室的門開(kāi)著的狀況下完成的，而最后一次的故事情節(jié)是隨著辦公室的門的關(guān)掉而終結(jié)，影片也到此為止。仔細(xì)想來(lái)，“門”在那里實(shí)際上象征著每個(gè)人在應(yīng)對(duì)感情時(shí)心里難以逾越的那道門檻，只要邁過(guò)這道門檻，感情也就成功了。但令人遺憾的是，現(xiàn)實(shí)與理想之間永遠(yuǎn)橫亙著一條鴻溝，許多感情還是夭折在這道門檻上。正如男主人公所言“她是完美的，我沒(méi)有愛(ài)上她不是她的錯(cuò)”、“我問(wèn)了自己25年，我只能找到一個(gè)答案：遺忘，這是另一個(gè)生活，結(jié)束了，別再問(wèn)了。這不是另一個(gè)生活，就是這個(gè)，就是這個(gè)。我想知道，一個(gè)人怎樣能夠度過(guò)空虛的一生呢？你怎樣能空無(wú)一切的度過(guò)一生呢？你會(huì)怎樣做？”是的，每個(gè)人心中的那個(gè)“她（他）”都是完美的，是不可觸碰的。因此，在電影中，一扇門的關(guān)掉意味著另一扇門的打開(kāi)，關(guān)掉的是房門，打開(kāi)的卻是心門。因此，每一段成功的感情，都是戀愛(ài)雙方打開(kāi)心門后的真情的直接流露。

　　3、謎一樣的“眼神”

　　“眼神”在片名中就有交代，“謎一樣的雙眼”，但這雙眼之中究竟有著怎樣的謎底呢？事實(shí)上，看電影時(shí)我就在思考，男主人公是如何堅(jiān)持一貫的去愛(ài)一個(gè)女生呢？之后，我才知道，他的這種執(zhí)著的愛(ài)至少有一部分要?dú)w功于莫拉萊斯，是他給了他愛(ài)的勇氣與力量，但正如莫拉萊斯對(duì)埃斯波塞托所說(shuō)的“我十分感謝你為我做的，如果不是你，我必須做不到，我欠你的。”因此這兩個(gè)男生是依靠彼此的支撐與鼓勵(lì)而愛(ài)下去的。而且，那場(chǎng)令人發(fā)指的奸殺案的破獲也是透過(guò)“眼神”，埃斯波塞托透過(guò)查看莉莉安娜的相冊(cè)，發(fā)現(xiàn)她以前的同學(xué)高莫茲在每張照片上都用一種特殊的“眼神”注視著她，而最終證明高莫茲果真是罪魁禍?zhǔn)住５�是，埃斯波塞托又是怎樣發(fā)現(xiàn)這一細(xì)節(jié)的呢？為什么是他而不是他的助手山德瓦。帕布洛？原因很簡(jiǎn)單，正因他也曾像高莫茲那樣用雙眼充滿著完完全全的愛(ài)的眼神去關(guān)注自己心愛(ài)的人，只但是高莫茲的愛(ài)最終由邪惡引向了犯罪。因此，“眼神”在那里象征著對(duì)感情的一種期盼和渴望。正如埃斯波塞托對(duì)艾琳所說(shuō)“你無(wú)法想象他的愛(ài)，令人感動(dòng)。就像他妻子的死讓他停留在那，停止了，永遠(yuǎn)停止。你就應(yīng)看看他的雙眼，完完全全的愛(ài)，能夠想象這樣的愛(ài)嗎？不受時(shí)刻的磨損？

　　其實(shí)，之因此喜愛(ài)這部電影是正因很欣賞男主人公的那種“不受時(shí)刻磨損的感情”，我們這個(gè)世上的一切事物，在時(shí)刻面前都顯的蒼白無(wú)力，但也正是由于有著能夠經(jīng)受得住時(shí)刻考驗(yàn)的感情的存在，才讓我們對(duì)它滿懷憧憬。是的，時(shí)刻能夠改變一切，卻永遠(yuǎn)改變不了我們對(duì)真正的感情的渴望。正如詩(shī)人所言“相愛(ài)太短，相忘太難”，或許我們能夠選取遺忘，但選取了遺忘就意味著放下。“我想知道，一個(gè)人怎樣能夠度過(guò)空虛的一生呢？你怎樣能空無(wú)一切的度過(guò)一生呢?”或許是對(duì)此最好的回答。

　　時(shí)刻是偉大的，正因它能消弭一切；感情是偉大的，正因它能戰(zhàn)勝時(shí)刻。最后讓我們隨著愛(ài)爾蘭詩(shī)人W。B。葉芝的《當(dāng)你老了》來(lái)結(jié)束這短暫的愛(ài)的旅程：

　　當(dāng)你老了，頭發(fā)花白，睡意沉沉

　　倦坐在爐邊，請(qǐng)取下這本詩(shī)集

　　慢慢悅讀，追夢(mèng)當(dāng)年的眼神

　　那柔美的神采與深幽的暈影

　　多少人愛(ài)過(guò)你青春的片影

　　愛(ài)過(guò)你的美貌，以虛偽或是真情

　　惟獨(dú)一人愛(ài)你那朝圣者的心

　　愛(ài)你哀戚的臉上歲月的留痕

　　在爐柵邊，你蹣跚而行

　　低語(yǔ)著，帶著淺淺的傷感

　　感情是怎樣逝去，又怎樣步上群山

　　怎樣在繁星之間藏住了臉

　　謎一樣的雙眼影評(píng)精選（二）：

　　謎一樣的雙眼：向歷史深處的探尋

　　《謎一樣的雙眼》

　　如果代表以色列出戰(zhàn)的“申奧片”是09年的金獅獎(jiǎng)得主《黎巴嫩》而不是橫掃以色列學(xué)院獎(jiǎng)的《阿亞米》，那么今年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片5強(qiáng)將會(huì)出現(xiàn)史無(wú)前例的金熊、金獅、金棕櫚和戛納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的大混戰(zhàn)。實(shí)際上，《阿亞米》雖然并未入圍09年戛納電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，但它仍然獲得了當(dāng)年戛納的“金攝影機(jī)獎(jiǎng)-個(gè)性提及獎(jiǎng)”。因此在5部提名影片中，唯有這一部《謎一樣的雙眼》沒(méi)有入圍三大電影節(jié)，但它卻已經(jīng)在去年風(fēng)靡整個(gè)西班牙語(yǔ)世界，在2010年的戈雅獎(jiǎng)上橫掃9項(xiàng)提名，在阿根廷自8月13日上映以來(lái)，觀眾超過(guò)兩百萬(wàn)人次，獲得850萬(wàn)美元的高票房，在西班牙和其他西語(yǔ)國(guó)家也都票房大熱。

　　歷史上阿根廷電影共有6次獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片的提名，其中1985年的《官方說(shuō)法》最終獲得大獎(jiǎng)。本片導(dǎo)演胡安?何塞?坎帕內(nèi)亞曾在2001年以《新娘的兒子》（ElHijodelanovia）獲得過(guò)奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名。他于1959年生于阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，大學(xué)主修工程學(xué)，但于21歲時(shí)退學(xué)并進(jìn)入紐約大學(xué)Tisch藝術(shù)學(xué)院主修電影。1984年畢業(yè)迄今共拍攝了7部長(zhǎng)片�？才羶�(nèi)亞主要混跡于北美電視劇工業(yè)當(dāng)中，曾在14部劇集中擔(dān)任過(guò)分集導(dǎo)演，這些劇集包括著名的《豪斯醫(yī)生》（3集）和《法律與秩序：特殊受害者》（Law&Order:SpecialVictimsUnit，16集）等。

　　罪與罰

　　本片根據(jù)阿根廷作家艾德瓦爾多?薩切利（EduardoSacheri）出版于2005年的小說(shuō)《他們眼中的質(zhì)問(wèn)》（Lapreguntadesusojos）改編。薩切利是一名高中歷史老師，迄今出版過(guò)兩本長(zhǎng)篇小說(shuō)和四本短篇小說(shuō)集，他與導(dǎo)演坎帕內(nèi)亞同擔(dān)任編劇。影片圍繞著一件發(fā)生于1974年6月21日的強(qiáng)奸殺人案展開(kāi)，聯(lián)邦法院職員本哈明?埃斯波西托接手案件的調(diào)查，雖然聯(lián)邦法院匆匆結(jié)案，但在與死者丈夫銀行職員里卡多?莫拉雷斯的交談中，埃斯波西托從舊照片中發(fā)現(xiàn)了線索，將嫌疑鎖定在死者的同學(xué)兼同鄉(xiāng)戈麥斯身上。埃斯波西托與同事薩爾瓦多展開(kāi)了自行調(diào)查，但戈麥斯已經(jīng)失蹤，薩爾瓦多發(fā)現(xiàn)戈麥斯是阿根廷競(jìng)技隊(duì)的球迷，并最后在競(jìng)技隊(duì)的一場(chǎng)比賽中抓到了戈麥斯，一番審理后戈麥斯雖然認(rèn)罪，但戈麥斯被庇隆黨的極右翼招募為打手，以對(duì)抗左翼游擊隊(duì)力量，由此竟然被無(wú)罪釋放。戈麥斯出獄后大肆報(bào)復(fù)，埃斯波西托和上司伊蓮被恐嚇，薩爾瓦多被槍殺，被迫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。埃斯波西托在1999年退休之后仍然無(wú)法放下這一樁舊案，他著手以此為素材寫一部小說(shuō)，并試圖與美女上司伊蓮重修舊好。在小說(shuō)完成前他拜訪了莫拉雷斯，莫拉雷斯告訴他自己于1975年已經(jīng)完成了殺死了戈麥斯，完成了復(fù)仇，但埃斯波西托最終發(fā)現(xiàn)，善良的莫拉雷斯只是監(jiān)禁了戈麥斯

　　。埃斯波西托最終去拜謁了好友薩爾瓦多的墓地，并解開(kāi)了他和伊蓮之間的心結(jié)。

　　影片的敘事采用了雙線結(jié)構(gòu)，年老的埃斯波西托創(chuàng)作小說(shuō)的過(guò)程與作為小說(shuō)資料的、25年前的案件調(diào)查交織出現(xiàn)。這種結(jié)構(gòu)也能夠被稱作是“相冊(cè)結(jié)構(gòu)”，作為敘事主體的“相片/過(guò)去”以閃回的方式出此刻作為敘事框架的“相冊(cè)/此刻”之中；而在閃回部分終結(jié)之后，故事線最終合二為一。而同時(shí)，這部影片的敘事方式又帶有必須程度上的自指性質(zhì)，埃斯波西托的“寫作”行為成為敘事的節(jié)點(diǎn)和推進(jìn)要素，而他“筆下”的資料則成為敘事的主體，同類影片如《贖罪》等。而這其中的搞笑之處在于，老年埃斯波西托的“寫作”行為在某種程度上消解了敘事的真實(shí)性，正因他聲稱自己寫的是一部“小說(shuō)”；但他寫作的目的卻又是試圖了結(jié)一樁縈繞心頭多年的心事，而他與伊蓮的關(guān)聯(lián)一向曖昧不清，他同時(shí)也試圖透過(guò)寫作和回憶來(lái)修復(fù)關(guān)聯(lián)，這在某種程度上又反身消解了小說(shuō)的虛構(gòu)性。當(dāng)故事和人生深深糾纏如此的時(shí)候，其實(shí)真實(shí)與否變得不重要了，我們知道的是，這個(gè)男生務(wù)必勇敢地應(yīng)對(duì)自己的內(nèi)心。

　　影片中，戈麥斯強(qiáng)奸殺人，法律卻并不會(huì)對(duì)他執(zhí)行死刑，終身監(jiān)禁是最高的懲罰。而在那時(shí)的阿根廷，國(guó)家的司法腐敗，聯(lián)邦法院并不愿意尋求正義，而只求早日結(jié)案；即使抓到了罪犯，也竟然會(huì)正因他“對(duì)國(guó)家有可利用之處”而將其赦免。影片中有良心的法院職員埃斯波西托和薩爾瓦多只能“非法調(diào)查”，而受害者的丈夫莫拉雷斯只能尋求“法外執(zhí)法”。但搞笑的是，即便如此，莫拉雷斯仍然遵循著“沒(méi)有死刑”的原則，他調(diào)動(dòng)工作到一個(gè)荒僻的小鎮(zhèn)，將兇手戈麥斯監(jiān)禁在自己的家中，耗費(fèi)自己的一生來(lái)“執(zhí)法”。當(dāng)然，拉莫雷斯性格使然，他是一個(gè)銀行職員，平素做事便一絲不茍，追捕殺妻兇手能夠用一年時(shí)刻在各個(gè)火車站守株待兔，于是他的“講原則”看上去十足的迂腐，正因出于報(bào)復(fù)殺人對(duì)他而言輕而易舉，并且也是理所當(dāng)然，但他只是執(zhí)行了法律沒(méi)有執(zhí)行的“判決”，同時(shí)，甘于自我放逐。這是一個(gè)頗為意味深長(zhǎng)的悖反，如果法律和國(guó)家都喪失了正義和公信力，那么個(gè)人就應(yīng)怎樣做？

　　向歷史的復(fù)仇

　　1974~1975年，阿根廷正處于庇隆重新執(zhí)政末期，庇隆總統(tǒng)于1974年7月1日去世，他的妻子，副總統(tǒng)馬丁內(nèi)斯?德庇隆繼任總統(tǒng)，她雖然繼續(xù)推行庇隆主義的政治經(jīng)濟(jì)政策，但仍然出現(xiàn)了國(guó)內(nèi)政局動(dòng)蕩和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)惡化，左翼和右翼的恐怖活動(dòng)不斷升級(jí)，1975年12月空軍右翼政變未遂，1976年3月24日右翼軍人政變成功，魏地拉將軍出任總統(tǒng)，由此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的白色恐怖下的軍事獨(dú)裁統(tǒng)治，也即阿根廷歷史上臭名昭著的“骯臟戰(zhàn)爭(zhēng)”，這一時(shí)期的失蹤人數(shù)達(dá)20萬(wàn)人之巨，阿根廷電影大師索拉納斯的《南方》、獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的《官方說(shuō)法》、根據(jù)阿根廷著名作家普伊格的小說(shuō)《蜘蛛女之吻》改編的同名電影等皆是反映這一時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品。

　　在《謎一樣的雙眼》里，莫拉雷斯和埃斯波西托得知戈麥斯被釋放的一場(chǎng)戲里，導(dǎo)演透過(guò)《阿甘正傳》式的方式將戈麥斯嵌入電視新聞畫面中，這時(shí)德庇隆正在理解采訪，她說(shuō)到：“……而且也謝謝他們，沒(méi)有他們幫忙我們不能辦到這些，正因人們不能獨(dú)自完成這些事。他們的幫忙使一切上了軌道……”這時(shí)電視機(jī)中的黑白畫面里，站在總統(tǒng)身后的戈麥斯嘴角露出一抹笑容——這顯然是有所指的。總統(tǒng)的談話究竟是在說(shuō)什么無(wú)法得知，但是看起來(lái)像是在感謝戈麥斯們的所作所為。當(dāng)然，這個(gè)場(chǎng)景即使在影片之內(nèi)，也是出現(xiàn)于埃斯波西托小說(shuō)中的資料，我們顯然能夠?qū)⑵淇醋鲇幸獾陌才�。將故事嵌入歷史并非只是做一個(gè)時(shí)刻標(biāo)定，選取這個(gè)特殊的歷史時(shí)刻正是表達(dá)了導(dǎo)演和編劇對(duì)于庇隆重新執(zhí)政時(shí)期阿根廷政治的某種評(píng)判。

　　在我看來(lái)，如果做一點(diǎn)有過(guò)度解讀之嫌的分析，代表著歷史傷痛的戈麥斯在司法和政府那里被“無(wú)罪釋放”，卻在人民這邊被“繩之以法”；然而他仍然活著，只是被監(jiān)禁，并且被剝奪了言說(shuō)的可能性（但是他仍然會(huì)被發(fā)現(xiàn)）；而一個(gè)執(zhí)著于“正義”或者“真相”的人，務(wù)必要在應(yīng)對(duì)和發(fā)現(xiàn)這段歷史之后，才能真正化解自己內(nèi)心的傷痛（埃斯波西托最后得以應(yīng)對(duì)死去的薩爾瓦多，以及最后能夠打破他和伊蓮之間的隔閡）；但同時(shí)，歷史的傷痛卻仍然需要要求不能釋懷的人自我放逐并加以看守；遺忘不是救贖之道（25年后拉莫雷斯對(duì)埃斯波西托說(shuō)“忘了吧，忘了這一切吧。”），正因這是切膚之痛；但最終，所有的人都付出了代價(jià)。那么救贖是否完成？影片在結(jié)尾只是給出了一個(gè)象征性的和解的開(kāi)始——歷史的真相浮出水面，伊蓮與埃斯波西托遲到多年的談話最后開(kāi)始。這天的阿根廷要化解的歷史傷痛仍然很多。

　　找回失落的愛(ài)

　　《謎一樣的雙眼》在視聽(tīng)語(yǔ)言上極為圓熟，多數(shù)場(chǎng)景采用手持?jǐn)z影機(jī)，對(duì)焦點(diǎn)的控制極其精到。其中1:00:48~1:06:02的一個(gè)5分多鐘的長(zhǎng)鏡頭堪稱杰作（這一點(diǎn)跟《贖罪》也很像，還記得那個(gè)敦刻爾克撤退的長(zhǎng)鏡頭么？）。在真相浮出水面之前，構(gòu)圖大都是傾斜的不穩(wěn)定構(gòu)圖，而影片的結(jié)尾，構(gòu)圖最后正了過(guò)來(lái)，音樂(lè)變得舒緩，攝影機(jī)也回到了架子上——塵埃落定。片中許多細(xì)節(jié)也很講究，伊蓮的姓氏——黑斯廷斯——顯然是對(duì)阿加莎?克里斯蒂筆下黑斯廷斯上尉的致敬；本片里的推理成分并沒(méi)有刻意強(qiáng)化，最多算是個(gè)社會(huì)派推理吧，正因?qū)а莺途巹∫獠辉诖�，他們�(cè)噲D完成的是一次療愈的探索之旅。片中一個(gè)重要道具是缺少字母“A”的打字機(jī)，25年后埃斯波西托寫小說(shuō)的時(shí)候用的仍是這臺(tái)打字機(jī)，他用手寫上了所有的字母A。而影片最后，埃斯波西托在紙片上寫下了字母A——于是影片開(kāi)頭作為埃斯波西托寫作動(dòng)機(jī)的Temo（我怕）變成了Teamo（我愛(ài)你），這是隨著真相的水落石出而完成的。埃斯波西托和伊蓮之間的感情在鋪陳了許久之后最后在那里前進(jìn)一步。影片中小說(shuō)的結(jié)尾，是1975年埃斯波西托含恨避禍而去，伊蓮追著遠(yuǎn)去的火車淚流滿面；而在影片的結(jié)尾，寫小說(shuō)的埃斯波西托最后尋找到了真相或者小說(shuō)的結(jié)尾，也尋回了本該屬于他的

　　感情。

　　謎一樣的雙眼影評(píng)精選（三）：

　　謎一樣的雙眼，謎一樣的愛(ài)

　　忘了是否有好一陣沒(méi)有這樣的感覺(jué)了，記得上次給五星不斷點(diǎn)頭稱好的影片是不久前的《在世界轉(zhuǎn)角遇見(jiàn)愛(ài)》但那樣的感覺(jué)很釋然。而此刻的我感覺(jué)被什么東西捆綁住了雖然不緊但要掙脫還是需要一些時(shí)刻。

　　你說(shuō)怎樣能這樣？你必須要問(wèn)怎樣？其實(shí)我也不知道。這是一部值得回味并且我很肯定越嚼越有味道的影片。如同它的名字一樣【謎一樣的雙眼】有著謎一樣的劇情。

　　強(qiáng)奸死亡殘忍空虛無(wú)奈陰暗太多跨但是去的坎，太多說(shuō)不出口的話。

　　直到最后當(dāng)我寫下：無(wú)法從劇情里抽身。【謎一樣的雙眼】謎一樣的愛(ài)。時(shí)，我徹悟了，對(duì)，整部影片是以愛(ài)為主線貫穿的。丈夫?qū)ζ拮拥膼?ài)，下屬對(duì)上司的愛(ài)，瓦德對(duì)本杰明的愛(ài)。無(wú)論是男女之間的愛(ài)還是朋友之間的愛(ài)它確確實(shí)實(shí)真真切切的存在著。

　　有太多感受無(wú)法描述。只是鏡頭給我的震撼讓我難以釋懷。

　　翻到相框那一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作用生命去保護(hù)朋友的那一股勇氣我看到他眼中的恐慌茫然和最后的堅(jiān)定。隔著車窗玻璃的兩只手緊貼追逐著沒(méi)有開(kāi)口而正在遠(yuǎn)走的愛(ài)我看到他們眼中的無(wú)奈不舍和最后的嘆息。

　　昏黃的燈光凌亂的白發(fā)被歲月爬成皺褶的臉冷冰冰的鐵欄桿我看到他活著這是他的生活。當(dāng)罪犯毫無(wú)氣力地說(shuō)出：求求你幫我跟他說(shuō)一說(shuō)讓他跟我說(shuō)句話。我的心就像被什么捅了一下。25年整整25年語(yǔ)言中樞形同虛設(shè)。如此狹小的空間死死地捆綁著一個(gè)當(dāng)年輕狂殘暴的靈魂或者說(shuō)是軀殼更恰當(dāng)。

　　丈夫?yàn)槭裁匆�這么做？遠(yuǎn)離了喧囂遠(yuǎn)離了塵煙遠(yuǎn)離了不公平一個(gè)人守著這個(gè)以前給他帶來(lái)巨大傷害的男生。這是一種愛(ài)嗎？是對(duì)亡妻的愛(ài)嗎？他以他認(rèn)為正確的做法給著這個(gè)暴徒慢慢的懲罰不緊不慢不痛不癢卻足以讓人輕易地崩潰。

　　本杰明看到時(shí)，震驚了！這是他想破腦袋也想不出的畫面。當(dāng)年也是正因一個(gè)畫面讓他陷入25年的糾結(jié)里不能自拔。而此刻，TEMO變成了TEAMO那個(gè)遺失了25年的A在那一刻被找了回來(lái)！

　　再次進(jìn)到那間辦公室再次應(yīng)對(duì)那個(gè)25年前在月臺(tái)上奔跑的女生但關(guān)上了前兩次都沒(méi)能關(guān)上的門。最后，最后的最后，他選取了應(yīng)對(duì)去應(yīng)對(duì)自己，也應(yīng)對(duì)那一份未曾消去的愛(ài)。

　　劇情的構(gòu)思很巧妙，一些細(xì)節(jié)鋪成得叫人怕暗叫絕！雖然剛開(kāi)始一向覺(jué)得不溫不火，有些讓我覺(jué)得悶。但之后，漸漸感覺(jué)光影駛進(jìn)了一片跌宕起伏的山谷，我的思緒也被用心地調(diào)動(dòng)起來(lái)。

　　細(xì)細(xì)咀嚼很有味道！

　　是部好電影！走著自己的思維慢慢的穩(wěn)穩(wěn)的久久的……

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