電影《水》觀后感

　　認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，需要寫一篇觀后感好好地作記錄了。在寫觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編收集整理的電影《水》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

電影《水》觀后感1

　　在20世紀(jì)20年代后期，施泰納開始制作電影，并在斯特蘭德的鼓勵下加入了紐約電影和攝影聯(lián)盟�！禜2O》是施泰納拍攝的第一部電影，它探討了水的視覺和動力學(xué)特性。

　　隨著時間的推移，施泰納對社會行動主義越來越感興趣，并開始以更現(xiàn)實主義的方式制作紀(jì)錄片。1939年，他與威拉德·凡·戴克一起執(zhí)導(dǎo)了《城市》。這是一部以當(dāng)代城市的環(huán)境問題為探討對象的短片。

　　施泰納對自己的認(rèn)知是一名“靜態(tài)攝影師”，而據(jù)他的妻子卡羅琳回憶，施泰納總是以一種積極的“視覺享受”的態(tài)度去看待周圍的世界。在20世紀(jì)30年代初期，施泰納便以一些瞄準(zhǔn)公共區(qū)域的攝影作品而初露鋒芒，自始至終，他的作品中都有一種現(xiàn)實主義的根基。

　　在20世紀(jì)60年代末，施泰納搬遷到佛蒙特州。在制作了三部電影后，他致力于拍攝云彩近二十年，拍攝地點(diǎn)主要在緬因州海岸和墨西哥的瓦哈卡。在1985年，施泰納將它們出版成為一本書《追尋云彩》。

　　施泰納敏銳和細(xì)膩的觀察力讓他鏡頭中的自然物質(zhì)都呈現(xiàn)最真實的一面——無論是《H2O》中水的流動，還是《追尋云彩》中的自由飄移的'云朵，這些最易被忽略掉的景觀經(jīng)由他的鏡頭，又以一種靜謐的姿態(tài)重新被我們審視。從這個角度而言，施泰納的作品顯得十分迷人。

　　施泰納的展覽策展人安·霍伊曾這樣評價他：“他是先鋒攝影的關(guān)鍵人物，也是使先鋒攝影可以媲美立體主義、未來主義和建構(gòu)主義等藝術(shù)運(yùn)動的一位藝術(shù)家。施泰納堪稱最后一位美國現(xiàn)代主義攝影師�！�

電影《水》觀后感2

　　我時常在想，老電影為什么會是佳作呢?看了這部《萬水千山》后，想法又明確了些。

　　道具上當(dāng)然沒的說，和現(xiàn)在沒什么差別，在軍服上要好些，紅軍的制服顏色不一，補(bǔ)補(bǔ)丁丁，不像現(xiàn)在的電影里的那些，新得像是剛拆包裝似的，一看就很不舒服。

　　但最大的差距還是在人的塑造上，別的不說，這部電影是描寫紅軍先鋒一個團(tuán)的，出現(xiàn)的最高領(lǐng)導(dǎo)就是團(tuán)長，而與之類似的當(dāng)今電影《我的長征》，明明只是描寫一名士兵，主席和總理卻出現(xiàn)了好幾次，出現(xiàn)也就出現(xiàn)吧，還把一些教科書上要交代的東西脫口而出，你當(dāng)我們是不看書的呀??

　　更大的`差距體現(xiàn)在士兵群眾演員的塑造上，過去的電影里的士兵們看上去是活的，現(xiàn)在的卻是“死”的，一看就是在背臺詞，面部表情不生動�！度f》中，紅軍戰(zhàn)士們幾次說道：“走走走，我們到底要去哪。”副營長說：“你倒是來教訓(xùn)教訓(xùn)我這落后份子。”紅軍小戰(zhàn)士他爹說道：“長征何時是個頭，說是要亢抗日連個鬼子的影子也看不見�！边@些情節(jié)在現(xiàn)在的紅軍題材電影中根本不可能出現(xiàn)，紅軍戰(zhàn)士也是人，不可能表現(xiàn)得很高覺悟，戰(zhàn)場上士兵發(fā)發(fā)牢騷很正常，偏偏現(xiàn)在的電影里這點(diǎn)就表現(xiàn)得很假。其實吧，現(xiàn)在拍電影肯定比五、六十年代禁忌要少許多，但結(jié)果拍出來的東西反而更假了，這是什么原因?歸根到底是導(dǎo)演的問題

　　電影里也出現(xiàn)了女角色，副營長的妹妹，形象生動鮮明，不像現(xiàn)在某些電影里的女戰(zhàn)士是個只知道談戀愛的花癡，我就搞不懂你整那么多火線戀愛的情節(jié)干嘛呢，自娛自樂?《萬》里的營長同志似乎也許對妹子有那么一點(diǎn)意思，但在戰(zhàn)場的他會一有機(jī)會就整這一門心思么?頂多也就偶爾關(guān)照一下。

　　吐槽無力，應(yīng)該算是不可復(fù)制的時代作品了~~~

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