電影[莎翁情史]觀后感

　　觀看一部?jī)?yōu)秀作品之后，我們會(huì)受益匪淺，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，觀后感的表達(dá)方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫(xiě)法不同于一般議論文，因?yàn)樗�必須是在觀看后的基礎(chǔ)上發(fā)感想。想必許多人都在為如何寫(xiě)好觀后感而煩惱吧，下面是小編幫大家整理的電影[莎翁情史]觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　在美國(guó)電影史上，有一部被許多電影愛(ài)好者戲認(rèn)為是奧斯卡玩笑的喜劇電影《莎翁情史》（又名《戀愛(ài)中的的莎士比亞》）。這部1998年拍攝的電影在隨后一年的各大獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選中大獲豐收，連一向要求甚嚴(yán)的奧斯卡也給了它包括最佳女主角、最佳影片、最佳女配角等7項(xiàng)大獎(jiǎng)。當(dāng)然，這幾項(xiàng)大獎(jiǎng)遭無(wú)數(shù)人吐槽（特別是最佳女主角格溫妮絲·帕特洛的獲獎(jiǎng)，不過(guò)最佳女配角朱迪·丹奇似乎實(shí)至名歸），不過(guò)筆者私以為任何評(píng)獎(jiǎng)皆有其起因和標(biāo)準(zhǔn)，以個(gè)人眼光批評(píng)一部電影實(shí)需要公正的研究。再者，一部影片斬獲奧斯卡大獎(jiǎng)并不完全以影片質(zhì)量占優(yōu)，其背后也有電影公司文化運(yùn)作的成分影響；另，奧斯卡的獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選也不能代表一部影片的全部水平（雖然是影片水平的一個(gè)很權(quán)威的證明）。那么除開(kāi)這些獲不獲獎(jiǎng)的糾結(jié)討論，讓我們以一部喜劇電影的眼光重新審視這部電影，一定會(huì)發(fā)現(xiàn)好萊塢在電影制作上的許多優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，特別是驚訝于其編劇的巧妙技巧。本文重點(diǎn)亦在于此，暫不評(píng)價(jià)電影的好壞，而是以本部電影為例子，找出一些值得當(dāng)代中國(guó)電影學(xué)習(xí)的因素。

　　編劇——?dú)W美制作的核心要素對(duì)于一部美國(guó)制造，大片特效是一向慣用的殺手锏，那么除了科幻大片，其他的電影中將劇情設(shè)置視為殺手锏也不為過(guò)。在這部《莎翁情史》中，筆者認(rèn)為編劇的作用可以是已經(jīng)超越導(dǎo)演了。此片的編劇的亮點(diǎn)如下：

　　1、豐富的想象力。關(guān)于影片中展示的莎翁愛(ài)情不少觀眾持懷疑態(tài)度，筆者也認(rèn)為影片所展示的不可能完全符合當(dāng)時(shí)實(shí)際情況，最明顯的馬腳一是女主角當(dāng)時(shí)不可能真正登上戲劇舞臺(tái)（那必然引起軒然大波，僅以影片展示的解決辦法有可能完全平息嗎？），而是對(duì)于馬洛之死處理得過(guò)于牽強(qiáng)。這兩點(diǎn)實(shí)在是硬傷，但從整部電影而言，能以莎士比亞的情史出發(fā)，將莎翁的愛(ài)情脈絡(luò)、《羅密歐與朱麗葉》的制作、當(dāng)時(shí)的戲劇界的地位背景以及種種巧合安排得當(dāng)，而且絲毫無(wú)違和感（什么叫違和感？看看《戀愛(ài)中的喬治盧卡斯》就知道了），不得不稱贊兩位編劇想象力的豐富、精彩。

　　2、巧妙地結(jié)合愛(ài)情與文學(xué)。將莎士比亞與維奧拉的愛(ài)情與《羅密歐與朱麗葉》的制作相結(jié)合可以說(shuō)是本片最大的亮點(diǎn)。莎翁為何寫(xiě)羅密歐與朱麗葉、怎樣想到這樣經(jīng)典的情節(jié)與結(jié)局、怎樣寫(xiě)出如同身受的戀愛(ài)之感？這些普羅大眾一直沒(méi)有注意實(shí)則十分有、掘力的問(wèn)題在影片中得以解答，并且是以一種精彩的結(jié)合形式而出現(xiàn)。莎士比亞就是現(xiàn)實(shí)的羅密歐，而維奧拉則是朱麗葉，這本身就能引出許多看點(diǎn)，再加上莎翁風(fēng)流韻事、維奧拉追求戲劇之路等精彩輔線，整部影片在結(jié)構(gòu)上的精巧就已與普通影片拉開(kāi)距離。同時(shí)，影片的臺(tái)詞也經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，十分具有莎翁浪漫人文情懷的格調(diào)，而且恰到好處，不造作，可以看出編劇本身對(duì)莎翁作品的研究是很多的，文學(xué)素養(yǎng)是比較高的。

　　3、伏筆設(shè)置自然巧妙。要談?wù)摎W美編劇的神奇之處，就不得不避免兩個(gè)詞：想象、伏筆。想象力自然有《星球大戰(zhàn)》系列代言，而伏筆實(shí)在是每部能叫上名的好電影都能略見(jiàn)一斑。在看美劇時(shí)，觀眾往往有這樣的感覺(jué)：這句話或這個(gè)鏡頭好像很有深意，但不知道什么意思。如果繼續(xù)看下去，就會(huì)恍然大悟：哦，原來(lái)前面的臺(tái)詞/鏡頭是解釋這個(gè)情節(jié)的啊。在這部影片中伏筆頗多，可以說(shuō)除了愛(ài)情這條主線，其他你能記住的場(chǎng)景和臺(tái)詞都各有各的輔線。比如說(shuō)，影片剛開(kāi)頭莎士比亞用于尋求靈感的蛇形手環(huán)，初以為在他女伴帶上手環(huán)后它的使命就結(jié)束了，結(jié)果實(shí)際上這個(gè)手環(huán)是后來(lái)引發(fā)劇院老板與莎士比亞沖突的一個(gè)暗線。諸如此類的細(xì)節(jié)實(shí)在太多，再多看電影幾遍也不一定全部找完。這樣一來(lái)十幾條穿插在一起，在加上導(dǎo)演的巧妙運(yùn)作，一部張力飽滿、節(jié)奏緊俏的電影就這樣完成了，也難怪在歐美影圈對(duì)編劇如此重視，這一點(diǎn)恰恰是大陸電影最缺乏的。

　　4、人物塑造很完滿。怎樣從觀眾角度簡(jiǎn)單判斷一部電影編劇的好壞？如果只從伏筆多少判斷未免太過(guò)偏執(zhí)（許多作品伏筆多，也不見(jiàn)得就好，比如《盜墓筆記》），筆者認(rèn)為從人物形象看是最準(zhǔn)確的。一部電影，大的主角能讓觀眾始終記憶如新，小的配角能夠讓觀眾在看完之后能回想起這個(gè)角色的經(jīng)歷，總結(jié)他的性格，那么這部電影的人物塑造基本是很成功的。這部影片中，莎士比亞風(fēng)流才子形象、維奧拉追求真愛(ài)的勇敢貴族女形象不可不謂深入人心（雖然個(gè)人不喜歡這個(gè)女演員，但是這部戲中她明顯拿出了此生最佳表演），而其他小配角也算得上圓滿，戲院老板、公爵，甚至是那個(gè)告密的孩子，他們的舉動(dòng)不是隨便安排，而是完全有伏筆與之照應(yīng)的、完整的、體現(xiàn)人物性格的。一個(gè)很好的例子是英國(guó)女王伊莉莎白一世，僅僅8分鐘的出場(chǎng)獲得奧斯卡女配角，這一切不僅是演員的功力決定的，編劇在情節(jié)上賦予伊麗莎白的幾個(gè)事件也很有展示力。這里不再展開(kāi)，幾個(gè)經(jīng)典一幕必看：女王看喜劇時(shí)的孤獨(dú)的笑、指婚、走出劇院。許多好萊塢制作的配角塑造得都十分精彩，在韓國(guó)的浪漫劇劇本中也出現(xiàn)這個(gè)趨勢(shì)（如《來(lái)自星星的你》），可以說(shuō)讓每個(gè)角色干該干的事、讓每個(gè)角色都有完整的性格和對(duì)應(yīng)鏡頭，既是導(dǎo)演功力的考驗(yàn)，也是編劇能力的體現(xiàn)。

　　5、劇情中總要穿插點(diǎn)價(jià)值觀。價(jià)值觀對(duì)于歐美電影十分重要，英雄類電影很明顯宣傳了個(gè)人英雄主義等價(jià)值觀，劇情類電影也往往與宗教價(jià)值掛鉤。這部影片不能說(shuō)有多少濃重的價(jià)值觀，但那句：戲劇難道就不能展現(xiàn)真實(shí)自然的情感嗎？（類似，記不清了）就很好體現(xiàn)了也可以說(shuō)是隱喻了對(duì)戲劇藝術(shù)的尊重和推崇的價(jià)值觀。還有對(duì)于權(quán)威的不屈服、對(duì)于純真愛(ài)情的歌頌與追求，這些人文主義價(jià)值觀十分明顯，也極大地增加了影片的內(nèi)涵。

　　6、結(jié)局不落俗套，可堪經(jīng)典。喜劇的結(jié)局就該一派歡喜嗎？此片給出的答案是不。如果影片最后是女王被感動(dòng)、維奧拉與莎士比亞幸福在一起，那么這部電影的客觀性將大大降低，也不符合史實(shí)。所以影片最后采用了一個(gè)開(kāi)放式結(jié)局，維奧拉與莎士比亞分開(kāi)后，影片并未說(shuō)明維奧拉的情形，而是以莎士比亞寫(xiě)《第十二夜》的想象暗示維奧拉有一個(gè)新生活。98年的結(jié)尾似乎真是啟發(fā)了一大片好萊塢編劇，最近幾年的電影很多都采用了開(kāi)放式結(jié)局。比如說(shuō)《盜夢(mèng)空間》里男主角最后究竟有無(wú)回到現(xiàn)實(shí)世界至今是個(gè)迷（也堪稱經(jīng)典）；再看韓國(guó)編劇的《來(lái)自星星的你》中男主角最后采用的是一種時(shí)而能回到地球時(shí)而不能的結(jié)局，可以說(shuō)既喜又悲。這樣的結(jié)局實(shí)在是設(shè)置精巧，值得學(xué)習(xí)。

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