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《讓熊貓飛》觀后感
認(rèn)真看完一部作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，這時(shí)候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！可是觀后感怎么寫才合適呢？以下是小編整理的《讓熊貓飛》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《讓熊貓飛》觀后感1
《讓熊貓飛》是中國電影史上的一部奇片。沒錯(cuò)，看過的人都會(huì)認(rèn)同這樣的觀點(diǎn)。無論從所謂第七藝術(shù)——電影的角度，還是從行為藝術(shù)，繪畫藝術(shù)，音樂還是舞蹈藝術(shù)等等藝術(shù)的表現(xiàn)形式來看，這部《讓熊貓飛》都稱得上是當(dāng)下難得的又新又奇的多種藝術(shù)的混合體。
而在電影類型上，《讓熊貓飛》更是融合了兒童、喜劇、劇情、紀(jì)錄等多種類型的特點(diǎn)，將一個(gè)實(shí)實(shí)在在的故事，以豐富的藝術(shù)手法循序漸進(jìn)地通過大銀幕鮮活地展現(xiàn)出來。正如《讓熊貓飛》的導(dǎo)演趙半狄執(zhí)導(dǎo)本片的初衷：希望通過這部影片讓大家邂逅藝術(shù)、邂逅創(chuàng)意，“大家對(duì)藝術(shù)、對(duì)創(chuàng)造力了解很少。此前藝術(shù)家的作品都出現(xiàn)在畫廊、美術(shù)館，但我希望通過一個(gè)比較大眾的途徑讓大家接觸，我想通過影片告訴大家創(chuàng)造的快樂�！�
多年來在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域已然風(fēng)生水起，甚至在國際享有聲譽(yù)的藝術(shù)家趙半狄，認(rèn)為一直以來中國社會(huì)的.文化氣氛比較像春晚，很熱鬧卻缺乏一種審美的追求。而對(duì)其來說拍電影是個(gè)難得的機(jī)會(huì)，“如果在電影領(lǐng)域里我能做出不一樣的作品，那就能在中國整體文化氛圍里提供一種不一樣的東西，關(guān)于審美、關(guān)于創(chuàng)造的快樂。”
對(duì)于同樣的藝術(shù)創(chuàng)作，拍電影的趙半狄依舊穩(wěn)扎穩(wěn)打，也因此他的這部電影處子作《讓熊貓飛》拍了整整三年。拍這么久，不僅僅是因?yàn)橛捌杏薪鼉扇f多名的90后、00后青少年實(shí)名參與、主演，也不僅僅是因?yàn)榻巧姸�、故事真�?shí)而難以掌控，而是這期間劇組通過電影藝術(shù)與真實(shí)生活的有效結(jié)合，竟真的做到了“讓藝術(shù)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)”——通過孩子們不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)作，進(jìn)而在作品拍賣后，也真正地為孤寡老人建成了一所孤老院。這就是藝術(shù)的力量，電影的力量，孩子們的力量！
《讓熊貓飛》不是一部傳統(tǒng)的喜劇電影，觀看該片絕對(duì)是一次奇特的身心體驗(yàn)。盡管，從當(dāng)代電影本身嚴(yán)格地來衡量，《讓熊貓飛》存在著一些難以逾越的硬傷。但整部影片三十多個(gè)精彩橋段，以及活靈活現(xiàn)地動(dòng)畫，加上幾個(gè)主要孩子角色的毫無裝飾的真實(shí)演出，還是從一定程度上將所謂“電影既不是表演的藝術(shù)，也不是敘事的藝術(shù)，而只能是影像符號(hào)學(xué)的藝術(shù)。”的前衛(wèi)描述得以更加形象化。
正如半個(gè)多世紀(jì)以前，深受薩特的存在主義哲學(xué)思潮影響的戈達(dá)爾和特呂弗等人開創(chuàng)的“電影手冊(cè)派”，或者說是新浪潮電影之流一般。身處當(dāng)代中國藝術(shù)界先鋒的趙半狄此番用所謂的“作者電影”形式，為今年的兒童節(jié)奉上了屬于他和所有中國孩子們的“熊貓新浪潮”！
《讓熊貓飛》觀后感2
20xx年的中國電影像是買上了高速公路一樣，每個(gè)月都在締造著不同的票房紀(jì)錄，觀眾人次越來越多，各種各樣的中小成本影片成為今年的重頭戲，屢屢上演以小搏大的市場精彩案例。中小成本電影的春天來了，市場活了，在這里也不禁要問：“關(guān)注普通民眾生活的電影還有嗎？”
《讓熊貓飛》作為一部講述公益事業(yè)的電影，也給予了中國電影行業(yè)的一個(gè)提示，畢竟我們現(xiàn)在商業(yè)片太多了，可以說達(dá)到了泛濫的地步，商業(yè)片越來越脫離老百姓的現(xiàn)實(shí)生活，觀眾只是在視覺盛宴中享受感官?zèng)_擊罷了，看完就罷了�！蹲屝茇堬w》作為一部帶有喜劇元素的影片，能夠在笑聲中講述一個(gè)奇特的慈善事件，這一點(diǎn)很不錯(cuò)，影片改編自真實(shí)事件，從這一類現(xiàn)實(shí)題材中，能看到人們更為真實(shí)的生活。
很顯然，現(xiàn)在商業(yè)片如潮水般涌上院線，無商業(yè)不電影的時(shí)代，任何電影都要有商業(yè)賣點(diǎn)，但趙半狄從畫家轉(zhuǎn)型做電影導(dǎo)演卻要拍一部無關(guān)商業(yè)的電影《讓熊貓飛》，影片的`故事并不復(fù)雜，就是講述幾個(gè)孩子為了給老人們籌建一座養(yǎng)老院而做出的種種努力，算是一部傳遞正能量的電影。不過趙半狄畢竟是第一次當(dāng)導(dǎo)演，電影語言比較生疏，這一點(diǎn)仍然需要提升。
電影應(yīng)該具有不一樣的社會(huì)功效，并非讓電影一定要成為教育人的工具，但市場也需要一定數(shù)量的現(xiàn)實(shí)主義題材，這樣才能和商業(yè)片達(dá)到一種調(diào)和的作用。即使像美國那樣的商業(yè)片大國，每年也有很多高質(zhì)量的現(xiàn)實(shí)主義題材，并且都是中小成本影片。目前中國電影在商業(yè)片的道路上勇往直前，但此時(shí)更應(yīng)該鼓勵(lì)更多的青年導(dǎo)演拍攝現(xiàn)實(shí)題材，因?yàn)樯虡I(yè)片再強(qiáng)再好也會(huì)有式微的一天，適當(dāng)為觀眾帶來不一樣的故事是必須的，但如果講好一個(gè)現(xiàn)實(shí)故事仍然需要反復(fù)推敲，因?yàn)樽層^眾走進(jìn)影院始終是任何電影都必須面對(duì)的第一難題。
《讓熊貓飛》這一類現(xiàn)實(shí)主義題材不應(yīng)該和商業(yè)片在同一個(gè)市場環(huán)境中生存，發(fā)達(dá)國家的電影市場會(huì)有不同的放映空間，目前我國的電影院線存在的問題就是只給單一的商業(yè)片充足的支持，文藝片就只是簡單放映幾場或者不放映，正確的做法應(yīng)該是建立有長效的文藝片院線，給喜歡此類電影的觀眾一個(gè)觀影平臺(tái)，這樣就能讓更多的文藝片和現(xiàn)實(shí)題材作品有很長的市場生命力，這一點(diǎn)是市場急需改觀的問題。
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