《故鄉(xiāng)》教學反思
作為一名優(yōu)秀的人民教師，我們的工作之一就是教學，對學到的教學新方法，我們可以記錄在教學反思中，那么問題來了，教學反思應(yīng)該怎么寫？下面是小編精心整理的《故鄉(xiāng)》教學反思，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《故鄉(xiāng)》教學反思1
本節(jié)教學總體上設(shè)計較好，準備也充分，而且在課堂上基本按照原預(yù)設(shè)的教學過程來推進，學生也多能參與到學習中來，而且運用了多媒體手段，加大了課堂容量，激活了課堂內(nèi)容展示形式，有利于學生的學習。
但從實際操作來看，有以下幾點不盡如人意：
一是運用圖片導入法，溫習舊知，然后從馬致遠的《天凈沙·秋思》所表達的游子思念家鄉(xiāng)的情，點出故鄉(xiāng)在游子心目中的重點性，然后引導學生隨魯迅的'足跡去體悟一下“我”回故鄉(xiāng)的喜與悲。
導課形式很好，但是由于學生缺乏必要的記憶和欣賞分析能力，因此對圖片所展示的內(nèi)容，把握不準，無法回答，只有幾個學生能從圖到文，因此，導致開課時的氣氛就不挑刺兒活躍。
二是進入新課后，為了保證學生的順利學習，我安排了有關(guān)小說的基礎(chǔ)知識的復(fù)習，結(jié)果學生一問三不知，致使教學又一次受挫。這一點表明，一是學生沒有良好的課前預(yù)習的習慣，二是學生沒有主動學習、獲取知識的愿望，學習積極性不高。這是這節(jié)課不成功的重要因素。
三是用一個字來概括作者回鄉(xiāng)后的感受時，有些學生只想到“悲”，幾乎所有的學生都想不到“變”，即使老師啟發(fā)學生為什么“悲”，學生也想不到點上，最后只能老師點明，并從“故鄉(xiāng)景的變”、“故鄉(xiāng)人的變”最后歸結(jié)到“回鄉(xiāng)人情的變”。
四是在歸納“變”的原因時，學生更是不知所衷，由于沒有這方面的知識積累，更沒有一些相關(guān)的生活感悟和體會，因此學生對封建主義和帝國主義雙重壓迫造成中國農(nóng)村經(jīng)濟的蕭條、民眾生活的艱難這一知識點理解不深。
總之，一節(jié)課，由于教師課前對學生學情沒有充分深刻的了解，只是憑自己想當然來預(yù)設(shè)教學，導致在課堂教學中連連受挫，而且鞏固訓練部分還沒來得及完成，教學效果十分不理想。
今后，我將進一步走進學生，了解學生，依照學生的實際來進行教學準備和開展教學，同時，自己將更進一步研究考綱、研究教材，真正扣住重點、難點、考點來開展教學，更精心地確定教學目標，設(shè)計教學過程，編選課堂訓練，更好地調(diào)動學生參與學習，把課堂教學效率提上來。
《故鄉(xiāng)》教學反思2
終于遇到我熟識的“閏土”了，終于面臨不可回避的魯迅了。
它是一篇小說，但它是魯迅的小說。許多學生甚至老師害怕又鄙視魯迅，把《一件小事》的主人公誤認為是車夫，說他敢于承擔社會責任。假如是這樣的話，我們也可以成為魯迅了，寫一個敢于承擔責任的人— —不難！千萬不要忘記人家是魯迅，他不是在寫車夫的敢于承擔社會責任，而是寫“我”，一個知識分子，在五四后看到了中國社會的希望在于逐漸登上歷史舞臺的無產(chǎn)階級。這對于整天想著玩PSP的初中學生來講那簡直是——我不知道應(yīng)該用什么語言來形容了。
魯迅的“故鄉(xiāng)”是真切的，也是虛擬化的；故鄉(xiāng)中的人事既是發(fā)生過的，又是不盡然如此的。他想說的是辛亥革命后的農(nóng)村非但沒有走上新路，反而是受社會的動蕩的影響，瀕臨破產(chǎn)而民不聊生。愚昧的劣根性又使他們看不到問題的所在，所以他們只能“辛苦麻木而生活”或“辛苦恣睢而生活”，就算是來到了城市的.“我”也只能“辛苦輾轉(zhuǎn)而生活”。閏土是最底層的農(nóng)民的代表，楊二嫂是城鎮(zhèn)小商販的代表，而“我”是城市知識分子的代表，都一樣的辛苦，卻一樣的落迫。這就不是個人的原因，甚至不是一個群體的原因，那一定是他們共同生存的這個時代和社會的原因。
這讓學生明白可不是件容易的事。
而且，魯迅不僅是批判，還有憧憬。希望“宏兒”和“水生”是一氣，而且過我們未曾經(jīng)歷過的新生活。并號召人們：“希望本無所謂有，無所謂無的，就如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了。也便成了路！”實際上他想說：大家一起行動，創(chuàng)建新的社會！
《故鄉(xiāng)》教學反思3
《難忘的故鄉(xiāng)》是五年級語文第六單元的一篇課文。本單元的主題是熱愛家鄉(xiāng)。而《難忘的故鄉(xiāng)》作者正是通過對童年生活的美好回憶來傾訴自己對故鄉(xiāng)的懷念之情。文章把對故鄉(xiāng)的懷念與童年的美好回憶緊緊聯(lián)系在一起，懷念故鄉(xiāng)是因為懷念童年，懷念童年也就意味著懷念故鄉(xiāng)，作者用平實生動的.筆觸，童真童趣的語言把這種情感描述得如此的細膩，如此的深情。讓本單元主題得到了很好的詮釋。無論哪一節(jié)課，語文教師考慮的問題其實很明了：即學生通過學習“能夠?qū)W到什么”以及“怎樣學最有效”。
小學高年級階段課文大多較長，因為長，所以語言文字的訓練點也很多，涵蓋了字、詞、句、段、篇，甚至修辭方法、寫作特點、文本內(nèi)涵等等。語文教師應(yīng)充分發(fā)揮閱讀教材的引領(lǐng)功能，讓學生“一課一得”，進而“得之有效”。所謂“一課一得”，是指教師在引導學生學習課文時不是面面俱到，而是只取其中一個訓練點，重點落實�！暗弥行А敝笇W生在一課的學習中，通過扎實地學習一個訓練點，真正習得一個方法�！峨y忘的故鄉(xiāng)》這一課，作者回憶了童年生活的四件事，有詳有略，條理清晰，主次分明，是一篇學習布局謀篇不可多得的范文，所以我把這節(jié)課的“一得”定位為學會“布局謀篇”。
我理解的“一課一得”，就是在一堂課內(nèi)完成一個總體學習目標，其它的學習活動都將圍繞這個學習目標來展開。如果目標多了就難以高質(zhì)完成，俗話說得好，“面面俱到就等于面面不到”。所以針對課文的學習，我抓住了詳寫的兩件事去體會淳樸鄉(xiāng)情，友愛真情，體會作者難忘故鄉(xiāng)，眷戀故鄉(xiāng)，熱愛故鄉(xiāng)的情感。
語文課，自然最根本的地方是要上出語文味。語文味道從哪里來——語言文字。因此，語文的課堂，語言文字的訓練始終是重中之重。
《故鄉(xiāng)》教學反思4
音樂是聽覺的藝術(shù)，是情感的藝術(shù)。音樂作為一門藝術(shù)課，需要情感的投入，情感讓人陶醉于音樂，給人耐人尋味的感覺。要唱好一首歌，要表演一個人物角色，必須要以感情的'投入為基礎(chǔ)，需要我們通過各種有效的途徑和方式引導學生走進音樂，在親身參與音樂活動的過程中喜愛音樂，在真善美的音樂世界里受到高尚情操的熏陶。 課堂內(nèi)容較豐富，主要在加強與學生的情感交流，突出學生本位。每個人都有自己的優(yōu)點和缺點，有些學生條件好，唱歌自然好聽，有些學生舞蹈表演好，有豐富的表現(xiàn)力，所以，在課堂上我加強與學生合作，挖掘?qū)W生的閃光點，鍛煉學生的能力，利于學生的成長。在音樂教學中，要把握一些細節(jié)問題，學生對低聲部不容易把握，另外，在音樂教育也要不斷加入新元素，從而提高學生的學習興趣。興趣是學習的動力，只有通過不同的方法和手段，才可以讓學生對學習音樂保持興趣。
《故鄉(xiāng)》教學反思5
這節(jié)課由于我認真?zhèn)湔n，認真實施，學生積極參與，教學效果優(yōu)秀。針對本節(jié)課，我有一些心得體會，寫出來和大家交流。
一、激發(fā)學生閱讀興趣，引導學生參與課堂活動。
興趣是最好的老師，主動參與是創(chuàng)新學習的前提和基礎(chǔ)，是學生自主學習的一種能力。開課伊始，展示月亮圖片，調(diào)動了學生的視覺感受，把學生帶進了課文描述的思鄉(xiāng)情景。教學中善于抓住學生的閱讀需求和興趣愛好，創(chuàng)設(shè)情境，激發(fā)興趣，學習課文時，引導學生交流自己望月時想到的詩句和有關(guān)的人、景、事等，通過交流引導學生主動參與知識的形成過程，誘發(fā)良好的思維情感，激起學生更豐富的想象，體現(xiàn)了學生是學習的主人，課堂是學生的天地。學生在積極主動地參與學習和課堂交流的全過程中，既提高了組織語言和表達想法的表達能力，又激活了學生的思維，真正把“讓學生成為學習的主人”這一課堂教學的主題策略落實到實處。
二、在閱讀中把握主要內(nèi)容，體會語言文字中透露出的思想感情。
語文學科是人文學科，人文學科的`價值在于使學生在樹立正確的理想、信念，提高精神境界、文化品位、審美情趣等方面受到熏陶感染。因此在教學中注意人文性的滲透。如在本課的教學中引導學生了解作者對月亮、對與月亮相關(guān)的景和事的感情等，進而感受作者對故鄉(xiāng)月亮的喜愛，對故鄉(xiāng)的眷戀，以及對故鄉(xiāng)的思念之情。
三、教學本身就是一門有缺憾的藝術(shù)，本節(jié)課的課題
《月是故鄉(xiāng)明》在板書時不夠整齊，課下要多練基本功。
《故鄉(xiāng)》教學反思6
《故鄉(xiāng)》作為經(jīng)典作品，有很多優(yōu)秀教師對此進行深入研究，而且也有很多經(jīng)典的案例，但是各個教學設(shè)計也常常離不開人物分析和主題分析。而且由于文章很長，一般需要三課時才能解決。
我反復(fù)閱讀文章，雖然這樣的文章自己也已經(jīng)上了多次，但是每次總是有新的感受和觸動。本教學設(shè)計從理念和文章處理上希望有以下幾個突破。
1、努力讓更多的學生參與學習。到了初三發(fā)現(xiàn)很多學生已經(jīng)不再參與我們的課堂，哪怕是很簡單的內(nèi)容也不愿意，因此想通過小組學習和導學形式，逼迫這部分學生參與到教學中來，這一點我覺得效果也是可以的。
2、努力想讓學生思考，盡可能讓教師的教授放到第二位，讓學生自主去感受、體會和表達，那樣雖然可能不成熟、不完整，但比教師雖然精彩的分析，實際上效果更好。不過在本節(jié)課中，這方面的目標沒有達成，學生的思維容量不夠，語言表達和書面表達訓練不到位。
課文解讀方面：
1、努力想不破壞文章的整體性，以“悲哀”為情感基調(diào)，分析悲哀的具體原因，然后過渡到環(huán)境描寫和人物分析來。
2、人物分析想通過學法指導，引導學生再度深入文本，自主比較分析閏土的前后變化，從而歸結(jié)人物命運的原因，直至挖掘文章主題。
不過設(shè)想雖好，但是操作中存在著許多不足之處，導致教學流程不夠流暢，學生表現(xiàn)不夠理想，主要有以下幾個問題：
1、教學切入不夠明確，對文章的感情基調(diào)的把握，由于學生未能深入文本，讀出自己的感受，僅僅兩段文章的朗讀，未能引導學生進入文本，導致時間浪費，教學流程堵塞。
2、學生學情了解的還是不夠準確。情感基調(diào)的把握，環(huán)境描寫的`作用分析等都沒有設(shè)想的那樣順暢，對學生學情有一定的高估，還有小小組形式使得個別原本上課比較積極地學生表現(xiàn)機會不足，無法進入良好的教學情境。
今天的課對人物分析進行的深入探究，表格形式還是非常有效，精讀描寫中年閏土的語言，學生的反應(yīng)良好。說明細讀文本仍是我們語文教學的方向，但是如何實踐還需要我們一起努力。
《故鄉(xiāng)》教學反思7
之所以選擇打擊樂《北京的金山上》，想法有幾個：第一，孩子們對樂器的喜歡：從組織打擊樂活動幼兒的快樂情緒、區(qū)角活動中幼兒對樂器的熱愛；第二，大班最近主題活動的內(nèi)容之一；第三，觀摩活動中打擊樂活動的稀有，打擊樂活動存在的`弱勢狀況，從以上幾方面考慮我打定主意開放打擊樂活動。
備課時了解到音樂《北京的金山上》的節(jié)奏型有兩個不是很復(fù)雜，對本班幼兒而言有能力學會；大班幼兒可以嘗試創(chuàng)編節(jié)奏和選配樂器；幼兒看指揮合作演奏的習慣需要積極培養(yǎng)，就把目標定位三個：學習用打擊樂器演奏《北京的金山上》；根據(jù)舞蹈動作創(chuàng)編節(jié)奏性，并根據(jù)樂器音色、節(jié)奏型選配伴奏方案；學習看指揮協(xié)調(diào)合作演奏�；顒右婚_始，師生隨熟悉的音樂一同復(fù)習舞蹈，幼兒注意力非常集中。乘此好機會，請幼兒個別根據(jù)教師的基本舞步拍出節(jié)奏型，幼兒積極舉手嘗試，但節(jié)奏不夠一致有差距，經(jīng)全體幼兒再次傾聽和感受、嘗試，活潑的節(jié)奏型很明顯地拍打出來了。第二，主要通過師生合作、生生合作練習整首和分聲部練習，為下面樂器演奏準備。第三部分主要引導幼兒根據(jù)節(jié)奏型選配樂器，幼兒的興趣再一次被激發(fā)，他們積極選配，卻出現(xiàn)了每種樂器都選配一種節(jié)奏型的現(xiàn)象，教師立即啟發(fā)孩子，并根據(jù)他們的舉手一起決定選配方案。在教師指揮下，幼兒特別投入自己選配樂器看著指揮認真演奏，教師能關(guān)注幼兒幫助有困難幼兒正確演奏，師生配合較協(xié)調(diào)。整個打擊樂活動，師生都非常投入、氣氛活躍，主要是教學中教師采取方法注意激發(fā)幼兒主動學習的積極性，創(chuàng)編節(jié)奏型、選配樂器引起了幼兒極大興趣，有興趣就有了學習動力。如果活動中一些細節(jié)方面考慮更周全些，效果會更佳。
期待通過我們大家的努力和積極引導，小朋友都成為小樂手，能演奏出和諧、動聽的音樂，給大家歡樂！
《故鄉(xiāng)》教學反思8
兒童心理研究表明：那些具體、生動、形象的，反映孩子的生活的，或是由孩子們自己參加的教學活動，他們總是很感興趣。實踐也證明，對于小學生來說，他們認識事物，認識世界，最直接的途徑是直觀和親身體驗。伴隨著對這些事物的感受，有選擇地、一幕一幕地印在自己的頭腦里，使之成為自己的生活經(jīng)歷。這樣在今后的生活中他們將不斷地再現(xiàn)此經(jīng)歷，并逐步得到強化。同時，這種生活體驗經(jīng)過老師的啟發(fā)、幫助將其組合、排練，以表演和場景再現(xiàn)的方式，創(chuàng)設(shè)自己教育自己的機會，這便是一種很好的'教育方法。
在教學《我愛故鄉(xiāng)的楊梅》一課時，我首先運用新鮮紅嫩的楊梅引導學生觀察：通過觀察你知道了什么？學生通過觀察初步知道了楊梅的顏色、形狀、大小等外觀的一些特征。同時引發(fā)學生的興趣：看到這么惹人喜愛的楊梅你有什么想法？這一提問如同一石激起千層浪，學生們立刻躍躍欲試，有的想嘗嘗、有的想摸摸、有的想仔細看一看。在這種氣氛下引導學生學習課文，體驗作者的感受達到了水到渠成的目的。
在體會作者小時侯吃楊梅的感受時，滅亡注意引導學生進行再現(xiàn)體驗：誰愿意將作者小時侯吃楊梅的感受給表演出來。學生們立刻來了興致，分別以小組為單位進行排練。在小組競相表演的前提下，我又組織學生進行全班匯報。看到學生們?nèi)肭槿刖车谋硌莺突铎`活現(xiàn)的動作，使我感受到了創(chuàng)設(shè)課堂最佳教學情境獲得成功的喜悅。
繼教學伊始的懸念，學完課文之后，我拿出事先準備好的干凈的楊梅，分發(fā)給每個小組的學生們，讓他們真正品嘗這來自于美麗南國的水果。在學生們大嘗特嘗了楊梅之后，讓學生們談一談感覺。學生們經(jīng)過親自品嘗，切身體驗，真切感受到了楊梅那甜美的味道。學生們紛紛談出了吃楊梅的感覺。什么“味道好極了”“真是酸甜可口”“甜里透著酸，酸里透著甜”“甜津津的”。。。。。。這些話語均出自學生之口，那種品味甜蜜的感覺和意猶未盡的表情真實地體現(xiàn)了生活，再現(xiàn)了生活。學生們在親身體驗中強化了感悟，受到了熏陶，得到了美育。
以上教學可以看出，教學的過程實際就是師生情感相互溝通和交流的過程。教師應(yīng)該多動腦筋創(chuàng)設(shè)學生親身體驗的情境，調(diào)動學生參與的積極性，以期達到師生之間最佳合作的效果，創(chuàng)造出最佳教學氣氛來事先教學的真正目的。教師教學的成功也在此得到收獲。
《故鄉(xiāng)》教學反思9
《故鄉(xiāng)的蘆葦》是一篇文筆亮麗的抒情類文章，語言形象、優(yōu)美。全文突出一個“美”和一個“趣”字。在教學中我的教學設(shè)想是采用圖文結(jié)合的方式在與學生交流中將蘆葦美景圖呈現(xiàn)于黑板，讓學生更直觀感受蘆葦?shù)拿�，理解課文內(nèi)容，激發(fā)學生學習興趣。本課教學存在以下不足之處：
“教師的語言，情感決定著一堂課是否成功，特別是語文教師，語言一定要飽含激情，達到煽情的效果。在這樣的課堂中才會與學生發(fā)生情感的碰撞�！痹诒咎谜n中，因為語言設(shè)計平淡加上課堂氛圍緊張，師生互動較少，場面略顯冷清，沒有達到預(yù)設(shè)的理想效果。
對三年級的學生而言，聽教師范讀優(yōu)美句子更容易進入語言情景中，在本課中我沒有及時范讀引導學生感受優(yōu)美句子，沒有帶領(lǐng)學生進入課文情景。
由于我的整個教學設(shè)計被板書牽引，課文篇幅較長，加上本課教學時講通文，面面俱到，導致重點沒有講透，沒按教學計劃達到目標。
本課教學設(shè)計可作如下更改：
一、導入。走進作者，了解作者童年，學習開頭與結(jié)尾的首位呼應(yīng)的寫作方法。
二、讀悟。指導朗讀課文第二自然段，通過關(guān)鍵詞一片片、一簇簇、碧生生、綠油油等疊詞讓學生感受蘆葦?shù)亩嗪途G，通過比喻句猶如一朵朵綠色的輕云讓學生感受蘆葦?shù)妮p，指導猶如的意思是好像。邊指導邊板書圖畫。
三、賞圖。配樂欣賞鄉(xiāng)村蘆葦美景，教師配樂范讀3—4自然段，創(chuàng)設(shè)情景讓學生感受蘆葦之美。學生自由談感受，再指導學習第四段的擬人句，讀出歡快的情感。
四、憶趣。學生小組合作學習5—7段，與小組成員交流蘆葦叢中最有趣的事，并說出有趣的`地方，選一名組長代表發(fā)言。
五、總結(jié)。總結(jié)課文的寫作方法，并聯(lián)系當?shù)貙嶋H選幾處美景，學生用本堂課學到的寫作方法寫家鄉(xiāng)的美景。（可用上疊詞、比喻句、擬人句的修辭手法，首位呼應(yīng)的寫法）
《故鄉(xiāng)》教學反思10
《故鄉(xiāng)的田螺》是作者回憶了兒時在故鄉(xiāng)看到田螺在稻田里成長以及挖田螺、吃田螺的情景，抒發(fā)了作者懷念故鄉(xiāng)，熱愛故鄉(xiāng)的深厚感情。
在教學中，我發(fā)現(xiàn)第三小節(jié)中對田螺的描寫非常精彩，用了大量的擬人手法把田螺的`小心、謹慎的樣子刻畫得栩栩如生。我對此也進行了重點的朗讀指導，想讓學生讀出那種味兒，但效果不是很明顯，可能是第一天開學，天氣炎熱，學生還沒有進入學習狀態(tài)，或者是學生對此不感興趣，也或許是我的教法有問題。現(xiàn)在想來，其實沒有很好地組織朗讀引起的，雖然采取小組讀，男生讀，女生讀，齊讀等多種形式，但是不排除有學生混水摸魚、濫竽充數(shù)，不起到作用。如果多進行指名讀，以榜樣示范性的讀效果可能會好些。
通過第一篇的教學，我覺得問題還是比較多的，四年級的語文教學還需多花時間鉆研，否則很容易在上課的時候卡住。
《故鄉(xiāng)》教學反思11
學完魯迅先生的《故鄉(xiāng)》這篇課文，我的心情很糟糕。沮喪得一踏糊涂，我深深地愧疚和自責，那么一篇經(jīng)典的文章真的被我活生生給糟蹋了呀！
說實話，對魯迅先生的文章，我向來是充滿敬畏的，他的文章太經(jīng)典、太深刻、太完美。以至于，每次上魯迅先生的文章我都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰，不知道該講些什么、如何講，才能對得起魯迅先生那么經(jīng)典的文章。
魯迅先生的文章耐讀、耐品、越嚼越有味兒，幾乎每一句都堪稱經(jīng)典。于是，教學魯迅的文章，我想講的東西太多，想品的語句太多，想關(guān)注的'面太廣。
所以，每當學習魯迅文章的時候，我不知道該顧哪一頭。正在講人物時，突然發(fā)現(xiàn)環(huán)境描寫很精彩也；講著環(huán)境時，又發(fā)現(xiàn)人物講的不夠到位；講人物時又發(fā)現(xiàn)本文的寫法很特別。
于是，學習《故鄉(xiāng)》這篇文章時，我發(fā)現(xiàn)自己一直都處于疲于奔命的狀態(tài)，一篇經(jīng)典課文被我講得顛三倒四，七零八落。學生也被我講的學生也暈頭轉(zhuǎn)向，迷迷糊糊。好失敗的一課呀！
我也曾記得“一課一得”；我也曾記得，面面俱到，就是面面不到。但，我還是不忍心舍棄每一個我想講的點，想關(guān)注的面。結(jié)果，連我自己都不知道講了什么，說了什么，腦海里都呈現(xiàn)出了一盆漿糊的狀態(tài)。
渾渾噩噩間，我發(fā)現(xiàn)學習《故鄉(xiāng)》這篇課文，居然用了四節(jié)課，學生積累了什么，收獲了什么，我不知道，只覺得像一團亂麻，讓我具體說出怎么亂的，我又沒有影像，沒有言辭了。
學完《故鄉(xiāng)》這篇課文，我很沮喪，也很難過。
問題到底出在哪，怎么會這樣？我深深地反思。
通過不斷地反思與回顧，我發(fā)現(xiàn)問題的癥結(jié)找到了：一是我的備課不夠充分，總以為這篇課文我已經(jīng)連續(xù)教過幾遍了，是我很熟悉的一篇文章，應(yīng)該是無需備課的。所以課堂上，我的思路比較混亂，不夠清晰，上課就出現(xiàn)了顛三倒四的局面。
二是不會舍棄。魯迅的文章真的太好、太經(jīng)典。無論是語言還是構(gòu)思，無論是寫法還是思想，有那么多那么多值得品味的東西，值得重錘敲打的東西，我一點兒都不放過，在課文的方方面面，我都想去講，都想講出魯迅的深刻來。
可是面面俱到的去講，學生就面面都有收獲嗎？不是，太多太雜的東西，只能促使他們的腦海中什么也不曾留下。
我知道自己錯了，徹底錯了�。�！
謹以此篇反思，讓今后的我引以為戒，不再犯類似的錯誤，或許還可以告慰我對魯迅先生的愧疚之情。
同時我也希望，閱讀這篇文章的你，受到一些啟發(fā)。
《故鄉(xiāng)》教學反思12
上了此次課，感想很多，感受最深的則是教學設(shè)計問題。
設(shè)計簡單時學生輕易就找出了答案，就會產(chǎn)生驕傲自滿情緒，漸漸會對參與活動失去興趣，對以后的教學產(chǎn)生不良后果，而設(shè)計復(fù)雜時，學生自己解決不了，難免會垂頭喪氣，對以后的教學也會產(chǎn)生負面影響。雖然說我們要培養(yǎng)學生的心理耐挫能力，但一個難題接著一個難題，對這些人生經(jīng)歷不多的.孩子來說，容易使他們失去自信心。如何處理好這個問題？教材的理解，學情的把握，教學模擬式的創(chuàng)新~~~~~~~
對于教學，我還需“百尺竿頭更進一步”。
《故鄉(xiāng)》教學反思13
今天上《故鄉(xiāng)》第二課時，教學重點定為研討人物感悟?qū)懛▽W習刻畫人物的方法。
在課堂中最突出的地方在于通過對閏土和楊二嫂有關(guān)語言動作外貌的刻畫，通過對比突出形象。比較兩個人物塑造時的異同，同學在有味地朗讀中體會出了人物語言的鮮明個性。
比較兩人的不同時學生對此較到位，一個有現(xiàn)實到回憶，一個有回憶到現(xiàn)實。在析楊二嫂時為什么先聞其聲再見其人？這個問題是課堂臨時生成，沒想到學生答的還不錯，為了突出其靈牙利齒的口，和尖酸刻薄的`語言。引出了《紅樓夢》中王熙鳳的出場。歸納寫人物的方法：1為突出人物善說可先聞其聲再見其人。2為使人物更鮮明可用插敘有現(xiàn)實寫到過去進，也可有回憶拉回現(xiàn)實。進而比較倆人變化的原因也較到位。
課堂存在問題：
1、課文太長讀時太少，學生讀的淺。
2、寫的訓練只落實到了方法而沒有落實寫的實際中。
3、堂還是太急，沒有慢下來靜下來。
4、課堂注意到的學生參于的學生人數(shù)不夠理想。
《故鄉(xiāng)》教學反思14
《我愛故鄉(xiāng)的楊梅》這篇課文描述了故鄉(xiāng)楊梅樹的美麗和楊梅果的可愛，表達了作者熱愛故鄉(xiāng)的思想感情。課文篇幅短小，層次清楚。作者按楊梅的生長過程特點，由整體到部分，由表及里的順序進行敘述，語言十分精練、簡潔，樸實、親切。作者通過“眼看、手摸、嘴嘗”進行觀察，采用擬人手法及細膩的描寫手法，使讀者對楊梅產(chǎn)生了如見其形、如觀其色、如品其味的感覺．
針對本課特點及本班學生特點，在設(shè)計教學時主要突出以下特點：
一、重主導，重主體，寓教學活動以“和諧”。
教師指導學生有效的自主學習是閱讀教學的上鏡。教學時，首先讓學生帶著上節(jié)課的疑問“楊梅果有什么特點？”整體感知文章內(nèi)容，在師生交流中梳理文章層次。然后讓學生選擇自己喜歡的方式讀四五六自然段，在充分讀中去發(fā)現(xiàn)蘊藏在語言文字中的作者情感，接著對重點詞句咬文嚼字，反復(fù)推敲，讓學生借助想象及有感情的朗讀等手段理解內(nèi)容，同時領(lǐng)悟楊梅果形狀、顏色、味道的惹人喜愛，從而體會作者的情感。
二、重積累，重感悟，還語文教學以“樸素”。
近年來的心理學的研究證明，語言的積累與實踐運用是人們學習語文的基本途徑。一個人的語言積累，語言經(jīng)驗越豐富，他的表情達意也就越流暢，越準確，越生動。因此，學習語言應(yīng)重在積累，貴在運用。如何讓學生在聽說讀寫的實踐中接觸和掌握大量的語言信息，并內(nèi)化成為自己的語言？教學中，設(shè)計時由讀議交流到背誦訓練，充分體現(xiàn)了語文之厚積。感悟是讓學生情有所感，理有所悟。教學時，首先讓學生通過初讀研究，說說自己讀懂了什么，從而歸納出楊梅果的特點，并相機指導理解“細膩”“染滿”等詞意。然后我不怕花費時間，讓學生再讀再議再悟，讀出作者對楊梅果的喜愛之情。這樣，學生在練讀中完全置身于課文所描寫的情境中，仿佛自己不是在課堂中，而是在親口品嘗楊梅果，自己已被楊梅果的形狀、顏色、味道所打動。這時，教師抓住學生的感悟追問：“你從讀中有什么發(fā)現(xiàn)？”這樣將學生的理解進一步引入深層，學生思維活躍，眾說紛紜，把自己在讀中新的感悟體會說出。緊接著，教師再抓住學生的'回答，領(lǐng)會作者。寫作方法。這樣，通過一次次的讀，一次次的導，一次次的悟， 學生悟出了品詞析句的方法，悟出了朗讀的技巧，悟出了。寫作方法。
三、重讀書，重訓練�，F(xiàn)語文教學之“本色”。
設(shè)計中體現(xiàn)“大讀書”觀念，初讀、自由讀、體會讀、換詞讀、練習背誦以及邊想象邊有感情的朗讀，讓學生把自己的感受領(lǐng)悟和體驗用自己確認的語氣表現(xiàn)出來，增強了情感的熏陶，起到陶情冶性的效果。教學中，進行刪、換、比較重點詞語等訓練，讓學生認識語言文字的準確，這是語文語感訓練之道。葉老說，課文是個例子，本設(shè)計體現(xiàn)了這一原則，把課文當作例子進行教學，體現(xiàn)了語文教學之本色。
《故鄉(xiāng)》教學反思15
這篇課文是魯迅寫的一篇小說，魯迅的文章是晦澀難懂的。對于現(xiàn)在的初中生來說，理解他的文章是有一定難度的。怎么選擇切入點是教學成敗的關(guān)鍵。為了便于學生的理解，我慎重的選擇切入點。
記得最初教這篇課文的時候我用了一周時間，但是效果卻不理想，我很累但是學生卻沒有收獲。我在反思我的教學思路。我是一個勤快的老師，沒有給學生足夠的時間去思考。時間長了，把學生教得沒有靈性了，不會思考，語言貧乏，感情冷漠。
為了不重蹈覆轍。在學這篇這課文之前，我查閱了一些資料。我的教學思路的設(shè)計是以這兩句話為指導的：“小疑有小近，大疑有大近”；把課堂還給學生，創(chuàng)設(shè)情境，激活學生思維。
因為這是一篇小說，我從小說的三要素中的人物入手。這篇小說中作者主要刻畫的就是兩個人物：閏土、楊二嫂。我以此為切入點。通過對這兩個人物形象的分析探究小說的主題。讓學生找文中對這兩個人物描寫的句子，然后分析人物形象。讓學生自己去探究造成人物性格發(fā)生巨大變化的深層原因。其實也就是在探究小說的主題。學生從不同角度去分析。就會得出不同的結(jié)論。這是引導學生個性化的閱讀最好的素材，培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力的最好的材料。給學生足夠的時間去分析，學生們探究的結(jié)果還是很不錯的，其實放開學生的手腳，他們有時真的會給你一個驚喜。我趁熱打鐵，把文章最難理解的一部分拿出來讓學生去質(zhì)疑。然后大家討論，分析。雖然學生有時提出問題沒有任何價值，但是這也證明他們是在思考，只是他們思考的深度不同。有好多學生不理解文中“高墻”、三個辛苦的`含義。以及對文章的結(jié)尾句的理解，這些問題的提出說明孩子們真的在思考。而且經(jīng)過老師的引導學生們
探究出答案來了。但是在這個過程中，我還是沒有給學生太多的時間去思考。這是我這些年來在教學中犯的最嚴重的錯誤。因為他剝奪了學生的思考時間，久而久之就扼殺了學生的思維能力，創(chuàng)造能力。
第二步就是引導學生分析寫作特色，有幾點學生自己是能說出來的，例如：對比手法的運用、（對人物的描寫）對自然環(huán)境的的描寫。有些則需要老師的引導。
學習這篇課文我覺得我的教學切入點選擇的較好，但是沒有引導進入深一層的分析，就是對主題的探究。這一塊在教學上我浪費了寶貴的時間。第二課時我才引導學生去探究�，F(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)我在上課時，有時教學時間調(diào)控的不好，一節(jié)課下來，我覺得沒有教給學生什么，上課講的內(nèi)容隨意性太強了。而且，有時講課時，控制不好拓展的范圍。拓展的內(nèi)容雖然對學生的成長很重要，但是與課文內(nèi)容又沒有多大的聯(lián)系。就拿今天的第一節(jié)課來說，我在對楊二嫂進行分析時，突然聯(lián)想到我在昨天下班時對家中的曬衣繩的所產(chǎn)生的感慨對學生一通講。學生們聽得津津有味，最后送給我熱烈的掌聲。但細想下來，我的感慨對學生能有多大的影響呢？他們的人生觀、價值觀，會因我的感慨而改變嗎？
對于現(xiàn)代文的教學，我越來越感覺到很亂，可能是我的問題的設(shè)計缺乏層次性與科學性。我的教學仍然是沒有以學生為主。仍然是以老師的講解為主。現(xiàn)在的教學怎么是越來越倒退了呢。也許自己對教材挖掘的不夠深，還是不能超越教案，還是真正的不能實現(xiàn)老師個性化的閱讀。我仍是教案的木偶。這種現(xiàn)狀我一定要有改變。否則我的業(yè)務(wù)是難以提高的。
路漫漫其修遠兮，我將上下而求索。以后的教學必需要嚴格要求自己，否則永遠在重復(fù)著昨天。
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