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關(guān)于貝多芬的故事
關(guān)于貝多芬的故事(1):
貝多芬練琴的小故事
德國(guó)音樂(lè)家貝多芬，是歐洲音樂(lè)史上最著名的音樂(lè)家之一，他1770年出生在德國(guó)的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對(duì)他的期望十分高，期望自己的兒子成為莫扎特式的音樂(lè)神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。
一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習(xí)，他務(wù)必等到父親回來(lái)檢查他的曲子才能睡覺(jué)，母親看著眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對(duì)他說(shuō)：“孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺(jué)吧。”
“不行，爸爸等會(huì)回來(lái)看見(jiàn)我沒(méi)有練琴，會(huì)打我的。”
媽媽對(duì)這個(gè)酒徒的丈夫也沒(méi)有辦法，只好抱著貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著了，媽媽便把他抱上了床。
當(dāng)鐘聲再次敲響的時(shí)候，貝多芬的酒徒父親回來(lái)了，“那個(gè)小兔崽子呢，怎樣不練琴了？”
“你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休啊？”
“對(duì)，你說(shuō)的對(duì)”貝多芬父親一邊說(shuō)著，一邊來(lái)到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來(lái)，母親怎樣攔也攔不住。
貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。
“行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣貌。”父親在一邊高興的說(shuō)。
一晃幾年過(guò)去了，貝多芬從4歲長(zhǎng)到了8歲，經(jīng)過(guò)4年的刻苦練習(xí)，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿意，于是便讓他在音樂(lè)院舉行了一次獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，這次演出十分成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。
關(guān)于貝多芬的故事(2):
貝多芬的成長(zhǎng)故事
貝多芬是西方古典音樂(lè)中的愷撒�？捎姓l(shuí)知道，貝多芬25歲時(shí)患耳疾，45歲時(shí)失聰。貝多芬的音樂(lè)給后人帶來(lái)了無(wú)盡的享受，可他卻不能在生前享受到自己創(chuàng)作的作品。
請(qǐng)注意這個(gè)天生的音樂(lè)家
1770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個(gè)音樂(lè)世家。他4歲時(shí)就會(huì)彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺(tái)演出，并獲得了音樂(lè)神童的美譽(yù)。10歲時(shí)，他拜師于普魯士最著名的音樂(lè)教育家聶費(fèi)。12歲時(shí)經(jīng)聶費(fèi)的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂(lè)隊(duì)充任管風(fēng)琴師助手，這是貝多芬“音樂(lè)仆役”生涯的開(kāi)始。
17歲時(shí)，貝多芬去拜訪音樂(lè)大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特在聽(tīng)完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后興奮地說(shuō)：“各位，請(qǐng)注意這位年輕人，不久的將來(lái)他就會(huì)博得世人的稱(chēng)贊！”莫扎特還答應(yīng)給貝多芬上課�？上Т撕髢蓚�(gè)月，貝多芬母親突然去世。對(duì)此，貝多芬父親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)，再次回到原來(lái)的歌劇院當(dāng)鋼琴師。
19歲那年，法國(guó)大路程爆發(fā)，貝多芬滿懷激情地寫(xiě)了《誰(shuí)是自由人》的合唱曲來(lái)表達(dá)他對(duì)自由與民主的渴望。之后，貝多芬透過(guò)人說(shuō)，認(rèn)識(shí)了李希諾夫斯基公爵。他很欣賞貝多芬的才華，收他為音樂(lè)仆役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人，其音樂(lè)旋律時(shí)而如細(xì)水潺流，時(shí)而如驚濤駭浪，時(shí)而如鳥(niǎo)語(yǔ)雞鳴，時(shí)而如暴風(fēng)驟雨。有人曾評(píng)論貝多芬的即興曲“充滿了生命和美妙”。
我要扼住命運(yùn)的咽喉
30歲時(shí)，貝多芬愛(ài)上了一個(gè)伯爵小姐朱麗葉．琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個(gè)伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據(jù)說(shuō)他的名曲《致愛(ài)麗絲》就是在這段時(shí)刻內(nèi)創(chuàng)作的。
失戀固然令他悲哀，但更令他悲哀的是他的耳朵開(kāi)始發(fā)聾。他在給朋友的一封信中寫(xiě)到：“我過(guò)著一種悲慘的生活……要是干別的職業(yè)，也許還能夠；但在我的行當(dāng)里，這是最可怕的遭遇！”貝多芬曾竭力治療，卻無(wú)濟(jì)于事，他搬到維也那鄉(xiāng)下去療養(yǎng)了兩年。結(jié)果病情不但沒(méi)有好轉(zhuǎn)，反而更加惡化了，就連窗口對(duì)面的教堂鐘聲都聽(tīng)不到了。
絕望中，貝多芬多次想到了死，但他不甘心就這樣離開(kāi)人世，他堅(jiān)信只有音樂(lè)才能拯救他。他在給朋友的一封信中寫(xiě)到：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，不容它毀掉我！”貝多芬立志要在余生中從事音樂(lè)創(chuàng)作。從此，維也那的官廷樂(lè)會(huì)少了一位出色的鋼琴?gòu)椬嗉�，但世界�?lè)壇卻誕生了一位不朽的作曲家。
貝多芬從32歲起開(kāi)始音樂(lè)創(chuàng)作，在近兩年的彷徨與探索后，他最后創(chuàng)作出第一部具有自己鮮明特點(diǎn)的作品－－《第三交響曲》（《英雄交響曲》），其最突出的特點(diǎn)是音調(diào)跌宕起伏，時(shí)而沉靜凝思，時(shí)而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創(chuàng)作《英雄交響曲》，本來(lái)是想獻(xiàn)給拿破侖的，但他聽(tīng)到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱(chēng)帝的消息時(shí)，怒不可遏，憤而涂去原來(lái)的獻(xiàn)詞，而是把它改成：《英雄交響曲》－－為紀(jì)念一位偉大的人物而作。
貝多芬只有一
1809年10月，法軍占領(lǐng)維也那，趨炎附勢(shì)的奧地利貴族們爭(zhēng)向占領(lǐng)者們獻(xiàn)媚，其中也包括李希諾夫斯基公爵，他強(qiáng)迫貝多芬為法軍軍官?gòu)椬噤撉俾?tīng)，這使貝多芬忍無(wú)可忍，他操起一只凳子向公爵扔去，并在當(dāng)晚離開(kāi)了伯爵家。行前留下一張紙條，上書(shū)：“公爵，您因此成為一個(gè)公爵，只是由于偶然的出身所造成；而我之因此成為貝多芬，卻是由于我自己。公爵此刻有的是，將來(lái)也有的是；而貝多芬卻只有一個(gè)！”
另一次，當(dāng)貝多芬與歌德一同散步時(shí)，迎面撞見(jiàn)了皇后，太子和一群貴族們。應(yīng)對(duì)他們，歌德立刻讓路，而貝多芬則坦然地說(shuō)：“讓路的應(yīng)是他們，而不是我們！”但歌德還是摘下禮帽，躬身立在路旁，而貝多芬則背著雙手，闊步向前。結(jié)果太子認(rèn)出是貝多芬，連忙脫下禮帽向他致意，其侍從們也畢恭畢敬地分列兩邊，目送貝多芬挺胸而過(guò)。那次，貝多芬真正感到了做人的尊嚴(yán)。
貝多芬54歲時(shí)，創(chuàng)造出《第九交響曲》（《歡樂(lè)頌》）。他前后用了六年時(shí)刻來(lái)創(chuàng)作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九交響曲》首次在維也那卡德劇院演奏。貝多芬親自指揮演奏，他既不看眼前的樂(lè)譜，也聽(tīng)不見(jiàn)絲毫的琴聲。他全憑自己的記憶來(lái)指揮這場(chǎng)演奏。結(jié)果聽(tīng)眾們興奮若狂，不時(shí)爆發(fā)出熱烈的喝采聲，鼓掌次數(shù)多達(dá)五次！而皇族成員出場(chǎng)也但是鼓掌三次。
貝多芬自勵(lì)人格的心理分析
從心理學(xué)上講，貝多芬之因此會(huì)在極度困苦的狀況下，一再創(chuàng)作出輝煌無(wú)比的音樂(lè)篇章，這與他的自勵(lì)人格有極大關(guān)聯(lián)。自勵(lì)人格的突出特點(diǎn)是能很快將生活中的壓力轉(zhuǎn)化為自我勵(lì)志的動(dòng)力，并在不斷的奮斗中獲得精神上的滿足。自勵(lì)人格的人還很善于升華個(gè)人的精神痛苦，他們會(huì)把每一次生活挫折都當(dāng)成個(gè)人成長(zhǎng)的契機(jī)，從而磨練個(gè)人的意志。
貝多芬的可貴在于他每每生活失意時(shí)，都會(huì)在音樂(lè)創(chuàng)作中尋求內(nèi)心的平衡。例如，貝多芬因失戀而譜寫(xiě)出《致愛(ài)麗絲》，因向往自由而譜寫(xiě)出《第三交響曲》（《英雄交響曲》），因失聰而譜寫(xiě)出《第九交響曲》（《歡樂(lè)頌》），他的音樂(lè)創(chuàng)作都飽含對(duì)人生的深刻感受，又充滿了激情。他最大的名言是“我要扼住命運(yùn)的咽喉。”他用一生的發(fā)奮去向世人證明他有這個(gè)潛質(zhì)!
貝多芬的可貴還在于他永遠(yuǎn)傲視達(dá)官顯貴，不因自己出身卑賤就去刻意巴結(jié)他們。他在音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中也突出體現(xiàn)出他的傲骨，他譜寫(xiě)的旋律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河，充滿了個(gè)性特征。
一個(gè)失聰之人，卻能寫(xiě)出人類(lèi)最動(dòng)聽(tīng)，最振奮的音樂(lè)篇章，這是貝多芬自勵(lì)人格的不朽傳奇。
關(guān)于貝多芬的故事(3):
貝多芬的故事：貝多芬怒撕交響曲封面
貝多芬雖然只活到56歲，但他為后人留下了超多的經(jīng)典音樂(lè)作品，其中最著名的作品之一是他九首交響曲中的第三交響曲——《英雄交響曲》。
1802年，貝多芬開(kāi)始創(chuàng)作這部交響曲。起初，這部交響曲是題獻(xiàn)給拿破侖的，當(dāng)時(shí)貝多芬對(duì)法國(guó)的大革命十分關(guān)心，他對(duì)革命所提倡的思想——自由、平等、博愛(ài)，深表認(rèn)同。而那時(shí)拿破侖開(kāi)始執(zhí)政，成為法國(guó)的新領(lǐng)袖。貝多芬對(duì)于拿破侖的驕人成就，十分尊崇，認(rèn)為他是自己心目中賴以實(shí)現(xiàn)偉大共和理想的英雄的化身，并決定為他寫(xiě)一首交響曲。這首交響曲于1804年春全部脫稿。貝多芬在總譜封面的上款寫(xiě)上了“獻(xiàn)給拿破侖·波拿巴”，下款寫(xiě)的是“路德維希·貝多芬”，并準(zhǔn)備透過(guò)法國(guó)駐奧地利大使轉(zhuǎn)交拿破侖。正在這時(shí)，拿破侖登上了皇帝的寶座，許多被革命所廢除的封建貴族的權(quán)力又一一恢復(fù)，并與反動(dòng)教會(huì)締結(jié)了協(xié)定。這個(gè)在開(kāi)始時(shí)高喊保衛(wèi)革命和自由的拿破侖，此時(shí)正在摧毀革命和自由。貝多芬怒不可遏，恨恨地喊道：“他也但是是一個(gè)凡夫俗子，此刻他就要踐踏一切人的權(quán)利，只顧自己的野心了，他就要變成暴君了！”說(shuō)完，他憤憤走到桌前，拿起交響曲總譜，將封面撕得粉碎，扔到地下猛力踐踏，并將交響曲的標(biāo)題改為《英雄》。從此，拿破侖的名字便從總譜上永遠(yuǎn)消失了。
1805年，《英雄交響曲》在貝多芬親自指揮下在維也納首演。此曲共分4個(gè)樂(lè)章，長(zhǎng)達(dá)50分鐘以上，比當(dāng)時(shí)一般交響曲長(zhǎng)一倍多。全曲充滿威嚴(yán)與柔情，是貝多芬眾多作品中第一首包涵豐富精神資料的樂(lè)曲。他本人也認(rèn)為此曲比他之后另一首著名作品《命運(yùn)交響曲》更佳。
《英雄交響曲》全面而廣泛地體現(xiàn)了貝多芬的英雄性的構(gòu)思，是一部充滿革命精神、關(guān)于英雄的生活和斗爭(zhēng)的史詩(shī)。而英雄的形象又是透過(guò)發(fā)展、透過(guò)對(duì)立因素的矛盾沖突、透過(guò)斗爭(zhēng)予以展示的。此外，這部作品中的英雄并不是孤立的個(gè)人，而是與人民群眾的形象緊緊聯(lián)系在一齊的。第一樂(lè)章寫(xiě)英雄為人類(lèi)的完美未來(lái)和幸福生活而進(jìn)行的激烈斗爭(zhēng)；第二樂(lè)章寫(xiě)英雄的死，充滿了深深的哀思；第三樂(lè)章和第四樂(lè)章寫(xiě)英雄的再生和凱旋，充滿了革命的活力。
1815年，拿破侖最后在滑鐵盧戰(zhàn)役中遭到慘敗，成為階下囚，并于1821年死在流放地圣赫勒拿島。貝多芬聞?dòng)嵑笳f(shuō)：“我早在17年前就已為拿破侖寫(xiě)好了送葬進(jìn)行曲！”他指的就是《英雄交響曲》中的第二樂(lè)章。
關(guān)于貝多芬的故事(4):
貝多芬的故事：貝多芬的鋼琴小品《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》的故事
貝多芬畢生的作品都貫穿著一個(gè)主題：光明與力量。他的9部交響曲、16首弦樂(lè)四重奏、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、1首小提琴協(xié)奏曲，都是以昂揚(yáng)樂(lè)觀的恢弘氣勢(shì)歌頌生命的高貴和力量。但他的一些短小作品如《土撥鼠》《小步舞曲》《F大調(diào)浪漫曲》等，則是以另一種方式告訴人們，世上最完美的就是人生，要熱愛(ài)生活、要熱愛(ài)生命。在這些作品里，鋼琴小品《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》是具有代表性的一首。
關(guān)于鋼琴小品《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》，有這樣一個(gè)小故事。
1810年4月的一天，接近黃昏時(shí)，貝多芬獨(dú)處室中，消磨著傍晚的寂寞，他在等待一位名叫愛(ài)麗絲的女學(xué)生來(lái)上鋼琴課。窗外細(xì)雨綿綿，這樣的天氣，愛(ài)麗絲也許不會(huì)來(lái)了吧。貝多芬這時(shí)已近40歲，仍然孑然一身，眼前這流水落花春將去的情景觸發(fā)他感時(shí)傷世的落寞。他坐在鋼琴旁，隨意撫弄著黑白琴鍵。四周一片靜寂，只有窗前檐下不斷滴落的雨水，發(fā)出一串串錯(cuò)落有致的聲響，那聲音單調(diào)，卻透出一種韻致。手指不由得隨著雨滴的節(jié)奏在鍵盤(pán)上滑動(dòng)，撥弄出幾個(gè)音符，和著撲撲簌簌的雨聲，一遍一遍地反復(fù)著，流動(dòng)著。漸漸地，一個(gè)音型構(gòu)成了，它越來(lái)越清晰，由幾個(gè)音符生長(zhǎng)成一個(gè)旋律，它自然天成，有如風(fēng)行水上，緊緊包圍著音樂(lè)家，纏繞不去。一個(gè)感覺(jué)驟然降臨，攝人魂魄，這是靈感女神的降臨。貝多芬捕捉住瞬間的靈感，在鋼琴上不斷重復(fù)，又有新的樂(lè)思不斷涌出，不斷加入。貝多芬知道，一首精彩的鋼琴小品將要誕生，他抓起筆，飛速地把樂(lè)曲記錄下來(lái)，生怕它會(huì)逃逸而去。樂(lè)譜剛剛記好，門(mén)開(kāi)了，是純真柔美的少女愛(ài)麗絲，秀發(fā)上掛著雨珠，洋溢著春的氣息，在燭光的映襯下完美動(dòng)人，受到感動(dòng)的貝多芬當(dāng)即拿起筆，在樂(lè)譜上題下了《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》。一首傳世名曲就這樣誕生了。
然而，上述故事卻是虛構(gòu)的。當(dāng)年貝多芬完成此曲之后的確以前題贈(zèng)給一位女士，但是她的名字不叫愛(ài)麗絲，而是叫特蕾澤·瑪爾法蒂。1808至1810年，特蕾澤曾跟貝多芬學(xué)過(guò)鋼琴，貝多芬對(duì)她懷有好感。1810年，貝多芬特意寫(xiě)了一首鋼琴小品贈(zèng)給她，并且在樂(lè)譜上題寫(xiě)了“獻(xiàn)給特蕾澤”。以后，這份樂(lè)譜一向留在特蕾澤那里。因此，貝多芬1827年去世以后，在他的作品目錄里并沒(méi)有這首樂(lè)曲。到了19世紀(jì)60年代，特蕾澤也去世，德國(guó)音樂(lè)家諾爾為寫(xiě)貝多芬傳記，在特蕾澤的遺物中發(fā)現(xiàn)了這首樂(lè)曲的手稿。1867年，諾爾在斯圖加特出版了這首鋼琴小品，由于貝多芬的親筆題字已經(jīng)模糊不清，于是諾爾便自作主張地把曲名誤寫(xiě)成《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》。從此，人們反而忘記了《獻(xiàn)給特蕾澤》的原名，而稱(chēng)之為《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》了。該曲一經(jīng)出版，立即傳遍歐洲，如今它已經(jīng)在世界范圍內(nèi)家喻戶曉，愛(ài)麗絲這個(gè)名字也隨之傳遍世界，甚至成為一個(gè)清純美麗的名字，有關(guān)“女學(xué)生愛(ài)麗絲”與這首鋼琴曲的故事也跟著傳遍人間。這個(gè)小故事雖然是編造的，但是由于編得合情合理，虛構(gòu)的“愛(ài)麗絲”借著感人的音樂(lè)而深入人心，善良的人們寧可信其有而不愿知其無(wú)，這是出于對(duì)完美的渴望與遐想。這首鋼琴曲流露出純真完美的情感，清純的意境中萌動(dòng)著活力，給人
的內(nèi)心世界帶來(lái)一種凈化，人們?cè)敢庠谶@種情緒中編織和傳誦完美的故事。
貝多芬曾創(chuàng)作過(guò)不少這樣的音樂(lè)小品，其中這首《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》最為著名�！东I(xiàn)給愛(ài)麗絲》全曲共有5個(gè)部分，主部先后出現(xiàn)了三次，主部之間有兩個(gè)插部出現(xiàn)，兩個(gè)插部分別塑造了與主部不一樣的音樂(lè)形象。樂(lè)曲的主部樸素流暢，裝飾性半音和分解和弦的交替使用像是一見(jiàn)傾心的娓娓而談，親切而風(fēng)趣。主部與插部之間過(guò)渡得極其自然。第一個(gè)插部從小調(diào)式跳入大調(diào)式，使音樂(lè)從溫馨柔和變成熱情開(kāi)朗，生機(jī)勃發(fā)。音樂(lè)巧妙地轉(zhuǎn)回主部之后，經(jīng)過(guò)再現(xiàn)又出現(xiàn)第二插部，這次的插部情緒趨于沉穩(wěn)，好像是經(jīng)過(guò)人生歷練之后的沉思。緊之后，一連串飛流直下的琶音又自然地過(guò)渡到主部，音樂(lè)又回到純真溫情的氛圍，全曲結(jié)束在充滿青春活力的情緒中。
貝多芬寫(xiě)《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》時(shí)已經(jīng)40歲，人生的痛苦經(jīng)歷折磨著他。但是，從這首鋼琴曲里人們找不出一絲一毫痛苦的痕跡，所能感受到的只有對(duì)生活的贊美，對(duì)人生的贊美、對(duì)感情的贊美。貝多芬從不用自己的藝術(shù)發(fā)出悲泣的哀怨，“在痛苦中尋求歡樂(lè)”是貝多芬的人生信條，也是貫穿他全部音樂(lè)作品的人文精神。他在寫(xiě)這首鋼琴曲時(shí)耳朵已經(jīng)幾乎聽(tīng)不見(jiàn)聲音，這些純凈絕美的旋律完全是從他高貴的內(nèi)心世界流淌而出，這音樂(lè)猶如清泉，流入一切熱愛(ài)生活、熱愛(ài)藝術(shù)的人們心中。
關(guān)于貝多芬的故事(5):
貝多芬的故事：貝多芬的60�？Х榷�
著名作曲家貝多芬的作息時(shí)刻十分有規(guī)律，每一天晚上10點(diǎn)休息，早晨6點(diǎn)起床，簡(jiǎn)單的早餐之后就開(kāi)始工作。貝多芬在動(dòng)手作曲之前，總會(huì)為自己煮一杯咖啡，有意思的是，他在煮咖啡時(shí)堅(jiān)持放60�？Х榷�，每次都是一顆一顆慢慢地?cái)?shù)，似乎十分享受咖啡豆慢慢落到咖啡壺中的過(guò)程。一次，一位朋友在品嘗了貝多芬親手煮的咖啡之后，不以為然地說(shuō)：“我本來(lái)以為你堅(jiān)持放60粒咖啡豆，煮出來(lái)的咖啡會(huì)有不一樣的味道，原來(lái)也但是如此呀，你這樣做不是在浪費(fèi)時(shí)刻嗎？”貝多芬說(shuō)：“咖啡的味道并不重要，重要的是內(nèi)心的平靜。”原來(lái)，貝多芬是要透過(guò)數(shù)咖啡豆的辦法讓內(nèi)心慢慢平靜下來(lái)，然后全心全意地進(jìn)入創(chuàng)作的狀態(tài)。
想做好一件事情，就要讓自己拋開(kāi)一切雜念，全神貫注，這才是取得成功的關(guān)鍵。
關(guān)于貝多芬的故事(6):
貝多芬的自尊
貝多芬在維也納時(shí)，曾得到李希諾夫斯基公爵的照顧，但有一次公爵竟把他當(dāng)作一件能夠炫耀的“家寶”，要他為侵略軍演奏，被他拒絕了。
公爵感到?jīng)]法下臺(tái)，只好親自去請(qǐng)貝多芬，并毫不掩飾地表白自己平日待他有恩。被激怒的貝多芬冒雨沖出公爵的莊園，一回到家就把公爵送給他的胸像摔得稀爛，并給公爵寫(xiě)去一封信：“公爵，你之為你，是由于你偶然的出身;我之為我，是靠自己。公爵此刻有，將來(lái)也有的是，而貝多芬卻只有一個(gè)。”
還有一次，貝多芬與歌德在一齊散步，途中與一群權(quán)貴相遇。歌德顯得對(duì)權(quán)貴們肅然起敬，這使貝多芬十分惱火。他極力勸歌德不必卑躬屈膝，但歌德還是抽出被貝多芬挽住的手臂，恭敬地站在路旁，向貴族們行禮。只見(jiàn)貝多芬昂然背著手走過(guò)去，而這些皇親貴族們首先向貝多芬打招呼，脫帽致意。
貝多芬的自尊，贏得了世人的尊敬。
關(guān)于貝多芬的故事(7):
貝多芬的故事：舒伯特與貝多芬的一面之緣
奧地利作曲家弗朗茨·舒伯特（1797-1828年）出生在奧地利首都維也納郊區(qū)一個(gè)中等市民家庭。童年時(shí)代，他從家庭音樂(lè)生活中學(xué)會(huì)了演奏風(fēng)琴、鋼琴和小提琴，掌握了基本的作曲方法和合唱藝術(shù)。11歲時(shí)他在學(xué)校參加了學(xué)生樂(lè)隊(duì)，有時(shí)還擔(dān)任指揮，熟悉了維也納古典樂(lè)派作曲家的許多作品。與此同時(shí)，他從13歲起就開(kāi)始了緊張的創(chuàng)作活動(dòng)。1813年，16歲的舒伯特離開(kāi)家獨(dú)立生活后，就開(kāi)始在維也納市區(qū)活動(dòng)。而在他出生前5年，著名的德國(guó)作曲家貝多芬就在維也納定居了。他們倆同在一個(gè)城市生活了30年，卻只有一面之緣。
實(shí)際上，舒伯特和貝多芬見(jiàn)面的機(jī)會(huì)是很多的。雖然大名鼎鼎的貝多芬并不知道當(dāng)時(shí)默默無(wú)聞的舒伯特，而舒伯特則早已仰慕貝多芬的大名。但是性格孤傲的舒伯特不愿冒昧求見(jiàn)。之后一個(gè)出版商勸舒伯特去拜訪貝多芬，并奉上自己的作品，以求得大師的說(shuō)與推薦。舒伯特也想因此能在創(chuàng)作上得到名師的指點(diǎn)，才答應(yīng)了出版商的請(qǐng)求。
1822年，也就是舒伯特的杰作《未完成交響曲》問(wèn)世的那一年，他帶著一首剛發(fā)表的、根據(jù)法國(guó)歌謠改編的四手聯(lián)彈鋼琴變奏曲上門(mén)拜訪貝多芬，并且在樂(lè)譜的封面上題寫(xiě)了“獻(xiàn)給貝多芬，您的崇拜者舒伯特”的獻(xiàn)詞。然而事不湊巧，貝多芬恰好出去了。舒伯特只好把帶來(lái)的作品放在桌上，悵然離去。
之后貝多芬歸來(lái)，一到家中就臥床不起了。有一天病情好轉(zhuǎn)，貝多芬隨手從桌子上拿來(lái)一份樂(lè)譜翻閱。看了幾頁(yè)以后，他不禁驚嘆道：“這部作品充滿了神奇的火花，這個(gè)舒伯特是誰(shuí)呢？”原來(lái)他翻看的正是舒伯特那次留下的作品。貝多芬的話傳到了舒伯特的耳朵里，舒伯特立刻趕到貝多芬的住處。此時(shí)貝多芬的病情已相當(dāng)嚴(yán)重，當(dāng)別人告訴他舒伯特來(lái)了時(shí)，他勉強(qiáng)振作，握住舒伯特的手久久不放，心中抱恨與舒伯特想見(jiàn)太晚，但是卻說(shuō)不出一句話來(lái)。舒伯特是第一次，也是最后一次拜見(jiàn)了他景仰已久的音樂(lè)大師。
貝多芬于1827年3月26日去世以后，舒伯特深感悲痛。舉行葬禮那天，舒伯特親自拿著火炬送殯。在回來(lái)的路上，他和友人們走進(jìn)一家酒店。舒伯特端起一杯斟滿了的酒，高舉過(guò)頭，大聲說(shuō)道：“為在座的先死者干杯！”說(shuō)完一飲而盡。誰(shuí)知席上的先死者竟然是他自己！第二年，舒伯特參加了紀(jì)念貝多芬逝世一周年的音樂(lè)會(huì)以后，就告別人世，追隨貝多芬而去了。
舒伯特臨死前曾對(duì)他的兄弟和朋友提出一個(gè)愿望：“請(qǐng)把我葬在貝多芬旁邊！”
此刻，貝多芬和舒伯特的銅像還并立在維也納的廣場(chǎng)上。
關(guān)于貝多芬的故事(8):
貝多芬創(chuàng)作《月光曲》的故事
有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來(lái)到萊茵河邊的一個(gè)小鎮(zhèn)上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，聽(tīng)到斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲從一所茅屋里傳出來(lái)，彈的正是他的曲子。
貝多芬走近茅屋，琴聲突然停了，屋子里有人在談話。一個(gè)姑娘說(shuō)∶“這首曲子多難彈�。∥抑宦�(tīng)別人彈過(guò)幾遍，總是記不住該怎樣彈，要是能聽(tīng)一聽(tīng)貝多芬自己是怎樣彈的，那有多好啊！”一個(gè)男的說(shuō)∶“是啊，但是音樂(lè)會(huì)的入場(chǎng)券太貴了，咱們又太窮。”姑娘說(shuō)∶“哥哥，你別難過(guò)，我但是隨便說(shuō)說(shuō)罷了。”
貝多芬聽(tīng)到那里，就推開(kāi)門(mén)，輕輕地走了進(jìn)去。茅屋里點(diǎn)著一支蠟燭。在微弱的燭光下，男的正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著個(gè)十六七歲的姑娘，臉很清秀，但是眼睛瞎了。
皮鞋匠看見(jiàn)進(jìn)來(lái)個(gè)陌生人，站起來(lái)問(wèn)∶“先生，您找誰(shuí)？走錯(cuò)門(mén)了吧？”貝多芬說(shuō)∶“不，我是來(lái)彈一首曲子給這位姑娘聽(tīng)的。”
姑娘連忙站起來(lái)讓座。貝多芬坐在鋼琴前面，彈起盲姑娘剛才彈的那首曲子來(lái)。盲姑娘聽(tīng)得入了神，一曲完了，她激動(dòng)地說(shuō)∶“彈得多純熟啊！感情多深哪！您，您就是貝多芬先生吧？”
貝多芬沒(méi)有回答，他問(wèn)盲姑娘∶“您愛(ài)聽(tīng)嗎？我再給您彈一首吧。”
一陣風(fēng)把蠟燭吹滅了。月光照進(jìn)窗子來(lái)，茅屋里的一切好像披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清幽的月光，按起琴鍵來(lái)。
皮鞋匠靜靜地聽(tīng)著。他好像應(yīng)對(duì)著大海，月光正從水天相接的地方升起來(lái)。微波粼粼的海面上，霎時(shí)刻灑遍了銀光。月亮越升越高，穿過(guò)一縷一縷輕紗似的微云。忽然，海面上刮起了大風(fēng)，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個(gè)連一個(gè)朝著岸邊涌過(guò)來(lái)……皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛，她仿佛也看到了，看到了她從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)的景象，在月光照耀下的波濤洶涌的大海。
兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們蘇醒過(guò)來(lái)，貝多芬早已離開(kāi)了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才彈的曲子—《月光曲》記錄了下來(lái)。
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